我眼中的俄羅斯影片(交大).doc

俄羅斯影片賞析我眼中的俄羅斯影片摘要：在電影這個大的舞臺上，每種文化都有自己獨特的電影表現(xiàn)形式，正如美國的好萊塢大片，中國的古典武俠片那樣，俄羅斯作為一個大國，也有著其獨特的文化底蘊(yùn)在其中。對于俄羅斯影片來說，它更習(xí)慣于用一個個小的人物的生活來反映當(dāng)時的社會，更加的細(xì)膩，更加的真實。關(guān)鍵詞:前蘇聯(lián)，俄羅斯，電影，喜劇，愛情，戰(zhàn)爭，蒙太奇正文：提及電影，對于我們這些80后90后來說，我們第一印象便是好萊塢大片，它幾乎扎根于我們的腦髓當(dāng)中，占著舉足輕重的作用。但是談到俄羅斯電影，我和同齡人一樣，幾乎沒什么印象，但也或多或少的聽過老一輩們講他們年輕時看的前蘇聯(lián)電影，至今回味無窮。當(dāng)時聽到這些還不以為然，但在我欣賞了一學(xué)期的俄羅斯電影，再加上老師的講解后，我對俄羅斯影片也終于有了自己新的認(rèn)識。和其他歐洲國家相比，在這個幅員遼闊的國度絕不缺少好電影。相對于現(xiàn)在許多國家以數(shù)量取得勝利，俄國人鮮少“為藝術(shù)而藝術(shù)”，某種程度上，他們秉承著最原始的“電影精神”，用“偉大”這個詞來形容俄羅斯電影毫不過分，它們普遍具有其他國家電影常欠缺的質(zhì)素厚重感。在這一個學(xué)期里我看了很多俄羅斯電影，比如辦公室的故事、雁南飛、守夜人系列、莫斯科不相信眼淚、這里的黎明靜悄悄以及西利亞理發(fā)師等等。在這些電影里有悲劇，有喜劇，有科幻片，也有言情片，有彩色片也有黑白片，這說明了俄羅斯電影類型十分豐富，而內(nèi)容涵蓋也非常全面，以下就通過我印象比較深刻的幾部電影談?wù)勎已壑械亩砹_斯電影。在我欣賞了這么多部電影后，在俄羅斯影片當(dāng)中，描寫小人物點點滴滴的生活是最大的特點。人們在電影中看到的不是簡簡單單的故事情節(jié)，而是那個生活再年代的人們生活的真實寫照。電影在帶給人們悲傷與歡樂的同時，也讓觀眾徜徉在電影的細(xì)膩的情節(jié)中，心境隨著故事情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏，與故事的情節(jié)產(chǎn)生共鳴。這其中最具代表意義的就是辦公室的故事，可以說是經(jīng)典中的經(jīng)典。這部拍攝于八十年代，長達(dá)兩個半小時還多的影片，一點都沒有給人冗長的感覺，相反卻是在詼諧幽默中度過了這兩個多小時。梁贊諾夫?qū)а莸霓k公室的故事是我看的第一部喜劇性俄羅斯影片，也正是這部影片讓我對俄羅斯人有了初步的了解，影片中的俄羅斯人，寬額頭，藍(lán)眼睛，深眼窩，高鼻梁，厚嘴唇，男士喜歡穿著又大又長的風(fēng)衣，女士喜歡穿連衣裙。給我的感覺是，他們有著一種完全有別于亞洲人的異國情調(diào)。該影片講述的是某輕工局局長卡盧金娜是個性格孤僻，言行和外表都有點男性化的怪女人。職員們背后都叫她冷血動物。統(tǒng)計員諾瓦謝利采夫?qū)W生時代是個才華出眾的青年，但是現(xiàn)在卻變得窮困潦倒，未老先衰，唯唯諾諾。然而這兩個地位，性格相差懸殊的人經(jīng)過幾次碰撞之后，卻都顯露出人性的本色和性格的閃光點。在副局長家里作客，諾瓦謝利采夫按照老同學(xué)副局長的主意主動接近卡盧金娜，他笨拙的糾纏卻激怒了女局長，并且遭到申斥，他卻一反平日懦弱，竟對女局長進(jìn)行尖銳的批評和無情的譏諷。第二天又是一場舌劍唇槍。但恰恰是這些話使女局長對自己有了新的認(rèn)識，使她的心理得到復(fù)歸，局長一反常態(tài)，從衣著打扮到待人接物都以一個可親近的女性形象出現(xiàn)在人們中間，并對諾瓦謝利采夫產(chǎn)生了愛情。恰在這時與諾瓦謝利采夫產(chǎn)生矛盾的副局長告訴女局長，諾的接近只是為了得到處長的職位，女局長非常失望的把諾瓦謝利采夫叫來，宣布委以處長之職。諾瓦謝利采夫被激怒了，提出了辭呈。不過最后沒有不歡而散，兩顆孤獨的心終于靠在了一起。梁贊諾夫的影片打破了過去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂片，抒情片，驚險片，偵探片等能為只所用的東西全融合在自己的影片中，看了之后既不叫人哈哈大笑，也不要人哭濕兩條手絹，這種“不純的喜劇”開創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。而在辦公室的故事這部影片當(dāng)中，經(jīng)典的臺詞著實令人捧腹大笑?！拔覜]法摸透您是怎么樣的人。” “干嘛要摸我？別摸！”“您說我鐵石心腸？” “不，您豆腐心腸?！薄罢f我冷若冰霜？” “哪?。∥艺f您熱情奔放?！薄罢f我沒心肝？” “不，您肝膽俱全。”“說我干巴巴的？” “不！您濕乎乎的”這部影片在給人歡樂地同時，也給人對社會的思考。影片是在整個機(jī)關(guān)生活的大背景下來寫這兩個人，人和整個環(huán)境相連系，個人生活和社會生活交織在一起，真實性更強(qiáng)了。影片中反映了不同階層人的普遍心理，觸及了生活中普遍存在的中年人的孤獨問題，表演形式質(zhì)樸無華。影片中的歌詞講到四季變化是一種常態(tài)，我們就應(yīng)該適應(yīng)這種變化，和自然融合。作為社會的人，人與人之間又產(chǎn)生了無形的隔閡，要打破這種隔閡，就應(yīng)該更好的認(rèn)識自身，影片中通過對男女主人公矛盾沖突的揭示，最終達(dá)到兩者的和諧，是很有內(nèi)在和哲理的。辦公室的故事帶給了人們俄羅斯風(fēng)味的幽默，但是俄羅斯影片的精髓并不僅僅止于此。經(jīng)歷過無數(shù)戰(zhàn)爭的前蘇聯(lián)，它的戰(zhàn)爭題材的電影更能令人體悟不一樣的俄羅斯文化。在這里介紹一部以愛情和戰(zhàn)爭為題材的經(jīng)典影片雁南飛。秋意正涼，大雁的南飛，按照我國古代文人的習(xí)慣，必然是會有一個悲慘的結(jié)局的。尤其是在戰(zhàn)爭下的背景，必然要面臨更多的生離死別。雖然故事的開頭，主人公在享受著甜蜜的愛情，但我們顯然都猜到了故事的結(jié)局。從情節(jié)上來說，雁南飛的故事并不是那么的吸引人，它講述的是二戰(zhàn)前后的故事。但毫無疑問，這樣的背景，關(guān)于愛情和戰(zhàn)爭的殘酷，是永恒不變的主題，是每一個導(dǎo)演都不會輕易放棄的主題。在這部影片中，我所看到的是對于戰(zhàn)爭的弱化。一部關(guān)于戰(zhàn)爭與愛情的電影，戰(zhàn)爭卻被弱化到了一種令人難以置信的地步。影片中并沒有要為了提升男主角的形象而強(qiáng)調(diào)他在戰(zhàn)爭中與敵人廝殺的鏡頭，相反給人感覺男主角死的有些倒霉、窩囊。在影片中，幾乎沒有見到一次正面的戰(zhàn)爭沖突，而多是側(cè)面的描寫。這令我不得不為導(dǎo)演大膽的手法感到贊嘆。電影中如孟姜女哭長城般的故事情節(jié)比較老套。 然而導(dǎo)演對于蒙太奇手法的高超運(yùn)用深深的震撼了我的心靈。尤其是鮑里斯死前的一組旋轉(zhuǎn)的主觀鏡頭可謂是經(jīng)典中的經(jīng)典。鮑里斯中彈后仰望著似乎被筆直的白樺樹撐起的天空，緊接著是鏡頭旋轉(zhuǎn)，他眼中的天空、樹木以及他腦海中那些美好的記憶瞬間一起旋轉(zhuǎn)起來，鮑里斯與薇羅尼卡過往美好的一切以及他夢寐以求的與女友成婚時的激動場景，交錯重疊，營造出一種交織的時空錯覺。這在當(dāng)時恐怕是以創(chuàng)舉，而這種表現(xiàn)手法，在之后的電影界被廣泛應(yīng)用，特別是在承襲俄羅斯電影理論的中國電影中。 然而更為打動人心的則是電影中女主人公薇羅尼卡的眼神，女主人公眼神的逐步變化似乎早就預(yù)示著這部電影的悲劇色彩。從最開始與鮑里斯?fàn)恐衷诮诸^的蹦跳、嬉戲的天真爛漫，到分別前戀人未滿，未能在離別前說上一句話的那種不舍，再到戀人遲遲沒有音信，對戀人歸來的期待，到最后在迎接勝利歸來士兵時未見戀人的失望，乃至是絕望。再至尾聲大雁南飛，愛情不歸，但是在悲傷的故事中，我們?nèi)匀豢吹搅艘恍┤藢ι詈蛺矍榈男叛觯麄兙髲?qiáng)的堅持，如大雁般倔強(qiáng)的向南，向南。結(jié)語：看了這么多俄羅斯影片，豐富了我們的文化生活,拓展了我們對于俄羅斯的了解，對于我們內(nèi)心的改造也有深刻的影響。不管怎么說，俄羅斯影片仍然給我留下了太多的感動與震撼。那一個個小人物的悲歡離合，無時無刻不在牽動著我的心。他們渺小，但他們卻體現(xiàn)了人類最偉大的真善美。以小人物的經(jīng)歷來反