如何拍攝動態(tài)效果照片--三種基本方法

如何拍攝動態(tài)效果照片-三種基本方法很多人喜歡使用光圈優(yōu)先的曝光模式，即使是在抓拍的時候，他們也覺得光圈優(yōu)先非常方便。這樣做的理由是：光圈變化的級數(shù)沒有快門變化的級數(shù)多，如果使用光圈優(yōu)先，需要的快門速度不容易超出相機(jī)能夠設(shè)定的范圍；而使用快門優(yōu)先，需要的光圈值很容易超出相機(jī)能夠設(shè)定的范圍，比如在光線比較暗的情況下，曝光需要的光圈往往比相機(jī)的最大光圈還要大，這樣就容易造成曝光不足。有經(jīng)驗的攝影師即使使用光圈優(yōu)先曝光模式，也會留意取景器里快門速度的顯示，從而判斷運動物體在畫面中可能清晰還是模糊。但是對于初學(xué)者來說，經(jīng)常無暇顧及取景器中的各項參數(shù)，所以在畫面中需要表現(xiàn)運動物體的時候，我們?nèi)匀唤ㄗh使用快門優(yōu)先（S）的曝光模式。在數(shù)碼相機(jī)中，如果使用快門優(yōu)先時需要的光圈值超出了相機(jī)能夠設(shè)定的范圍，我們可以通過調(diào)節(jié)感光度來改變光圈值，這就可以盡可能保持我們所設(shè)定的快門速度?？扉T速度對拍攝運動物體非常重要。決定運動物體在畫面中是否清晰，除了快門速度之外還有一項重要的指標(biāo)，那就是物體在感光材料上的投影（以下簡稱投影）的移動速度。投影的移動動速度越快，要凝固它，我們就需要越快的快門速度。在很多教材里，都提出過這樣一些規(guī)律：相機(jī)離物體越近，投影的移動速度就越快；相機(jī)焦距越長，投影的移動速度就越快。在實際運用中，如果物體離我們很近，或者我們使用長焦距鏡頭將運動物體“拉近” ，都會讓這個物體在取景器里變大。所以，我們更傾向于將物體距離相機(jī)的遠(yuǎn)近和相機(jī)的焦距綜合起來運動物體在取景器里越大，投影的移動速度就越快；運動物體的實際速度越快，投影的移動速度就越快；運動物體運動的方向越接近平行于焦平面，投影的移動速度越快。 這樣，我們就可以根據(jù)上面這些規(guī)律并結(jié)合快門速度，在畫面中主動地去獲得清晰或不清晰的運動物體。在下面的例子中，讓我們來看一看不同的快門速度對流水的表現(xiàn)有什么樣的影響。 從這個例子中，我們不難看出：快門速度越快，照片上的流水就越趨近于“被凍結(jié)” ；快門速度越慢，照片上的流水就越趨近于“被霧化” 。如果我們能夠采用更長的曝光時間，流水被霧化的效果就會更加明顯。運用快門速度拍攝運動物體有三種最基本的方法：高速快門凝固運動瞬間、追隨拍攝、固定機(jī)位慢門拍攝。這三種方法在紐約攝影學(xué)院中國學(xué)員班也被用來作為基本功訓(xùn)練，借助這樣的訓(xùn)練來幫助學(xué)員更好地掌握快門的應(yīng)用?！安蹲絼討B(tài)到底需要將快門怎樣設(shè)定？”有很多人問過我這樣的問題，由于不同的情況有著不同的處理方式，所以我無法給出一個標(biāo)準(zhǔn)答案。如果是學(xué)員，我會建議他（或她）馬上進(jìn)行拍攝實踐。對于快門的掌握，只有大量的拍攝實踐才能積累足夠的經(jīng)驗。即使你從書里或別人的經(jīng)驗里了解某些情況下快門的使用技術(shù)，臨陣時往往也想不起來用；即使想起來用，經(jīng)驗不足也會使你手忙腳亂。在攝影中，基本功的訓(xùn)練沒有捷徑。如果想掌握快門的應(yīng)用技術(shù)，那么使用快門優(yōu)先（S）的曝光模式大量拍攝運動物體，是目前最有效的方法之一。方法一：高速快門凝固運動瞬間用足夠快的快門速度凝固運動瞬間，這是捕捉動態(tài)時最常用的方法。無論是起跳扣籃，還是臨門一腳，人們需要看到被凍結(jié)的動作。也許最精彩的動作會在事情發(fā)生前的一秒鐘出現(xiàn)，預(yù)見和推斷能夠讓人們更容易地得到心理滿足。多快的快門速度可以凝固運動瞬間呢？我們在第一期16條建議幫助你拍出更清晰的照片一文中曾經(jīng)提供了一張表格給大家參考，現(xiàn)在我們將單位換算成更容易判斷和操作的“米/秒” 。當(dāng)然，我們所期望的不僅僅是換一個數(shù)字，而是建議你參考表格上的數(shù)據(jù)不斷地進(jìn)行拍攝實踐，這樣可以很快地獲得使用快門的經(jīng)驗。為了使沿水平方向運動并足夠靠近相機(jī)、可占滿照片畫面的被攝體運動“定格” ，那么可以參考使用以下快門速度： 如果被攝對象沿斜線（45左右）運動或被攝對象只占畫面的一半，可以考慮使用長1倍的曝光時間；如果被攝對象朝向或背離相機(jī)方向運動，可以嘗試用長2倍的曝光時間。為了保證能夠凍結(jié)動作，我們給出另外一條建議：讓你的快門速度比你已經(jīng)知道的再快一些。在下面的一個實驗中，我們用1/2000秒的快門速度捕捉一滴水從高處下落到水里的過程。由高處落下的水滴，在接觸到水面的一剎那，從豎直的水滴形變成了扁球形。與此同時，水面上兩道漣漪蕩漾開去。這是個很有意思的瞬間，它讓我們看到了這滴水在進(jìn)到水里前一刻的狀態(tài)和水面的變化。之后水面被濺起一個皇冠狀的水花。再后來，水滴被彈出水面形成一個漂亮的小球。方法二：追隨拍攝在使用追隨拍攝法拍攝時，相機(jī)將“跟定”運動物體移動（即運動主體和相機(jī)保持相對靜止） ，于是畫面中就出現(xiàn)了這樣的效果：運動主體相對比較清晰，而與這個運動主體運動方向不一樣的、運動速度不一樣的在畫面中會產(chǎn)生不同程度的模糊，在背景中甩出與相機(jī)運動方向相同的線條，從而使得畫面動感十足。背景中被甩出的線條長，速度感就會強烈；背景中被甩出的線條短，緊張感就會強烈。追隨拍攝法所帶來的兩種視覺感受往往會交叉在一起。所以在使用追隨拍攝法前，我們應(yīng)當(dāng)考慮需要更多地表現(xiàn)速度感，還是需要更多地表現(xiàn)緊張感。另外，不是所有的運動物體都可以用追隨拍攝法表現(xiàn)。被追拍的對象往往需要具備快速或緊張的特征。比如在拍攝競速類的比賽時、拍攝警車、救護(hù)車、工程搶險車時，或者街頭追逐時等等，攝影師經(jīng)常會用到追隨拍攝法。如果我們用追隨拍攝法拍攝騎著小三輪的老大爺，無論是表現(xiàn)緊張還是表現(xiàn)速度，看起來都會覺得怪怪的。盡管現(xiàn)代相機(jī)采用追拍比過去的相機(jī)成功率高出不少，但是我們?nèi)匀灰⒁馐褂米冯S拍攝法要領(lǐng)：提前追隨。等到運動的主體到達(dá)拍攝地點再追拍，往往不能成功。正確的做法是：運動主體在遠(yuǎn)處時，我們就開始在取景器中跟蹤鎖定它。鎖定主體。如果希望被追拍的主體在畫面中更清晰，我們就要在追隨的過程中保持主體在取景框中的相對位置不變?平滑拖尾。按下快門后不要馬上停止追隨的動作，讓我們的相機(jī)繼續(xù)追隨主體直到平滑地停止下來。除了這三條要領(lǐng)外，下面還有五條建議幫助我們提高追拍的成功率：如果相機(jī)上有連續(xù)對焦功能，并且對焦速度足夠快，那么使用它。 如果相機(jī)上沒有連續(xù)對焦功能，或者連續(xù)對焦的速度不夠快，那么就要判斷運動物體將要經(jīng)過的位置，并且對著這個位置預(yù)對焦，同時應(yīng)當(dāng)讓景深稍微大一些。如果來不及對焦，可以考慮使用區(qū)域?qū)够虺咕唷Ｈ绻鄼C(jī)的高速連拍可以達(dá)到8張秒或更多速連拍可以提高追拍成功率。如果相機(jī)的拍速度低于4張/秒，最好只用單次拍攝。因為這個時候使用連拍可能會錯過關(guān)鍵瞬間。方法三：固定機(jī)位慢速快門拍攝 固定機(jī)位慢速快門拍攝所形成的效果顯而易見：靜止的物體在畫面中是清晰的，而運動的物體會因為他們的運動速度和在畫面中的大小不同變成不同模糊程度的影像。我們看到過俯拍的集市：攤位清晰、走動的人們模模糊糊，這是在表現(xiàn)集市里人來人往；我們也看到過拍攝繁華的街道：建筑清晰、行駛的車輛模模糊糊，這是在表現(xiàn)街道上車水馬龍。固定機(jī)位慢速快門拍攝所產(chǎn)生的虛影還可以表現(xiàn)彷徨、匆忙、神秘、無助等等。 當(dāng)快門速度不夠快，而且畫面中必定將出現(xiàn)虛影的時候，我們應(yīng)當(dāng)考慮這些虛影在畫面中起到什么作用，避免它們成為視覺干擾。在上面這張照片中，作者很好地運用了慢速快門營造了一個女人模糊的身影，結(jié)合畫面中的其他視覺元素暗示了青春逝去和護(hù)膚品庇護(hù)之間的沖突。虛實對比和明暗對比表達(dá)了“過客”這個主題。我們的目光在兩個女人身