(doc) 論《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的形象塑造.doc

論藝術(shù)家的生涯中咪咪的形象塑造文藝評(píng)論論藝術(shù)家的生涯中咪咪的形象塑造張舒芹(福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2009級(jí)全日制研究生福建o+l350000)摘要:普契尼是意大利歌劇史上繼威爾第之后最偉大的作曲家,他一生共創(chuàng)作了12部作品,其中,藝術(shù)家的生涯使他第一次登上了世界歌劇藝術(shù)之巔.藝術(shù)家的生涯用細(xì)膩的筆觸深刻描繪了貧窮生活下夢(mèng)想成為藝術(shù)家的年輕人之間的愛(ài)情悲歡離合,咪咪為愛(ài)而生,為愛(ài)而死的悲劇人物形象更是得到淋漓盡致的塑造.人們都叫我咪咪是一首抒情性極強(qiáng)的女高音詠嘆調(diào),出色地展現(xiàn)了咪咪天真,溫柔,善良的傳統(tǒng)女性形象.關(guān)鍵詞:普契尼;藝術(shù)家的生涯;味咪;形象塑造一,普契尼簡(jiǎn)介意大利歌劇作家賈科莫?普契尼是浪漫主義后期真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一.1858年l2月22日他出生在意大利盧卡的一個(gè)音樂(lè)世家,自幼學(xué)習(xí)音樂(lè).因幼年喪父,普契尼與母親的生活十分貧困.l6歲那年,普契尼進(jìn)入盧卡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲.一年后,因買(mǎi)不起火車(chē)票而在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉之后終于聆聽(tīng)到了”歌劇之王”威爾第創(chuàng)作的歌劇阿依達(dá)之后,普契尼深受震撼從此立志當(dāng)一名歌劇作曲家.從此,普契尼對(duì)歌劇創(chuàng)作的學(xué)習(xí)滿(mǎn)懷熱情,樂(lè)此不疲,母親看到他眼中閃現(xiàn)火花,也隱約感覺(jué)到她的兒子未來(lái)會(huì)成為一位偉大的音樂(lè)家.在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí),普契尼憑借交響隨想曲獲得提前畢業(yè),第二年他便創(chuàng)作了神話(huà)題材歌劇群妖圍舞,一時(shí)聲名鵲起.普契尼大受鼓舞,此后又陸續(xù)創(chuàng)作了埃德加曼儂?列斯考等.但真正為普契尼奠定音樂(lè)歌劇藝術(shù)地位的是1896年在都林歌劇院首演的藝術(shù)家的生涯.普契尼一生共創(chuàng)作了l2部歌劇作品,其中很多都成為歌劇舞臺(tái)上常演不衰的經(jīng)典,如藝術(shù)家的生涯托斯卡蝴蝶夫人圖蘭朵等.二,作品介紹人們都叫我咪咪選自歌劇藝術(shù)家的生涯.在真實(shí)主義歌劇潮流中,用音樂(lè)的手法再現(xiàn)資本主義剝削統(tǒng)治下的社會(huì)底層人民最真實(shí)的生活成為真實(shí)主義歌劇作曲家們的創(chuàng)作動(dòng)力.藝術(shù)家的生涯改編自法國(guó)小說(shuō)家亨利?繆爾杰的小說(shuō)放蕩藝術(shù)家們的生活場(chǎng)景,普契尼將之譜寫(xiě)成四幕歌劇.藝術(shù)家的生涯里沒(méi)有表現(xiàn)追求自由,平等和民族解放的高尚情節(jié),而是用較為輕松的筆觸深刻刻畫(huà)了巴黎拉丁區(qū)一群夢(mèng)想成為藝術(shù)家的年輕人之間的愛(ài)情故事.作品的真實(shí)主義特色使藝術(shù)家的生涯更加新穎動(dòng)人,成為了一部不朽的真實(shí)主義歌劇.詠嘆調(diào)人們都叫我咪咪是歌劇藝術(shù)家的生涯中女主人公咪咪的主題詠嘆調(diào).在第一幕中當(dāng)體弱多病的咪咪與才華橫溢的詩(shī)人魯?shù)婪蝈忮藭r(shí),因?yàn)轸數(shù)婪虻年P(guān)懷和體貼.羞澀的咪咪緩緩開(kāi)始吟唱人們都叫我瞇咪,向魯?shù)婪蚪榻B自己.歌詞的大意是:”啊,人們都叫我咪咪,但我的名字是露齊亞.我的身世很簡(jiǎn)單,一針針一線線銹出朵朵鮮花,我很滿(mǎn)足及快樂(lè),百合花,玫瑰花是我最喜歡繡的花.我喜歡這些能訴說(shuō)愛(ài)情和春天的美好事物,花兒令人心曠神恰,美麗的花兒,對(duì)我敘述愛(ài)情和明媚的春光.人們都叫我咪咪,孤獨(dú)的生活讓我經(jīng)常獨(dú)自仰望星空,我雖然不常到彌撒,但我虔誠(chéng)祈禱.當(dāng)春天來(lái)臨雪也開(kāi)始融化時(shí),那第一縷陽(yáng)光屬于我”.普契尼以抒情見(jiàn)長(zhǎng),這首作品沒(méi)有太多的前奏渲染,起句從輕柔的傾訴開(kāi)始,刻畫(huà)了一個(gè)天真可愛(ài)的咪咪形象.這首詠嘆調(diào)抒情流暢,每一個(gè)音符都那么優(yōu)美和動(dòng)聽(tīng),表現(xiàn)了咪咪純真的心靈和對(duì)愛(ài)情的美好向往.三,咪咪的人物形象在作品中的塑造藝術(shù)家的生涯劇情簡(jiǎn)單,人物也很少.主要圍繞兩對(duì)情侶的愛(ài)情發(fā)展展開(kāi),一對(duì)是咪咪和魯?shù)婪?他們是嚴(yán)肅的一對(duì),另一對(duì)是穆塞塔和馬切洛,他們?cè)趧≈幸韵矂∩实难莩鰜?lái)襯托咪咪與魯?shù)婪虻膼?ài)情悲劇.咪咪的形象刻畫(huà)在劇中與女二號(hào)穆塞16口塔的形象刻畫(huà)有著截然不同的表現(xiàn).穆塞塔是一個(gè)熱情奔放,風(fēng)情萬(wàn)種的歌女,她總是盛裝出席,濃妝艷抹,喜歡高調(diào)的排場(chǎng),引起眾人的關(guān)注.而咪咪具備了一個(gè)傳統(tǒng)女人的特質(zhì),對(duì)愛(ài)情專(zhuān)一,對(duì)愛(ài)人忠貞.在第一幕里,當(dāng)咪咪和魯?shù)婪虻谝淮五忮藭r(shí),魯?shù)婪驅(qū)溥湟灰?jiàn)鐘情,甚至為了讓咪咪多待一會(huì)兒藏起了咪咪遺落的鑰匙.在唱出冰涼的小手之后,咪咪也將自己的身世用詠嘆調(diào)人們都叫我咪咪告訴了他.此時(shí)的兩個(gè)人已互有好感,但生性害羞和靦腆的咪咪在與魯?shù)婪虻莫?dú)處過(guò)程中仍感到緊張和不知所措.但當(dāng)魯?shù)婪蚯椴蛔越馗袊@”在你身上,我已找到期待已久的夢(mèng)想”,咪咪也陷入愛(ài)情之中,和魯?shù)婪蛞煌鐾褶D(zhuǎn)動(dòng)人的二重唱啊!可愛(ài)的姑娘,表現(xiàn)了咪咪雖然在心儀的男人面前感到羞澀和緊張,但在面對(duì)愛(ài)情時(shí)不怯懦,不逃避,大膽追求愛(ài)和勇敢表達(dá)愛(ài),終于找到了屬于自己的幸福.第三幕里,當(dāng)皚皚的白雪籠罩著整個(gè)城市,每個(gè)人都躲在家中燒火爐取暖的寒夜里,此時(shí)已經(jīng)病重的咪咪步履蹣跚地來(lái)到小旅館找馬切洛.她痛苦地向馬切洛訴說(shuō)她與魯?shù)婪蛞呀?jīng)不再甜蜜而是陷入危機(jī)的愛(ài)情,魯?shù)婪驅(qū)溥涞牟焕聿徊亲屵溥渖硇木闫?痛苦萬(wàn)分.馬切洛告訴咪咪魯?shù)婪蛘诶锩嫠?但咪咪并不想見(jiàn)他.談話(huà)間魯?shù)婪蛐蚜?躲存大樹(shù)背后咪咪也昕到了魯?shù)婪蚺c馬切洛之間的對(duì)話(huà).原來(lái)魯?shù)婪虿蝗绦目粗≈氐倪溥湟驗(yàn)闆](méi)錢(qián)治病而身體每況愈下,更不忍心讓生病的咪咪跟自己住在簡(jiǎn)陋濕冷的閣樓里,他甚至認(rèn)為是自己把咪咪害成現(xiàn)在這樣.真相大白,內(nèi)心翻涌著復(fù)雜滋味的咪咪與魯?shù)婪虺隽藳Q定分手的詠嘆調(diào)一咪咪的告別.在這一幕里,咪咪的形象不再是那個(gè)天真可愛(ài)的咪咪,而是一個(gè)飽受病魔摧殘和感情傷害,卻只能默默承受的咪咪.病痛的折磨,愛(ài)人的離去,咪咪猶如經(jīng)歷了從天堂到地獄的轉(zhuǎn)變,也使咪瞇從樂(lè)觀,美好開(kāi)始變得寒心,絕望和沉重.第四幕里,咪咪已經(jīng)病入膏盲了.此時(shí),她的生命已經(jīng)快走到了終點(diǎn),在她臨死之前,她只想再看她最深?lèi)?ài)的魯?shù)婪蜃詈笠谎?她拖著病重的身軀來(lái)到他們第一次見(jiàn)面的地方,也是她與魯?shù)婪蛟?jīng)同居的地方,體力不支的咪咪被魯?shù)婪虮У酱采咸上?咪咪在生命彌留的時(shí)刻,告訴魯?shù)婪蛩撬睈?ài)的全部和整個(gè)生命”,他們回憶起了最初的時(shí)光和美好的過(guò)去,在魯?shù)婪虻呐惆橄?咪咪安靜地離去.悲劇形象的塑造占據(jù)了咪咪在歌劇表現(xiàn)中很大的比重.在整部歌劇中,咪咪的角色呈現(xiàn)了多面性的特點(diǎn),有天真可愛(ài)的一面,痛苦脆弱的一面,還有以悲劇告終的一面.咪咪為愛(ài)而生,為愛(ài)而死的愛(ài)情悲劇以及她在劇中的詠嘆調(diào),二重唱都成為藝術(shù)家的生涯里最感人至深和最扣人心弦的經(jīng)典.四,結(jié)語(yǔ)普契尼用最普通,最樸實(shí)的愛(ài)情生活為歌劇藝術(shù)舞臺(tái)譜寫(xiě)了不朽的經(jīng)典藝術(shù)家的生涯.他用戲劇和音樂(lè)的手法對(duì)咪咪這個(gè)人物形象進(jìn)行了生動(dòng)的刻畫(huà),塑造出具有高度感染力的人物形象.作為真實(shí)主義歌劇流派重要的代表人物,普契尼堅(jiān)持創(chuàng)作的真實(shí)主義原則,并不斷革新新的藝術(shù)表現(xiàn)手法,使歌劇具有