人像攝影PPT教程

人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,人是社會的主宰，是社會生活的主體，是歷史發(fā)展的動力。 有史以來，人的面孔一直就是畫家以及后來人像攝影者研究、描繪的對象。 縱覽攝影發(fā)展史，在人像攝影這一領域里無數(shù)攝影家辛勤地耕耘著這塊園地，用他們的汗水、他們的心血甚至畢生，豐富和發(fā)展著人像攝影的理論和內(nèi)容，給我們留下了寶貴的遺產(chǎn)和一幅幅栩栩如生的人像攝影佳作。,人像攝影作為攝影藝術(shù)的一個門類，就它的本質(zhì)屬性而言，并不是說所有的人像照片都是藝術(shù)作品。 盡管一幅人像攝影作品必須如實地記錄被攝者的面孔和形體，但是，如果一張拍攝出來的照片與被攝對象大致相象，它僅僅展現(xiàn)了被攝對象的外觀和表面特征是不夠的。 一幅真正的人像作品必須反映出被攝對象的性格和風度，揭示出其內(nèi)在的精神世界。,第一節(jié)：人像攝影的特點,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,英國首相邱吉爾,尤素福 卡什加拿大著名的人像攝影家。1941 年底,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,愛因斯坦,攝影：菲利普,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,人像攝影就其形式大體上可分兩類：一類是在現(xiàn)實的生活環(huán)境里表現(xiàn)人，稱為實景人像攝影，如在田間、車間、公園或會場里拍攝人像。 另一類是不在現(xiàn)實環(huán)境中表現(xiàn)人，而在特定的攝影室里拍攝人像，稱為室內(nèi)人像攝影。 這兩類人像攝影，在表現(xiàn)人的創(chuàng)作要求上是一致的，如深入和體驗生活，熟悉和了解被攝對象，形象表現(xiàn)要求 “ 形神兼?zhèn)?” 等。 除此，在拍攝人像攝影作品時，還要進行大量的組織工作，組織工作主要表現(xiàn)在姿勢表情的組織和環(huán)境陪襯的組織兩個方面。,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,姿勢表情是人像攝影中表現(xiàn)人物的主要內(nèi)容， 表現(xiàn)人不能只表現(xiàn)人的軀殼，而是要在人的生活運動的無數(shù)姿態(tài)表情中表現(xiàn)比較美的典型的一個動態(tài)。 所謂姿態(tài)，是 “ 姿勢 ” 和 “ 表情 ” 的簡稱。姿勢是人們的外在動作 它表現(xiàn)出人的形態(tài)，表情是人們的內(nèi)在感情 它表現(xiàn)出人的神態(tài)。 人像攝影的藝術(shù)生命在于傳神，而神又是通過形來體現(xiàn)。,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,人像攝影的環(huán)境組織具體說就是背景和道具的處理。 人像攝影是表現(xiàn)人在生活中的典型動態(tài)。 因此，任何一個姿勢動態(tài)，決不會離開生活環(huán)境而憑空產(chǎn)生，什么樣的動態(tài)必然是在什么樣的環(huán)境中表現(xiàn)。 所以說，人像攝影都要有環(huán)境氣氛的襯托。,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,人像攝影 “ 在很大程度上依靠攝影者和被攝影者所建立起來的關系上。 關系不好，或是一句錯誤的話和一個不妥當?shù)膽B(tài)度都能毀壞一切。當被拍的人感到不自在的時候，我們的照相機就無法拍到這個人真正的個性 。 在人像攝影中如何尊重被攝對象，從被攝對象的實際情況出發(fā)，也是拍好人像攝影作品的重要內(nèi)容。,第八章:人像攝影,第一節(jié)：人像攝影的特點,人像攝影的特點：,1、表現(xiàn)人的外在美2、表現(xiàn)人的個性神態(tài)3、精心組織與良好環(huán)境襯托4、深入了解與和諧的關系,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,在人像攝影作品中，有的姿態(tài)生動，神態(tài)自然，百看不厭；而有的矯揉造作，表情尷尬，使人一掃而過，其原因就在于對人物的觀察和了解的深不深，造型處理的對不對，或者快門開啟的瞬間準不準，關鍵一句話：構(gòu)圖好不好。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,人像攝影的構(gòu)圖原則：人物姿態(tài)是依據(jù)，眼睛是神線，是中心。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,1人像攝影的構(gòu)圖范圍：（1）頭像：表現(xiàn)人物的精神面貌，神態(tài)表情。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,1人像攝影的構(gòu)圖范圍：（2）胸像：展示人物的面部表情，也有傳神的效果，但背景、環(huán)境 和空間作用不明顯。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,1人像攝影的構(gòu)圖范圍：（3）半身像：常用的構(gòu)圖手法之一。既表現(xiàn)人物特征，又展示環(huán)境特點。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,（4）3/4全身像：人物的形態(tài)和神態(tài)都得到清楚的表現(xiàn)。,1人像攝影的構(gòu)圖范圍：,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,1人像攝影的構(gòu)圖范圍：,（5）全身像：主要表現(xiàn)姿態(tài)。姿態(tài)不單是體態(tài)，還包括四肢的動態(tài)。面部表情和眼睛仍然是傳神的中心。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（1）正面拍攝的畫面特點 正面拍攝，就是把照相機鏡頭正對著被攝者的正面拍攝，這種取景方法叫正面構(gòu)圖。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（1）正面拍攝的畫面特點,正面拍攝時被攝者處在畫面中心位置的居多，故畫面要有對稱的穩(wěn)定特點，它能真實地反映被攝對象的正面全貌。被攝者面對觀眾，就象生活中面對面交談，十分親切。正面構(gòu)圖還會給觀眾以安定、莊重、肅穆的感覺，對觀眾有很大吸引力，印象也十分深刻，這是正面構(gòu)圖的主要優(yōu)點。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,正面拍攝的人像作品也不是十全十美的。對稱形式的畫面結(jié)構(gòu)因缺少變化而比較呆板，被攝對象在畫面上只有高度和寬度沒有深度，所以影響了被攝對象的立體感，縱深感和動感表現(xiàn)。 拍攝臉型不端正的人物，容易暴露臉上的缺陷，如眼睛大小不一等。所以用正面構(gòu)圖拍攝時要特別注意被攝者外形特點這個因素。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,正面構(gòu)圖在人像攝影中是必不可少的，例如用在正式文件上的標準像等?？墒菙z影者不能因此而不注意它的短處，必須通過畫面造型，改變它在視覺上的平淡效果。 譬如，利用深色背景使畫面出現(xiàn)縱深感，利用光線造型使被攝對象富有立體感，加用濾色鏡來豐富畫面的影調(diào)和層次（黑白攝影），在彩色攝影時也可以利用色彩純度（飽和度）和明暗的變化來改變畫面的視覺效果等等?？傊?，在正面構(gòu)圖時要注意揚長避短。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 從前側(cè)方向拍攝就是攝影位置由被攝者正面移向前側(cè)方（左或右）的一種拍攝方法，當然相機不動，讓被攝者向左（或右）轉(zhuǎn)動一個角度也可以產(chǎn)生這種效果。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點,從前側(cè)方向拍攝，除了能表現(xiàn)被攝者的正面特點之外，還能再現(xiàn)被攝者的部分側(cè)面。換句話說，在畫面上可以看到人物的正面和側(cè)面。而多面的表現(xiàn)方法，在視覺上毫無疑問是比單一面效果要好。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。 如能采用側(cè)面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之分立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面，可以采用前側(cè)方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位置應該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè)，可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,（2）前側(cè)方向拍攝的畫面特點 改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板。 如能采用側(cè)面光照明，被攝者的兩個面就有明暗之分立體效果基本形成。所以，如要在人像攝影中同時表現(xiàn)被攝者的正面和側(cè)面，可以采用前側(cè)方向拍攝方法。但在拍攝面型不勻稱的人物時，有一點必須注意：如碰到的被攝者兩眼有大有小或嘴角有高有低，不要站錯了位置應該站在較小眼睛或較低嘴角的一側(cè)，可以利用鏡頭的透視變化使被攝者的缺陷在畫面上得到美化。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向：,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點 照相機位置由主體的前側(cè)移向全側(cè)攝影鏡頭中心同主體成90角，就構(gòu)成了全側(cè)面構(gòu)圖。由于全側(cè)比前側(cè)方向選型更有特色，所以它也是人像攝影中常用的一種構(gòu)圖方法。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點,畫面特點：被攝者的正面和側(cè)面結(jié)構(gòu)特點同時出現(xiàn)，而且輪廓線條突出，最易使線條產(chǎn)生會合點，形成視覺中心，在陽光下有助于表現(xiàn)被攝對象的立體感和深度感，并能使畫面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生多樣變化、又富有動勢。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點,用于表現(xiàn)人際交往，可以吸引觀眾視線，用全側(cè)構(gòu)圖拍攝人與人之間的感情交流，如母與子之間的親密無間，表現(xiàn)渴望、向往等神情，表現(xiàn)芭蕾舞演員的優(yōu)美動作等，不但可以使被攝者的頭、手和身體的姿勢在畫面上得到滿意表現(xiàn)，而且人物的姿勢動作特點也可以看得清清楚楚。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（3）全側(cè)方向拍攝的畫面特點,全側(cè)方向構(gòu)圖固然能較好地表現(xiàn)被攝者臉部的特征，能使其額角、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的輪廓線條成為描繪人物形態(tài)美的重要部分，但是對鼻梁太凸或太凹的人物，用全側(cè)拍攝就會使缺點暴露的十分明顯。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,從背面方向拍攝，即攝影鏡頭對著被攝者背面拍攝，這在我國還是一種新穎的表現(xiàn)方法，而且很有吸引力。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,背面構(gòu)圖的視覺心理。為什么觀眾愛看背影畫面？人物攝影畫面通常都是從正面表現(xiàn)傳神動作的，所以一旦用了不尋常的背影，觀眾就產(chǎn)生了神秘心理。如果背影醒目別致，形體又有性格特點，觀眾的視覺興趣就更大。就是說，背面構(gòu)圖因好奇心理而有利于激起觀者的視覺興奮。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,背面構(gòu)圖怎樣取勝？A被攝者的背面一定要有特點，如人物后背的裝飾品，衣著的特殊圖案和花紋，表現(xiàn)被攝者性格的優(yōu)美體態(tài)甚至被攝者的長發(fā)、手中拿的物品都可以吸引觀眾的視線。B要有背景特點，從背影表現(xiàn)被攝者所處的環(huán)境、時間或者從人物與背景的關系中反映人像攝影作品所要展現(xiàn)的中心思想。,第八章:人像攝影,第二節(jié)：人像攝影的構(gòu)圖,2人像攝影的拍攝方向,（4）背面方向拍攝的畫面特點,用背影表現(xiàn)人物的方法有多種多樣，比如抓取人物伸在身后的手的動作來吸引觀眾視線，還可以選擇人物的背面姿勢動作來傳神，把人物背影同環(huán)境、背景相結(jié)合而構(gòu)成完整視覺印象的畫面等等。 如果人物背面毫無特點，又缺少背景或環(huán)境陪襯，就不宜采用背面構(gòu)圖，否則觀者看了畫面因得不到足夠的信息和聯(lián)想而又會產(chǎn)生反感心理。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,人像攝影的用光是照明被攝者、塑造被攝者的必要條件。 照明被攝者，使其具有足夠的亮度，通過鏡頭使膠片得到適度的曝光；塑造被攝者則是通過光賦予被攝者以完美的光線造型，使其成為攝影作品中典型的、有一定意義的藝術(shù)形象。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,不論自然光還是人工光，在照明被攝者時，一定會使被攝者產(chǎn)生不同層次的明暗變化。受光面顯現(xiàn)出明亮、閃耀、有力；背光面則深暗、單調(diào)。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,被攝者離光源近，亮度高；離光源遠，亮度低。正是這些光影的強弱、大小、方向，在被攝者面部和身體上產(chǎn)生了明暗、濃淡以及對比、塊面和形狀等， 使被攝者在平面影像中顯示出豐富的層次和不同的效果。 使觀賞者在視覺上感受到被攝者的質(zhì)感、立體感，表現(xiàn)出理想的光線造型效果。 用光時，首先應以體現(xiàn)或結(jié)合這些內(nèi)容主題為造型目的。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,正面光是從被攝者的正面、略高于被攝者的頭部照明被攝者的。 正面光的特點是被攝者的面龐的大部分被照亮，在鼻子下方、嘴唇上方留下蝴蝶形狀的鼻影，因此又稱蝴蝶光、小鼻影光。,1正面光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,1正面光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,無論被攝者采用正面、側(cè)面，還是前側(cè)面構(gòu)圖，正面光的光源始終位于被攝者的正前方。 采用正面光表現(xiàn)的被攝者，可以得到面部清秀、線條正直、形象逼真、層次豐富的造型效果，特別適用于青年女性。,1正面光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,側(cè)面光的光源位于被攝者的側(cè)面。側(cè)面光照射在被攝者的面部，以鼻梁為分界線，明暗各半，因此又稱陰陽光。,2側(cè)面光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,2側(cè)面光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,側(cè)面光的橫向?qū)哟翁貏e豐富，宜拍低鼻梁者。它的光影走向橫列，適宜拍攝瘦長臉型。 由于側(cè)面光在臉面無投影，所以明暗效果清晰，立體感強，也是一種較常用的光型。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,三角光是由位于被攝者前側(cè)面光源照明，在其陰面面頰的眼下、鼻側(cè)產(chǎn)生一塊明亮的三角形光斑。 三角形光斑的一邊是由鼻子形成的暗影，另一邊是由面頰形成的暗影。三角形光斑的上邊應該從眼框處開始向下延伸，止于和鼻底、嘴角上方同高處。,3三角光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,3三角光,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,3三角光,拍攝前，仔細調(diào)整燈位的高度和距離，直到產(chǎn)生明顯的、正確的光斑為止。 三角光的光影表現(xiàn)為斜側(cè)走向，對橫、豎的肌紋組織都有較明顯的明暗和層次，面型顯得飽滿而富有立體感，對一般臉型都能取得很好造型效果。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,4側(cè)逆光,側(cè)逆光是從被攝者后側(cè)位射來的光型，它由光影的投命名。 側(cè)逆光光影鮮明，節(jié)奏感強，富有表現(xiàn)力，除了高顴骨和尖瘦臉型以外，這種光型適宜各種臉型的造型，特別是對圓胖臉型更為適當，是一種藝術(shù)性很強的光型。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,4側(cè)逆光,逆光的光源在被攝者的背面，在背光下，被攝者的各種面向都有逆光型的效果。使用逆光時，正面輔助光亮度宜稍弱，否則會失去逆光效果。 逆光照明有生動的生活氣息，襯以深色背景時，可使形象顯得優(yōu)美生動，富有表現(xiàn)力。但稍側(cè)面逆光僅適宜于輪廓弧線好，鼻梁挺直的形象。,第八章:人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,4側(cè)逆光,第八章:人像攝影,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,光型的變化是十分細致復雜的，光位稍有移動，光型隨之變動。 具體布光時，要在移動光位的同時，觀察光型的細微變化，隨著理想光型的出現(xiàn)，方可決定主光的光位。 與明亮區(qū)域相反的區(qū)域，即主光照不到的部位叫暗影區(qū)域。它有投影和暗影兩種現(xiàn)象，是屬于不同性質(zhì)的暗影。,5光型,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,陰影部分由輔助光照明，它的亮度決定于輔助光的照度，它的面積決定于主光的位置，又影響影調(diào)的形成。 由主光、輔助光光比決定的亮度對比稱為反差，它的對比強弱與光比大小成正比。 反差大，明亮區(qū)域顯得硬朗；反差小，明亮區(qū)域顯得柔軟。反差的大小對塑造形象、刻劃性格都有影響。,5光型,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,反差不論大小，一般要求暗影區(qū)域能夠顯現(xiàn)出層次。因此要掌握好輔助光的輔助作用，使暗影區(qū)域能夠襯托明亮區(qū)域；還要避免構(gòu)圖單調(diào)，豐富影調(diào)色階，使畫面更加生動、形象、增加立體感等造型作用。,5光型,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,有些畫面形象除了表現(xiàn)出明暗兩個區(qū)域外，還表現(xiàn)出一個過渡區(qū)域。 它的亮度強于暗影區(qū)域，弱于明亮區(qū)域，是由主光、輔助光照明的。 過渡區(qū)域起到柔和明暗部位的銜接，表現(xiàn)層次、增加影調(diào)的變化等造型作用。,5光型,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,5光型,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,不論何種攝影門類，都十分重視層次的顯現(xiàn)，層次愈豐富，被攝物體的立體特征和質(zhì)地結(jié)構(gòu)愈能充分顯示，攝影畫面中光線照射下的被攝形象， 由于光影的明暗作用和它本身形狀結(jié)構(gòu)的存在，是由多級的不同明暗的階調(diào)呈現(xiàn)的，這些明明暗暗的階調(diào)，通常稱為層次。 因此，層次既基于物體的形和質(zhì)，也依于光影的明和暗，它是物體形質(zhì)的再現(xiàn)。物體的形，應在照片里給人以立體感；物體的質(zhì)，則應給人以質(zhì)感。,6層次與影調(diào),第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,層次則與立體感、質(zhì)感之間存在著緊密相聯(lián)，不可分割的關系。立體感、質(zhì)感要由層次反映，層次則因立體感、質(zhì)感的存在而具有意義。 孤立的、與物體形、質(zhì)毫無關系的某些光斑或者某些交叉的投影等，都是不可取的。如果用光不精確，層次表現(xiàn)不出來，人們也就不能領略到形象的立體感、質(zhì)感了。 影調(diào)是畫面的主要結(jié)構(gòu)之一。在創(chuàng)作人像時，憑借用光、顯影等控制，可使影調(diào)產(chǎn)生不同的效果。影調(diào)對豐富形象表現(xiàn)，形成各種風格特點，增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，都有很大的幫助。,6層次與影調(diào),第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),在使用燈光拍攝人像時，燈位與主體之間的距離、高度與橫度的變化，以及主光與輔助光之間的強弱變化，使被攝人物在照片上形成各種豐富多彩的影調(diào)，在人像攝影中，一般常見的是中間調(diào)，其次是低調(diào)和高調(diào)。,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),它們在用光方面，主要有以下區(qū)別第一，在明暗對比上，高調(diào)攝影一般對比不大，低調(diào)則相反。明暗對比的強弱，是由主光與輔助光之間的光比大小所產(chǎn)生的。光比控制在1:1至1:2之間，比較容易獲得高調(diào)效果；中間調(diào)的光比在1:2至1:4之間，低調(diào)的光比常在1:4以上。,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),第二，在畫面明暗面積的分配上，高調(diào)的畫面絕大部分非常明亮，低調(diào)則大部分很陰暗，中間調(diào)則比較平均。這是不同方向的光線照射所產(chǎn)生的結(jié)果，燈光從順光位照射可以使形象得到較全面的照明，陰暗面積占的比例很小；當光從側(cè)光位，尤其是后側(cè)光位照射，就產(chǎn)生面積較大的陰影。一般說來，燈光位置越正，陰影面積越小，也就越易得到高調(diào)的效果，而光位越側(cè)，陰影面積越大，則越易獲得低調(diào)的效果。,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),第三，以投影來說，高調(diào)照片往往不發(fā)生或很少存在投影，中間調(diào)和低調(diào)則在鼻下、頸部等處有較明顯的一片投影。只是中間調(diào)的投影比較柔合，低調(diào)比較深刻。投影不同于陰影，它并不是形象本身表面所表現(xiàn)的明暗，象頸部的黑影是下巴投上的；而陰影則是形象表面離光源較遠或未被照射到而出現(xiàn)的。 投影在形象的表現(xiàn)上只起襯托明亮區(qū)域的作用，而陰影則與形象表現(xiàn)的光影明暗直接有關，它影響著層次、質(zhì)感和立體感的反映。,第八章：人像攝影,第三節(jié)：人像攝影的用光,6層次與影調(diào),因此，低調(diào)照片需要利用深刻的投影來烘托，中間調(diào)只需較柔和的投影