攝影與色彩.doc

攝 影 與 色 彩摘要：攝影的藝術表現(xiàn)力包括很多方面，而色彩的準確表達則是重中之重。攝影是色彩繽紛的，不管是自然世界還是人為世界，都充滿了無限豐富和不斷變化的色彩。色彩是一種視覺神經刺激，它的產生是由于視覺神經對光的反應。視覺是感性認識的一個方面，與物體的表面和光源，物體所具有的顏色，明度，或純度都有關系。關鍵詞：色彩 攝影 運用一 色彩原理1、色 彩 色彩是一種視感現(xiàn)象，并不是物質的客觀成份或特性。色彩是視覺的一個方面。它是一種心理反應，由眼睛的物理反應和大腦對高出某種亮度標準的光的波長特性所做出的自動譯釋反應組成(在亮度標準較低的情況下，雖然眼睛能辨別出亮度的不同，但是卻不能分辨出色彩)。比色法通過比較和對比(蒙塞爾、奧斯特瓦爾德系統(tǒng))描繪了色彩的某些特性，并且測量了某些系統(tǒng)(國際照明委員會標準比色參照系統(tǒng))，但是作為“色彩：可以辨別的獨特特性完全以數(shù)量來表示則是不可能的。 討論色彩的衡量標準是白光，因為白光在同樣的刺激比例即引起同樣程度的視覺反應的情況下由所有可見波長構成。當用棱鏡或衍射光柵把白光的波長分開時，白光會顯示出基本顏色的可見順序：紅、橙、黃、綠、青、藍和紫。當這些顏色以它們的各自波長或者各種波長的混合形式出現(xiàn)時，眼睛就能 看到這些顏色，它還可以看見不是以色散白光再現(xiàn)的顏色尤其是像紫紅和品紅這樣的紅藍混合色。 除了單色(單一波長)光之外，各種色光都是幾種波長的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下兩種方法產生：把色光的幾種單獨光源的波長加在一起，或者從白光中減去不需要的波長。揚赫爾姆赫茲關于色感覺的三色理論以視網膜中的接受器晶胞(網膜錐體)的角度解釋了這兩種活動，即它們單獨對紅、綠或藍光的波長敏感。各種色感產生于接受器被刺激的各個部分。加色法是把各種比例的紅光、綠光和藍光三原色，或基本色組合在一起。減色法是使用相反的彩色或補色的色料(染色、油墨、顏料)去掉三原色的各種比例。 馬克斯韋爾為論證加色混合法最初發(fā)明的色三角表明了這兩種方法的關系。(紅、綠、藍)光的基本顏色標在三個點上。通過增加兩種原色產生的顏色處于這兩種色之間的邊上。補色青色、品紅和黃色都處于各條邊的中點，因為每種色光都是每一端的兩種原色同樣比例的混合。三原色的混合色在三角形內表示。所有三種色光的同樣混合產生白光，在三角形的中心表示。幾種補色是這樣標定的，因為當每種補色與直接相對的一種原色組合時，每一組都會形成一組三原色。因此，每一對互補色(紅青、綠品紅、藍黃)按正常的比例組合都會形成白色。 除了單色(單一波長)光之外，各種色光都是幾種波長的混合。需要造成任何色感的混色光可以用如下兩種方法產生：把色光的幾種單獨光源的波長加在一起，或者從白光中減去不需要的波長。揚赫爾姆赫茲關于色感覺的三色理論以視網膜中的接受器晶胞(網膜錐體)的角度解釋了這兩種活動，即它們單獨對紅、綠或藍光的波長敏感。各種色感產生于接受器被刺激的各個部分。加色法是把各種比例的紅光、綠光和藍光三原色，或基本色組合在一起。減色法是使用相反的彩色或補色的色料(染色、油墨、顏料)去掉三原色的各種比例。馬克斯韋爾為論證加色混合法最初發(fā)明的色三角表明了這兩種方法的關系。(紅、綠、藍)光的基本顏色標在三個點上。通過增加兩種原色產生的顏色處于這兩種色之間的邊上。補色青色、品紅和黃色都處于各條邊的中點，因為每種色光都是每一端的兩種原色同樣比例的混合。三原色的混合色在三角形內表示。所有三種色光的同樣混合產生白光，在三角形的中心表示。幾種補色是這樣標定的，因為當每種補色與直接相對的一種原色組合時，每一組都會形成一組三原色。因此，每一對互補色(紅青、綠品紅、藍黃)按正常的比例組合都會形成白色。 在使用濾光鏡等手段形成色彩的減色法中，主要色彩是青、品紅和黃，因為在組成白光過程中，每一種顏色都會吸收或者阻擋與它相對的原色。當任何兩種互補色組合在一起時，它們能阻擋住兩種原色，并且透過或者反射第三種原色-它們兩種互補色所含有的，位于色三角兩種互補色之間一點上那種原色。當三種補色組合在一起時，它們的合成色位于三角的內部，并且當這種比例接近中心時，合成色會明顯變得更暗，因為波長越來越大的數(shù)被減去了。在中心部位，按照同樣比例減色，減色法會產生黑色。 白、黑、灰是消色沒有色彩感?；疑挥邪缀诹炼?或黑暗)等級。色彩是與彩色名稱有關的叫法。它就是通常所說的“彩色”。色彩的客觀對應物是主波長在有助于造成色感的所有波長中以最大比例存在的波長。它可以通過對光的物理試驗和測量來確定。飽和度，或色飽和度，是表明色彩的濃艷程度它沒有黑色或灰色時所具有的濃艷度。不飽和的色彩看起來顯得“灰白”。對飽和度的客觀衡量叫純度。色值、明亮度或光亮度顯示出色感與從白到黑的相應灰色色階的關系。它是使色彩看上去帶有明亮或暗淡色調的方面?！懊髁炼取?brightness)適用于加色法產生的色彩?！肮饬炼取?lightness)適用于減色法產生的色彩。對色值的客觀衡量叫亮度(Luminance)。一種色彩的色度(Chrominance)是指在不考慮明亮度的情況，色調和色飽和度這兩種特性的結合。它的客觀的對應物是色度(chromaticity)主波長和純度的結合。（美國攝影百科全書）大家要記住黑、白、灰、金、銀色可以起到調和作用，可以和任何色彩作調和。二 色彩的三要素明度：在無色彩中，明度最高的色為白色，明度最低的色為黑色，中間存在一個從亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一種純度都有著自己的明度特征。例如：黃色為明度最高的色，紫色為明度最低的色。明度在三要素中具有較強的獨立性，它可以不帶任何色相的特征而通過黑白灰的關系單獨呈現(xiàn)出來。色相與純度則必須依賴一定的明暗才能顯現(xiàn)，色彩一旦發(fā)生，明暗關系就會出現(xiàn)。把這種抽象出來的明度關系作為色彩的骨骼，是色彩的結構。色相：色相是指色彩的相貌。如果說明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌膚。色相是色彩外向，是色彩的靈魂。光譜中各色相間都是原始的色彩，它們構成了色彩體系中的基本色相。在可見光譜中，紅、橙、黃、綠、藍、紫每一種色相都有自己的波長和頻率，人們在給這些可以相互區(qū)別的色定出名稱，當我們稱呼到其中某一色的名稱時，就會有一個特定的色彩印象，這就是色相的概念。純度：純度指的是色彩的鮮濁成度。混入白色，鮮艷度降低，明度提高；混入黑色，鮮艷度降低，明度變暗；混入明度相同的中性灰時，純度降低，明度沒有改變。不同的色相不但明度不等，純度也不相等。純度最高為紅色，黃色純度也較高，綠色純度為紅色的一半左右。同一色相，純度即使發(fā)生了細微的變化，也會立即帶來色彩的變化。三 攝影色彩配置 1主體與背景的關系色彩配置主體中色調與背景色的關系，直接影響到最終的拍攝效果，因此在配色時應注意：（1）主體的顏色要比背景色更明亮、更鮮艷，因為明色、艷色比暗色、濁色更具效果；（2）明亮、鮮艷的主體色彩面積要小，暗而純度低的背景色彩面積要大，小面積的比大面積的更具效果。2 整體色調關系優(yōu)秀的攝影色彩設計，首先是由整體色調決定的。因此，配色中的色相、明度、純度關系的畫面一定要有整體色調。暖色調畫面可獲得溫暖、熱烈感：冷色調畫面可獲得清冷、寧靜感：明度向的畫面可獲得明亮、輕松感；明度低的畫面可獲得深沉、莊嚴感；明度對比或色相對比為主調可獲得活躍和運動感；明度調和或色相類似為主調可獲得穩(wěn)定和平靜感；以色相多的色來統(tǒng)一畫面可呈現(xiàn)出熱鬧、活躍的氣氛；以色相少的色來統(tǒng)一畫面可呈現(xiàn)出安寧、安靜的氣氛。3配色平衡關系拍攝形狀上的平衡感是由其形的數(shù)量、大小、質感等方面決定的，而色調上的平衡感則是依賴顏色的強弱、輕重、冷暖等方面來左右色彩面積大小的形成的。例如：若拍攝同一畫面中的暖色、純色面積小，冷色、濁色的面積大，其色調容易取得平衡。凡是補色關系又是相似明度的純色配色，改變其色彩的純度和面積大小即可獲得平衡。若明度，那么純度高而強烈的色彩面積要小，純度低而濁色灰色面積就要大，如此，亦可求得平衡。4 重點色關系 在攝影的拍攝中，為了突出某一部分或為了打破單調感，這就需要有重點色，所需要的重點色，應該從以下幾個方面來考慮：1.重點色，應該是比其他色調更強烈的色；2.重點色，應該取與整體色相對比的色；3.重點色，應該用在較小的面積上。配色中的節(jié)奏關系1.漸變各個色彩的色相、明度、純度，可以產生節(jié)奏；2.反復變化幾次色相、明暗、強弱，可以產生節(jié)奏；3. 配置的色彩中帶有抑揚頓挫及方向的也可以產生節(jié)奏。拍攝中，常常會遇到兩個或兩個以上面積的色彩，因色相、明度、純度相似，形成融合而顯得弱無生氣，或者因對比結果而使畫面太強太刺激的問題，為了解決這些問題，可以利用色彩之間加以分割處理。一般是用金、銀、黑、白、灰五個色調來分割。這五個色的特點是：不論與什么色彩配合，都能產生調和的效果，能適應任何色調。比如，當拍攝的畫面因太強烈的對比產生刺目不安的效果時，為了緩沖對比就可用五色中的任何一色調來分割，必然會得到“肯定的調和效果”。當拍攝的畫面因太融合而呈現(xiàn)出模糊無力的效果時，同樣用這五個色調的任何一色調來分割調和，也能達到加強對比的作用?？梢姡@五個色彩在處理畫面中的太強、太弱時，能夠起到減弱或加強的作用。在拍攝時運用金、銀、黑、白、灰色調時，要注意銀與白、金與黃、深色與黑、中性色與金銀等明度接近的色彩不能鄰接配置，否則，也會造成一片模糊的對比不強的效果。那么攝影中又如何體現(xiàn)這幾