現(xiàn)當代文學論文-大旱盼雨露 山雨擊風樓——淺談《雷雨》的主要人物-繁漪.doc

現(xiàn)當代文學論文-大旱盼雨露山雨擊風樓淺談雷雨的主要人物:繁漪“她會愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，不聲不響地恨恨地吃了你的?！薄半m然她的外形是沉靜的，憂郁的，會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，然而她也有更原始的一點野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫明其妙的決斷時忽然來的力量?！笨窗?，她來了，拿著一把蒲扇，掛在手指下，走進來，頃刻間便將周樸園苦心經(jīng)營的“最圓滿，最有秩序”的封建大家庭劈得粉碎，將三十年來兩代人的恩怨情仇雜陳在世人面前，將劇中八個人物的命運徹底改寫。她是山雨來臨前滿樓的狂風，是晴天里突然爆發(fā)的霹靂，是攪動一池渾水的漣漪，她是她繁漪，雷雨當之無愧的主人公。背景身世冥冥中命運的安排繁漪受過新式教育，是“五四”以后追求個性解放的資產(chǎn)階級女性，代表著女性追求個性解放，爭取民主自由的強音。然而新時代的潮流過于迅疾、過于猛烈，使她根本來不及從容地吸取新的精神營養(yǎng)，除去存留于靈魂深處的舊時代的深刻烙印，她只有對自由、欲望的懵懂的憧憬。我想，出嫁時的她一定也在微笑地想象自己婚后的生活：體貼的丈夫、美妙的愛情、和諧幸福的家庭。然而，命運之神卻安排她嫁給了周樸園這個大她二十歲的霸道、殘酷、專制的冷血惡魔。出嫁的那一刻，她悲劇的命運便已注定。十八年來，她生活在周公館這個專制的囚籠里，沒有歡樂，沒有溫情，甚至沒有一個女人該有的尊嚴。十八年的囚徒生活在她的外貌上顯現(xiàn)出來：“她臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂郁的，在那靜靜的長的睫毛的下面，有時為心中的郁積的火燃燒著，她的眼光會充滿了一個年青婦人失望后的痛苦與怨望，她的嘴角向后略彎，顯出一個受抑制的女人在管制著自己。她那雪白細長的手，時常在她輕輕咳嗽的時候，按著自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。”這是怎樣的一種情熱，欲望的火在內(nèi)心燃燒，又是用怎樣的力量，才能將這熱、這火強壓下去呢？！難怪她一出場就嚷著“悶”，“我簡直有點喘不過氣來”這種無時不有的悶熱感，幾乎成為繁漪象征的感覺，早已超越了生理的意義，而意味著生命熱力的被郁結(jié)，以及隨之而產(chǎn)生的難以言傳的精神痛苦，這種不斷膨脹但又被持續(xù)壓抑的精神痛苦形成了一種生命的緊張：生命之弦越繃越緊，幾乎要繃斷。這時，周萍出現(xiàn)在了她的生活里，如一股新鮮空氣吹進她燥熱的胸膛，她不顧一切地抓住這根她自以為的救命稻草，卻不知，周萍正是一切悲劇走向極端的導(dǎo)火索。眼看唯一的精神寄托即將永遠離開自己，她僅存的理性崩潰了，她宣布：“一個人不能受兩代人的欺負！”，“小心，現(xiàn)在風暴就要來了！”那晚午夜兩點，她親手殘忍而絕望地將八個人的命運送到審判席上，將藏污納垢的周公館掀了個底兒朝天。與其說這是繁漪的個人悲劇，不如說這是命運的無情安排。在一個專制主義的社會里，自由主義便是異端，追求自由的人便是瘋子。作者安排她接受了新式教育，卻不給她自由和解放的空間；給了她丈夫和家庭，給不給她的生活創(chuàng)造絲毫溫情；讓她看到了愛情的希望，卻又將希望打造得違背倫理、不堪一擊。在這種情況下，再柔弱再理智的人也無法承受命運的重壓，她不能眼睜睜看著生命之水一點點地從她的杯子里潑掉，她要存活，她必然反抗！于是她成了表面平靜，然而內(nèi)里蠢蠢欲動的火山，在這個故事里，她必然擔負起“雷雨”的角色，在特定的時刻，滌蕩一切罪惡。雷雨般的性格充滿野性的“戰(zhàn)斗女神”長期的牢籠生活造就了蘩漪極其復(fù)雜的性格。她悒郁而乖戾，熱情又冷漠，任性傲慢又孤芳自賞，哀怨文弱又陰鷙可怖。極端和矛盾是雷雨蒸熱的氛圍里兩種自然的基調(diào)，而在這種氛圍里，蘩漪顯得最為和調(diào)。曹禺顯然也很青睞這個女性角色，在她的身上花了大量的筆墨，將她的多重性格進行了細致而周詳?shù)目坍嫛Ｒ唬褐袊脚说陌г估淠?。她通身是黑色，旗袍鑲著灰銀色的花邊；她像一個水晶，時時地陷入冥想。她文弱，哀靜，明慧；她沉靜，憂郁，愛好詩文這是一個中國式金絲雀的典型形象，衣食無憂但被束之高閣的生活，貧乏空虛的精神世界，在物質(zhì)充斥，精神萎靡的空氣中一點點老去，沒有歡樂，沒有追求，像一把撐過了一夏的油紙傘，閑置似乎成了理所當然。“她覺得自己的夏天已經(jīng)過去，西天的晚霞早暗下來了”。然而命運總是喜歡捉弄人的，她生活的周公館并不允許她在安逸中被時間吞沒，來自各方面的壓力、侮辱將她一點點推入悲劇的深淵。周樸園她的丈夫，像，不，就是一個專制的暴君，他不允許任何人在任何方面走出他的“金剛?cè)Α保变舻恼Ｇ橛凰醋魇遣B(tài)，并強迫她醫(yī)治、吃藥，我們固然可以看出繁漪病不在身上，然而周樸園給繁漪吃的也并非普通的藥：“繁漪，當了母親的人，處處應(yīng)當替孩子著想，就是自己不保重身體，也應(yīng)當替孩子做個服從的榜樣。”這就是繁漪存在于周公館的唯一價值：服從，并給他人做一個服從的榜樣。這是中國女子重復(fù)了千百年的生命軌跡，在丈夫的宅院里，做一個乖順的女奴。二：“五四”個性解放的半成品。她受過一點新式教育，她身上具有反封建專制的個性解放色彩，她甚至為了追求愛情戀上丈夫前妻的兒子。然而她并未完整地受到“五四”文化的熏陶，真正覺醒的新女性應(yīng)該是自尊、自愛和自律的，而蘩漪遠遠沒有達到這一程度。她的至高理想是追求自由的愛情，即使是追求也常常表現(xiàn)出自卑、自棄和自虐的特點。她的言行常以非理性的方式表現(xiàn)出來，為了自己所謂的愛情，竟冒著雨盯周萍的梢，甚至利用兒子周沖的童真無邪當槍炮使，連周萍都痛罵她“喪失了一個母親最基本的天性”。她沒有新女性應(yīng)具備的遠大理想和抱負，更沒有為他人謀幸福的思想境界。在追求愛情遭拒后，她的愛變成恨，由恨變?yōu)榀偪瘢⒂茂偪翊輾Я怂艘泊輾Я俗约?。繁漪的不幸暴露了當時社會的黑暗和罪惡，她的叛逆和掙扎是對封建專制統(tǒng)治的有力沖擊。然而，這也將她與追求真正個性解放和民主自由的新女性區(qū)分開來，她身上依舊保留著封建女性的局限性，這使她無法擺脫家庭、社會的束縛，無法獲得真正的個性解放，最后終被黑暗吞噬。三：骨子里蘊含的深刻的原始野性。假如以上這些便是蘩漪性格的全部，那她只不過是一個供我們憐憫的受壓迫的女性形象，這種形象在雷雨之前的文學作品中屢見不鮮，已談不上有何特殊魅力，而作家偏偏在這樣一個女性形象中注入了“更原始的一點野性”，她不是傳統(tǒng)的水樣的女人，她是烈焰，是響雷，是閃電，蓄滿了光和熱，她更象是一把利刀，她的愛和恨都帶著一道道的血痕和深重的創(chuàng)傷，盡管只是“瞬間的閃亮”，但畢竟是有過生命的真正的閃光。作者說，“這總比閹雞似的男子們?yōu)橹灿沟纳钋尤醯囟戎惶煲惶斓娜兆痈档门宸！边@就使她的形象避免了單薄而不失豐滿。這點“野性”主要體現(xiàn)在（1）對周樸園的尖銳反抗。在這所大宅里，周樸園使不可動搖的君主，所有人都對他點頭哈腰、唯唯諾諾，只有她，敢于輕蔑地對待他的圣旨，敢于說：“不，我不愿意！”（2）性格走向極端，不是愛便是恨，不是恨便是愛，她愛你時會像一只餓了三天的狗啃著它最喜歡的骨頭，她恨起你來，也會象只惡狗不聲不響地恨恨地吃了你。她愛周萍，愛的方式是“不顧一切”沖破倫理道德的束縛，不惜放棄以至褻瀆在傳統(tǒng)中被視為最神圣的“母親”的尊嚴，權(quán)利，赤裸裸地要求一個“男人”對一個“女人”的情欲與性愛，實在是驚世駭俗，震撼人心；而一旦她對周萍徹底失望，這種銘心的愛立即化為刻骨的恨，她不能容忍愛人和情敵的比翼雙飛，她寧愿親手將所愛的人撕碎、毀滅。“她的生命交織著最殘酷愛和最不忍的恨。”她是劇中當之無愧的最“雷雨”式性格的人物：中國式女人的哀怨冷漠的灰色性格好比雷雨前的沉悶，水汽在凝結(jié)，云朵越來越沉重，似乎就要墜落下來；突然，一道閃電劃過天際，照亮了一切，然而只是一剎那的光明，其后依舊是漸濃的黑，就像她雖然受過“五四”個性解放思想的熏陶，卻沒能根除自身的封建性和落后性；其后便是原始野性的爆發(fā)，像一場傾盆大雨，其迅疾以至沒有人來得及躲避，在瞬間便湮沒了一切。人物關(guān)系尷尬的核心SHAPE*MERGEFORMAT不難看出，在劇中兩對主要的人物關(guān)系：周樸園與魯侍萍的昨日情、今日怨；周萍與四鳳的戀愛關(guān)系中，繁漪都尷尬地介于其中。繁漪是周樸園的現(xiàn)任妻子，而侍萍是周樸園的昔日戀人。劇情開始時，在周樸園的現(xiàn)實世界中，繁漪是活的，侍萍是死的；而在他的精神世界中，侍萍是活的，繁漪是死的。繁漪處在這樣一個不死不活的地位上，作為一個有正常欲望的女人，其身心必然遭受巨大的空虛感和壓抑感，就像她一開始就說的那樣：“熱極了，悶極了”。然而，她也是一個要男人真正愛她，要真正活著的女人，所以她不顧一切地愛上了周萍，而這層關(guān)系本來就違背倫理，后母愛上了丈夫前妻的兒子！這種畸形的戀愛在一開始時便注定要以悲劇結(jié)尾，果然，很快周萍便厭倦甚至厭惡了這種關(guān)系，愛上了年輕純潔的四鳳。繁漪原本是受害者，但特殊的身份使她無人也無法傾吐心中的苦水。處在極其尷尬的地位，想要擺脫卻是上天無路，入地無門。愛和恨交織成一張無形的大網(wǎng)將她重重包裹，她越是掙扎包得就越緊。她痛苦而無奈地宣布：“我希望我今天變成火山口，熱烈烈的冒一次，什么我都燒個干凈，當時我就再掉進冰川里，冰成死灰，一生只熱熱的燒一次，也就算夠了。我過去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來吧，恨我的人，來吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都來吧，我在等候著你們。”而處于尷尬的核心，她的一舉一動必然將牽制整個劇情的發(fā)展。隨著繁漪性格中原始野性的顯現(xiàn)，言行逐漸走向極端，她在兩家兩代人之間掀起的波瀾也越來越猛烈，越來越深刻，并最終撕開了劇中人物關(guān)系復(fù)雜而神秘的面紗，沖毀了所有人都在努力維持的看似合情合理的局面。情節(jié)推動的主力如雷雨橫掃一切繁漪的出場始終是劇情走向緊張，矛盾走向激化的推動元素。她就像化學反應(yīng)中的催化劑，讓矛盾沖突在短時間內(nèi)急劇膨脹，使原本的場面秩序迅速完成了質(zhì)變。以以下幾個場景為例。一：周樸園逼繁漪喝藥。但繁漪并沒有屈從他的淫威，而是反抗道：“我不愿意喝這苦東西”，“我不想喝”，“留著我晚上喝不成么？”但周樸園抓住了她的軟肋，他讓周萍跪勸繁漪喝藥，這一幕的結(jié)果雖然是繁漪淚流滿面，“憤怒的把藥喝了”，但繁漪反抗的鋒芒已經(jīng)顯露，而她與周樸園，周萍之間復(fù)雜的關(guān)系也逐漸浮出水面，為以下劇情的發(fā)展埋下了伏筆。二：繁漪勸周萍留下但遭到了拒絕，她宣布道：“小心，小心！你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什么事情都做得出來的！”，“好，你去吧！小心，現(xiàn)在（望望窗外，自語）風暴就要來了！”這儼然就是一個鋒芒畢露的戰(zhàn)斗女神的形象，這樣的言語將她的性格刻畫得如此豐滿，把從來“有母性，有女兒性，而無妻性”的中國婦女幾千年來壓抑的精神痛苦一下子照亮了，因受壓抑而千百倍加強的反抗的“魔性”也一瞬間全部釋放了。伴隨著她的言行走向極端，劇中的火藥味也越來越濃，天空中已是烏云密布，一場雷雨正在醞釀之中。三：繁漪緊追周萍來到杏花巷十號，當她看到周萍跳入四鳳的房間里時，憤恨和失望的怒火徹底將她燃燒了，她從外面關(guān)死了窗戶，企圖在魯家終結(jié)周萍和四鳳的戀情。這是她對負心人的無情報復(fù)，更將劇情推上第一個矛盾緊張的高峰，尷尬的人物關(guān)系局部暴露，侍萍不得不面對兒女亂倫的現(xiàn)實，包著火的紙已被燒破了一角，所有人的心都在嗓子眼中劇烈的跳動著，所有人都在默默祈禱：不要說出來，千萬不要說出來啊四：當不顧一切的追求和反抗都無濟于事，她那最殘酷的愛終于化為最不忍的恨，她那無所顧忌的野性，如狂風暴雨席卷而來。午夜兩點，她當著兒子周沖的面，喚來老爺周樸園，吵醒了仆人，將骯臟殘酷的真相公諸于眾。矛盾沖突急劇上升達到頂峰，故事在湍急的情節(jié)中峰回路轉(zhuǎn)，所有的平衡在瞬間化為泡影，觀眾最后的希冀被無情地擊潰了，“啊”那一刻失聲驚呼的不止是崩潰的劇中人物，還有無數(shù)同喜同悲的觀眾。面對兩代人的欺辱，繁漪的反抗一浪高過一浪，而處在矛盾的核心，她的呼吸必然牽制著劇中所有人物的一言一行，劇情急轉(zhuǎn)而下，在不經(jīng)意間已進入高潮。雷雨終于不可避免的傾盆而下冥冥中已注定的