電視多機制作和畫面合成.ppt

2020 3 14 1 電視導播技術 2020 3 14 2 第三章小結 本章主要介紹了演播室攝像機與便攜式攝像機在結構等方面的異同 特別介紹了攝像機控制器和支撐系統(tǒng) 說明了多機制作的機位概念 機位設置應注意的問題和機位設置的一般原則 討論了如何對鏡頭進行規(guī)劃以及多機拍攝時的拍攝手法 2020 3 14 3 第四章電視多機制作畫面合成 教學目的 掌握電視畫面轉換的基本要求是流暢 回顧畫面轉換的動機和依據(jù) 了解畫面編輯和導播常用的切 劃和混合效果 掌握電視多機制作畫面切換常用技法以及數(shù)字視頻特技 掌握視頻特技切換臺的基本使用方法 2020 3 14 4 第一節(jié)電視畫面轉換和組合的常用技法 畫面轉換的基本要求 流暢畫面轉換的動機畫面轉換的依據(jù)畫面轉換的方法 電視多機制作畫面合成 2020 3 14 5 一 畫面轉換的基本要求 1 流暢的剪輯所謂流暢的剪輯或者說剪輯的連貫性就是指通過剪輯在上下鏡頭之間建立起來的自然過渡關系流暢原則 指兩個鏡頭 兩個鏡頭組 甚至兩個鏡頭段進行組接的轉換 從畫面造型以及運動都不發(fā)生不必要的跳動 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 6 2 視覺連續(xù)的心理依據(jù) 視覺連續(xù) 并不是畫面的連續(xù) 而是觀察者運用自己已有的經驗和知識填補空白的一種完整感受 格式塔心理學 3 保證畫面連貫性承上啟下的因素 和上一個鏡頭有明顯區(qū)別的新內容 而且在觀眾期待視野之中的 上下鏡頭內容并沒有太大的區(qū)別甚至是相同的 但是鏡頭的視角和視距有明顯的變化 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 7 二 畫面轉換的動機 視覺動機 觀眾想看什么 或者你想給觀眾看什么 聲音動機 了解聲音的發(fā)源地或者聽到某種聲音的反映劇情動機 劇情的需要是你直接給觀眾看還是留下懸念的主要動機 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 8 三 畫面轉換的依據(jù) 1 鏡頭的切換的主要依據(jù)是觀眾的興趣度 它有兩層含義 他們還感興趣嗎 對上一個鏡頭內容的能維持多長 他還會對什么感興趣嗎 對下一個鏡頭內容有無期待 寬容度有多少 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 9 2 利用邏輯上的關系來實現(xiàn)上下鏡頭的流暢鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展的或者人們觀察的次序 上下鏡頭之間在構圖規(guī)律 色彩 影調等鏡頭構成元素是否匹配 匹配原則 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 10 3 鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心理規(guī)律 動接動 靜接靜原則 錯覺剪輯原則 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內主體動作在快慢 景別 運動方式 形態(tài) 空間位置等方面的相似 將不同動作片斷連接在一起 造成視覺上動作連續(xù)的錯覺效果 在主體動作剪輯的過程中 應當注意利用主體運動方向和動勢的一致性 利用畫面主體位置的相似性 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 11 四 畫面轉換的方法 1 畫面過度的方法切 cut 指畫面的瞬間出現(xiàn)或消失溶 mix 指畫面逐漸出現(xiàn)或消失劃 wipe 又稱為掃換 是一個畫面逐漸被另一個畫面擦掉的過程 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 12 2 畫面的合成畫面疊加 停在半途中的溶多畫面組合 停在半途中的劃鍵控特技 key 是通過鍵控的方式在同一幅畫面中組合了兩個或者兩個以上的信號源 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 13 內鍵 鍵控特技 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 14 外鍵 鍵控特技 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 15 亮度鍵 鍵控特技 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 16 色鍵 鍵控特技 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 17 3 數(shù)字視頻特技靜態(tài)數(shù)字視頻特技性能作為遠程位置調節(jié)器動態(tài)數(shù)字視頻特技數(shù)字視頻特技的運動效果特殊效果濾鏡 電視多機制作畫面合成 轉換和組合的常用技法 2020 3 14 18 一 電視字幕的用途字幕是用文字符號說明電視片的內容 增強畫面信息的手段 在電視中具有補充 配合 說明 強調 烘托 渲染 擴大信息量和美化畫面構圖等作用 從而提起觀眾注意 揭示背景材料 解釋翻譯畫面 增加視覺信息 第二節(jié)字幕 電視多機制作畫面合成 2020 3 14 19 二 電視字幕的種類 說明性字幕強調性字幕信息性字幕文學性字幕結構性字幕渲染性字幕 電視多機制作畫面合成 字幕 2020 3 14 20 電視劇和電視專題片字幕 片名 職演員表 人物介紹 畫面說明 旁白 對白 交代時間 地點 事件 解釋主題等電視新聞的字幕 標題 同期聲 內容提要 人物介紹 插入字幕報道剛發(fā)生的消息 預告節(jié)目 整屏字幕播報政令 聲明 電視多機制作畫面合成 字幕 2020 3 14 21 三 字幕的字體 顏色與布局 字體 書寫 計算機 藝術字 字體往往根據(jù)電視作品的題材 內容 風格樣式來確定 顏色 注意顏色本身的象征意義 考慮與畫面色彩的對比與和諧 布局 指屏幕文字在電視屏幕上的位置和排列以及屏幕文字與畫面的結構關系 電視多機制作畫面合成 字幕 2020 3 14 22 四 字幕的出現(xiàn)形式 寫出 豎移 橫排 斜移 顯出 切入 劃出 逐出 甩出 飛入飛出 上下拉式 左右拉式 卷入 急推 緩推 轉動 疊化采用快速度的切出 甩出等方式出字幕 讓人目不暇接 給人一種急迫感 挑戰(zhàn)感和快節(jié)奏感 采用慢慢的漸顯 飄逸的飛出 緩緩的落下 會給人沉穩(wěn) 爛漫 意境的感覺 電視多機制作畫面合成 字幕 2020 3 14 23 五 字幕的呈現(xiàn)時機 同期聲講話 歌曲唱詞等類型字幕 字幕長度完全取決于內容 要求內容完整 同步 盡量以觀眾看清楚為目的 其它類型的屏幕文字的呈現(xiàn)和顯示 應該遵循心理學的感知 記憶規(guī)律 一般字幕入點應該在相應畫面播出5秒后顯示比較好 電視多機制作畫面合成 字幕 2020 3 14 24 六 字幕的顯示時間 顯示停留時間長短 應該以屏幕文字的長短而定 單行顯示 一般含數(shù)個至十幾個文字 顯示停留時間約為8秒 雙行顯示 每個單行含漢字10個左右 顯示停留時間以20秒為宜 電視多機制作畫面合成 字幕 2020 3 14 25 第三節(jié)視頻特技切換臺 一 切換臺的基本功能從幾個視頻輸入中選擇適當?shù)囊曨l材料在兩個視頻來源中執(zhí)行基本的轉換創(chuàng)造和引入特技效果 電視多機制作畫面合成 2020 3 14 26 二 切換臺的母線 1 母線 總線 切換臺上一排按鈕稱 母線 母線上每一個按鈕代表一個信號源 視頻特技切換臺 2020 3 14 27 2 節(jié)目母線 決定哪一個視頻源離開切換器播送出去 也就是說 凡是在節(jié)目母線上按下其按鈕的視頻源 都會輸出并在 節(jié)目 監(jiān)視器上顯示節(jié)目母線為選頻器 在節(jié)目母線上按下任意按鈕 則切出該按鈕所對應的信號源 當增加其它母線時 按下其它母線上的按鈕 若不經過節(jié)目母線 則不能輸出 母線上除正常信號源外 還有黑底 彩底 彩條等信號源 視頻特技切換臺 2020 3 14 28 3 混合母線 最基本的切換臺一般有A B兩條母線 外加一個操作手柄 又稱選調棒或疊化桿 為了把這個混合從節(jié)目母線輸出出去 在節(jié)目母線上必須加上一個MIX按鈕 這個按鈕在節(jié)目母線的最右邊 視頻特技切換臺 2020 3 14 29 4 預看母線 讓你在圖像播出以前審看 預看母線在鍵鈕的數(shù)量 類型和安排上與節(jié)目母線是一致的 它們的功能也十分相似 只是預看母線的輸出信號不是去播出 而是去預看監(jiān)視器 視頻特技切換臺 2020 3 14 30 5 混合與特技母線 如果切換臺要完成一些流行的特技 如 劃 鍵控等 切換臺的設計就必須還包括兩個效果母線和一個額外的疊化桿 視頻特技切換臺 2020 3 14 31 三 多功能切換臺的結構 為了便于操作 切換臺的母線都設計為能夠執(zhí)行多重功能 它的節(jié)目 混合 特技和預看母線不是分開的 除了各種母線 它還包含有特技效果 轉換控制 鍵控等按鈕 比較全面的多功能切換臺還包含有菜單控制和定位子面板 視頻特技切換臺 2020 3 14 32 KayakDD數(shù)字特技切換臺 視頻特技切換臺 2020 3 14 33 KayakDD數(shù)字特技切換臺 視頻特技切換臺 2020 3 14 34 KayakDD數(shù)字特技切換臺 視頻特技切換臺 2020 3 14 35 背景選擇母線 視頻特技切換臺 2020 3 14 36 多功能母線 視頻特技切換臺 2020 3 14 37 轉換控制 視頻特技切換臺 2020 3 14 38 鍵控子面板 視頻特技切換臺 2020 3 14 39 定位子面板 視頻特技切換臺 2020 3 14 40 特技效果子面板 視頻特技切換臺 2020 3 14 41 菜單控制面板 視頻特技切換臺 2020 3 14 42 菜單控制面板 視頻特技切換臺 2020 3 14 43 小結 本章介紹了作為電視導播需要掌握的最重要的一