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蘇州博物館新館 場地設(shè)計案例分析 1 項目背景 2 用地劃分 3 與城市及周圍環(huán)境的關(guān)系 4 地形地貌及當(dāng)?shù)貧夂虻姆治黾袄?5 建筑功能劃分 6 場地交通體系分析 場地出入口 人流及車流 7 景觀分析 8建筑方案分析 9結(jié)語 1 1項目簡介 蘇州博物館新館選址位于歷史保護(hù)街區(qū)范圍 緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國重點文物保護(hù)單位太平天國忠王府 具體在忠王府以西 東北街以北 齊門路以東和拙政園以南地塊 占地面積約10750平方米 設(shè)計單位 貝氏建筑事務(wù)所蘇州市建筑設(shè)計研究院有限責(zé)公司設(shè)計人 貝聿銘林兵宋希民顧柏男任松竣工時間 2006年6月30日建設(shè)地點 蘇州市東北街項目參數(shù) 總占地面積 11000平方米總建筑面積 17000平方米建筑基底面積 8000平方米建筑高度 16米建筑層數(shù) 地上2層 地下1層 一 項目背景 蘇州博物館 忠王府 拙政園 1 2項目的提出 蘇州博物館新館建設(shè)是蘇州市 十五 期間的重點項目之一 邀請貝聿銘來設(shè)計蘇州博物館新館 能使蘇州博物館獲得極高的名人效應(yīng)和品牌優(yōu)勢 同時 通過這個窗口 能進(jìn)一步提高蘇州的知名度 擴(kuò)大蘇州的影響 使世界進(jìn)一步了解蘇州 讓蘇州進(jìn)一步走向世界 1 3項目選址 選址是不可避免的話題 關(guān)于蘇州博物館選址工作 從1999年6月開始 長達(dá)近3年方花落伊家 其間 先后對 人民路東側(cè)的工人文化宮地塊 人民路西側(cè)工人文化宮對面電子市場地塊 北寺塔以東 西北街以北地塊 潘儒巷以北 臨頓路以東地塊 園林路以東 潘儒巷以北地塊 齊門路以東 東北街以北地塊 進(jìn)行過反復(fù)比選 經(jīng)審慎考慮 最后選定第六地塊 1 4選址優(yōu)勢分析 第一 它有利于整治和改善世界文化遺產(chǎn)拙政園所處歷史街區(qū)的環(huán)境 第二 利用蘇州博物館老館忠王府建設(shè)新館 有利于節(jié)約投資 又易于新館老館相得益彰 第三 由于歷史原因 該地區(qū)已形成文化核心區(qū)域 加建新館 有助于彰顯名城特色 提升古城優(yōu)勢 在拙政園和忠王府旁建蘇州博物館 符合保存一種整體文化的設(shè)想 一個嵌合在吳文化整體環(huán)境中的蘇州博物館新館 蘇州博物館 拙政園 忠王府 二 用地劃分 新館建筑群坐北朝南 地塊已分為三部分 中心部分是入口處 大廳和博物館花園 而西部為展區(qū) 東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊 教育設(shè)施 茶水服務(wù)以及行政管理功能等 該部分還將成為與忠王府連接的實際通道 這種以中軸線對稱的東 中 西三路布局 和東側(cè)的忠王府格局相互映襯 十分和諧 三路布局與中軸線 三 與城市及周圍環(huán)境的關(guān)系 蘇州博物館北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園 東臨全國重點文物保護(hù)單位忠王府 南對蘇州 文化長廊 起點東北街 西接城市干道齊門路 選址大膽顯赫 又蘊(yùn)涵深刻 3 1周邊環(huán)境關(guān)系 總平面的布局 在近似于方正形九宮格的基礎(chǔ)上進(jìn)行建筑空間的加減法處理 不但使博物館平面完美的鍥入拙政園與忠王府的總體布局中 更與蘇州古城棋盤式的城市肌理融為一體 真正做到不突兀 并將博物館主入口設(shè)置在南面東北街上 既不對城市主干道齊門路的肌理與交通造成影響 又保證了整個建筑的格局與周邊傳統(tǒng)建筑營建模式的統(tǒng)一性 3 2總平面的布局 在平面組織中 利用庭院進(jìn)行空間的組織與圍合 將展廳空間分散布置 保證了建筑群體 不大 的整體外觀形象 新館采用三條軸線的布局 與忠王府格局十分和諧 3 3平面組織 新庭院和補(bǔ)園之間的水平隔墻改成和小姐樓平行的兩段折墻 在解決功能要求的同時 更加和諧 新館建筑的西北端和東北端都留出了消防通道 3 4平面布局與拙政園 忠王府交界處理 博物館主體建筑檐口高度控制在6m以內(nèi) 展廳盡可能的布置在地面一層和地下一層 局部設(shè)置二層 建筑總高度控制在16m以內(nèi) 未超出周邊古建筑的最高點 遵循了不高的設(shè)計原則 3 5建筑高度 3 6建筑色彩 色彩上 沿用了蘇州古民居中常用的黑白灰 進(jìn)一步實現(xiàn)了建筑與整體環(huán)境的融合 彰顯出蘇州古城的歷史文化特色 四 場地交通體系分析 4 1場地出入口 4 2人流及車流 五 地形地貌及當(dāng)?shù)貧夂虻姆治黾袄?蘇州地處長江三角洲地區(qū) 屬亞熱帶季風(fēng)海洋性氣候 四季分明 氣候溫和 雨量充沛 全市地勢低平 平原占總面積的55 水網(wǎng)密布 土地肥沃 物產(chǎn)豐富 屬于夏熱冬冷地區(qū) 對此 貝聿銘采用了地下層節(jié)能保溫與天窗采光等系列適應(yīng)氣候的措施 5 1天窗采光 玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯 使自然光進(jìn)入活動區(qū)域和博物館的展區(qū) 為參觀者提供導(dǎo)向并讓參觀者感到心曠神怡 5 2地下室節(jié)能保溫 蘇州博物館采用了一層地下室的構(gòu)造方式 這樣解決了現(xiàn)代建筑的層高對周邊古園林建筑的揉合問題的同時也考慮了建筑的節(jié)能保溫效應(yīng) 落入地下的部分充分考慮了防水防滲等一系列問題的影響 地下室有部分位于中庭水景之下 在設(shè)計中采用了大量的防滲材料 以保證博物館的溫度舒適 這包括對參觀者以及文物保存的舒適 博物館的窗都有玻璃相隔 這也是為了控制室內(nèi)展覽溫度等技術(shù)要求 六 景觀分析 蘇州博物館新館由于位于中國古典私家園林的繁盛處 在景觀的營造上 明顯地采用了中國古典園林通過空間開合 大小 繁簡的對比手法來營造空間的手法 但同時 又結(jié)合了中西方景觀中常用的以軸線展開博物館景觀的局部構(gòu)圖上 縱軸線 橫軸線 6 1軸線與主次關(guān)系 貝聿銘采用中心山水庭院連接依附于它的各個空間院落的手法來處理空間的主次關(guān)系 形成一個完整的空間序列 突出中心庭院的重要性 同時 中心庭院位于博物館縱軸線的上 是整個行進(jìn)過程中的高潮部分 庭院的中心是一個大水面 有橋一座橫臥于水面之上 將水面分成大小兩個部分 建筑物和點景之物皆沿著水池四周布置 水之西有一座外觀現(xiàn)代的玻璃頂六角亭突出池水之上 此亭可作為游人駐足休息之處 又可憑欄觀賞庭院景色 同時也是池西風(fēng)景畫上的構(gòu)圖中心 向外 看 的同時又 被看 與大堂隔水相望的水之北岸 是貝聿銘用一組泰山石做出的掇山石景 在水池對岸 隔橋遠(yuǎn)望這組石景 通過空間的滲透 這組寫意的群山越發(fā)顯得深遠(yuǎn) 富有層次 也從視覺上拉伸了原本有限的隔水觀山的距離 同時 這里借用了一墻之隔的拙政園的景觀 是整個空間更有層次 6 2對比 博物館中 貝聿銘多次使用中國古典園林中欲揚先抑的手法 通過大小空間的對比 形成不同景觀空間感受 在這里 我們具體舉一個例子 在西路展覽游線末端 有個不足10 的小院做收頭 這個小院四面都有墻做圍合 只有一條汀步小路在庭院的兩面墻上做出了開口 汀步小路又有著十分強(qiáng)烈的引導(dǎo)性 向我們暗示著穿過小庭院后的空間 在封閉的小庭院中 人的視野處于收束的狀態(tài) 小庭院外兩旁列植的竹子 又延長了游人視線封閉的時間 待穿過小庭院及竹林 再次走進(jìn)中心山水庭院時 視線突然開放起來 水面遼闊開朗的感覺更加突出 驚喜也悠然而生 這種空間大小 開合的對比 給游人以抑揚頓挫的節(jié)奏感 形成含蓄而有變化的空間序列 強(qiáng)烈的引導(dǎo)性與視線的延長 6 3呼應(yīng) 蘇州博物館在很多細(xì)節(jié)上與跟它一墻之隔的拙政園有著千絲萬縷的關(guān)系 而整個呼應(yīng)關(guān)系的高潮就在那分隔蘇州博物館與拙政園的墻體上 首先 庭院和拙政園之間的水平隔墻改成和小姐樓平行的兩段折墻 在解決功能要求的同時 更加和諧 庭院借拙政園的景作為整個庭院的遠(yuǎn)景 新舊園景融為一體 豐富白墻的空間感 小姐樓 斜墻 七 建筑功能分析 一層平面圖 新館建筑坐北朝南 被分成三大塊 中央部分為入口 中央大廳和主庭院 西部為博物館主展區(qū) 東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū) 沿南北方向?qū)訉舆f進(jìn) 這種以中軸線對稱的東 西 中三路布局 和東側(cè)的忠王府格局相互映襯 十分和諧 但在具體設(shè)計過程中又打破對稱絕對對稱 在大堂以北的區(qū)塊刻意采用了非對稱的形式 展廳現(xiàn)代藝術(shù)展廳公共空間辦公及輔助用房停車場豎向交通商店及餐飲 7 1平面功能分析 地下室平面圖 展廳停車場行政及輔助用房豎向交通多媒體室貴賓室 新館以地面一層與地下一層為主 主體建筑檐口高度控制在6m以內(nèi) 僅中央大廳與西部展廳設(shè)有地上二層 相當(dāng)部分的展室放在地下 面積達(dá)8950平方米 展廳行政及輔助用房豎向交通 二層平面圖 主庭院東 南 西三面由新館建筑相圍 北面與拙政園相鄰 大約占新館面積1 5空間 八 方案分析 中而新 蘇而新 蘇州園林是過去鼎盛時期的產(chǎn)物 現(xiàn)在無論怎么造都無法超越 只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新 8 1天地容于方寸之間 內(nèi)聚 倘若將平面拓?fù)涮幚?可近似得到一個九宮格 用建筑實體和開放空間區(qū)分格子 開放空間可以看做部分各自消減 而每個格子來看則是一個向心的方形空間 是對內(nèi)聚性的雙重注解和強(qiáng)調(diào) 從而喚起人們心底對 中 的印象 身處于方形空間的中心 四方的穩(wěn)定性和完整性能讓人停下腳步展開思索 8 2 幾何學(xué)永遠(yuǎn)是我的建筑的內(nèi)在支撐 8 2 1平面蘇州博物館通過清晰的幾何學(xué)操作塑造了一種類似珍寶盒的建筑形象 從形體構(gòu)成的角度分析 入口大廳的造型來自正八邊形 內(nèi)正方形和內(nèi)接菱形的幾何關(guān)系 而兩個主展廳的造型來自外正方形 正十字型和內(nèi)正方形的幾何關(guān)系 8 2 2立面 江南古城鎮(zhèn)里的屋頂都是同質(zhì)同坡的 但由于房屋的高低不同 房屋的大小不同 朝向組合 分間分房的不同 而出現(xiàn)多樣的瓦屋面的交接和錯合 從高處看去一大片的屋頂?shù)耐唔?都是兩坡頂 一個個院落是主體 但許多屋頂?shù)慕唤渝e落卻顯得非常豐富有變化 而新館的屋頂形體演繹正是來源于這蘇州城內(nèi)古建筑縱橫跌宕的屋頂景觀 2 1 坡屋頂是以幾何體切削的方式出現(xiàn)的 屋頂部分的三角形 是完全取自蘇州老房子屋頂?shù)谋壤?豎邊是1 橫邊是2 這是江南水鄉(xiāng)瓦頂木屋架的模數(shù) 入口處的中式大門框 主軸線的左右長廊 大廳頂上的亮窗 庭院里的亭子 都是1比2的三角形體 提取了傳統(tǒng)的比例和尺度 將幾何圖形與空間進(jìn)行了完美的結(jié)合 體量交接處的勾線處理既強(qiáng)化了幾何構(gòu)成 也表現(xiàn)了江南的清秀風(fēng)格 與貝律銘的其他作品一樣 蘇州博物館的室內(nèi)空間與外部造型高度統(tǒng)一 遵循了現(xiàn)代主義的內(nèi)外一致原則 以抽象為心理基礎(chǔ) 堅持現(xiàn)代主義的幾何學(xué)思路 在特定的地點塑造出具有文化特征的作品 8 3讓光線來做設(shè)計 走進(jìn)中國三角屋頂樣式的門頭入口 迎面大廳是一個精巧通透的多面體 突破了中國創(chuàng)痛建筑大屋頂在采光方面的約束 透亮的窗洞從不同的方向透進(jìn)大廳的光線 天窗突出的光影效果使大廳顯得異常生動 溫婉柔和的光線與蒼勁有力的拉索形成一張一弛的對比 與大廳相連的橫向的主軸廊道 是一個光線設(shè)計的佳作 橫截做人形的長廊頂是特制的玻璃和木貼面的金屬板條 透光不眩眼 柔和又有光影 生動了空間 宛若竹林里的效果 廊不長但有高低起伏 增加了深邃感 展廳中設(shè)置天窗或者高側(cè)窗 并通過看似木材的金屬格柵進(jìn)行處理 避免陽光直射對展品的破壞及可能造成的眩光 為展廳空間帶來自然柔和的自然采光 同時配合和人工照明 塑造了一個靈動的光空間 8 4館舍就是展覽品 為配合展品舍棄了大尺度的展覽空間 特意設(shè)計了適合中國展品展示的小展示柜 展廳中一座鎏金的寶塔四周空靈 背景是空窗翠竹的襯托 引導(dǎo)人思考中國書畫陳列的高墻面更適于中國人觀賞字畫的習(xí)慣特意做了一個宋畫齋 是一個原樣復(fù)原的宋代民居廳堂 屋頂用蘇北濕地生長的紅茅草鋪筑 所有構(gòu)造全部用傳統(tǒng)工藝修造 將參觀者引入宋代的時空 8 5 1掇山 以壁為紙 以石為繪 取汲于中國的山水畫的 貝氏 假山 8 5 2理水園中共兩處理水 主題園大面積水池和室內(nèi)蓮花池主題園 天地?zé)o限景 荷花池中有瀑布沿坡道而下 十分壯觀 與建筑邊線形成對比 且與拙政園之水體相接 既加強(qiáng)了兩邊融合 又表達(dá) 為有源頭活水來 的詩意 8 5細(xì)節(jié)元素 園中的綠植 都是貝老親自爬山選樹 從樹的冠幅 樹形 高矮 自然屬性等方面綜合考慮 聽取園林專家意見進(jìn)行選苗 根據(jù)對總體效果的把握 審時度勢的進(jìn)行園林布局 放棄了傳統(tǒng)園林追求的層次性和豐富性 突出了單株的觀賞 東門北側(cè)兩棵松樹 南側(cè)一顆梅花 涼亭南側(cè)一顆桂花 西側(cè)一片竹林 西部展區(qū)一個小庭院中 栽種了一顆石榴 樹旁以太湖石為配景 對竹林進(jìn)行梳理 做到疏密有變化 具有自然形態(tài) 要能透過竹林隱約看到西部建筑的門洞東廊對景的紫藤園中 兩棵紫藤嫁接了忠王府中明代文征明手植的百年紫藤 以示與老園的文化傳承 8 5 3植物 8 5 4安亭 亭是現(xiàn)代的形式 鋼結(jié)構(gòu) 雙層 亭頂為玻璃并覆蓋木飾貼面格柵 結(jié)構(gòu)柱上放置照明燈具 亭中部為洗漱臺 在主庭園西側(cè)水際安亭 亭懸于水面 北可觀石與橋 東側(cè)建筑與松梅也盡收眼底 南側(cè)與大堂的親水平臺以及建筑立面互為對景 西側(cè)為綠色的竹林背景 以亭為中心營造出簡約的意境 亭的平面和立面尺度有些偏大 是整個主庭院空間較壓抑 亭的鋼結(jié)構(gòu)過于遷徙和粗糙 沒有中國古亭的比例和尺度感 亭的檐口過低 遮擋了觀賞者的大部分市縣 使亭內(nèi)過于陰暗 亭中部的洗漱臺功能含糊 并占用了亭內(nèi)的主要空間 8 5 5設(shè)臺 8 5 6置橋 現(xiàn)代手法的橋 直線 斜線 折線的交叉 一側(cè)可觀賞倒映在水中的建筑和亭臺 一側(cè)可觀賞以壁為紙 以石為繪的掇山石景 橋斜向西 感覺水面更加寬闊 山峰更加俊逸 營造出動靜結(jié)合的意境 橋的兩側(cè)放置兩塊天然墊腳石 切一刀后平滑的與橋平接 是個很有意思的細(xì)節(jié) 臺的設(shè)計營造了空靈的意境 也體現(xiàn)了對觀賞者的思考 作為一個供人停留和留影的點 是西側(cè)建筑和亭的一個控制點 8 5 7疊瓦 8 8 8布燈主入口的黑色矮燈柱 黑色直角光面花崗巖石材 中為方形玻璃 優(yōu)雅大氣博物館室內(nèi)懸掛的鋼結(jié)構(gòu)六邊形燈 墻上方洞的內(nèi)藏?zé)?古藤園頂部鋼格柵的內(nèi)藏?zé)?充滿現(xiàn)代高科技的氣息 與建筑融為一體 營造出以小見大的意境 保持了傳統(tǒng)粉墻黛瓦的色調(diào) 鋪設(shè)加工成菱形的 中國黑 花崗石隱喻代替瓦片 黑中帶灰的中國黑淋了雨是黑的 太陽一照變成深灰色 屋面與墻邊邊飾與白墻相配 營造出望遠(yuǎn)的意境燈的設(shè)計有多種形式 力求在整體風(fēng)格的統(tǒng)一中推陳出新 大門的處理很重要 要氣派 但又要有邀人入內(nèi)的感覺 博物館是公共建筑 我想在這里用一些新的手法 使博物館更開放一點 更吸引人 同時 游客一進(jìn)大門 就應(yīng)該感受到蘇州博物館的氣派 8 5 9構(gòu)門 在東北街的博物館主入口 門的設(shè)計是現(xiàn)代的形式 鋼結(jié)構(gòu)的大門頂棚 鋼格柵伸縮門 朱紅色推拉門 與右側(cè)白墻上的黑色館名題字融合成一個整體 八角中央大廳入口極具現(xiàn)代感的幾何形式大圓孔直接脫胎于中國古典園林中的月亮門 用鋼和玻璃設(shè)計 展示了一個用現(xiàn)代材料而又具傳統(tǒng)韻味的大門形式 營造出深悄的意境 亦反映了這種雅致而微妙的用現(xiàn)代設(shè)計來隱喻傳統(tǒng)的手法和思路 8 5 10琢窗 在西方 窗戶就是窗戶 他放進(jìn)陽光和新鮮的空氣