論文《淺談雷雨的藝術(shù)成就》

淺談雷雨的藝術(shù)成就【內(nèi)容摘要】曹禺先生的名劇雷雨自1934年發(fā)表以來，它的魅力絲毫未減。在人物形象方面：蘩漪是雷雨中最“雷雨”式的人物，她的性格中充滿矛盾和極端，她不惜一切代價追求個性解放愛情自由，但卻始終未逃出周家那口漆黑的殘酷的井。周樸園是一個滲透著封建思想的資本家，在他“仁義”、“道德”的外衣下，掩藏的是他的專制暴虐、剛愎自用和心狠手辣；在戲劇結(jié)構(gòu)方面：作品除了將復(fù)雜的人物關(guān)系和矛盾糾葛處理得線索分明外，更具匠心的是在不違背生活邏輯的前提下運用“巧合”的故事充分發(fā)揮了“三一律”戲劇結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢，使雷雨結(jié)構(gòu)緊湊連貫，矛盾沖突集中而尖銳；在語言方面：雷雨的戲劇語言隱蓄著豐富的潛臺詞，且極具抒情性和個性化。幾十年來，雷雨以其鮮活而富有個性的人物形象，成功的結(jié)構(gòu)藝術(shù)和精彩的戲劇語言，被一代又一代人閱讀，被一批又一批演員排演，時光的淘洗不曾減退它的華采，它已成為中國現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作，進入世界文學(xué)之林。它的藝術(shù)成就還有眾多值得我們探討的地方，它偉大的藝術(shù)魅力必將在中國文學(xué)史上經(jīng)久不衰！【關(guān)鍵詞】 雷雨 人物 結(jié)構(gòu) 語言淺談雷雨的藝術(shù)成就再次翻開雷雨，我的心久久不能平靜，作品中人物的命運顛覆著我的心，我仿佛也置身于那個黑暗時代，字里行間讓我親眼目睹了一出時代和社會釀成的悲劇。周樸園、蘩漪、四鳳、周萍這些鮮活的人物形象在我眼前閃過，蘩漪的狂笑，四鳳的吶喊，還有那滾滾的雷聲還依然回響在我耳邊。曹禺先生的處女作雷雨，最初發(fā)表于1934年北平出版的由巴金、靳從主編的文學(xué)季刊上，是一部杰出的現(xiàn)實主義悲劇，通過一個封建資產(chǎn)階級家庭內(nèi)錯綜復(fù)雜的關(guān)系，深刻揭示了封建大家庭的罪惡，在中國文壇上有深遠(yuǎn)影響。故事敘述的是一九一八年，周公館的太太繁漪不堪忍受周樸園那種封建家長制的束縛，在與周萍相遇后喚起了她對美好生活的追求并與周萍相愛了，不久周萍開始悔恨與繁漪的這種關(guān)系，他愛上了侍女四鳳。四鳳的母親-魯媽來到公館，周樸園發(fā)現(xiàn)魯媽就是他的前妻，周萍的生母-侍萍。而魯媽的兒子魯大海恰巧又領(lǐng)上的工人來找周樸園談判，魯大海正是周樸園與侍萍的兒子。雷雨之夜，準(zhǔn)備與四鳳一起出走的周萍，在父親的威逼下認(rèn)母，四鳳方始明白她心愛的周萍竟是同母異父的哥哥。嚴(yán)酷的現(xiàn)實讓四鳳無法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡。周萍開始自殺了，兩個夫人瘋了。雷雨的劇作演出之后，在國內(nèi)外深受觀眾喜愛，幾十年后的今天，雷雨的魅力不減當(dāng)年，為什么？我認(rèn)為，一部優(yōu)秀的文學(xué)作品，有重大的現(xiàn)實意義固然重要，然而，如果不講究藝術(shù)形式，那仍不能吸引讀者。雷雨的魅力有很大一部分原因來自它偉大的藝術(shù)成就。在本文中，筆者將從人物形象的塑造、戲劇結(jié)構(gòu)和語言特色幾個方面，淺談自己的幾點拙見。 二、細(xì)節(jié)描寫 （一）人物性格刻畫雷雨的藝術(shù)成就之一是它塑造了兩個真實、鮮活的人物典型蘩漪和周樸園。這兩個人物都是具有復(fù)雜性的人。在劇中，他們復(fù)雜的心理，交織著錯綜矛盾的情感，都被曹禺先生天才地刻畫出來。 1、周蘩漪最“雷雨”式的人物蘩漪是個對愛情執(zhí)著追求的女人，她是封建主義的受害者，同時她的身上有具有著對封建主義的反抗精神，也是曹禺在雷雨中塑造的最有性格的人物，凡是讀過雷雨的人，都不能不對她留有深刻的印象，都不能不為她的“壯舉”感到震動。在那個雷雨的夜里，她像是一道閃電，把周樸園竭力維護的“最圓滿、最有秩序”的封建專制家庭劈得粉碎。他在序中這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執(zhí)勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡”。 在新文學(xué)人物畫廊中，蘩漪是一個極具魅力的女性形象，無論你是否喜歡她，都會不可抗拒地被她所吸引。這首先來自于她特異的性格光彩。蘩漪是周公館的女主人，但同時又是周樸園精神統(tǒng)治下的奴仆。她的性格規(guī)定性是弱者、被欺凌者。正如同在她一出場的人物介紹中所說的：“她是一個中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧她對詩文的愛好”但假如僅僅這些便是蘩漪性格的全部，那蘩漪只不過是一個僅供我們憐憫的封建社會受壓迫的女性形象，而作家偏偏在這樣一個女性形象中注入了“更原始的一點野性”，使得這個形象避免了單薄，而變得豐滿。這一點“野性”使蘩漪成為一個棱角分明具有反傳統(tǒng)色彩的女性形象。蘩漪的性格是極其復(fù)雜的。她悒郁而乖戾，熱情又冷漠，任性傲慢又孤芳自賞，哀怨文弱更陰鷙可怖。極端和矛盾是雷雨蒸熱的氛圍里兩種自然的基調(diào)，而在這種氛圍里，周蘩漪最顯得調(diào)合。在周公館里她是女主人，又是精神奴仆，她是周萍的后母，又是他的情婦。她無法忍受那種令人窒息的氣氛，她不愿再過母親不像母親，情婦不像情婦的生活，但是又無法擺脫這樣的處境。這種行為和性格上的矛盾，使她成為雷雨中最“雷雨”式的人物?！安皇呛薇闶菒?，不是愛便是恨”，蘩漪的一切都是走向極端的。她愛得狂熱，恨得也強烈。“她會愛你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來，也會象只惡狗狺狺地，不，不聲不響地恨恨地吃了你的?！彼龕凵狭酥芷?，不顧一切地愛他，甚至愿意與他私奔；而一旦她對周萍徹底失望，這種銘心的愛立即化為刻骨的恨，她寧愿把自己所愛的人毀滅?！八纳豢椫顨埧岬膼酆妥畈蝗痰暮蕖！彼皇撬扑呐耍橇已?，是響雷，是閃電，蓄滿了光和熱，她更像是一把利刃，她的愛和恨都帶著一道道的血痕和深重的創(chuàng)傷。然而，另一方面，她又是那樣軟弱無力，她渴望自由如同大旱之年盼著幾滴甘露。但她終逃不出那口漆黑的殘酷的井。誠然，蘩漪不是那種完美的女性形象，但是正如有人評論的那樣，她的可愛不在她的“可愛”處，而在她的“不可愛”處。“只有真正明白蘩漪的人才能品味出她的魅力，正如同只有愛吃姜片的人才能道出辛辣的好處?！鞭冷舫领o的外形卻內(nèi)蘊著“雷雨”式的性格，文弱的軀干卻蓄滿了尖銳的力量。這也許正是蘩漪最吸引人的地方。蘩漪的吸引力還在于這個人物典型的形象意義。就思想來說，蘩漪的境界并不高。她所追求的不過是屬于資產(chǎn)階級個性解放范疇的愛情婚姻自由。然而，在這一點上，她顯得是那么執(zhí)拗。她愛上周萍不知悔改，周萍要棄她而去，她死死抓住不放手。她寧肯破釜沉舟，毀滅一切，也不愿再安于在那個“最圓滿、最有秩序”的周公館中做裝飾花瓶。所以，沒有人知道蘩漪能走多遠(yuǎn)，我們只看到，她追求自己的幸福，又損害了別人的幸福，她毀滅了別人，也毀滅了自己。然而，在她的具有魅力的卻未免顯得有些陰鷙可怖的性格中，我們分明地看到折射出的是封建專制環(huán)境的沉重壓力，那種把一個女人心靈美麗的心靈扭曲得令人震驚的精神虐殺。18年來，蘩漪被關(guān)在周樸園用專橫、虛偽制成的封建牢籠里，呼吸不到半點新鮮空氣。她身心健康卻被周樸園當(dāng)成病人瘋子來醫(yī)治和管束，她身為周樸園的太太卻得不到他的半點溫情，她遭到周萍的拋棄，卻又不得不壓抑住痛苦。殘酷的精神折磨和人性壓抑把她美麗的心靈扭曲得冷酷猙獰。所以，無論蘩漪個人的追求帶有多少利己主義動機，都不能掩蓋封建社會的罪惡。與其說是周樸園、周萍把這個女人逼得太狠，倒不如說是封建社會把女人逼得什么都做得出來。所以蘩漪敢于蔑視傳統(tǒng)倫理道德去愛周樸園同前妻的兒子，這是她對愛情自由的大膽追求，是對封建禮教的大膽反叛。而周萍的背棄，蘩漪的執(zhí)著，以及最后那使周樸園人毀家破的爆炸性舉動，都表現(xiàn)出蘩漪是一個徹底的反叛者。她是沒有出走的中國“娜拉”，“她也是要一個男人真正愛她，要真真活著的女人！”她一直在尋找屬于自己的世界。作者曹禺在談雷雨的創(chuàng)作時，曾這樣說過：“我算不清我親眼看見多少蘩漪，（當(dāng)然，她們不是蘩漪，她們多半沒有她的勇敢。）她們都在陰溝里討著生活，卻心偏天樣的高；熱情原是一片澆不熄的火，而上帝偏偏罰她們枯干地生長在砂上。這類的女人許多有著美麗的心靈，然為著不正常的發(fā)展和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)楣造?，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由空氣的女人在我們這個現(xiàn)實社會里不知有多少呢。”所以，在雷雨中曹禺帶著極大的憐憫和尊敬贊美蘩漪，贊美她“有火熾的熱情，一顆強悍的心，她敢沖破一切桎梏，做一次圍獸的搏斗?！?蘩漪這一形象之所以震撼人心就在于她更能激起人們對不幸婦女悲慘命運的同情和對于人的地位、人的尊嚴(yán)、人的權(quán)利的深沉的思考。雖然蘩漪的反抗還僅僅是有局限性的小資產(chǎn)階級個人反抗，但她的勇氣和膽量，無疑會同投進水中的石塊一樣，在封建社會尤其是那些與她一樣遭遇著不幸的女人們中激起浪頭的。對蘩漪這一形象的挖掘和塑造，體現(xiàn)了作家曹禺崇高的審美理想，表明了作者對壓抑人性、蔑視人的尊嚴(yán)的行為的深惡痛絕，更表達了作者對勇于反抗、敢于反抗人性壓抑的女性的高度贊揚。蘩漪，以她特有的性格光彩、典型的形象意義豐富了我國新文學(xué)的人物畫廊。 2、周樸園搖擺于封建專制家長與資本家之間的人物周樸園也是雷雨中寫得極好的一個典型。他出身于封建家庭，雖到外國留過學(xué)，卻又尊崇舊道德。這是一個滲透著濃厚的封建思想的資產(chǎn)階級人物。他的身上具有資本家與封建專制家長的雙重特征。他是這場悲劇中唯一一個健全活下來的人?？墒沁@所謂的健全僅僅是指身體上的，“活著的人并不是快樂的人。越清醒，越痛苦，倒是死了的人，瘋了的人，比較無憂無慮，了卻些生債務(wù)?！彼目仗?、寂寞表現(xiàn)在他內(nèi)心世界的孤獨，他獨自在礦上，沒有精神的追求，也沒有知心的朋友和可以傾訴的愛人，就連他的親生兒子周沖，也僅僅是把他當(dāng)成一位高高在上的尊者，相互之間沒有共同語言。年老以后的他，本該享受天倫之樂，可自那一夜后，他成了空虛與寂寞的守護者，他獨守一座已經(jīng)了無生氣的豪宅，那里住著他兩個瘋了的一妻子。他的偽善，則尤為表現(xiàn)在對魯侍萍的感情態(tài)度上。為了娶一位有錢有門弟的小姐，他拋棄了侍萍，及自己出生才三天的小兒子，所以他后來有了內(nèi)疚、有懺悔。他在以后的30年里一直懷念侍萍，以及保留一切與侍萍有關(guān)的東西。在周樸園的潛意識里，他的確沒有忘記侍萍，因為侍萍曾讓他青春煥發(fā)和讓他體會到一個女人的愛與溫柔。但他這樣深切懷念的，只不過是一個死人的過往以及自己逝去的青春。當(dāng)真正活著的侍萍出現(xiàn)在他面前時，他驚喜，既而轉(zhuǎn)為慌亂，然后是憤怒，最后變成冷靜。他以為是她有所目的的，會揭露他的暴行，會損害他的名譽以及利益！他對侍萍的懷念有真心的成份，但當(dāng)對他有所威脅時，他暴露了偽善的本性。但到后來，經(jīng)歷了太多人世滄桑的周樸園終于了解到了世間真情的可貴。當(dāng)侍萍再次出現(xiàn)在周家的客廳時，他以沉痛口吻命令周萍認(rèn)生母，并向侍萍懺悔。這時的周樸園不再偽善囝，他渴望一份真情，渴望有一個溫暖和睦的家?？勺詈笏€是成為了一個可憐的老人，在已成為一家教學(xué)附屬醫(yī)院的周公館與住舍間孤獨的來回往返，最后關(guān)心照顧著他兩個瘋了的妻子。劇本尾聲讓周樸園聆聽圣經(jīng)誦讀，似乎又更進一步把這一位孤獨、凄涼而又落寞的老人內(nèi)心深深的懺悔讀給了我們3、周萍：不敢承擔(dān)責(zé)任的感情奴隸他是周家的大少爺，周樸園前妻留下的兒子，如果說周家是一潭“死水”，那么“周萍”就是寄生在水面上的“浮浮草”，只要“蘩漪”舞動一點“漣漪”。這“浮萍”立刻就亂了陣腳。他“慷慷陳詞”地“愛”繁漪，但當(dāng)繁漪熱烈回報他的愛的時候，他卻開始逃避退縮了。他引誘了自己的后母，又立刻意識到父親的存在，在封建倫理觀念的威嚴(yán)下，他選擇放棄，甚至說是想極力擺脫這種不“自然的關(guān)系”！這充分體現(xiàn)了他在感情上的怯懦性，不敢大膽的、真切的愛，可他又需要愛，他需要精神上的慰藉。所以當(dāng)“他見著四風(fēng)，當(dāng)時就覺得她的新鮮，她的活！發(fā)現(xiàn)他最需要的那點東西，是充滿地流動在四鳳身上“。在他發(fā)現(xiàn)四鳳的美后，他義無反顧的愛上了她，他的得救，將在她身上，他要死心踏地的愛，他想這樣忘了自己，想忘了自己對蘩漪所犯的罪，把自己從悔恨和恐懼的折磨中拯救出來。他不想再犯罪，他害怕再次被折磨成一個“半死的東西”。所以為了擺脫蘩漪，他緊緊抓住了四鳳這根救命的稻草，可殊不知，這次他犯下了一個更可怕的罪兩次亂倫，讓周萍痛不欲生，在感情和矛盾的掙扎中，最后選擇了結(jié)束自己的生命。4、周沖：天使般的少年形象他是唯一一個在這個大家庭中不染世俗的人物，他天真、純潔、善良，不懂得人心的險惡，不理會世俗的份爭?？伤e了時代，所以最后難逃毀滅的命運。劇中他是穿了一套打球的白衣服快活地出場的，他之所以快活，是因為他心中藏著心愛的姑娘；他之所以快活，是因為他正想著把自己的教育費用勻出一半來幫助心愛的人，他對四鳳的愛與周萍不同，周萍是為自己的解脫面愛，愛得自私且被動；周沖是為解脫他人而愛，愛得高尚且積極。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)四鳳的心上人是自己的哥哥時，他沒有嫉妒，而是平靜我、真誠的讓哥哥帶著四鳳走，因為他希望他愛的人幸福。在劇中周沖有一段夢幻般的獨白：“現(xiàn)在世界是不該存在的我們可以飛，飛到一個真正干凈、快樂的地方，那里沒有爭執(zhí)，沒有虛偽，沒有不平等“他單純得如一汪清水，不含任何雜質(zhì)，可是他到底看不清社會，也看不清他所愛的人們。他與其他所有的年青人一檔。有尖量切青春發(fā)動期的青年對現(xiàn)實那樣的隔離。所以當(dāng)現(xiàn)實的鐵錘敲醒他的夢想時，他所有的夢想都破滅了，生命也隨之隕落。也許，下一站才是屬于他的天國，那里沒有爭執(zhí)，沒有欺騙，沒有虛偽，也沒有哀傷 5、四鳳：抓不住幸福的鳳凰四鳳，好似一只鳳凰。她愛的人為她紡織了一個溫暖而美幻的夢想，同時又給了她一個永遠(yuǎn)無法實現(xiàn)的諾言，讓她活在幸福的錯覺中，“好似鳳凰”。蘩漪對周萍的愛是一種罪，四鳳對周萍的愛同樣也是一種罪。但這兩者不同的是，蘩漪的罪慢慢演化成惡，她始終想用地獄的烈焰燒毀身邊的所有人和世界；而四鳳的罪卻升華為善的階梯：她的“活”、“粗”和“美”為周萍帶去了新的力量；她的勤勞、“同情”和快樂為周沖的理想世界找到了唯一的現(xiàn)實安慰。四鳳是蘩漪的對立面，她的清純與蘩漪的渾濁，她的柔順與蘩漪的叛逆，她的善良與蘩漪的兇狠都形成了擲地有聲的對比。在這樣的對比當(dāng)中，四鳳徹底地打敗了蘩漪，贏得了蘩漪生命中最重要的兩個人物的垂青；周萍毫不猶豫地愛上了四鳳，不顧一切地要跟她沖破這個家庭，一起走出去；周沖即使在母親的挑撥之下，依然無私而清晰地愛著四鳳，幫她走出去。她鐵血剛硬的哥哥魯大海也暫時放下階級斗爭溫柔地祝福妹妹可是，當(dāng)那個雷雨之夜所有真相一并被揭發(fā)之后，她的天真爛漫，她的美麗純真，以及她那遙遠(yuǎn)的夢想，都被擊得粉碎。她與周萍的愛，注定不會幸福，宿命讓他們邂逅，同時宿命也讓他們永別。她的幸福，好似鳳凰，看似觸手可及，卻是遙之千里，最后還是幻滅。雷雨就這樣停了，也許明天陽光依然燦爛，空氣依然清新，只是這座周公館，這個家，從此有了截然不同的命運（2） 多重的戲劇沖突。 （1）首先是周樸園與侍萍的情感沖突。周樸園與侍萍的沖突在三十年前就已經(jīng)形成了，當(dāng)侍萍被周家趕出來的時候，跳河自殺的時候，為了孩子和生計兩次再嫁的時候，對周樸園的仇恨已經(jīng)積聚到極點，當(dāng)在周公館在次見到周樸園的時候，周樸園狡詐，丑惡的嘴臉再次呈現(xiàn)出來，在見到魯大海帶領(lǐng)著工人來談判時，被無情的奚落并鎮(zhèn)壓時，讓侍萍再一次看清楚了周樸園。周樸園與蘩漪之間的沖突，主要是受到封建禮教的殘害，在封建禮教的束縛下，年輕的蘩漪嫁給了周樸園，同時由于身體不好，周樸園經(jīng)常逼她吃藥，從而使蘩漪漸漸失去了對生活的希望，現(xiàn)實生活的束縛讓她極為厭煩。周樸園與蘩漪之間的矛盾沖突，直接導(dǎo)致了蘩漪對周萍瘋狂的愛情，是對周樸園的一種報復(fù)，同時也是對封建禮教的一種反抗，但由于周萍的懦弱與退縮，害怕封建倫理觀的批判，在與蘩漪的愛情中選擇了逃避，從而激起了蘩漪對愛情的更加瘋狂的追求，與對四鳳的排斥與厭惡，又導(dǎo)致了一個無法實現(xiàn)的愛情悲劇。在周萍、四鳳、周沖的感情中，周萍因為逃避與蘩漪的不倫關(guān)系，愛上了周公館的侍女四鳳，在與四鳳的愛情中，本以為是一個圓滿的愛情，最后卻明白了兩人是同母異父的兄妹，而此時四鳳已懷孕，于是又知道了一個無法跨越的感情鴻溝，也是沖突的最高點。在這個愛情中，周沖對四鳳的純真的感情，為沉悶的情感基調(diào)增加了一點明亮色彩。當(dāng)周沖與周萍的情感形成沖突時，他又毅然得選擇了放棄，最后當(dāng)所有沖突達到無法調(diào)和時，選擇了悲劇的命運。 （2）階級的沖突。 階級上的沖突主要體現(xiàn)在具有封建性的資本家性質(zhì)的周樸園與工人階級代表魯大海之間的沖突。周樸園與魯大海本是父子關(guān)系，但周樸園因為利益、地位在一開始卻否認(rèn)了他們之間血緣關(guān)系，因為他們處于不同的階級立場，而且是處于相互對立的階級立場上，這來自于那個時代本身的階級矛盾，這個沖突本身就明顯的存在且無法調(diào)和。（3）人物關(guān)系上的沖突。 周樸園與魯大海既是雇傭關(guān)系，又是階級對立的關(guān)系，同時又是父子關(guān)系；侍萍與周萍是家庭地位懸殊的階級對立關(guān)系，勞動人民與剝削者的關(guān)系，是自己心愛的女人的母親，同時又是母子關(guān)系；蘩漪與周萍既是后母與兒子的關(guān)系，也是亂倫的情人關(guān)系；周萍與四鳳既是主仆關(guān)系、愛人關(guān)系，同時又是同母異父的兄妹關(guān)系，這種種的在人物關(guān)系上的沖突構(gòu)成了雷雨的特色，同時也因為這些關(guān)系和沖突無法調(diào)和，最終使劇發(fā)展到了高潮。 二、精巧而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)雷雨的結(jié)構(gòu)可謂是頗具匠心的，其結(jié)構(gòu)特色表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，線索分明。盡管雷雨的人物及其之間的矛盾錯綜復(fù)雜，但作者卻處理得線索分明。作品以周樸園為中心，在錯綜復(fù)雜的尖銳沖突中展開劇情。全劇八個人，各有其獨特的思想感情與經(jīng)歷，但他們的命運又都和周樸園相牽連。在眾多的矛盾沖突線中，又有兩條起主導(dǎo)作用的線索推動情節(jié)的發(fā)展。周樸園與蘩漪的沖突是明線，周樸園與魯侍萍的關(guān)系是暗線。這兩條線索同時并存，彼此交織，互為影響，交相鉗制，使劇情緊張曲折，引人入勝。第二，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。雷雨采用的是易卜生式的傳統(tǒng)戲劇模式，即“三一律”結(jié)構(gòu)，時間、地點、情節(jié)三者完整一致。雷雨整個故事所跨越的時間不超過24小時（從上午到深夜），地點也集中在周公館和魯家兩處，故事情節(jié)高度集中。這種結(jié)構(gòu)，使雷雨雖然有那么復(fù)雜的人物關(guān)系，有那么多矛盾，聚集著那么多內(nèi)在容量，卻依然能在短短的四幕中將戲劇沖突推向高潮，而且更造成緊湊、連貫、有機統(tǒng)一的整體效果。當(dāng)然，這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)之所以能產(chǎn)生作用，還在于作者巧妙地運用了“巧合”。作者自己說過，一部雷雨全是巧合。四鳳和周萍相戀，但他們卻是異父同母的兄妹；帶頭罷工的魯大海和周樸園是不共戴天的階級仇人，卻又有父子親緣；侍萍到周公館看望女兒，卻不料和三十年前拋棄自己的周樸園不期相遇；一根電線未及時修理，卻導(dǎo)致四鳳和周沖的死亡巧合的運用使雷雨的情節(jié)節(jié)省了許多不必要的枝蔓而沒有任何拖泥帶水的東西。它使那些千頭萬緒的矛盾，錯綜復(fù)雜的關(guān)系都達到了高度集中。當(dāng)然，雷雨的巧合是順乎自然的。它運用了話劇常用的“重復(fù)”、“發(fā)現(xiàn)”、“突轉(zhuǎn)”、“諷喻”等藝術(shù)技巧，巧妙處理了偶然性與必然性的辯證關(guān)系，達到了生活邏輯與人物性格邏輯的統(tǒng)一。所以，明明一部雷雨全是巧合，觀眾卻又不覺得它是巧合，而是生活的必然。巧合與三一律的結(jié)合運用，使雷雨的結(jié)構(gòu)干凈利落而又渾然天成。第三，爆發(fā)力大。作者在成功吸取外國優(yōu)秀劇作的豐富經(jīng)驗的同時，更出色地創(chuàng)造出了具有中國特色的戲劇性強、爆發(fā)力大的劇作。如果按照傳統(tǒng)的“從頭寫起”的方式來寫雷雨的故事，那么該由魯侍萍與周樸園相戀時寫起，然后，到周樸園拋棄侍萍娶蘩漪，再到三個人的子女長大又相遇，直到侍萍與周樸園重逢之后又一系列矛盾糾葛。這樣的結(jié)構(gòu)，固然也能將整個故事的來龍去脈訴說清楚且有條不紊，但卻大大缺少了那種扣人心弦的戲劇效果。這種流水式的結(jié)構(gòu)也很難從心理上抓住讀者。而曹禺先生卻采用了在危機上開幕的結(jié)構(gòu)方法，不是漸次展示劇情，而是在后果的猝然爆發(fā)中交代復(fù)雜的前因。故事一開始，危機和矛盾便已逐漸凝聚起來：兩年多不在家的周樸園，在戲劇情節(jié)展開的前一天回到了周公館，周萍懷著某種不可告人的目的準(zhǔn)備出走，在外地做傭人的侍萍即將來到周公館看女兒四鳳，魯大海代表罷工工人前來找周樸園談判當(dāng)蘩漪與周萍面對面談話，侍萍與周樸園再度重逢，觀眾驚訝地發(fā)現(xiàn)蘩漪這個繼母與兒子周萍之間竟有曖昧關(guān)系，而侍萍這個下人的母親竟然是周樸園年輕的戀人！由此更令人觸目驚心的事實發(fā)生了：周樸園要對付的人魯大海竟是自己的親生兒子，周萍所玩弄的四鳳又是自己同母異父的妹妹！這一系列事實與真相的猝然揭露，產(chǎn)生了巨大的爆發(fā)力，使劇情跌宕起伏，形成了一種緊張強烈的戲劇情境，起到了震撼人心的效果。同時，作品還運用懸念、伏筆等藝術(shù)技巧，增強了結(jié)構(gòu)的完整性及劇情銜接的緊密性，也增強了劇情的吸引力。 三、豐富而具有抒情性的戲劇語言“雷雨的戲劇語言是迷人的。創(chuàng)造了一種高度戲劇性的文學(xué)語言，而且是具有曹禺創(chuàng)作個性的戲劇語言?！崩子甑恼Z言給人一種耳目一新的感覺，幾乎全是通常的口語，但卻具有一種逗人的誘惑力。他從來不用那些華麗的辭藻，卻讓你感到它內(nèi)在蘊蓄著豐富的潛臺詞，而且又是那么富于抒情性，它能把人物內(nèi)心的隱秘都表現(xiàn)出來。他的每個人物的說話口氣、身份、性格、分寸都刻畫得細(xì)致入微。不妨看看雷雨語言的分量，人物語言有時一個字一個字都是從心的深處擱出來的，都有它感情的色彩和容量。周蘩漪：把窗戶打開，吸一口氣，自語）熱極了，悶極了。這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口，熱烈烈地冒一次，什么我