中國美術(shù)史考試范圍.pdf

中國中國美術(shù)史美術(shù)史考試范圍考試范圍 填空 填空 1 1 屬于仰韶文化的有屬于仰韶文化的有半坡類型半坡類型和和廟底溝類型廟底溝類型 2 2 馬家窯文化的彩陶一般分為三種類型馬家窯文化的彩陶一般分為三種類型 即即馬家窯類型馬家窯類型 半山類型半山類型和和馬廠類型馬廠類型 3 3 龍山黑陶以造型見長 精細(xì)俊巧 樣式繁多 獨(dú)具風(fēng)格 其工藝技術(shù)有龍山黑陶以造型見長 精細(xì)俊巧 樣式繁多 獨(dú)具風(fēng)格 其工藝技術(shù)有黑黑 光光 薄薄 棱棱 鼻鼻五個(gè)特征 五個(gè)特征 4 4 商代后期 這是整個(gè)青銅器發(fā)展的商代后期 這是整個(gè)青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)代鼎盛時(shí)代 這一時(shí)期的青銅器基本上體現(xiàn) 這一時(shí)期的青銅器基本上體現(xiàn) 了了 禮器禮器 的性質(zhì) 蘊(yùn)藏著深刻的宗教與政治意義 的性質(zhì) 蘊(yùn)藏著深刻的宗教與政治意義 5 5 19391939 年年河南安陽出土的河南安陽出土的后母戊方鼎后母戊方鼎 是商代后期的王室所鑄造的青銅祭品 是商代后期的王室所鑄造的青銅祭品 也是也是迄今為止我國發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器迄今為止我國發(fā)現(xiàn)的最大的青銅器 6 6 小篆小篆由秦代丞相李斯等人改造規(guī)范而成 是秦代官方使用的文字 由秦代丞相李斯等人改造規(guī)范而成 是秦代官方使用的文字 7 7 陸探微陸探微所畫人物形象有所畫人物形象有 秀骨清像秀骨清像 之稱 反映了當(dāng)時(shí)士族貴族賞鑒人物的之稱 反映了當(dāng)時(shí)士族貴族賞鑒人物的 審美時(shí)尚 審美時(shí)尚 8 8 曹仲達(dá)曹仲達(dá)繪畫風(fēng)格被譽(yù)為繪畫風(fēng)格被譽(yù)為 曹衣出水曹衣出水 9 9 六法論六法論 是南齊畫家是南齊畫家謝赫謝赫 古畫品錄 古畫品錄 是我國是我國最早最早的畫品專著 的畫品專著 1010 王羲之王羲之被稱為中國被稱為中國書法書法史上的史上的 書圣書圣 1111 閻立本閻立本的傳世作品有的傳世作品有 步輦圖 步輦圖 職貢圖 職貢圖 歷代帝王圖 歷代帝王圖 1212 吳道子吳道子創(chuàng)造出遒勁奔放 變化豐富 錯落有致的創(chuàng)造出遒勁奔放 變化豐富 錯落有致的 莼菜條莼菜條 線描線描 天衣飛天衣飛 揚(yáng) 滿壁風(fēng)動揚(yáng) 滿壁風(fēng)動 的藝術(shù)視覺效果 創(chuàng)造出的藝術(shù)視覺效果 創(chuàng)造出 吳帶當(dāng)風(fēng)吳帶當(dāng)風(fēng) 的藝術(shù)風(fēng)格 成為后代的藝術(shù)風(fēng)格 成為后代 典范 典范 1313 唐代表現(xiàn)唐代表現(xiàn)貴族仕女生活貴族仕女生活的人物畫發(fā)展到了頂峰 代表的人物畫發(fā)展到了頂峰 代表張萱張萱和和周昉周昉 1414 山水畫跡來看 山水畫跡來看 青綠山水青綠山水的鼻祖當(dāng)推的鼻祖當(dāng)推展子虔展子虔 1515 唐代的繪畫著述頗豐唐代的繪畫著述頗豐 尤其以尤其以張彥遠(yuǎn)張彥遠(yuǎn)的的 歷代名畫記歷代名畫記 最完善最完善 我國美術(shù)史我國美術(shù)史 上乃至世界美術(shù)史上一部上乃至世界美術(shù)史上一部最早的 最全面最早的 最全面的美術(shù)通史 的美術(shù)通史 1616 梁楷梁楷在在水墨簡筆人物水墨簡筆人物畫方面獨(dú)具風(fēng)格和成就畫方面獨(dú)具風(fēng)格和成就 其作品其作品 李白行吟圖李白行吟圖 六祖六祖 圖圖 1717 李唐李唐 萬壑松風(fēng)圖萬壑松風(fēng)圖 較為客觀而準(zhǔn)確地描畫了自然山水的景致較為客觀而準(zhǔn)確地描畫了自然山水的景致 青綠設(shè)色青綠設(shè)色 布局上是布局上是 上留天上留天 下留地下留地 屬典型的北宋山水構(gòu)圖屬典型的北宋山水構(gòu)圖 1818 北宋中后期北宋中后期 書法才是真正建立起獨(dú)特的風(fēng)格和面貌書法才是真正建立起獨(dú)特的風(fēng)格和面貌 而體現(xiàn)這種風(fēng)貌的書而體現(xiàn)這種風(fēng)貌的書 法大家是法大家是蔡蘘蔡蘘 蘇軾蘇軾 黃庭堅(jiān)黃庭堅(jiān) 米芾米芾的書法成就 書法史上將他們列為的書法成就 書法史上將他們列為 宋四宋四 家家 1919 沈周沈周 文徵明文徵明 唐寅唐寅 仇英稱仇英稱為為 吳門四家吳門四家 2020 明代皇帝一般比較重視文治 關(guān)注翰墨 宮中對書寫者要求書法統(tǒng)一規(guī)矩明代皇帝一般比較重視文治 關(guān)注翰墨 宮中對書寫者要求書法統(tǒng)一規(guī)矩 不需要有變化 甚至不需要有變化 甚至千字同一千字同一 字體婉麗端莊 這種為宮廷所用的皇宮書風(fēng) 字體婉麗端莊 這種為宮廷所用的皇宮書風(fēng) 就被稱為就被稱為 臺閣體臺閣體 2121 吳門三家吳門三家 祝允明祝允明 文徵明文徵明 王寵王寵 2222 清初清初 四僧四僧 指指八大山人 石濤 髡殘 弘仁八大山人 石濤 髡殘 弘仁 2323 清代三大清代三大 木版年畫木版年畫以以蘇州桃花塢蘇州桃花塢 天津楊柳青天津楊柳青和和山東濰坊山東濰坊 內(nèi)容主題是內(nèi)容主題是 歡歡 樂吉祥樂吉祥 和和 辟邪納福辟邪納福 名詞解釋 名詞解釋 1 1 畫像石 畫像石 漢代磚石結(jié)構(gòu)墓室型制形成后產(chǎn)生的 漢代貴族陵墓和氏族祠堂建筑物上漢代磚石結(jié)構(gòu)墓室型制形成后產(chǎn)生的 漢代貴族陵墓和氏族祠堂建筑物上 雕飾石上的圖像雕飾石上的圖像 具有繪畫性具有繪畫性 浮雕性浮雕性 采用陰采用陰 陽線刻陽線刻 減地線刻減地線刻 浮雕等浮雕等 主要出現(xiàn)在魯 豫 蘇 川 陜 晉等地 圖像風(fēng)格質(zhì)樸大氣 主要出現(xiàn)在魯 豫 蘇 川 陜 晉等地 圖像風(fēng)格質(zhì)樸大氣 2 2 吳帶當(dāng)風(fēng) 吳帶當(dāng)風(fēng) 吳道子創(chuàng)造出遒勁奔放吳道子創(chuàng)造出遒勁奔放 變化豐富變化豐富 錯落有致的錯落有致的 莼菜條莼菜條 線描線描 天衣飛天衣飛 揚(yáng) 滿壁風(fēng)動揚(yáng) 滿壁風(fēng)動 的藝術(shù)視覺效果 創(chuàng)造出的藝術(shù)視覺效果 創(chuàng)造出 吳帶當(dāng)風(fēng)吳帶當(dāng)風(fēng) 的藝術(shù)風(fēng)格 成為后代的藝術(shù)風(fēng)格 成為后代 典范 典范 3 3 曹衣出水 曹衣出水 曹仲達(dá)北齊畫家 繪畫風(fēng)格特別 所畫衣紋緊貼肌膚 能感到人物內(nèi)部形曹仲達(dá)北齊畫家 繪畫風(fēng)格特別 所畫衣紋緊貼肌膚 能感到人物內(nèi)部形 體 所謂體 所謂 曹之筆 其體稠疊 而衣服緊窄曹之筆 其體稠疊 而衣服緊窄 被譽(yù)為 被譽(yù)為 曹衣出水曹衣出水 4 4 文人畫 文人畫 指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨(dú)指封建時(shí)代文人士大夫創(chuàng)作的鮮明反映他們生活理想和審美情趣的具有獨(dú) 特形式的繪畫 畫中帶有文人情趣 畫外流露著文人思想的繪畫 文人畫作為特形式的繪畫 畫中帶有文人情趣 畫外流露著文人思想的繪畫 文人畫作為 一種藝術(shù)流派的形式是北宋后期 元代逐漸趨向成熟 一種藝術(shù)流派的形式是北宋后期 元代逐漸趨向成熟 5 5 徐黃異體 徐黃異體 徐熙 黃筌兩位畫家畫風(fēng)的不同 徐熙作品多表現(xiàn)山野風(fēng)物 追求寫意畫法 徐熙 黃筌兩位畫家畫風(fēng)的不同 徐熙作品多表現(xiàn)山野風(fēng)物 追求寫意畫法 畫風(fēng)恣肆瀟灑 黃筌多畫宮中珍禽異獸 畫風(fēng)工整艷麗 畫風(fēng)恣肆瀟灑 黃筌多畫宮中珍禽異獸 畫風(fēng)工整艷麗 6 6 院體畫 院體畫 一般指宋代翰林圖畫院 及其后宮廷畫家 比較工整一路繪畫 有時(shí)也專一般指宋代翰林圖畫院 及其后宮廷畫家 比較工整一路繪畫 有時(shí)也專 指兩宋畫院作品或泛指非宮廷畫家而效法宋代畫院風(fēng)格的作品 院體畫為適應(yīng)指兩宋畫院作品或泛指非宮廷畫家而效法宋代畫院風(fēng)格的作品 院體畫為適應(yīng) 帝王宮廷的需要 多以花鳥 山水 宮廷生活為題材作畫講究法度 重視形神帝王宮廷的需要 多以花鳥 山水 宮廷生活為題材作畫講究法度 重視形神 兼?zhèn)?風(fēng)格華麗細(xì)膩 兼?zhèn)?風(fēng)格華麗細(xì)膩 7 7 青藤白陽青藤白陽 指的是明代水墨大寫意花鳥畫的代表畫家徐渭指的是明代水墨大寫意花鳥畫的代表畫家徐渭 自號自號 青藤居士青藤居士 和陳淳和陳淳 自號 自號 白陽山人白陽山人 被后人合譽(yù)為 被后人合譽(yù)為 青藤白陽青藤白陽 在在 吳門畫派吳門畫派 興復(fù)文人畫的風(fēng)潮影響下 隨著思想家強(qiáng)調(diào)發(fā)揮主觀能動興復(fù)文人畫的風(fēng)潮影響下 隨著思想家強(qiáng)調(diào)發(fā)揮主觀能動 的的 心學(xué)心學(xué) 興起 明代中期的繪畫變得更有生氣 在技法上也有許多突破 表興起 明代中期的繪畫變得更有生氣 在技法上也有許多突破 表 現(xiàn)于花鳥畫創(chuàng)作上現(xiàn)于花鳥畫創(chuàng)作上 水墨寫意的大家應(yīng)運(yùn)而生水墨寫意的大家應(yīng)運(yùn)而生 他們就徐渭和陳淳他們就徐渭和陳淳 青藤白陽青藤白陽 8 8 松江畫派 松江畫派 明代松江明代松江 地處江浙兩省的交通要沖地處江浙兩省的交通要沖 是當(dāng)時(shí)全國工商業(yè)比較發(fā)達(dá)的城市是當(dāng)時(shí)全國工商業(yè)比較發(fā)達(dá)的城市 常有各地的文人學(xué)士過往 文化藝術(shù)因此而興盛 顧正誼 孫克弘 董其昌 常有各地的文人學(xué)士過往 文化藝術(shù)因此而興盛 顧正誼 孫克弘 董其昌 沈士充 陳繼儒 趙左 莫是龍 蔣藹等人分別創(chuàng)立了沈士充 陳繼儒 趙左 莫是龍 蔣藹等人分別創(chuàng)立了 華亭派華亭派 云間派云間派 蘇松派蘇松派 這三個(gè)畫派這三個(gè)畫派 他們都是松江地區(qū)他們都是松江地區(qū) 今屬上海市今屬上海市 人人 風(fēng)格主要追隨風(fēng)格主要追隨 董其昌 用筆洗練 墨色清淡 是與吳門派關(guān)系最密切的山水畫派 這些畫派董其昌 用筆洗練 墨色清淡 是與吳門派關(guān)系最密切的山水畫派 這些畫派 的畫學(xué)觀點(diǎn) 創(chuàng)作思想基本一致 在董其昌影響下 至清初遂形成獨(dú)霸畫壇的的畫學(xué)觀點(diǎn) 創(chuàng)作思想基本一致 在董其昌影響下 至清初遂形成獨(dú)霸畫壇的 四王四王 派系 而在眾多的畫家中 唯董其昌執(zhí)畫壇牛耳 派系 而在眾多的畫家中 唯董其昌執(zhí)畫壇牛耳 9 9 揚(yáng)州八怪 揚(yáng)州八怪 揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱 或揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱 或 稱揚(yáng)州畫派稱揚(yáng)州畫派 在中國畫史上說法不一在中國畫史上說法不一 較為公認(rèn)指較為公認(rèn)指 金農(nóng)金農(nóng) 鄭燮鄭燮 黃慎黃慎 李鱓李鱓 李方膺 汪士慎 羅聘 高翔 李方膺 汪士慎 羅聘 高翔 1010 吳門三家 吳門三家 指在蘇州出現(xiàn)了吳門派書法的代表人物指在蘇州出現(xiàn)了吳門派書法的代表人物 祝允明 文徵明 王寵 祝允明 文徵明 王寵 簡答題 簡答題 1 1 簡述戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn) 簡述戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn) 內(nèi)容 反映了楚人祈求死后升天的幻想 內(nèi)容 反映了楚人祈求死后升天的幻想 特點(diǎn)特點(diǎn) 1 1 畫面背景空白 構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象 畫面背景空白 構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象 2 2 以線造型 筆致圓轉(zhuǎn)流暢 以線造型 筆致圓轉(zhuǎn)流暢 3 3 形象皆為正側(cè)面 基本比例正確 形象皆為正側(cè)面 基本比例正確 4 4 龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味 龍鳳造型具有一定的創(chuàng)造性和裝飾趣味 2 2 秦漢繪畫有哪些主要藝術(shù)特征 秦漢繪畫有哪些主要藝術(shù)特征 清漢繪畫構(gòu)圖多采用平列式清漢繪畫構(gòu)圖多采用平列式 填圖構(gòu)圖飽滿填圖構(gòu)圖飽滿 章法布局即有變化又緊密統(tǒng)一章法布局即有變化又緊密統(tǒng)一 顯示出節(jié)奏感 顯示出節(jié)奏感 用運(yùn)動的線條和塊面的結(jié)合塑造形象構(gòu)成畫面 用運(yùn)動的線條和塊面的結(jié)合塑造形象構(gòu)成畫面 設(shè)色鮮明 強(qiáng)烈而又沉著 和諧 給人一種深沉 雄大 質(zhì)樸的感覺 設(shè)色鮮明 強(qiáng)烈而又沉著 和諧 給人一種深沉 雄大 質(zhì)樸的感覺 具有強(qiáng)烈的動感具有強(qiáng)烈的動感 人物形象人物形象 身段身段 動作夸大動作夸大 飛揚(yáng)流動的線條增強(qiáng)了空間飛揚(yáng)流動的線條增強(qiáng)了空間 藝術(shù)的表現(xiàn) 藝術(shù)的表現(xiàn) 3 3 簡答漢代霍去病墓前雕塑的藝術(shù)特色 簡答漢代霍去病墓前雕塑的藝術(shù)特色 馬踏匈奴馬踏匈奴 運(yùn)用象征性的手法 沒有直接刻畫霍去病本人 而使用雄健運(yùn)用象征性的手法 沒有直接刻畫霍去病本人 而使用雄健 的戰(zhàn)馬展現(xiàn)了主人的幾經(jīng)征戰(zhàn)的豐功戰(zhàn)績和英雄氣概的戰(zhàn)馬展現(xiàn)了主人的幾經(jīng)征戰(zhàn)的豐功戰(zhàn)績和英雄氣概 堪稱劃時(shí)代的雕塑杰作堪稱劃時(shí)代的雕塑杰作 霍去病墓群雕與祁連山的外景天然成趣 形成一個(gè)主次分明 隱顯交錯 氣勢霍去病墓群雕與祁連山的外景天然成趣 形成一個(gè)主次分明 隱顯交錯 氣勢 宏闊 極富象征意義的藝術(shù)境界 在中國雕塑史上占有及其重要的地位 宏闊 極富象征意義的藝術(shù)境界 在中國雕塑史上占有及其重要的地位 4 4 荊關(guān)荊關(guān) 董巨董巨 指的是那倆位畫家 其藝術(shù)風(fēng)貌是怎樣 指的是那倆位畫家 其藝術(shù)風(fēng)貌是怎樣 荊關(guān)荊關(guān) 荊浩荊浩 關(guān) 兩人屬北方畫派關(guān) 兩人屬北方畫派 作品沉郁雄渾作品沉郁雄渾 氣勢宏大氣勢宏大 盡顯北盡顯北 方山河的雄奇 方山河的雄奇 董巨董巨 董源 巨然屬南方畫派 筆法細(xì)膩 寫盡江南風(fēng)景的秀美 董源 巨然屬南方畫派 筆法細(xì)膩 寫盡江南風(fēng)景的秀美 5 5 馬一角 夏半邊馬一角 夏半邊 指的是那位畫家 其藝術(shù)風(fēng)貌是怎樣 指的是那位畫家 其藝術(shù)風(fēng)貌是怎樣 馬遠(yuǎn) 夏珪 馬遠(yuǎn) 夏珪 在描繪山石的技術(shù)上 馬遠(yuǎn) 夏珪一派所用的水墨渲擦的皴法被稱為在描繪山石的技術(shù)上 馬遠(yuǎn) 夏珪一派所用的水墨渲擦的皴法被稱為 大大 斧劈法斧劈法 在提煉形象時(shí)在提煉形象時(shí) 效果簡單明確效果簡單明確 輕重分明輕重分明 是古代繪畫水墨技法的重是古代繪畫水墨技法的重 大發(fā)展大發(fā)展 馬馬 夏的藝術(shù)代表中國繪畫藝術(shù)在技巧上的重要發(fā)展夏的藝術(shù)代表中國繪畫藝術(shù)在技巧上的重要發(fā)展 表現(xiàn)的內(nèi)容表現(xiàn)的內(nèi)容 追求極度的完整與單純 表現(xiàn)手法上追求極度的精煉有力 在一定的題材內(nèi)容追求極度的完整與單純 表現(xiàn)手法上追求極度的精煉有力 在一定的題材內(nèi)容 的限制下 他們創(chuàng)造了為后世所不斷仿效的藝術(shù)表現(xiàn)的方法 的限制下 他們創(chuàng)造了為后世所不斷仿效的藝術(shù)表現(xiàn)的方法 他們的構(gòu)圖他們的構(gòu)圖 法和水墨技法在表達(dá)主題和提煉形象上都有卓越的成就 由于他們的高度的表法和水墨技法在表達(dá)主題和提煉形象上都有卓越的成就 由于他們的高度的表 現(xiàn)技巧和深刻的感情產(chǎn)生了他們的風(fēng)格 現(xiàn)技巧和深刻的感情產(chǎn)生了他們的風(fēng)格 6 6 簡答唐代仕女圖的風(fēng)格特點(diǎn) 列舉倆位代表畫家及其代表作品 簡答唐代仕女圖的風(fēng)格特點(diǎn) 列舉倆位代表畫家及其代表作品 風(fēng)格特點(diǎn) 畫中的豐腴貴美的審美理想體現(xiàn)盛唐風(fēng)尚 風(fēng)格特點(diǎn) 畫中的豐腴貴美的審美理想體現(xiàn)盛唐風(fēng)尚 張萱張萱 虢國夫人游春圖 虢國夫人游春圖 搗練圖 搗練圖 周昉周昉 簪花仕女圖 簪花仕女圖 揮扇仕女圖 揮扇仕女圖 7 7 李思訓(xùn)父子在山水畫方面有何貢獻(xiàn) 李思訓(xùn)父子在山水畫方面有何貢獻(xiàn) 李思訓(xùn)繼承并發(fā)揚(yáng)了展子虔的畫法 用筆工致嚴(yán)整 得色濃烈 沉穩(wěn) 畫李思訓(xùn)繼承并發(fā)揚(yáng)了展子虔的畫法 用筆工致嚴(yán)整 得色濃烈 沉穩(wěn) 畫 面格局宏偉 堂皇 華麗 裝飾性很強(qiáng) 確立了山水畫面格局宏偉 堂皇 華麗 裝飾性很強(qiáng) 確立了山水畫 青綠金碧青綠金碧 一派的風(fēng)一派的風(fēng) 格風(fēng)貌 被后人推為格風(fēng)貌 被后人推為 北宗北宗 或青山綠水畫派之祖或青山綠水畫派之祖 代表作 江帆樓閣圖 代表作 江帆樓閣圖 李昭道的畫李昭道的畫 變父之勢 秒又過之變父之勢 秒又過之 并首創(chuàng)海景山水 其作品 明皇幸蜀圖 并首創(chuàng)海景山水 其作品 明皇幸蜀圖 是一幅以山水景物為主的歷史故事畫 是一幅以山水景物為主的歷史故事畫 8 8 青藤白陽青藤白陽 分別指的是誰 其藝術(shù)風(fēng)格各有什么特點(diǎn) 分別指的是誰 其藝術(shù)風(fēng)格各有什么特點(diǎn) 徐渭 自號徐渭 自號 青藤居士青藤居士 和陳淳 自號 和陳淳 自號 白陽山人白陽山人 指的是明代水墨大寫意花鳥畫指的是明代水墨大寫意花鳥畫 在在 吳門畫派吳門畫派 興復(fù)文人畫的風(fēng)潮影響下興復(fù)文人畫的風(fēng)潮影響下 隨著思想家強(qiáng)調(diào)發(fā)揮主觀能動的隨著思想家強(qiáng)調(diào)發(fā)揮主觀能動的 心學(xué)心學(xué) 興起興起 明代中期的繪畫變得更有生氣明代中期的繪畫變得更有生氣 在技法上也有許多突破 表現(xiàn)于花鳥畫創(chuàng)作上 水墨寫意的大家應(yīng)運(yùn)而生 他在技法上也有許多突破 表現(xiàn)于花鳥畫創(chuàng)作上 水墨寫意的大家應(yīng)運(yùn)而生 他 們就徐渭和陳淳們就徐渭和陳淳 青藤白陽青藤白陽 9 9 簡明代畫家董其昌的藝術(shù)成就 簡明代畫家董其昌的藝術(shù)成就 董其昌在當(dāng)時(shí)書法上有董其昌在當(dāng)時(shí)書法上有 邢張米董邢張米董 之稱 繪畫上有南董北米之說 他廣之稱 繪畫上有南董北米之說 他廣 泛吸取對唐宋元諸家優(yōu)長 抉精探微 使其書畫取得了超越古人的藝術(shù)成就 泛吸取對唐宋元諸家優(yōu)長 抉精探微 使其書畫取得了超越古人的藝術(shù)成就 董其昌強(qiáng)調(diào)以古人為師 但反對單純機(jī)械地模擬蹈襲 隨著閱歷的增加 董其昌強(qiáng)調(diào)以古人為師 但反對單純機(jī)械地模擬蹈襲 隨著閱歷的增加 思想的成熟思想的成熟 他在繼承前人技法時(shí)不倚傍他人廡下他在繼承前人技法時(shí)不倚傍他人廡下 作重臺作重臺 而是有選擇地取而是有選擇地取 舍舍 融入自己的創(chuàng)意融入自己的創(chuàng)意 他認(rèn)為如果離開了自己的創(chuàng)意他認(rèn)為如果離開了自己的創(chuàng)意 古人的精神也難以表達(dá)古人的精神也難以表達(dá) 故應(yīng)以自己獨(dú)創(chuàng)的形式再現(xiàn)古人的故應(yīng)以自己獨(dú)創(chuàng)的形式再現(xiàn)古人的 風(fēng)神風(fēng)神 憑借自己對古人書畫技法得失的深憑借自己對古人書畫技法得失的深 刻體會 他攝取眾家之法 按己意運(yùn)筆揮灑 融合變化 達(dá)到了自成家法的化刻體會 他攝取眾家之法 按己意運(yùn)筆揮灑 融合變化 達(dá)到了自成家法的化 境 境 董其昌的山水畫大體有兩種面貌 一種是水墨或兼用淺絳法 另一種則是董其昌的山水畫大體有兩種面貌 一種是水墨或兼用淺絳法 另一種則是 青綠設(shè)色 青綠設(shè)色 董其昌的書法成就也很高 董的書法以行草書造詣最高 他的書法綜合了董其昌的書法成就也很高 董的書法以行草書造詣最高 他的書法綜合了 晉 唐 宋 元各家的書風(fēng) 自成一體 其書風(fēng)飄逸空靈 風(fēng)華自足 筆畫園晉 唐 宋 元各家的書風(fēng) 自成一體 其書風(fēng)飄逸空靈 風(fēng)華自足 筆畫園 勁秀逸 平淡古樸 勁秀逸 平淡古樸 論述題 論述題 1 1 南朝畫家謝赫 古畫品錄 中提出的繪畫理論南朝畫家謝赫 古畫品錄 中提出的繪畫理論 六法論六法論 的內(nèi)容是什么 并的內(nèi)容是什么 并 簡述含義 并論述簡述含義 并論述 六法論六法論 對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重大意義 對于中國美術(shù)理論發(fā)展的重大意義 氣韻生動氣韻生動 骨法用筆骨法用筆 應(yīng)物象形應(yīng)物象形 隨類賦彩隨類賦彩 經(jīng)營位置經(jīng)營位置 傳移模寫傳移模寫 中國古代美術(shù)品評作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則中國古代美術(shù)品評作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則 六法六法 最早出現(xiàn)在南齊謝最早出現(xiàn)在南齊謝 赫的著作 畫品 中赫的著作 畫品 中 中國畫法論提出了一個(gè)初步完備的繪畫理論體系框架中國畫法論提出了一個(gè)初步完備的繪畫理論體系框架 從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神 表達(dá)畫家對客體的情感和評價(jià)表達(dá)畫家對客體的情感和評價(jià) 到用筆刻畫對象的外到用筆刻畫對象的外 形形 結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)和色彩 以及構(gòu)圖和摹寫作品等以及構(gòu)圖和摹寫作品等 總之創(chuàng)作和流傳各方面總之創(chuàng)作和流傳各方面 都概括進(jìn)去了都概括進(jìn)去了 自六法論提出后自六法論提出后 中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時(shí)期中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時(shí)期 后代畫家始終把六法作后代畫家始終把六法作 為衡量繪畫成敗高下的標(biāo)準(zhǔn)為衡量繪畫成敗高下的標(biāo)準(zhǔn) 宋代美術(shù)史家郭若虛說宋代美術(shù)史家郭若虛說 六法精論六法精論 萬古不移萬古不移 圖畫見聞志圖畫見聞志 從南朝到現(xiàn)代 從南朝到現(xiàn)代 六法被運(yùn)用著 充實(shí)著 發(fā)展著六法被運(yùn)用著 充實(shí)著 發(fā)展著 從而成為中從而成為中 國古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性 最有涵括力的原則之一國古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性 最有涵括力的原則之一 2 2 時(shí)代背景 表現(xiàn)內(nèi)容 藝術(shù)特點(diǎn)三個(gè)方面 對南唐畫家顧閎中的 韓熙載夜時(shí)代背景 表現(xiàn)內(nèi)容 藝術(shù)特點(diǎn)三個(gè)方面 對南唐畫家顧閎中的 韓熙載夜 宴圖 進(jìn)行整體分析論述 宴圖 進(jìn)行整體分析論述 1 1 創(chuàng)作背景 創(chuàng)作背景 韓熙載夜宴圖 是五代南唐畫家顧閎中作品 顧閎中江南人 曾為待詔 擅 韓熙載夜宴圖 是五代南唐畫家顧閎中作品 顧閎中江南人 曾為待詔 擅 長畫人物 神情意態(tài)逼真 用筆圓勁 間有方筆轉(zhuǎn)折 設(shè)色濃麗 后主李煜時(shí)長畫人物 神情意態(tài)逼真 用筆圓勁 間有方筆轉(zhuǎn)折 設(shè)色濃麗 后主李煜時(shí) 擬用中書侍郎韓熙載為相擬用中書侍郎韓熙載為相 但是聽說他但是聽說他 多好聲伎多好聲伎 專為夜飲專為夜飲 賓客糅雜賓客糅雜 就就 命顧閎中偷看真?zhèn)?閎中目識心記 繪成舉世聞名的 韓熙載夜宴圖命顧閎中偷看真?zhèn)?閎中目識心記 繪成舉世聞名的 韓熙載夜宴圖 2 2 藝術(shù)特色 藝術(shù)特色 韓熙載夜宴圖 是中國畫史上的名作 中國十大傳世名畫之一 它以連環(huán)長 韓熙載夜宴圖 是中國畫史上的名作 中國十大傳世名畫之一 它以連環(huán)長 卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景 韓熙載為避免南唐后主李卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景 韓熙載為避免南唐后主李 煜的猜疑 以聲色為韜晦之所 每每夜宴宏開 與賓客縱情嬉游 此圖繪寫的煜的猜疑 以聲色為韜晦之所 每每夜宴宏開 與賓客縱情嬉游 此圖繪寫的 就是一次韓府夜宴的全過程就是一次韓府夜宴的全過程 這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢 工細(xì)靈動工細(xì)靈動 充滿表現(xiàn)力充滿表現(xiàn)力 設(shè)色工麗雅致 且富于層次感 神韻獨(dú)出 設(shè)色工麗雅致 且富于層次感 神韻獨(dú)出 畫卷各部分之間巧妙地運(yùn)用屏風(fēng) 幾案 管弦樂品 床榻等物隔斷 既獨(dú)立成畫卷各部分之間巧妙地運(yùn)用屏風(fēng) 幾案 管弦樂品 床榻等物隔斷 既獨(dú)立成 畫 又前后連接 恰到好處 畫 又前后連接 恰到好處 為了適于案頭觀賞 作者將事件的發(fā)展過程分為五個(gè)既聯(lián)系又分割的畫面 構(gòu)為了適于案頭觀賞 作者將事件的發(fā)展過程分為五個(gè)既聯(lián)系又分割的畫面 構(gòu) 圖和人物聚散有致 場面有動有靜 對韓熙載的刻畫尤為突出 在畫面中反復(fù)圖和人物聚散有致 場面有動有靜 對韓熙載的刻畫尤為突出 在畫面中反復(fù) 出現(xiàn) 或正或側(cè) 或動或靜 描繪得精微有神 在眾多人物中超然自適 氣度出現(xiàn) 或正或側(cè) 或動或靜 描繪得精微有神 在眾多人物中超然自適 氣度 非凡 但臉上無一絲笑意 在歡樂的反襯下 更深刻的揭示了他內(nèi)心的抑郁和非凡 但臉上無一絲笑意 在歡樂的反襯下 更深刻的揭示了他內(nèi)心的抑郁和 苦悶 使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì) 全圖工整 細(xì)膩 線描精確苦悶 使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì) 全圖工整 細(xì)膩 線描精確 典雅 人物多用朱紅 淡藍(lán) 淺綠 橙黃等明麗的色彩 室內(nèi)陳設(shè) 桌椅床帳典雅 人物多用朱紅 淡藍(lán) 淺綠 橙黃等明麗的色彩 室內(nèi)陳設(shè) 桌椅床帳 多用黑灰 深棕等凝重的色彩 兩者相互襯托 突出了人物 又賦予畫面一種多用黑灰 深棕等凝重的色彩 兩者相互襯托 突出了人物 又賦予畫面一種 沉著雅正的意味 沉著雅正的意味 韓熙載夜宴圖 是五代大畫家顧閎中所作 這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人 韓熙載夜宴圖 是五代大畫家顧閎中所作 這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人 生活的圖畫生活的圖畫 更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情更重要的是它反映出那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)情 由于作者的細(xì)微觀察由于作者的細(xì)微觀察 不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié) 把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致 畫面里的所有人不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié) 把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致 畫面里的所有人 物的音容笑貌栩栩如生 在這幅巨作中 畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物 蒙太物的音容笑貌栩栩如生 在這幅巨作中 畫有四十多個(gè)神態(tài)各異的人物 蒙太 奇一樣地重復(fù)出現(xiàn)奇一樣地重復(fù)出現(xiàn) 各個(gè)性格突出各個(gè)性格突出 神情描繪自然神情描繪自然 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖 從一個(gè)生從一個(gè)生 活的側(cè)面 生動地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級的生活場面 畫家用驚人的觀察力 和活的側(cè)面 生動地反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級的生活場面 畫家用驚人的觀察力 和 對主人公命運(yùn)與思想的深刻理解 創(chuàng)作出的這幅精彩作品值得我們永久回味 對主人公命運(yùn)與思想的深刻理解 創(chuàng)作出的