淺析《紅樓夢(mèng)》中林黛玉詩(shī)詞的修辭藝術(shù).doc

淺析紅樓夢(mèng)中林黛玉詩(shī)詞的修辭藝術(shù) 成麗嬌 摘要：紅樓夢(mèng)是一部不朽的文學(xué)巨著，也是一部具有修辭學(xué)研究?jī)r(jià)值的古典文本。主人公林黛玉作為詩(shī)社的佼佼者，其詩(shī)詞堪稱絕妙。論文以林黛玉筆下的詩(shī)詞為著眼點(diǎn)，重點(diǎn)分析其詩(shī)詞所運(yùn)用的修辭手法，以深入地體會(huì)語(yǔ)言的豐富性和唯美性。 關(guān)鍵詞：林黛玉詩(shī)詞修辭 紅樓夢(mèng)作為世界文學(xué)殿堂的瑰寶，具有很高的研究?jī)r(jià)值。紅樓夢(mèng)中的詩(shī)詞曲賦有二百多首，其中林黛玉筆下的詩(shī)詞共22首（以前八十回為準(zhǔn)），其藝術(shù)價(jià)值很高，好似花的精魂，更似詩(shī)的化身。林黛玉的詩(shī)詞作為一種語(yǔ)言藝術(shù)，體現(xiàn)了修辭藝術(shù)的豐富性。修辭是從表達(dá)方式、表達(dá)效果的角度去研究語(yǔ)音、詞匯。本文擬從語(yǔ)音、詞匯、修辭格三個(gè)角度，對(duì)詩(shī)詞所運(yùn)用的修辭及其所表達(dá)的效果進(jìn)行系統(tǒng)的研究。 一、詩(shī)詞的語(yǔ)音修辭 語(yǔ)音修辭是修辭研究的一個(gè)重要方面。語(yǔ)音在突出語(yǔ)義和增強(qiáng)音律美方面為修辭提供了條件，豐富了修辭研究的內(nèi)容；修辭則通過積極調(diào)動(dòng)語(yǔ)音因素?cái)U(kuò)大了語(yǔ)音的功用。常見語(yǔ)音修辭有押韻、疊音、疊韻、平仄等。黛玉的詩(shī)詞中運(yùn)用疊音和疊韻，使詩(shī)詞具有韻律美。 （一）疊音 疊音作為漢語(yǔ)特有的一種修辭方式，是重疊同一個(gè)音節(jié)所構(gòu)成的詞。運(yùn)用疊音詞不僅可以增強(qiáng)語(yǔ)句的韻律美和畫面的形象性，還可增加感情色彩。如：“枕上袖邊難拂拭，任他點(diǎn)點(diǎn)與斑斑”（題帕三絕）中“點(diǎn)點(diǎn)”與“斑斑”是對(duì)黛玉哭泣時(shí)流下傷心眼淚的生動(dòng)描繪；“淚燭搖搖爇短檠”（秋窗風(fēng)雨夕）中“搖搖”形象地描繪出了燭火的跳動(dòng)；“嬌羞默默同誰(shuí)訴”（詠白海棠）中的“默默”；“喃喃負(fù)手叩東籬”（問菊）中的“喃喃”；“睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴”（菊夢(mèng)）中的“依依”與“故故”；“連宵脈脈復(fù)颼颼”（秋窗風(fēng)雨夕）中的“脈脈”和“颼颼”等，使意象更加形象生動(dòng)，同時(shí)也傳遞給我們一種悲傷之情及對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。 （二）疊韻 疊韻在語(yǔ)言表達(dá)上具有特殊的作用。疊韻是將兩個(gè)韻母相同的字放在一起，讀起然順口，流暢動(dòng)聽。疊韻可以使語(yǔ)音本身具有協(xié)調(diào)美和音樂美，增強(qiáng)語(yǔ)言的表達(dá)效果。如：“尺幅鮫綃勞解贈(zèng)”（題帕三絕）中的“鮫綃”用了疊韻，增加了詩(shī)的韻律感?！昂疅熜≡恨D(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝”（秋窗風(fēng)雨夕）中的“蕭條”和“滴瀝”都用了疊韻，在句中對(duì)仗工整，增加了凄美的神韻。葬花吟中“不管桃飄與李飛”中的“桃飄”“明媚鮮妍能幾時(shí)”中的“鮮妍”等都運(yùn)用了疊韻，在無(wú)形中增加神韻。 二、詩(shī)詞的詞語(yǔ)錘煉 詞語(yǔ)的錘煉，古人叫“煉字”。錘煉的目的在于用最恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，使表達(dá)更加準(zhǔn)確完美。詞語(yǔ)錘煉注重意義和聲音的錘煉。意義錘煉就是要達(dá)到用極少的字傳達(dá)出美的意境。修辭藝術(shù)是博大精深的，要展現(xiàn)修辭的魅力，“煉字”是極其重要的環(huán)節(jié)。如：“尺幅鮫綃勞解贈(zèng)”（題帕三絕）中“鮫綃”用詞甚佳，韻律統(tǒng)一，若此處換成它的同義詞“手帕”雖通俗易懂，但不如用“鮫綃”更有詩(shī)意。“嬌羞默默同誰(shuí)訴”（詠白海棠）中的“嬌羞”表現(xiàn)了白海棠羞澀動(dòng)人的美?！耙荒耆倭?，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”（葬花吟）中“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α闭f寒風(fēng)像刀，嚴(yán)霜像劍，實(shí)指黛玉在賈府生存環(huán)境的惡劣。詞語(yǔ)的精選不僅從詞的內(nèi)容方面考慮，還應(yīng)在聲音上進(jìn)行編排，要注意音節(jié)整齊、聲調(diào)平仄相間、韻腳和諧自然等。如： （1）菊夢(mèng) 睡去依依隨雁斷， 驚回故故惱蛩鳴。 詩(shī)中平仄相間，詩(shī)詞音調(diào)抑揚(yáng)起伏，有一種悅耳動(dòng)聽的音樂美。 （2）螃蟹詠 鐵甲長(zhǎng)戈死未忘，堆盤色相喜無(wú)嘗。 螯封嫩足雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香， 多肉更憐卿八足，助情誰(shuí)勸我千觴。 對(duì)斟佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊花霜。 詩(shī)中“忘”“嘗”“香”“觴”“霜”押的是“ang”韻，韻腳和諧自然，音節(jié)勻稱，整齊而有節(jié)奏感。 三、詩(shī)詞的修辭格式 （一）比擬 林黛玉詩(shī)詞中的比擬十分精彩，黛玉一生所作的詩(shī)都離不開花。中秋即景聯(lián)句中的“冷月葬花魂”，詩(shī)中“花魂”詞用了擬物的手法，實(shí)指黛玉自己的靈魂十分凄美，這是黛玉嘔心瀝血用生命譜出“靈魂”絕唱。這些詩(shī)都讓我們看到了黛玉藝術(shù)形象的與眾不同，她是花的化身，也就是修辭學(xué)上說的比擬，以花擬人的手法。如：詠白海棠中，用“白海棠”來(lái)比擬林黛玉自己，用梨花的白凈和梅花的風(fēng)韻襯托白海棠的純潔，表現(xiàn)出黛玉像白海棠一樣的高潔。在葬花吟中比擬手法的運(yùn)用更為精妙，如：“鳥自無(wú)言花自羞”這里把“鳥”和“花”比作人，讓花有了人的嬌羞之態(tài)，這里黛玉把自己的憂傷感情都傾注在花的身上，使花處處充滿人的感情?！盎ɑ犋B魂總難留”中“花魂”和“鳥魂”是自己的靈魂，這里是擬物。比擬手法在黛玉的眾多詩(shī)篇中的應(yīng)用達(dá)到了爐火純青的地步。 （二）比喻 林黛玉的詩(shī)詞，常常借助比喻來(lái)表達(dá)情感，既含蓄，又生動(dòng)形象。如：唐多令中“粉墮百花洲，香殘燕子樓”寫曾游百花洲的西施和居住燕子樓的關(guān)吟吟，都是紅顏薄命。黛玉在這里意在自喻，暗示了自己的命運(yùn)?！耙粓F(tuán)團(tuán)，逐對(duì)成毯”用柳絮的漂浮不定來(lái)比喻自己孤苦無(wú)依的身世。葬花吟中有很多地方用了比喻，如：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼，明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓”中“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α北扔髻Z府及其整個(gè)封建禮教對(duì)黛玉的摧殘和壓迫。整句話暗指黛玉在賈府的生存環(huán)境惡劣，無(wú)依無(wú)靠，只能聽?wèi){命運(yùn)的安排。 （三）借代 林黛玉的詩(shī)詞也用借代的手法進(jìn)行藝術(shù)換名，使詩(shī)詞用字更加精湛，體現(xiàn)了漢語(yǔ)的博大精深。如：世外仙源中，“花媚玉堂人”一句用“玉堂人”來(lái)指代元春，詩(shī)意倍增。在題帕三絕一詩(shī)中，“拋珠滾玉只偷潸”一句用“拋珠滾玉”來(lái)指眼淚。葬花吟中有一句為“天盡頭，何處有香丘”，詩(shī)句中用“香丘”指代花的墳?zāi)?，表現(xiàn)花“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”的歸宿，暗指黛玉的墳?zāi)??！霸嚳创簹埢u落，便是紅顏老死時(shí)，一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，詩(shī)句中用“紅顏”代指美麗的女子，在小說中實(shí)指黛玉自己，寫出了黛玉對(duì)自己悲慘處境的沉痛預(yù)言。 （四）頂真 林黛玉的詩(shī)詞運(yùn)用頂真，句句頂接，順勢(shì)而下，環(huán)環(huán)緊扣，引人入勝。例如：“愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘”和“獨(dú)依花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕”（葬花吟）“天盡頭”和“灑”上遞下接，首尾蟬聯(lián)，突出了事物間環(huán)環(huán)相扣的有機(jī)聯(lián)系。“簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠(yuǎn)”“風(fēng)透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情”“閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。憑欄人向東風(fēng)泣，茜裙偷傍桃花立”“淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦盡黃昏”這四處都是桃花行中的詩(shī)句，運(yùn)用了頂真，使詩(shī)更有韻味，在詩(shī)中也起到了強(qiáng)調(diào)、過渡的作用，形式上給人別致的感覺。 （五）對(duì)偶 林黛玉的詩(shī)詞廣泛運(yùn)用對(duì)偶，令詩(shī)詞對(duì)仗工整。如：“一畦春韭綠，十里稻花香”（杏簾在望）中“一畦”對(duì)“十里”和“春韭綠”對(duì)“稻花香”兩句一氣呵成，給我們展現(xiàn)了一幅別樣的景致，寫春韭的“綠”和稻花的“香”意境呼應(yīng)，句式對(duì)仗工整?！昂炼生Q影，冷月葬花魂”（中秋即景聯(lián)句）中“鶴”對(duì)“花”正是動(dòng)物對(duì)植物；“鶴影”對(duì)“花魂”一個(gè)是具體意象，一個(gè)是抽象事物，“寒塘”對(duì)“冷月”給了我們一個(gè)絕艷凄慘的大背景，充斥著一股哀愁，對(duì)林黛玉的情感起到推波助瀾的作用。對(duì)偶詩(shī)句還有很多，如：“月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女試啼痕”“偷來(lái)梨蕊三分白，借的梅花一縷魂”“睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴”“寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時(shí)滴瀝”等。 四、詩(shī)詞的修辭效果 （一）構(gòu)筑醇美的詩(shī)歌意境 詩(shī)歌修辭藝術(shù)中，每一種辭格都呈現(xiàn)出一種語(yǔ)境，這就是說，在每一種意境中都有一群意象在流動(dòng)。這一群群詩(shī)歌意象便構(gòu)筑了醇美的詩(shī)歌意境，或深邃，或優(yōu)美，或高雅。 黛玉的杏簾在望，單從題目就為我們營(yíng)造了一個(gè)優(yōu)美的意境。詩(shī)中雖看似外景描寫，句句對(duì)偶，平仄相間，但句中每個(gè)精選的詞都有色彩畫面感，能讓人透視到農(nóng)家的生活：“菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁”兩句意義指向十分深厚，這長(zhǎng)著菱角和紫紅水草的浮著鵝兒的池水一定距離那家農(nóng)舍之門不太遠(yuǎn)；那能讓燕子筑巢的梁下，一定是一座有堂屋的大宅子。而“一畦春韭綠，十里稻花香”又是說這里又有“菜”又有“糧”的。整首詩(shī)給我們描繪了人們生活愜意、安居樂業(yè)的畫面。在題帕三絕中有好多的意象，如“淚”“鮫綃”“香痕”等，這些詞為我們營(yíng)造了一個(gè)凄美的意境。再如秋窗風(fēng)雨夕中“風(fēng)雨”“秋情”“淚珠”“寒煙”“秋雨”等也寫出了一種悲涼的意境。這都是選詞精煉所達(dá)到的藝術(shù)效果。每一首詩(shī)不管是喜調(diào)是悲調(diào)，都會(huì)呈現(xiàn)出一種完美的藝術(shù)意境。 （二）探求豐富的審美客體 審美客體又稱審美對(duì)象，指能引起人的美感的客觀對(duì)象。審美客體是客觀存在的，具有滿足主體所需要的審美價(jià)值。在詩(shī)詞中需要很多的審美對(duì)象，才能展現(xiàn)出唯美的意境，才能讓讀者從意象中體會(huì)到詩(shī)人所表達(dá)的情思或所頌揚(yáng)的品格。 黛玉運(yùn)用修辭手段，創(chuàng)造了令人贊賞的審美客體。比如在詠白海棠中黛玉用“白海棠”自擬，用梨花的白凈和梅花的神韻襯托白海棠的純潔，實(shí)則寫黛玉自己。由此可以看出比擬辭格的運(yùn)用，為詩(shī)增添了不朽的藝術(shù)光彩，為寫黛玉的純潔品格提供了有力的藝術(shù)手段，從而為我們創(chuàng)造了“白海棠”這一永恒的審美客體?！耙荒耆倭?，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”（葬花吟）中“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α弊鞅扔鹘o人一種環(huán)境惡劣的感覺，這也是審美對(duì)象所起的效果?！霸概{下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘”（葬花吟）中“香丘”指花的墳?zāi)?，花是美好的事物，葬花的地方就是一個(gè)不被侮辱的純凈的地方?！跋闱稹苯璐各煊竦膲?zāi)?，也指出了黛玉不愿受辱，不甘低頭的性格。這才是“香丘”所要表達(dá)的思想價(jià)值所在?？傊?，修辭格的運(yùn)用，為我們留下了寓意深刻的審美客體。 參考文獻(xiàn)： 1曹雪芹.紅樓夢(mèng)M.北京：人民文學(xué)出版社，1982. 2蔡義