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從老人與海探討英美文學(xué)的翻譯風(fēng)格 從老人與海探討英美文學(xué)的翻譯風(fēng)格是小編為大家?guī)?lái)的論文范文歡迎閱讀 摘要：1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)老人與海其著作作為西方文化的瑰寶其經(jīng)典之處就在對(duì)英美文化的一種宣傳從中能夠看到圣地亞哥硬漢的那種不服輸?shù)木襁@種文風(fēng)在中國(guó)的小說(shuō)界也引起了很大的風(fēng)潮與此同時(shí)其翻譯著作也達(dá)到了20多個(gè)版本之多 而在根據(jù)不同的版本進(jìn)行老人的翻譯中其風(fēng)格也各有不同在翻譯的功能體現(xiàn)方面我們主要依據(jù)弗米爾和諾德的理論進(jìn)行討論在針對(duì)德國(guó)的功能主義作為核心進(jìn)行理論分析中根據(jù)理論的依據(jù)進(jìn)行翻譯針對(duì)不同的文學(xué)作風(fēng)來(lái)確保在翻譯中能夠更好的把握到文字以外的內(nèi)涵所在 關(guān)鍵詞：老人與海英美文學(xué)翻譯風(fēng)格 不同的民族其思維存在著根本的差異其中在文學(xué)作品中的表述更為明顯 這里我們從小說(shuō)翻譯來(lái)進(jìn)行其文風(fēng)的差異探討 在針對(duì)不同素材進(jìn)行翻譯的過(guò)程中需要對(duì)其中的民俗時(shí)尚潮流元素進(jìn)行滲析才能夠從中了解到作者對(duì)社會(huì)的感悟 而翻譯中只有遵照原著的內(nèi)涵才能夠在譯文中找到原著的身影 下面對(duì)不同譯本中老人與海的翻譯風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要分析并從分析研究的結(jié)果來(lái)確定最終的內(nèi)涵價(jià)值 一、文學(xué)風(fēng)格上的再現(xiàn) 在對(duì)中外名著的文學(xué)研究中原作的風(fēng)格是其中寶貴的財(cái)富所以對(duì)這一形式進(jìn)行翻譯十分重要 比如漢語(yǔ)書(shū)籍在翻譯以后外國(guó)人很難了解到其中的文學(xué)內(nèi)涵其中表現(xiàn)最明顯的就是詩(shī)歌 對(duì)于小說(shuō)故事的表達(dá)根據(jù)語(yǔ)義結(jié)構(gòu)來(lái)看對(duì)語(yǔ)言信息上的對(duì)等性都會(huì)直接的影響到觀眾的理解能力若單純的從譯文進(jìn)行信息分析那么信息的對(duì)等性就會(huì)喪失從而無(wú)法真正意義上的完成信息交流同時(shí)真正的理解原始文稿中的相應(yīng)含義 所以我們?cè)趯?duì)原始的文章脈絡(luò)進(jìn)行分析的過(guò)程中不應(yīng)當(dāng)牽強(qiáng)附會(huì)的對(duì)其中的一些具有文學(xué)意義的文字進(jìn)行嚴(yán)格的翻譯這樣不僅會(huì)破壞在翻譯后的文風(fēng)同時(shí)也會(huì)將人物形象毀壞 在小說(shuō)作品的翻譯中老人與海這部小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上更顯著的體現(xiàn)了在傳統(tǒng)的寫(xiě)作方式上的不同之處表達(dá)作者文風(fēng)的過(guò)程中通過(guò)風(fēng)格的迥異來(lái)吸引讀者 在作品的風(fēng)格表現(xiàn)中通過(guò)異域風(fēng)情的表現(xiàn)不僅從翻譯原本含義的文字中完成了對(duì)整體文風(fēng)的延續(xù)同時(shí)也根據(jù)小說(shuō)中語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行了調(diào)整 改良原本的語(yǔ)言風(fēng)格特征并從母語(yǔ)中進(jìn)行風(fēng)格上的突破這樣不僅保證了譯文的精確性同時(shí)也塑造了一個(gè)完整的人物性格特色 保證原始的風(fēng)格特點(diǎn)同時(shí)才能夠真正的完成原文的翻譯 二、老人與海故事的藝術(shù)特征 在進(jìn)行文學(xué)翻譯中要針對(duì)作者的愿意進(jìn)行考慮這就要考究翻譯人員的深厚語(yǔ)言功底 在進(jìn)行原文的翻譯中通過(guò)透徹的文學(xué)藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行翻譯在老人與海中就作品的語(yǔ)言特征和作者在文學(xué)形象中所要表達(dá)的思想感情需要對(duì)作者在老人的思維情節(jié)上進(jìn)行批示 小說(shuō)TheManandtheSea中對(duì)老人的敘述是從古巴小鎮(zhèn)開(kāi)始的在故事的發(fā)展中主人公是一個(gè)捕魚(yú)能手依靠捕魚(yú)為生 當(dāng)桑提亞哥在下海捕獲了超大的馬林魚(yú)以后其在回歸的途中遇到了鯊魚(yú)群在進(jìn)行搏斗后鯊魚(yú)瘋狂的啃食馬林魚(yú)其斗爭(zhēng)的過(guò)程異常激烈激烈的并非文字的排布結(jié)構(gòu)而是人們?cè)谏砼R其境的那種感悟 在對(duì)漁夫抽象畫(huà)的理解中通過(guò)和鯊魚(yú)搏斗展現(xiàn)了他對(duì)生命的渴望 作者在謳歌人類(lèi)在自然環(huán)境中面臨困境的求存意識(shí)通過(guò)作者對(duì)人性的把握將故事進(jìn)行了敘述在對(duì)人類(lèi)的未來(lái)進(jìn)行歌頌中通過(guò)不斷的憧憬回到故鄉(xiāng)的溫馨來(lái)表達(dá)對(duì)生命的渴望 而在文章中作者利用斷句來(lái)簡(jiǎn)潔明了的表達(dá)他對(duì)老人的形容通過(guò)這種使用頻率高表達(dá)意思明確的斷句更好的體現(xiàn)了桑提亞哥的個(gè)人形象他不做過(guò)多的表情和過(guò)多的動(dòng)作在海上僅僅是為了活著回去并帶上他的大魚(yú) 所以在進(jìn)行翻譯的時(shí)候僅需要針對(duì)這一特征來(lái)表達(dá)就可以了在進(jìn)行文章的翻譯中針對(duì)句法結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行分析研究通過(guò)和小說(shuō)的原本含義進(jìn)行對(duì)比在力求保障文章的對(duì)等性中更好的促進(jìn)其翻譯風(fēng)格上能夠遵從小說(shuō)的原始意圖 三、不同譯本中的老人與海 在華語(yǔ)翻譯中老人與海就有著不同的優(yōu)秀版本其中最具名氣的還要屬1956年在譯林中海觀發(fā)表的其版本被出版了很多次其受歡迎程度就取決于他在文學(xué)功底方面的造詣他通過(guò)反復(fù)的推敲從而保證了其翻譯的質(zhì)量 相比之下宋碧云的翻譯雖然和海觀的沒(méi)有太大的差異甚至在某些地方還要比海觀的還要優(yōu)秀但是卻很少被人所知 下面我們分析在進(jìn)行翻譯的過(guò)程中其差異在何處 (一)數(shù)據(jù)分析 在針對(duì)不同的翻譯版本中判斷譯本的根本目的還是還原文章的基本信息 在進(jìn)行全文的翻譯中TheManandtheSea中有30000英文單詞針對(duì)全文進(jìn)行分析耗時(shí)太久且效果不明顯所以在進(jìn)行高潮部分進(jìn)行分析的時(shí)候則主要針對(duì)老人在殺魚(yú)的過(guò)程中所應(yīng)用的動(dòng)詞和句法進(jìn)行定量分析從不同的文章風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)可信度分析通過(guò)對(duì)具體情況進(jìn)行研究來(lái)保證文章的有序性 而在進(jìn)行句法的研究中兩個(gè)版本的差異則如下表1所示 表1：兩個(gè)版本的數(shù)據(jù)差異 數(shù)據(jù)類(lèi)別海觀翻譯本宋碧云翻譯本原文 節(jié)選內(nèi)的字?jǐn)?shù)617648674057 句子數(shù)目294278282 每句平均字?jǐn)?shù)21.55.617.66.514.25.1 人稱(chēng)出現(xiàn)次數(shù)198140258 從表格中我們可以看出在字?jǐn)?shù)上兩個(gè)版本的差異就有明顯的區(qū)別宋碧云翻譯的版本其中用詞量十分少句子簡(jiǎn)短而干練很好的再現(xiàn)了原文的簡(jiǎn)潔風(fēng)格 而海觀的翻譯則十分的繁雜在長(zhǎng)篇累計(jì)中通過(guò)復(fù)雜的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)為文章的含義在文章中的人稱(chēng)代詞頻率來(lái)看就能夠看出在這些數(shù)據(jù)上海觀并沒(méi)有將這一風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行沿襲 但是在語(yǔ)言上也正因?yàn)檫@個(gè)原因?qū)е略谥袊?guó)華人的語(yǔ)言中能夠更加簡(jiǎn)練的了解到其中的認(rèn)知 (二)定性分析 1.句法差異 句法的差異上根據(jù)兩個(gè)版本的句法結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析在整體的結(jié)構(gòu)上宋碧云版本更接近原版但是在核心意思上卻有些偏薄雖然簡(jiǎn)單的進(jìn)行了敘述但是在很大程度上仍舊不能很好的駕馭在局部信息的處理 而海觀則在這一方面做的很好 讓讀者能夠更加簡(jiǎn)單明了的了解到其中的語(yǔ)言信息 在語(yǔ)言上宋碧云通過(guò)將長(zhǎng)句子進(jìn)行綜合縮短而海觀則是將長(zhǎng)句進(jìn)行剪切分成數(shù)個(gè)斷句進(jìn)行敘述這樣讓人能夠更加一目了然的看到文章的直線含義對(duì)脈絡(luò)的理解上也能夠更好的讓人理解其中的具體含義 2.詞法差異 在TheManandtheSea中其形容詞和名詞中的抽象名詞是很少出現(xiàn)的這就讓人們從副詞和動(dòng)詞中能夠更快的了解到其中的具體指向 而在宋碧云的翻譯版本中在這些問(wèn)題的處理上則是通過(guò)漢語(yǔ)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了仔細(xì)的分析及其簡(jiǎn)練的進(jìn)行了翻譯但是仍舊存在一定的問(wèn)題 而海觀翻譯的版本則增加了很多不必要的形容詞但是無(wú)可置疑的是這些形容詞在很大程度上增加了小說(shuō)的看點(diǎn)在人們對(duì)小說(shuō)進(jìn)行閱讀中能夠理解到另外一種意境通過(guò)這些形容詞進(jìn)行對(duì)整體小說(shuō)的了解所以其受到大眾的好評(píng)要比宋碧云的高一些 四、翻譯中的陌生化手法 我們需要知道海明威在TheManandtheSea中是以英語(yǔ)寫(xiě)的最原始的讀者還是英語(yǔ)讀者翻譯人是要把自己對(duì)文章的感受來(lái)進(jìn)行新的敘述那么其翻譯中就會(huì)產(chǎn)生陌生化的手法 在我國(guó)的諸多翻譯中除了海觀和宋碧云兩個(gè)比較典型的版本以外還有很多版本其主要的特征就是在處理的方法上采用的是直接翻譯的方法甚至不加任何注釋這樣在翻譯中不僅是對(duì)讀者的不尊重更加不尊重作者這樣做不僅讓人對(duì)原作產(chǎn)生了很大的陌生感同時(shí)在對(duì)原文的情景再現(xiàn)也產(chǎn)生了很大的阻礙 人的口味不同所食用的食材也會(huì)各不相同這一點(diǎn)在翻譯上也有很好的體現(xiàn) 并非所有人都喜歡對(duì)故事的還原度進(jìn)行分析但是在進(jìn)行統(tǒng)一的研究中如果顧此失彼那么仍舊是得不償失的 所以在進(jìn)行翻譯的過(guò)程中就需要針對(duì)陌生的翻譯進(jìn)行靈活性上的處理在進(jìn)行翻譯中應(yīng)針對(duì)靈活性進(jìn)行分析只有對(duì)文章有自己的看法才能從文化的差異性上完成其相應(yīng)的內(nèi)容無(wú)差異性分析 翻譯中針對(duì)文化的差異做到有分寸的進(jìn)行解釋翻譯只有通過(guò)自己的角度進(jìn)行分析和完成在語(yǔ)言上的提煉才能夠更好的保證原始的風(fēng)格風(fēng)貌展現(xiàn)讓讀者能夠看到翻譯工作的認(rèn)真 例如“oldman”的翻譯中如果翻譯成“老男人”則讓人感覺(jué)有種地痞流氓的感覺(jué)“老人家”就又有點(diǎn)沒(méi)有力量感的文縐縐感覺(jué)只有翻譯成“老漢”“老大爺”“老家伙”才能讓人有一種直面而來(lái)的漢子氣息才能夠體現(xiàn)出在海上跟鯊魚(yú)搏斗的那種勇氣 五、結(jié)語(yǔ) 在英美文學(xué)的翻譯中根據(jù)其基本的文風(fēng)進(jìn)行翻譯可以為我國(guó)的文學(xué)愛(ài)好者提供良好的英美風(fēng)尚如要對(duì)其風(fēng)格進(jìn)行完整的翻譯應(yīng)當(dāng)從多方面進(jìn)行才能夠讓人們了解到這一種結(jié)構(gòu)特色 如果單一的為復(fù)合大眾口味而進(jìn)行翻譯那么勢(shì)必會(huì)對(duì)故事產(chǎn)生很大影響失去了原味 反之如果為了滿(mǎn)足原有的劇情需要而在結(jié)構(gòu)上過(guò)分的追求原味那么必然失去可讀性在基層的宣傳中很難的完成宣傳和普及 這就和聊齋志異的白話文和文言版本一樣文言版本并不是誰(shuí)都能夠理解但是白話文又失去了很多的韻律格式 在TheManandtheSea的翻譯中所呈現(xiàn)出來(lái)的問(wèn)題也證實(shí)這個(gè)人們需要對(duì)風(fēng)尚進(jìn)行分析研究只有如此才能夠讓讀者在即欣賞的同時(shí)能夠有效的理解其中所要表達(dá)的含義 參考文獻(xiàn)： 1何明霞汪桂芬.老人與海的兩個(gè)中譯本譯風(fēng)比較J.武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)(4)：349351. 2孫致禮.一切照原作譯翻譯老人與海有感J.當(dāng)代外語(yǔ)研究(4)：5962. 3王淼.老人與海的主題與風(fēng)格在不同譯者筆下的再現(xiàn)與得失D.沈陽(yáng)：沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士