中國當(dāng)代文學(xué)史(復(fù)習(xí)資料).doc

中國當(dāng)代文學(xué)史易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，作品.一、填空題1 、50年代的長篇小說“三紅一創(chuàng)”中，紅日的作者是（吳強）；紅旗譜的作者是（梁斌）；紅巖的作者是（羅廣斌、楊益言）；創(chuàng)業(yè)史的作者是（柳青）。 2 、八大樣板戲中的京劇有（智取威虎山、沙家浜、奇襲白虎團(tuán)、海港、紅燈記）。 3 、隨想錄的作者是（巴金）；我與地壇的作者是（史鐵生）；回答的作者是（北島）；祖國啊，我親愛的祖國的作者是（舒婷） 。4、中國第一代作協(xié)主席是（茅盾）。5、當(dāng)代文學(xué)史從1949年開始，也是（第一次文代會）的開始。6、紅日的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；紅旗譜的主人公，正面人物是朱老三、嚴(yán)志和，反面人物是馮蘭池；紅巖的主人公，正面人物是江姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。7、保衛(wèi)延安的作者是杜鵬程。8、百合花作者茹志娟，是女作家王安憶的母親。9、紅豆的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。10、“七月派”的詩歌領(lǐng)袖是胡風(fēng)；“九葉派”的詩歌領(lǐng)袖是穆旦，“九葉派”又稱“中國新詩派”。11、政治抒情詩作家郭小川是戰(zhàn)士詩人。有成名作品致青年公民、望星空、一個和八個（敘事詩），其中一個和八個還被拍成電影。其詩歌善于采用“樓梯體”。12、賀敬之是政治抒情詩作家，同樣善用“樓梯體”，主要作品有回延安，同郭小川一樣也是戰(zhàn)士詩人。他以現(xiàn)代版歌劇白毛女出名，是中國新歌劇的開拓者。13、聞捷是生活式的政治抒情詩人，主要作品天山牧歌。14、流沙河的一部干預(yù)生活的作品是草木篇。15、老舍的代表作品茶館、駱駝祥子、四世同堂、龍須溝。16、關(guān)漢卿的作者是田漢，其寫作方法是“六經(jīng)注我”。主人公關(guān)漢卿與朱簾秀是一對戀人，權(quán)臣阿合馬是作品的反面人物。17、散文三大家是楊朔（荔枝密）、秦牧（花城）、劉白羽（日出）、鄧拓（燕山夜話）、吳伯簫（記一輛紡車）。18、“手抄本小說”第二次握手的作者是張揚，這部小說屬于地下文學(xué)。19、北島原名，趙振開。20、路翎的洼地上的戰(zhàn)役是一部抗美援朝作品。21、李自成的作者是姚雪垠。22、50、60年代，“傳記式結(jié)構(gòu)”的作品是歐陽山的三家巷。二、單項選擇題 1 、組織部來了個年輕人中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（C）。 A 、自信 B 、能力強 C 、自以為看穿世事，不思進(jìn)取 D 、看不慣社會的許多現(xiàn)象 2 、 重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。 A 、楊朔 B 、秦牧 C 、劉白羽 D 、周濤 3 、 1950 年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（A）。 A 、“鍛煉鍛煉” B 、小二黑結(jié)婚 C 、三里灣 D 、套不住的手 4、 創(chuàng)作于“文革”時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。 A 、綠原的重讀 B 、公劉的哎，大森林C、梁小斌的中國，我的鑰匙丟了 D 、郭路生的相信未來 5、 在第一批的“八個樣板戲”中，唯一的一個“交響音樂”是（C）。 A 、紅燈記 B 、白毛女 C 、沙家浜 D 、龍江頌 6 、把散文當(dāng)成詩來寫的散文作家是（A）。 A 、楊朔 B 、秦牧 C 、史鐵生 D 、周濤 7、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。 A 、新寫實小說 B 、尋根小說 C 、新歷史小說 D 、先鋒小說 三、名詞解釋1、“三突出”“三突出”是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。2、“三紅一創(chuàng)”紅日（吳強）、紅巖（羅廣斌、楊益言）、紅旗譜（梁斌）、創(chuàng)業(yè)史（柳青）。3、干預(yù)文學(xué)干預(yù)生活，體現(xiàn)獨立思考，沖破寫作禁區(qū)。四、簡答題1、十七年文學(xué)作品的藝術(shù)特點是什么？答：（1）宏偉的建構(gòu)和史詩的追求?！叭t一創(chuàng)”（2）紀(jì)實性的品格。（3）鮮明的政治色彩和教化作用。2、郭小川詩歌的藝術(shù)風(fēng)格答：（1）戰(zhàn)士詩人，強烈的時代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。（2）富有深邃哲理和濃郁的詩情畫意。（3）重視詩歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩歌形式改造的探索者，善于運用“樓梯體”。3、創(chuàng)業(yè)史的藝術(shù)特色答：主題：探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。（1）在典型環(huán)境中塑造了典型形象。梁三老漢：當(dāng)代文學(xué)史上塑造最經(jīng)典的中國傳統(tǒng)農(nóng)民的形象。他動搖與集體和個人兩條道路之間：一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠(yuǎn)。梁生寶：典型人物的代表，具有進(jìn)取精神和社會主義精神，他把自己的肉體與靈魂全部無私地獻(xiàn)給了黨。（2）將宏大的結(jié)構(gòu)，精細(xì)的心理描寫，柳青式的議論結(jié)合在一起。宏偉的結(jié)構(gòu)，高度的視角對比手法：1.梁氏父子之間的矛盾；2.以梁生寶為代表的農(nóng)民與扶農(nóng)、重農(nóng)之間的矛盾。（3）對比手法：人物語言口語化，敘述語言書面化。五、論述1、青春之歌的藝術(shù)特色（1）作者：楊沫（2）主題：探索民主革命時期，青年知識分子的道路選擇。（3）藝術(shù)特色兩條中心主線，均以林道靜為中心展開：第一條主線是她的自身成長，第二條主線是她的革命道路。豐富的人物形象：正面人物：盧嘉川、江華(英雄形象)、林道靜反面人物：余永澤（自私，平庸）、戴愉林道靜為了反抗封建家庭的束縛，經(jīng)過自身成長，從此義無反顧地走上了革命的道路，由一個小資產(chǎn)階級知識分子逐步成長為一名無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的人物形象。濃郁的抒情筆調(diào)：以細(xì)膩的筆觸深入到主人公的內(nèi)心世界中，真實地刻畫人物的心理，較為全面地把握了人物的多重側(cè)面。尤其是楊沫作為女性作家的豐富細(xì)膩柔情的筆調(diào)。 2、茶館的藝術(shù)特色（1）作者：老舍，被譽為“人民藝術(shù)家”。（2）主題：埋葬三個時代戊戌政變后的清末社會辛亥革命失敗后，各派系軍閥混戰(zhàn)同這下的民國社會抗戰(zhàn)后，國民黨統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)（3）場景：裕泰茶館（4）人物：王利發(fā)（老板）左右逢源，典型的北京商人的形象。他勤奮、重利、心腸不壞，小資產(chǎn)者的思想。秦仲義（民族資本家）愛國，希望民族振興，搞工業(yè)救國。常四爺（滿清遺子）入過獄，加入過義和團(tuán)，后認(rèn)準(zhǔn)自力更生：賣菜、打獵維持生活，但最后仍逃脫不了殘酷的命運。（5）藝術(shù)特色側(cè)面透露法（沒有正面描寫戰(zhàn)爭、歷史）民族地方的特色：北方茶館各色人等的出現(xiàn)，集體亮相：掌柜的和伙計、受寵的太監(jiān)、特務(wù)、打手等。各色人等均可在此暴露社會矛盾：康六賣女、太監(jiān)娶媳婦等象征意味：茶館本身就是一個象征舊社會的縮影。人像展覽式，超越一人一事。結(jié)構(gòu)：坐標(biāo)式的結(jié)構(gòu)二維式立體感。有縱有橫，有虛有實，縱是三個時代的歷史變遷；橫是每個時代的矛盾沖突，三個時代的橫斷面。老舍的作品追求荒誕性和怪異性，這也是作品情節(jié)的小高潮?！翱盗u女”、“太監(jiān)娶媳婦”、“兩個逃兵買一個媳婦”都體現(xiàn)了老舍家與戲劇的能力。人物眾多，性格鮮明：有名有姓的有70多個任務(wù)，讓人一遍就記住的有50來個人物。楊沫的青春之歌（一）作者介紹： 楊沫（19141995），原名楊成業(yè)，祖籍湖南。一九一四年出生在北平（今北京）一個大學(xué)校長兼大地主的家庭里。她早年在北平讀書，在中學(xué)接觸了一些古今中外的文學(xué)名著，為她以后的文學(xué)創(chuàng)作作了準(zhǔn)備。為了逃脫封建家庭包辦的婚姻，她離家獨自謀生，在河北省香河縣做過小學(xué)教師，此外還做過家庭教師、書店店員等，在奔波迷惘之中，她找到了黨。這些經(jīng)歷，給她后來寫作青春之歌打下了生活基礎(chǔ)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，她參加了冀中地區(qū)抗日游擊戰(zhàn)爭，做過婦女工作。后又到黎明報、晉察冀日報作編輯，主編過文藝副刊。解放后，她先是作人民日報編輯，后轉(zhuǎn)北京市婦聯(lián)任宣傳部長。 主要作品有長篇小說青春之歌及東方欲曉、芳菲之歌等。（二）青春之歌的主題： 青春之歌是新中國文學(xué)史上第一部描寫學(xué)生運動、塑造革命知識分子形象的優(yōu)秀長篇小說。作品以1931年“九一八”事變到1935年“一二九”運動這一歷史時期黨所領(lǐng)導(dǎo)的北平學(xué)生運動為背景，通過對林道靜從尋求個人出路到自覺參加革命，從苦悶彷徨的小資產(chǎn)階級知識分子成長為無產(chǎn)階級先鋒戰(zhàn)士這一艱難歷程的描寫，形象地揭示出了在階級斗爭、民族矛盾空前激烈的年代，知識分子的覺醒與分化，展示了中國革命知識分子的歷史道路，表明了青年人只有走共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命道路，只有把個人的命運和祖國的命運聯(lián)系在一起，才是唯一正確的道路。由此也可以說，青春之歌是一曲歌頌黨、歌頌革命青春的贊歌。（三）、林道靜的成長經(jīng)歷：主人公林道靜是30年代革命知識分子的典型形象。小說重點描寫了她由一個充滿幻想的的小資產(chǎn)階級知識分子成長為無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的艱難過程。她的成長大體經(jīng)歷了三個階段。第一階段：從離家出走到與余永澤的結(jié)合。這一階段的林道靜，一方面有著小資情調(diào)，幼稚、耽于幻想，另一方面又秉持勞動者的倔強、善良。這種矛盾的性格決定了她在成長的過程中將付出超過常人的痛苦與磨練。第二階段：從參加?xùn)|北學(xué)生的除夕聚會到第一次被捕。在這一階段她漸漸從個人的郁郁寡歡中走出來，但單純、狂熱導(dǎo)致了第一次被捕。這次被捕促使她逐漸成熟。完成了思想上的一次飛躍。第三階段：從第二次被捕到“一二九”運動。在這一階段中，她已經(jīng)由一個進(jìn)步的知識分子成長為一個優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人。 在一年的鐵窗生活中，林道靜的思想感情和革命理想都有了新的升華。她經(jīng)受住了毒刑拷打，用堅定的意志戰(zhàn)勝了肉體上的痛苦。共產(chǎn)黨員林紅為她講述得許許多多共產(chǎn)黨人為真理而獻(xiàn)身的故事使她深受啟發(fā)，懂得了革命的真正意義，思想也更趨于成熟。出獄不久，她就入了黨。后來，黨又派她到北大領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生運動，終于成為雖不完善卻異常堅強的革命戰(zhàn)士。小說通過對林道靜性格成長的三個歷程的描繪，表現(xiàn)了知識分子走向革命之路的艱難曲折，概括了那個時代許多愛國知識分子所走過的共同道路。深刻地揭示出知識分子只有把自己投入到整個民族的解放斗爭中去，才會獲得真正的青春。 除林道靜外，作者還塑造了共產(chǎn)黨員盧嘉川、江華、林紅的形象。他們是以“黨的使者”的身份出現(xiàn)的，對林道靜走上革命之路產(chǎn)生了重要影響。此外，作家楊沫為更加形象地揭示出小資產(chǎn)階級知識分子走向革命之路的艱難性，還塑造了墮落為時代渣滓的余永澤，貪圖享樂，經(jīng)不起磨練的白莉萍，在物欲的誘惑下叛變革命的戴愉等，他們與林道靜、盧嘉川，以及幾經(jīng)動搖最終走向革命的許寧、王曉燕祥成了鮮明的對比。（四）、青春之歌的創(chuàng)作特色： 青春之歌布局嚴(yán)密，層次清晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。作品以林道靜為中心，組織清節(jié)，貫穿眾多人物、復(fù)雜的事件，概括了廣泛的社會內(nèi)容。繁而不亂，有條不紊。 作者善于選擇富有個性特征的細(xì)節(jié)、善于通過對比來刻劃不同人物的心理特征。如盧嘉川的獻(xiàn)身精神與余永澤的自私自利，林紅的傲雪寒梅的高潔與白莉萍的腐化墮落都形成了鮮明的對比，更好的展現(xiàn)了人物不同的精神境界。 茹志鵑（一）作者生平： 茹志鵑（19251998）， 曾用筆名阿如、初旭。 祖籍杭州，生于上海。幼年父母雙亡。一九四三年參加新四軍。一九五五年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海。 主要作品有短篇小說集：高高的白楊樹、靜靜的產(chǎn)院、百合花等。長篇小說： 她從那條路上來等。散文集： 惜花人已去等。（二）百合花的思想內(nèi)容： 百合花是茹志鵑的代表作，也是當(dāng)代文學(xué)史最優(yōu)秀的短篇小說之一。小說擷取解放戰(zhàn)爭時期一支動人的小插曲，再現(xiàn)了人性的至真、至純、至美。作品以第一人稱“我”為敘述視角，通過我的所見所感，刻畫了一位憨厚、質(zhì)樸的可愛的小戰(zhàn)士和一位羞澀、美麗而又善良的新娘子的動人形象。 （三）茹志鵑小說的獨特性1、取材和切入生活的角度是別致的。她不描寫生活的巨流大波，而是擷取生活的一朵浪花加以精細(xì)的描繪，使之成為時代的折光。 作品雖然取材于解放戰(zhàn)爭，但作者卻借助“我”與小戰(zhàn)士去往前沿陣地包扎所的路上的情感流動及在前沿陣地包扎所小戰(zhàn)士向當(dāng)?shù)厝罕娊璞蛔舆@一平凡的事件，展開了對人與人之間關(guān)系富有詩意的描寫。2、善于把握人物內(nèi)心世界的起伏、回旋，并以生動的細(xì)節(jié)描寫予以表現(xiàn)。3、茹志鵑的小說中有一股濃濃的抒情意味。1、政治抒情詩：這一概念的出現(xiàn)，大約是在50年代末期或60年代初，但作為一種有獨立形態(tài)的詩的體式，出現(xiàn)的時間要早得多。政治抒情詩中，“詩人”會以“階級”（或人民）的代言者的身份出現(xiàn)，來表達(dá)對當(dāng)代重要政治事件、社會思潮的評說和情感反應(yīng)。在詩體形態(tài)上，表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結(jié)合。政治抒情詩一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表現(xiàn)的觀念和情緒進(jìn)行渲染、鋪陳。講究節(jié)奏分明、聲韻鏗鏘。當(dāng)代詩人中，郭小川、賀敬之被認(rèn)為是這一“詩體”的主要寫作者?；颍ㄖ饕霈F(xiàn)于50年代末、60年代初的一種詩歌創(chuàng)作體式，產(chǎn)生的背景是中國革命和建設(shè)在作家和人民心中激起的革命豪情和政治熱情，受三十年代紅色政治鼓動詩影響。代表作家是賀敬之的放聲歌唱和郭小川的致青年公民，主張詩反映時代和重大政治事件，重視抒情主人公的塑造。）2、天安門詩歌運動指1976年周總理逝世后，廣大民眾為自發(fā)悼念周總理，批判和譴責(zé)四人幫而用廣義的“類詩歌”形式從事的政治性抗?fàn)庍\動。（1分）運動中所創(chuàng)作的作品后來編成天安門詩抄，有的并不是詩詞，還闊大量的挽聯(lián)、悼詞、祭文等，詩詞中，也以不嚴(yán)格遵守格律的舊體詩、詞、曲居多。民眾利用舊體詩的現(xiàn)成形式或思想資源，隱晦地表現(xiàn)其政治歷史觀點。（1分）天安門詩歌運動，是“文革”間美學(xué)日常生活化和詩歌政治化在另一個向度上的體現(xiàn)。雖未能給中國現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)創(chuàng)造增添新的經(jīng)驗，但創(chuàng)作主體的真誠，以及對于獨立的思想和獨立寫作方式的堅持，對當(dāng)代詩歌的發(fā)展具有持久啟示意義。（1分）3、兩結(jié)合創(chuàng)作方法：1958年，在經(jīng)濟(jì)大躍進(jìn)的背景下，毛主席提出了有關(guān)文藝的兩項主張：搜集民歌和兩結(jié)合的創(chuàng)作方法。兩結(jié)合的創(chuàng)作方法即革命現(xiàn)實主義與革命浪漫主義相結(jié)合，此方法成為后來文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)范。導(dǎo)致了浪漫主義的浮泛化。4、第一次文代會 1 1949年7月2日至9日，在北平召開第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會。（簡稱第一次文代會）主要內(nèi)容：大會聽取周恩來、郭沫若等的報告，通過了中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會章程，選出了由郭沫若任主席，茅盾、周揚為副主席的全國文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)結(jié)構(gòu)。大會期間，茅盾作在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝的報告，周揚作新的人民的文藝即關(guān)于解放區(qū)文藝運動的報告。周揚特別強調(diào)了解放區(qū)的文學(xué)傳統(tǒng)。（2分）全面總結(jié)了五四以來文藝運動的歷史經(jīng)驗，確定了新時代的為工農(nóng)兵服務(wù)、與人民大眾想結(jié)合的文藝總方針。（1分）5、文藝黑線專政：由江青等人在林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀(jì)要中提出，在紀(jì)要中，江青等人污蔑文藝界新中國成立以來基本上沒有執(zhí)行黨的政策，被一條與毛澤東文藝思想相對立的反黨反社會主義的黑線專了政。這條黑線就是資產(chǎn)階級的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂30年代文藝的結(jié)合。在“文藝黑線專政論”中，江青一伙將新中國成立以來文藝?yán)碚摲矫娴拇硇哉擖c歸納為“黑八論”，同時指責(zé)新中國成立以來的文藝作品“黑”以及新中國成立后的文藝隊伍“黑”。這一論斷，踐踏了五四以來的新文化傳統(tǒng)，為推行“左”的思想、政治和文化路線制造了理論根據(jù)。一、 簡答題(每題 10分，共 30 分)1、小說百合花的獨特情調(diào)體現(xiàn)在哪些地方？答：百合花百合花的獨特情調(diào)體現(xiàn)在沒有正面直擊戰(zhàn)爭，而是從人性美的角度謳歌了戰(zhàn)爭中軍民的美好心靈，同時體現(xiàn)了獨特的女性視角。具體表現(xiàn)為：1、反宏大敘事的女性個人化審美視野，2、對戰(zhàn)爭、英雄以及女性的別樣理解，3、對理性化觀念化的情節(jié)構(gòu)建和紅色修辭的反撥重建現(xiàn)代歷史的敘事，4、詩化