歐洲地區(qū)穹頂結(jié)構(gòu)技術(shù)與造型藝術(shù)的發(fā)展演變.doc

歐洲地區(qū)從古羅馬時(shí)期到資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期穹頂結(jié)構(gòu)技術(shù)與造型藝術(shù)的發(fā)展演變科目：外國(guó)建筑史姓名：林倩班級(jí)：14建筑一班學(xué)號(hào)：2014331210004時(shí)間：2017年6月10日歐洲地區(qū)從古羅馬時(shí)期到資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期穹頂結(jié)構(gòu)技術(shù)與造型藝術(shù)的發(fā)展演變關(guān)鍵詞：歐洲、穹頂、結(jié)構(gòu)技術(shù)、造型藝術(shù)、發(fā)展摘要：古羅馬時(shí)期建造的穹頂，它是一種新的結(jié)構(gòu)造型，有效地解決了室內(nèi)大空間問題，但在初期，人們往往不能全面認(rèn)識(shí)它，不知道如何利用它，盡管有巨大的藝術(shù)造型上的潛力，但還沒有完全發(fā)揮出來(lái)。同時(shí)由于結(jié)構(gòu)技術(shù)的限制，穹頂外觀笨重，內(nèi)部空間單一封閉。拜占庭時(shí)期，大大發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中制形制，這一時(shí)期的穹頂主要在教堂建筑中發(fā)展成熟，內(nèi)部空間開敞、延展、富有層次感，在外部表現(xiàn)上由于使用了帆拱和鼓座，增強(qiáng)了穹頂?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)力。文藝復(fù)興時(shí)期，重新啟用了古希臘和古羅馬的構(gòu)圖元素，突破中世紀(jì)教會(huì)的禁制，集中制形制重新成為構(gòu)圖手段，穹頂在結(jié)構(gòu)和施工上都有很大的進(jìn)步，外觀上突破了“猶抱琵琶半遮面”的狀態(tài)，成了整個(gè)城市輪廓線的中心，這在穹頂?shù)陌l(fā)展史上是首創(chuàng)的，目的是宣揚(yáng)人文主義的勝利。以上兩條相互交織，相互影響，貫穿于穹頂發(fā)展的始終。正文：1、 古羅馬時(shí)期（約公元前 750 年 476 年）券拱技術(shù)，尤其是混凝土的券拱技術(shù)，是羅馬建筑最大的特色，最大的成就，是他對(duì)歐洲建筑最大的貢獻(xiàn)，影響之大，無(wú)與倫比。羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、藝術(shù)形式和風(fēng)格以及某些建筑的功能和規(guī)模等等都同券拱結(jié)構(gòu)有關(guān)。代表建筑：萬(wàn)神廟（公元前120-124年）萬(wàn)神廟位于意大利首都羅馬圓形廣場(chǎng)的北部，是羅馬最古老的建筑之一，也是古羅馬建筑的代表作。萬(wàn)神廟重建時(shí)，采用了穹頂覆蓋的集中式形制。新萬(wàn)神廟是單一空間、集中式構(gòu)圖建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。 圖1 萬(wàn)神廟平面 圖2 萬(wàn)神廟剖面萬(wàn)神廟平面（圖一）為圓形，上覆穹頂。這個(gè)古代世界最大的穹頂直徑 43.3米，正中有直徑 8.92米的圓洞，可能寓意神的世界和人的世界的某種聯(lián)系。從圓洞進(jìn)來(lái)柔和的漫射光，照亮空闊的內(nèi)部，有一種宗教的寧謐氣息。平面特點(diǎn)：古羅馬穹頂代表了歐洲早期穹頂?shù)奶攸c(diǎn)，圓形平面上覆蓋圓形穹隆頂，可見當(dāng)時(shí)人們的思想還存在一定的局限性。1、結(jié)構(gòu)技術(shù)：穹頂?shù)牟牧嫌没鹕交宜嘀瞥傻幕炷翝仓?。作為骨料的石塊，在下面的硬而重，在上面的軟而輕。為了減輕重量，穹頂越往上越薄。先用磚沿球面砌幾個(gè)發(fā)券，然后再澆筑混凝土。這些發(fā)券的作用是，可以使混凝與分段澆筑，還能防止混凝土在寧借錢下滑，并避免混凝土收縮時(shí)出現(xiàn)裂縫。穹頂內(nèi)表面作凹格以減輕重量，共5排,每排28個(gè)。墻上除大門外有7個(gè)凹室,也能起減少施工量的作用。墻里和穹頂里都有磚券，結(jié)構(gòu)作用不明顯，可能出于施工需要。 古羅馬穹頂?shù)娜秉c(diǎn)：穹隆頂自重大，需要連續(xù)的承重墻來(lái)抵擋穹頂?shù)膫?cè)推力。因此，承重墻很厚而且不宜大面積開窗，影響室內(nèi)采光，局限性較大。2、造型藝術(shù)：萬(wàn)神廟內(nèi)部體現(xiàn)了古典建筑和諧、穩(wěn)定和莊嚴(yán)的特色。穹頂頂部（圖二）矢高43.3米，與直徑相等，內(nèi)部空間完整緊湊。穹頂沒有完整的表現(xiàn)出來(lái)，這大概是為了：第一，減少穹頂側(cè)推力的影響；第二，把墻加高，體型比較勻稱；第三，當(dāng)時(shí)還沒有處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g(shù)經(jīng)驗(yàn)，也沒有這樣的習(xí)慣。萬(wàn)神廟內(nèi)部的藝術(shù)處理非常成功。因?yàn)橛眠B續(xù)的承重墻，所以內(nèi)部空間是單一的、有限的。它十分完整，幾何形狀單純、明確而和諧，開朗、闊大而莊嚴(yán)。穹頂上的凹格被劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。四周的構(gòu)圖連續(xù)，不分前后主次，加強(qiáng)了空間的整體感，渾成統(tǒng)一。墻面的劃分、裝飾的壁柱和壁龕，都是尺度正常，色調(diào)沉穩(wěn)，所以建筑雖大， 但不使人感到受壓抑。墻面所有構(gòu)件都用赭紅大理石。地面中央微凸，主要用灰白色大理石。穹頂抹灰，每個(gè)凹格中心原來(lái)可能有鍍金的銅質(zhì)玫瑰花。 3、古羅馬在建筑上的貢獻(xiàn)：建筑類型：擴(kuò)展了建筑創(chuàng)作領(lǐng)域，設(shè)計(jì)了許多新的建筑類型，每種類型都有相當(dāng)成熟的功能形制和藝術(shù)樣式；建筑藝術(shù)：豐富了建筑藝術(shù)手法，增強(qiáng)了建筑的藝術(shù)感染力，改造希臘柱式，提高柱式的適應(yīng)能力，增加新的構(gòu)圖形式和藝術(shù)母題；建筑空間：羅馬人空前地開闊了建筑的內(nèi)部空間，發(fā)展了復(fù)雜的內(nèi)部空間組合，創(chuàng)造了完美的券拱結(jié)構(gòu)體系，發(fā)明了以火山灰為活性材料的天然混凝土；建筑理論：以維特魯威的建筑十書為代表，成為自文藝復(fù)興以后三百多年建筑學(xué)上的基本教材。二、拜占庭時(shí)期（3951453 年）公元 395 年，古羅馬帝國(guó)正式分裂為東西兩部，東羅馬以君士坦丁堡為首都，后來(lái)的史學(xué)家們?yōu)榱伺c古羅馬相區(qū)別，將其命名為拜占庭帝國(guó)。拜占庭建筑是在繼承古羅馬建筑文化的基礎(chǔ)上，汲取了波斯、兩河流域、敘利亞等東方文化，形成了自己的建筑風(fēng)格。代表建筑：圣索菲亞大教堂（532537 年）拜占庭時(shí)期建筑上最光輝的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂（圖三）（532537 年），它是東正教的中心，是拜占庭帝國(guó)極盛時(shí)代的紀(jì)念碑。它的主要成就就是創(chuàng)造了把穹頂支承在4個(gè)或者更多的獨(dú)立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建筑形制。圖3 圣索非亞大教堂1、結(jié)構(gòu)技術(shù)：帆拱：在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，又在四個(gè)券的頂點(diǎn)做水平切口，水平切口和4個(gè)發(fā)券之間的4個(gè)角上的球面三角形部分，稱為帆拱。 圖4 帆拱 圖5 帆拱做法它的做法是，在四個(gè)柱墩上沿方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)角上各造一個(gè)三角形球面，球面的半徑是方形平面外接圓的半徑，它們?cè)谒膫€(gè)大券的頂點(diǎn)位置形成一個(gè)水平的環(huán)，在環(huán)上便可以砌筑穹頂。為了進(jìn)一步完善集中式形制的外部形象，又在4個(gè)券的頂點(diǎn)高程的水平切口上再砌半圓形穹頂。在進(jìn)一步，則先在水平切口上砌一段圓筒形的鼓座，穹頂砌在鼓座上端。帆拱的特點(diǎn)： 1.外形上使穹頂完整；2.結(jié)構(gòu)上覆蓋的是完整的方形平面；3.只需四個(gè)支點(diǎn)支撐穹頂。帆拱既使建筑方圓過(guò)渡自然，又?jǐn)U大穹頂下空間，是拜占庭結(jié)構(gòu)當(dāng)中最具有特色的。2、內(nèi)部空間：圣索非亞大教堂內(nèi)部空間既集中統(tǒng)一又曲折多變。穹頂下覆蓋的空間開闊寬敞，內(nèi)部是延展的、復(fù)合的空間，比起古羅馬萬(wàn)神廟單一的、封閉的空間，是結(jié)構(gòu)上的一大進(jìn)步，內(nèi)部有不同方向、不同大小、不同層次的發(fā)券，能形成內(nèi)部?jī)?yōu)美的層次感。穹頂?shù)啄_，每?jī)蓚€(gè)肋之間都有窗子，一共40個(gè)，在肋間分段澆筑混凝土，混凝土的骨料用陶罐，這些陶罐一個(gè)接一個(gè)地串聯(lián)起來(lái)，排列在胎膜上，再澆筑混凝土，因此穹頂?shù)幕炷羶?nèi)空隙很大、很輕，比起古羅馬自重較大的穹頂，是一個(gè)很大的進(jìn)步。 圖6 圣索非亞大教堂內(nèi)部空間 圖7 圣索非亞大教堂的馬賽克壁畫3、造型藝術(shù)： 1）、玻璃馬賽克和粉畫：平整的墻面上貼彩色大理石板，拱券和穹頂表面用馬賽克或粉畫。馬賽克壁畫是用半透明的小塊彩色玻璃鑲嵌成的。為了保持大面積畫面色調(diào)的統(tǒng)一，在拱頂和穹頂上先鋪一層底色。在不重要的教堂，墻面抹灰，作粉畫。 2）、石雕：發(fā)券、拱腳、穹頂?shù)啄_、柱頭、檐口和其它承重或轉(zhuǎn)折的部位用石頭砌筑，并在上面做雕刻裝飾。雕刻的手法是：保持構(gòu)件原來(lái)的幾何形狀，用鏤空和三角形截面的凹槽來(lái)形成圖案。圣索菲亞大教堂的內(nèi)部燦爛奪目的色彩效果。墩子和墻全用彩色大理石貼面，有白、綠、黑、紅等顏色，組成圖案。柱子大多是深綠色的，少數(shù)是深紅色的。柱頭一律用白色大理石，鑲著金箔。穹頂和拱頂全用玻璃馬賽克裝飾，大部分是金色底子的，少量是藍(lán)色底子的。地面也用馬賽克鋪裝。4、穹頂外部特征拜占庭早期穹頂?shù)耐庥^很樸素，形體完全隨從內(nèi)部空間，穹頂沒有突起的鼓座，像古羅馬的萬(wàn)神廟一樣，穹頂還沒有成為豎向的構(gòu)圖中心，體形臃腫，外形沒有獨(dú)立的處理，穹頂?shù)慕y(tǒng)率作用沒有充分的表現(xiàn)。稍晚一些，教堂的外形有了改進(jìn)，穹頂逐漸飽滿起來(lái)，舉起在鼓座之上，統(tǒng)率整體而成為中心，真正成了垂直軸線，擔(dān)任了統(tǒng)率作用的重任，這時(shí)期的穹頂比早期的舒展、勻稱而有變化。它的造型對(duì)以后歐洲建筑甚至東方建筑都發(fā)生了很大影響，有許多大穹頂構(gòu)成城市的天際線。 圖8 圣索非亞大教堂外部特征3、 西歐中世紀(jì)建筑（約1015世紀(jì)）羅馬式建筑（約1012世紀(jì)）拉丁十字式巴西利卡代表建筑：比薩主教堂（10631092年）比薩主教堂是意大利羅馬式教堂建筑的典型代表。位于意大利比薩。教堂平面呈長(zhǎng)方的拉丁十字形，長(zhǎng)95米，縱向四排68根科林斯式圓柱?？v深的中堂與寬闊的耳堂相交處為一橢圓形拱頂所覆蓋，中堂用輕巧的列柱支撐著木架結(jié)構(gòu)屋頂，側(cè)廊用十字拱。1、 結(jié)構(gòu)技術(shù)：比薩大教堂的建筑樣式，并不是純粹的巴西里卡式，而是摻有羅馬式風(fēng)格的一種建筑樣式，其中央通廊上面是用木屋架，然其券拱結(jié)構(gòu)，由于采用層疊券廊，羅馬式特征依然十分明顯。在結(jié)構(gòu)方面，趨向于一種有機(jī)性-有系統(tǒng)的機(jī)能上的平衡以及結(jié)構(gòu)與形式上的密切配合，這表現(xiàn)在建筑的結(jié)構(gòu)部分與間隔部分的分工：一方面在筑墻時(shí)，把建筑的全面承重改為重點(diǎn)承重，因而出現(xiàn)了承重的墩子或扶壁與間隔輕薄的墻；另一方面是創(chuàng)造了肋料拱頂。一般的教堂，平面仍呈巴西利卡式，但加大翼部，成了明顯的十字架形，而十字交叉處從平面上看，由于上有突出的圓形或多邊形塔樓，漸漸接近正方形。長(zhǎng)廳分為五部分，橫殿分為三部分。 圖9 比薩主教堂平面 圖10 比薩主教堂鳥瞰圖洗禮堂位于主教堂前面，與教堂在同一中軸線上，這兩個(gè)圓形建筑在空間上的大小、矮高、遠(yuǎn)近搭配得當(dāng)，顯得與主教堂非常和諧。意大利比薩斜塔，位于比薩主教堂圣壇東南20余米處。1174年開始建造，是作為主教堂鐘樓而設(shè)計(jì)的。 斜塔用大理石建造，圓形建筑，直徑16米，重1.42萬(wàn)噸。全塔8層，從底層到頂層分布數(shù)量不同的圓柱，并有213個(gè)拱門位于塔的各處。塔頂為鐘亭。 2、 造型藝術(shù)：比薩主教堂正立面暴露山墻兩坡，高約32米，有4層空券廊作裝飾，是意大利羅馬風(fēng)格的典型手法。底層入口處有三扇大銅門，大門上方是幾層連列券柱廊，以帶細(xì)長(zhǎng)圓柱的精美拱圈為標(biāo)準(zhǔn)逐層堆疊為長(zhǎng)方形、梯形和三角形，布滿整個(gè)正面。教堂的外墻是用紅白相間的大理石砌成，色彩莊重和諧。 圖11 比薩主教堂正立面 圖12 比薩主教堂外墻三座建筑物的形體各異，對(duì)比很強(qiáng)，造成豐富的變化。但它們的構(gòu)圖母題一致，都用空券廊裝飾，風(fēng)格統(tǒng)一，從城市這邊望去，又被城墻和公墓聯(lián)系起來(lái)，形成和諧的整體。空券廊造成的強(qiáng)烈和光影和虛實(shí)對(duì)比，使建筑物顯得很輕快爽朗。三座建筑物都由白色和暗紅色大理石相間砌成，稱著碧綠的草地，色彩十分明亮。作為城市戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵的歷史紀(jì)念物，它們是端莊的、和諧的、寧?kù)o的。3、羅馬風(fēng)建筑的特點(diǎn)：1）、平面線式拉丁十字式巴西利卡；2）、羅馬風(fēng)建筑常以古典柱式作裝飾，空間由高大突出的中廳，兩個(gè)側(cè)廳和橫廳組成，彼此由墩柱嚴(yán)格分開；3）、羅馬風(fēng)建筑的墻體非常厚實(shí)，窗戶開得很小，中廳因此顯得幽暗而神秘。隨著時(shí)間推移，羅馬風(fēng)教堂越蓋越高，并以拱頂取代了木屋頂，后來(lái)又以骨架券代替了拱頂；4）、羅馬風(fēng)建筑最重要的特征之一，是對(duì)古羅馬半圓形拱券結(jié)構(gòu)的廣泛應(yīng)用。常采用拱璧和肋骨拱來(lái)平衡拱頂?shù)臋M推力。這些扶壁和肋骨拱在結(jié)構(gòu)與形式上都對(duì)后來(lái)的建筑影響很大，是哥特式建筑發(fā)展的基礎(chǔ)；5）、羅馬風(fēng)建筑的另一個(gè)創(chuàng)新是把鐘樓組合到了教堂建筑中。4、 結(jié)構(gòu)上的不足：1） 、拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，不僅浪費(fèi)石材，且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，內(nèi)部昏暗而外觀封閉。2）、內(nèi)部空間較狹隘。3）、堡壘般粗苯的外形，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足市民把教堂作獨(dú)立斗爭(zhēng)的紀(jì)念碑來(lái)裝飾和贊美城市的愿望。4）、中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。5）、用了骨架券后，每個(gè)間的十字拱頂因?qū)侵睆捷^大的券高于四邊直徑較小的券而中央隆起，空間不夠簡(jiǎn)潔。6）、東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。哥特式建筑（約1012世紀(jì)）羅馬建筑的進(jìn)一步發(fā)展，就是1215世紀(jì)西歐主要以法國(guó)的城市主教堂為代表的哥特式建筑。1、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：1）、使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余填充維護(hù)部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側(cè)推力小多了。2）、使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進(jìn)一步減輕，材料進(jìn)一步節(jié)省。3）、全部使用兩圓心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。 形制：拉丁十字式4、 意大利文藝復(fù)興建筑（1516世紀(jì)）文藝復(fù)興起源于意大利，在建筑上表現(xiàn)向古典文化的回歸和向往，古羅馬時(shí)期的拱券、穹頂、柱式等重新成為這一時(shí)期重要的構(gòu)圖元素，古典建筑成為新的典范和樣板。意大利文藝復(fù)興時(shí)代的建筑師一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創(chuàng)新，甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果，如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等，運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中去。代表建筑：佛羅倫薩主教堂的穹頂（12961470年）佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。意大利藝術(shù)家伯魯乃列斯基經(jīng)過(guò)周密數(shù)學(xué)計(jì)算使它成為科學(xué)的合理性和藝術(shù)的完美性相結(jié)合的典范。它的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造的精致遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古羅馬的和拜占庭的，結(jié)構(gòu)的規(guī)模也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了中世紀(jì)的，它是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就。 圖13 佛倫羅薩主教堂平面佛羅倫薩主教堂的形制很有獨(dú)創(chuàng)性，拉丁十字式，集中式布局。它內(nèi)部空闊敞朗，西半的大廳長(zhǎng)近80m，只分為4間，柱墩的間距在20m左右，中廳的跨度也是20m。內(nèi)部空間極為高敞。東部的平面很特殊。歌壇是8邊形的，對(duì)邊的距離和大廳的寬度相等，大約42m多一點(diǎn)。在它的東、南、北三面各凸出大半個(gè)8角形，明顯呈現(xiàn)了以歌壇為中心的集中式平面。這是一個(gè)形制上的重要的創(chuàng)新，將在15世紀(jì)之后得到發(fā)展。歌壇上的穹頂因?yàn)榧夹g(shù)困難而直到15世紀(jì)上半葉才造起來(lái)。1、結(jié)構(gòu)技術(shù)：結(jié)構(gòu)為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。雖然鼓座的墻厚到49m，還是必須采取有效的措施減小穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量。伯魯乃列斯基的辦法是：一，穹頂輪廓采用雙圓心矢型；二，用骨架券結(jié)構(gòu)，穹面分里外兩層，中間是空的。這兩點(diǎn)顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗(yàn)，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗(yàn)，但它卻是全新的創(chuàng)造。 在8邊形的8個(gè)角上升起8個(gè)主券，8個(gè)邊上又各有兩根次券。每?jī)筛魅g由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。大小券在頂上由一個(gè)8邊形的環(huán)收束。環(huán)上壓采光亭。這些都由大理石砌筑。頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。它的里層厚2.13m，外層下部厚78.6cm，上部厚51cm。兩層之間的空隙寬1215m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約1/3和2/3的位置。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。它是結(jié)構(gòu)技術(shù)空前的成就。2、造型藝術(shù)：教堂內(nèi)部很樸素。 主教堂的正面、洗禮堂和鐘塔都以各色大理石貼面，在不大的市中心廣場(chǎng)上構(gòu)成形體豐富多變而又和諧統(tǒng)一的景色，這是中世紀(jì)意大利城市中心廣場(chǎng)中最壯麗的。主教堂歌壇上的穹頂，在完成之后與鐘塔一起是城市外輪廓線的制高中心。 圖14 佛羅倫薩主教堂穹頂佛羅倫薩主教堂穹頂?shù)耐庥^造型：主教堂穹頂呈尖矢形而不是半圓，借鑒了拜占庭的經(jīng)驗(yàn)，在穹頂之下加了一段高達(dá) 12 米的鼓座，雖然有違建筑師的初衷，不利于抵抗側(cè)推力，但卻能把穹頂舉得很高。在拜占庭建筑風(fēng)格的影響下，伯魯乃列斯基為穹頂?shù)谋憩F(xiàn)作了探索，不僅加了一段鼓座，又采用尖矢形把穹頂向上拉高，獲得了飽滿的、充盈著張力的穹頂，成了大教堂的構(gòu)圖中心，高高聳向天際，這是個(gè)嶄新的富有紀(jì)念碑氣質(zhì)的形象。代表建筑：坦比哀多（15021510年）是意大利文藝復(fù)興建筑的紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表。伯拉孟特在這里所追求的不是簡(jiǎn)單地模仿古代建筑，而是在精神氣質(zhì)上創(chuàng)造出與古典建筑具有同等意義的現(xiàn)代紀(jì)念性建筑，他超越了古人，因此這座建筑可稱之為文藝復(fù)興盛期的綱領(lǐng)性作品，可謂建造新圣彼得大教堂的先聲。圖15 坦比哀多平面、立面和剖面集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的教堂和鼓座，外加一圈柱廊，使他的體積感很強(qiáng)，建筑物雖小，但有很強(qiáng)的層次感，附于多種幾何體的變化，虛實(shí)映襯，構(gòu)圖豐富。它是圓形平面的集中式布局，以古典圍柱式神殿為藍(lán)本，上蓋半球形圓形。平面是柱廊和圣壇兩個(gè)同心圓組成，柱廊為多立克式柱子組成；立面由兩個(gè)精細(xì)不同的圓筒形構(gòu)成。柱廊的寬度等于圣壇的高度，這種造型是典型的早期基督教為殉教者所建的圣祠的基本形式。教堂下層的圍柱廊采用多立克柱式，頗具英雄主義氣質(zhì)。這座建筑物的形式，特別是以高居于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形式，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)就贏得了很高的聲譽(yù)。是被稱為經(jīng)典的作品。對(duì)后世有很大的影響，從歐洲到北美，幾乎到處都有他的仿制品，大多用在大型公共建筑的中央，構(gòu)成城市的輪廓線。5、 歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑（1516世紀(jì)）代表建筑：圣保羅大教堂（16751716年）圣保羅大