攝像師必須具備的剪輯意識

電視攝像記者的剪輯意識拍攝中的剪輯意識，是指攝像記者要有蒙太奇思維的能力，要了解報(bào)道的總體構(gòu)思。在這基礎(chǔ)上，再對拍攝對象有目的有計(jì)劃地去拍攝。電視節(jié)目是集體的創(chuàng)作成果，盡管在創(chuàng)作中有前期拍攝，后期編輯之分，但是前后期工作必須密切配合一致，攝像記稈在前期拍攝中必須對節(jié)目整體創(chuàng)作，對主題的把握、表現(xiàn)有所了解，要有剪輯意識。一般人總認(rèn)為：剪輯是后期制作的事，前期拍攝時無需對此大動腦筋，殊不知記者的剪輯意識，可以幫助他用盡可能少的時間、盡可能省的素材，體現(xiàn)盡可能多的內(nèi)涵，表現(xiàn)盡可能豐富的內(nèi)容。這對于前期拍攝和后期制作的高效率，對于提高報(bào)道質(zhì)量都具有重要意義。一、 無剪輯意識拍攝的弊端二、 ()造成素材內(nèi)容雜亂，難以編輯整理。素材的內(nèi)容雜亂是指鏡頭內(nèi)容之間無聯(lián)系，拍回來的素材中有許多是與主題無關(guān)的鏡頭。特別是體現(xiàn)在空鏡頭(即沒有人物在場鏡頭)的拍攝中。舉例來說，北京人民大會堂的頂上有許多燈光；中間是一顆大五角星。，其他燈以五角星為核心，以輻射狀向四周散開，這體現(xiàn)出了各民族人民緊密團(tuán)結(jié)在共產(chǎn)黨的周圍這樣個特定的含義，我們常在全國性的會議所聞小見到它的畫面。這樣的景物鏡頭是有其內(nèi)容涵義的。有的記者到了拍攝現(xiàn)場，不管三七二十一，也將鏡頭推向(搖向)燈光，或推向(搖向)電扇、花瓶。誠然，當(dāng)內(nèi)容需要口寸，也要用這些鏡頭體現(xiàn)靜夜、炎熱、榮譽(yù)等等含義，它是有用的。但如果刁不是表達(dá)主題內(nèi)容所需或轉(zhuǎn)場用，則這樣的鏡頭就成了廢鏡頭。其實(shí)即使轉(zhuǎn)場用，上下鏡頭之間也得考慮有無內(nèi)在的必然聯(lián)系，包括時間轉(zhuǎn)場空間轉(zhuǎn)場時的上下鏡頭聯(lián)系。 內(nèi)容雜亂的第二種表現(xiàn)是單調(diào)。一是被搬體單測，攝像機(jī)老在同件物體上打圈圈，忽視丁它和周圍環(huán)境的聯(lián)系，和其他物體的聯(lián)系。這些鏡頭，看起來是“主題突出”，實(shí)際上因?yàn)闊o陪襯物反而顯得蒼白無力。二是景別單調(diào)、角度單調(diào)，這是無剪輯意識的最典型表現(xiàn)。：電視專題片是巾幾十甚至幾百個鏡頭組成的，系列片的鏡頭則更多，這些鏡頭的連接是應(yīng)該遵循定的剪輯原則的。如果攝像記者的剪輯意識不夠，就容易被鏡頭前的事物本身所吸引的以致分散了注意力，使得畫面的景別、角度上很少有及時的變化，給后期剪輯帶來困難按編輯意圖有意識拍攝的氏鏡頭除外o)我曾與位記者合作拍部人物專題片，在采訪關(guān)鍵人物時，這位記者競用了一個長達(dá)五六分鐘而無變化的全鏡頭，而且后來又不補(bǔ)其他畫面閘以穿插，角度也是固定的。這樣來，觀眾只能聞其聲而不見被攝者的表情變化，以致這段鏡頭全部報(bào)廢。內(nèi)容亂的第三個表現(xiàn)是無主次。攝像記稈必須練就在雜亂的環(huán)境或緊張活躍的氣氛中迅速找到被掇主體的本領(lǐng)，這對制作新聞專題片或新聞片尤為重要。記得有位記稈要報(bào)道消防隊(duì)員救火的事跡。時機(jī)很好，剛好遇上一場火災(zāi)，記者出發(fā)也及時。他可能意識到火是“難得”的，所以一直“火”上做文章，一直從不同角度、用不同的景別拍“火”?？墒且粫夯饻缌?，消防隊(duì)員的任務(wù)完成了，但消防隊(duì)員救火的鏡頭沒拍到，記者的任務(wù)卻沒有能完成。內(nèi)容亂的第四個表現(xiàn)是時間不統(tǒng)一。專題片不可能象電視劇那樣有專門的場記，而有的專題片拍攝周期又較長，因此就要求記者在拍攝時注意人物的服飾、背景是否協(xié)調(diào)一致。在紀(jì)實(shí)性專題報(bào)道中，往往因“一天”中人物服飾的不統(tǒng)一，給觀眾產(chǎn)生虛假感。至于表現(xiàn)同一單位時間(一天、一月、一季)內(nèi)發(fā)生的事件時，出現(xiàn)了不同季節(jié)的景物和服飾這種情況在我們專題片中更是時有出現(xiàn)。內(nèi)容雜亂的另一個表現(xiàn)是無突出鏡頭。作為一部出色的專題片，不管是新聞性專題片、人物專題片，或是其他的風(fēng)光；風(fēng)情藝術(shù)片，除知識性專題外，都有自己的突出鏡頭。正是這些鏡頭，才使得觀眾對該片產(chǎn)生極深刻的印象，甚至忘了片名，忘了人名，忘了事件本身，也忘不了這些鏡頭?？上У氖怯捎谟浾叩募糨嬕庾R不強(qiáng)，拍得隨意，忽視了真正有意義的，能叫人“過目不忘”的鏡頭，令人惋惜。尤其是一些主題鏡頭、高潮鏡頭、細(xì)節(jié)鏡頭和抒情鏡頭等等。(二)造成畫面的表現(xiàn)形式不統(tǒng)一。 畫面表現(xiàn)形式首先指編輯順序總體構(gòu)思。由于記者的剪輯意識不夠，導(dǎo)致拍攝時帶有很大的盲目性或任意性，開機(jī)就拍，根本不考慮或無法考慮鏡頭之間在剪接上可能出現(xiàn)的矛盾現(xiàn)象；至于段與段之間的過渡鏡頭則考慮很少。這都會給后期制作帶來麻煩。常見的毛病是相同的鏡頭(包括運(yùn)動鏡頭)拍攝不向的對象而且加以組接。這一切如果是以藝術(shù)手法增強(qiáng)感染力，那就值得肯定；如果只是相同或類似鏡頭的無目的組接，效果是完全不同的。 剪輯意識不強(qiáng)的記者往往在轉(zhuǎn)換場地拍攝時顯示得束手無策，不知該用什么樣的角度，用什么樣的景別，先拍什么樣的物體。如果我們在開機(jī)前考慮一下，上一個場景我拍哪些鏡頭，而這些鏡頭中有哪個鏡頭可作開頭，哪個鏡頭又是結(jié)尾，那么，到另一個場景里，應(yīng)該拍什么樣的鏡頭作為這一場景的開頭以同前一場景相接，又該用什么樣的鏡頭作結(jié)尾以作與下一場景的連接用。這樣有計(jì)劃的拍攝，在后期編輯時就會胸有成竹，信手找到所需要的轉(zhuǎn)場鏡頭。拍攝中有廠剪輯意識，哪怕在拍攝過程中有些凌亂，其實(shí)心里有底；對所拍鏡頭有了編輯時排列次序的構(gòu)想，明白孰先孰后，孰輕孰重，這就不致于漏拍了重要的東西，以致造成不必要的補(bǔ)拍現(xiàn)象。 畫面表現(xiàn)形成不統(tǒng)一的另一個表現(xiàn)是：色光不統(tǒng)一。由于剪輯意識薄弱，常出現(xiàn)色差強(qiáng)烈；色度不協(xié)調(diào)的情況。濾色片的使用失誤是應(yīng)該避免的，這一點(diǎn)稍加在意就行。關(guān)鍵是我們在拍攝時，往往只注意被攝體本身，而對該被攝體的過艷色彩與上下被攝物之間的搭配是否協(xié)調(diào)一致卻很少考慮，因而造成了忽暖忽冷的色差跳躍，使觀眾感到挺不舒服。色度的不協(xié)調(diào)則表現(xiàn)在拍攝時不注意色彩的虛實(shí)連接上。舉一個例子：前一個鏡頭是晨霧中的江景，下一個鏡頭則用了一個鮮花或動物的特寫。前者迷迷蒙蒙，色彩很虛，后稈顯得色彩特別的實(shí)。如果記者有強(qiáng)烈的剪輯意識，那么就絕對不會忘記這兩者之間應(yīng)該拍一個過渡的鏡頭。用光的不協(xié)調(diào)也體現(xiàn)了記者的剪輯意識淡薄。曾在一個人物專題片中，有緊接同一個人物的兩個人物臉部特寫鏡頭，就單個鏡頭來看拍得都很美，前一個鏡頭是側(cè)面，用的逆光，拍得非常好，有一種朦朧美，后一個鏡頭是這個人順光正面行寫，拍得也很美，連皺紋也看得非常清楚，其神態(tài)更是抓得非常準(zhǔn)確?？上М?dāng)兩個鏡頭剪在一起時一個反差很大，一個反差??；一個虛，一個實(shí)，忽然之間來了個大變，怎么看也覺得挺別扭。剪輯意識強(qiáng)的記者就會去再拍一個渲染環(huán)境或表達(dá)光源的過渡鏡頭放在兩者之間，畫面表現(xiàn)形式不統(tǒng)一的第三個表現(xiàn)是節(jié)奏上的不協(xié)調(diào)。節(jié)奏包括畫上主體動作的快慢、事態(tài)內(nèi)容張弛等內(nèi)部節(jié)奏和鏡頭長度、段落處理等外部節(jié)奏。節(jié)奏是在整體構(gòu)思中就需要掌握的，是事關(guān)節(jié)目感染力的重要因素。在編輯專題片中，當(dāng)表現(xiàn)動態(tài)較強(qiáng)的物體或表現(xiàn)緊張的氣氛時，當(dāng)情節(jié)發(fā)展較快時，需要找一些捕捉被攝體準(zhǔn)確的短鏡頭，以快速剪輯產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感，但所拍錄封口卻沒有能供剪輯用的合適鏡頭。有時侯需要表達(dá)一種舒緩的慢節(jié)奏的氣氛、情緒、環(huán)境時，卻發(fā)現(xiàn)拍來的有關(guān)鏡頭全是短鏡頭。鏡頭在長度上與專題片的主題，與表現(xiàn)的主體不協(xié)調(diào)，在實(shí)際工作中是非常傷腦筋的，后期編輯中是無法彌補(bǔ)的。節(jié)奏不協(xié)調(diào)還來自于運(yùn)動鏡頭的處理。通常有以下兩種情況：一是無目的的推拉搖移(這在前面已講過)，二是鏡頭運(yùn)：動的快慢和整體構(gòu)思不協(xié)調(diào)。如果我們的攝像記者在扛起機(jī)器之前(當(dāng)你扛起攝像機(jī)時，你的創(chuàng)作就已經(jīng)開即了)，能認(rèn)真地與編輯探討一下整個片子的主題思想和表翠形式，能把握編輯在這個片中所要體現(xiàn)的風(fēng)格，那么，你就能準(zhǔn)確把握鏡頭的節(jié)奏，變無意識的拍攝為有意識的拍攝了。三、 二、剪輯意識在拍攝實(shí)踐中的意義和運(yùn)用剪輯意識，實(shí)際上體現(xiàn)了記稈(這里主要指攝像記者)對專題片(或新聞片)的總體理解能力，體現(xiàn)了記稈在拍攝現(xiàn)場：的觀察力、判斷力的強(qiáng)弱；在專題片中，還體現(xiàn)了攝像記稈與編輯記者之間的相互理解以及配合的程度。一句話，它體現(xiàn)了攝像主動性的綜合制作水平和作為電視攝像人員的總體素質(zhì)。作為專題片來說，好的解說詞往往不是產(chǎn)生在片子制作之前而應(yīng)該完成在成片予剪輯之后。這是因?yàn)樵谄璧呐臄z過程中，攝像記者可以憑借自己對專題拍攝題綱(甚至只有一個討論題綱)的理解，捕捉許多與主題有聯(lián)系的、意外的鏡頭，而這些鏡頭又可以使編輯或撰稿者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，從而使專題解說詞顯示得更為精彩，更吸引入。(在風(fēng)光風(fēng)情藝術(shù)片或人物專題中尤其如此)。因此，攝像記稈的剪輯意識，可以使所攝畫面在內(nèi)容上，表現(xiàn)形式上和風(fēng)格上，在片子的總體結(jié)構(gòu)中顯示得更為協(xié)調(diào)；使畫面、文字、效果及音樂等各種因素顯示得更統(tǒng)一。(一)用最短的時間，最短的篇幅，盡可能地體現(xiàn)最豐富的內(nèi)涵。攝像記稈有剪輯意識可豐富畫面的表現(xiàn)內(nèi)涵。舉個例子：在專題片走向邊城開拍之前，我們攝制組三個人都沒去過邊城。我想象不出此片該用什么樣的鏡頭來作開場。到了邊境一觀察，心里就有底了：黃河一段，就讓記者站在冰凍的江面中央，以對岸的布拉戈維申斯克市的電視塔和城市的遠(yuǎn)景作背景。一下于在同一個鏡頭里就有了。幾個不同的含義：一這是邊境。二、這是北國。三、是冬天。攝像的剪輯意識，可以幫助我們在短時間內(nèi)找到合適有效的被攝物，找到同時可以體現(xiàn)多層次意思的鏡頭。(二)攝像記者有剪輯，意識，可以在現(xiàn)場及時發(fā)現(xiàn)并記錄有意義的被攝體。在拍攝反映平陽縣委書記張錦槐同志事跡專題片時，我們通過采訪深深感到這是一個樸素的干部。為了表現(xiàn)他這特點(diǎn)，我在張錦槐同志的家里找到了所需要的具體形象，并決定用一組排比式的鏡頭組接來體現(xiàn)。我連續(xù)地用了5“推”鏡頭：靠在樓梯口的竹編飯罩上的破洞的特寫，碗櫥紗門上破洞的特寫，墻角上裂縫的特寫，舊皮箱上銹鐵鎖的特寫，床上竹席上補(bǔ)丁的特寫。這一組鏡頭我邊觀察邊決定鏡頭節(jié)奏邊拍攝，總共只用了不到5分鐘的時間。及時、準(zhǔn)確地捕捉有效鏡頭時不能忘記整體的結(jié)構(gòu)，這點(diǎn)典型地體現(xiàn)在突發(fā)的災(zāi)難性事件的報(bào)道上。有剪輯意識的有經(jīng)驗(yàn)的記者到了現(xiàn)場后，哪怕先搶拍：-瞬即逝的形體，先搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物精神狀態(tài)，他也不會忘記交代環(huán)境、時間及考慮片子的大體結(jié)構(gòu)。而且在拍攝過程中他會不斷地變換角度和景別，兼顧必不可少的拍攝內(nèi)容。如果是采用現(xiàn)場采訪的形式，記者決不能忘記該搶拍的鏡頭之后，還應(yīng)該拍必要的開頭和結(jié)尾畫面。(三)剪輯意識還可以幫助攝像記者準(zhǔn)確把握時機(jī)，處理好突發(fā)的意外鏡頭。拍攝獲獎專題片一片愛心在山村時對這一點(diǎn)體會較深。這個片于是介紹一位山村女教師的事跡的，片子整體上是屬平敘式的但在拍攝的過程中意外地出現(xiàn)了一個大的高潮場面：拍一組女教師上路的鏡頭時，全村的男女老少以為她要調(diào)走了，學(xué)生們圍著她，哭喊著挽留她。一場誤會形成了感人的現(xiàn)場場面，連攝制組的人員也參加了勸慰的行列。攝像記者并未因此分散注意力，而是及時地把這組感人場面拍攝下來。正因?yàn)橛辛诉@組鏡頭，才使得平敘式結(jié)構(gòu)的片子有了一組“突出鏡頭”，出現(xiàn)了令人難忘的“高潮”如果這時的攝像記者沒有剪輯意識的話，也許會認(rèn)為這是“編外鏡頭”而關(guān)機(jī)，也去參加勸慰的行列了。(四)剪輯意識使專題片的創(chuàng)作前期即能確立或統(tǒng)一整片的表現(xiàn)形式和風(fēng)格。 根據(jù)編輯的意圖，專題片創(chuàng)作會有多種多樣的風(fēng)格和表現(xiàn)形式：有敘述式的、有述評式的、有散文式的、有報(bào)告文學(xué)式的、也有抒情式的等等。在節(jié)奏上，有緩有急，可長可短，全憑內(nèi)容和編輯的個人風(fēng)洛而定。編輯意識強(qiáng)的攝像記者，能準(zhǔn)確地把握整片的脈搏，使片子顯得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在創(chuàng)作難忘的楠溪江中，開拍前我和攝像記者只是大體地確定了一下構(gòu)思，準(zhǔn)備采用抒情的、慢節(jié)奏的方式來展示楠溪江的自然美。攝像記者董靜海在開機(jī)后的20天里，始終把握了這一風(fēng)格，由此而攝成的畫面，不論是長度、用色，、用光、構(gòu)圖和運(yùn)動的節(jié)奏上，都保持高度的統(tǒng)一。配上相應(yīng)節(jié)奏的音樂和解說，使整個片子顯得更加協(xié)調(diào)了。(五)剪輯意識可幫助攝像記者與編輯處理好片頭和結(jié)尾。有一次，拍攝一部反映一位青年民警長期為居民做好事的專題片。由于時間短，又沒有現(xiàn)成的文字提綱，我們采用邊采訪邊構(gòu)思邊拍攝的方法。那天我來到居委會采訪，發(fā)現(xiàn)旁邊有一條高高的石橋。由于腦子里老惦著片于的結(jié)構(gòu)，所以突然產(chǎn)生了一個念頭：何不利用這條石橋來設(shè)置片頭呢，這是他常走的啊。我把攝像機(jī)架在橋的一端，拍下了民警推著自行車從另一端走上橋身，在橋上露出他的上半截身的畫面。后期編輯對這一畫面定格，上字幕，再讓他繼續(xù)朝鏡頭走來，直至出畫面。這個鏡頭里，充分體現(xiàn)了他平時騎車走家串戶的一個“走”字?！白摺笔菫槊穹?wù)的主線條，用在開頭十分貼切。 攝像記稈要有足夠的剪輯意識，在拍攝專題片的現(xiàn)場，要始終惦記著尋找一個供片頭和片尾打字幕用的鏡頭，并且意識使這個鏡頭拍得稍長些，與字幕相配合；并使片頭在構(gòu)圖、氣氛和內(nèi)容上都為后面的表現(xiàn)作準(zhǔn)備。六)剪輯意識可以幫助記者及時捕捉或?qū)ふ摇巴怀鲧R頭”?！巴怀鲧R頭”是指“細(xì)節(jié)鏡頭”和“高潮鏡頭”、“主題鏡頭”、“抒情鏡頭”等。再以難忘的楠溪江為例，我在主題歌中寫道：“楠溪江，故鄉(xiāng)的江，江水清清繞群山；山秀美，水流長，流水伴我度時光；竹排載著童年的幻想，白帆送來新生活的希望，翻飛的鳥兒，也知道迷戀這可愛的地方。楠溪江，故鄉(xiāng)的江，江水微微泛波瀾；悠悠的水，悠悠的槳，木船伴我度時光，漁燈挑起兒時的回憶，晚風(fēng)送來母親的呼喚，粼粼的波光，更使我迷戀這可愛的地方。董靜海同志只看一次我的歌詞，那還是初稿。但在拍攝的過程中，除了“晚風(fēng)”一句用空鏡頭虛化處理外，幾乎所有該用的鏡頭都用了。尤其使我印象深刻的是木船上的一組鏡頭，他連續(xù)組織了灶火、漁燈、漁鳥、女演員沉思和船夫吸竹管煙的幾個特寫鏡頭(在具體的拍攝過程中，我始終沒有再提醒“該伯什么”，全憑他自己掌握)。后期編輯時把這些鏡頭剪接在一起，再加上茅善玉同志那甜甜的歌聲，使得整個片子的抒情味史濃廠。此例說明，成功的專題片該是編輯；和攝像一起編輯凸勺。三、新聞片的剪輯意識 剪輯意識體現(xiàn)在新聞片的制作上，效果也是明顯的。(一)機(jī)內(nèi)剪輯，國外，電視新聞記者工作中提倡無剪輯攝影。所謂無剪輯攝影不是說不需要有剪輯意識，相反，它是要求記稈先有剪輯意識，在前期拍攝中就考慮要完成后期編輯的工作，因此它也叫機(jī)內(nèi)剪輯。在新聞報(bào)道實(shí)踐中，我們多次嘗試過機(jī)內(nèi)攝影的技巧。我們在進(jìn)行溫州市人代會和政協(xié)“兩會”報(bào)道時，就成功地采用了這一辦法。市政協(xié)的開幕式都在下午，會議結(jié)束離播出時間只有兩個小時。在這么短的時間內(nèi)要編出這么長的新聞片，難度是很大的。于是我們采用了雙機(jī)拍攝，現(xiàn)場機(jī)內(nèi)剪的辦法。讓一部機(jī)器拍臺下的觀眾，對片頭鏡頭，遠(yuǎn)、中、近特鏡頭和片尾鏡頭在拍攝過程中就考慮好搭配關(guān)系，邊拍邊剪，在攝像機(jī)或背包式錄像機(jī)