現(xiàn)代文學名家評價-老舍.doc

淺評老舍所在院系： 專業(yè)班級： 學生姓名： 學生學號： 指導教師： 2014年6月摘要：中國近代以來，涌現(xiàn)出了一大批對中國文學有卓越貢獻的現(xiàn)代文學家。其中不論從文學界的研究角度還是普通大眾的閱讀角度來說，老舍都是最容易被人們接受的一位文學家。老舍的作品被人們的熟知度最高，駱駝祥子、四世同堂等一系列被大家接受的作品都涌現(xiàn)出來。老舍在他40多年的創(chuàng)作經(jīng)歷當中，思想上和藝術上不斷取得新的突破，涉獵于多種文學領域，不斷創(chuàng)新自己的作品格局和風格，被我國某雜志譽為一位“多產(chǎn)型的作家”。關鍵詞：老舍、人物風格、語言特色0. 前言：老舍及其簡介老舍，中國小說家，劇作家。生于1899年，卒于1966年。滿族，祖籍北京。名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。他于1918年畢業(yè)于北京師范學校，擔任過小學校長、郊外北區(qū)勸學員等職位。五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，讓他從“兢兢業(yè)業(yè)辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規(guī)規(guī)矩矩地結(jié)婚生子”的人生信條中驚醒；文學革命的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業(yè)的新起點。所以說，老舍的這一生注定是不平凡的一生。他的人生經(jīng)歷可以分為倫敦任教、山東任教、參加抗日戰(zhàn)爭、在美國和為他恢復名譽。1. 老舍的風格1.1.作品風格他的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。他的作品的另一個特點，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨。反帝反封建本是“五四”以來整個新文學的基本主題。在其他作家的作品當中，反帝的作品并不是很常見。然而老舍卻不是這樣，他的反帝風格體現(xiàn)很多。例如在他的作品小玲兒當中，老舍通過小學生充滿稚氣的行為語氣，為我們表達了反抗外國侵略的愛國主義精神。中國文壇的另外一位大家茅盾老先生就從老舍的文章當中體會到了“對祖國的摯愛和熱望”。正如人們耳熟能詳?shù)哪菢?，老舍的作品還有大眾化、通俗化和帶有濃厚的民族色彩的風格，從形式到內(nèi)容都能夠被人們接受，雅俗共享，藍天一色。老舍在語言的準確生動，富有表現(xiàn)力和藝術性方面是十分突出的。他的語言成為表現(xiàn)藝術風格的重要手段。從小學開始，語文課本上面就多次有過老舍的文章，并且這些文章大多數(shù)都是要求全文背誦的。這點是由于他的文字有著個性特征，并且語言文字規(guī)范，小說和散文都可以朗朗上口，很好的 解決了語文脫節(jié)的問題。1.2.老舍做人風格曾經(jīng)有人是這樣評論老舍的，“他是作家當中的駱駝祥子”。因為老舍是“留自己的汗，吃自己的飯”的作家。他的骨子里是一個非常硬氣的人，一直在為國家的命運和前程而擔心。他堅持三個原則，一不為什么主義，二不湊什么熱鬧，三沒有什么集團。老舍是一個非常珍惜朋友，好交朋友的人。作為一個老北京人，老舍非常喜歡找一家小倌隨意吃吃喝喝，跟幾個老朋友坐著敘敘舊。對于老舍來說，這個可能就是生活當中無法割舍的一部分。在小飯館里面一坐，要幾道小菜，要幾樣可口的小菜，跟朋友一起無拘無束。他的生活情趣是很多的，因為他永遠不會乏味，而且非常懂得生活。如此情趣之深的人，骨子里面卻是硬氣與正氣并存的人，這就是老舍，想必這也就是他為什么可以寫出如此多的作品來反對帝國主義侵略，為國家的前途擔憂，在失去希望的時候滿帶遺憾遠赴國外，看到希望的曙光照耀于東方大地的時候又鑒定回國的原因。2. 老舍的部分作品及意義2.1.駱駝祥子老舍的作品中，最被我熟知的作品就是駱駝祥子。這不從小學開始老師就讓我們讀的書我一直讀到了高中。其中，我認為駱駝祥子的語言風格非常的有“北京風味”。對于祥子和他周圍的人物描寫都是出自于老舍所熟悉的北平下層社會中。開篇從北平洋車夫“門派”的引言，到虎妞籌辦婚禮的各種民俗的交代，從對北平的景物的情景交融中描寫到祥子拉扯路線的詳細描寫都使小說透發(fā)出北平特有的地方色彩。文中大自然各種瞬息間的變化，都說明老舍對故鄉(xiāng)的了如指掌的熟諳和駕輕就熟的描寫技巧?！熬┪秲骸边€體現(xiàn)在小說語言上，老舍采用了經(jīng)他加工提煉了的北京口語，生動鮮明的描寫了北京的自然景觀和社會風情，很準確傳神的刻畫北平下層的社會人民的言談心里，自然明快，簡潔樸實，新鮮恰當。作品的敘述語言也多用于北京的口語，不夾雜文言詞匯，也沒有歐式的文化，長短局的精心配制與靈活調(diào)度，并增加了語言的音樂感。在老舍的文章中，清淺、俗白的北京口語增加了魅力和光彩。駱駝祥子是老舍懷著對底層人民的深切同情和對時代的批判，寫下的以祥子為主人公的悲劇作品。通過祥子的命運來揭示那個病態(tài)的社會病態(tài)的人性以及病態(tài)的個人主義，主人公祥子來自農(nóng)村，是個破產(chǎn)的青年農(nóng)民。他保留著農(nóng)村哺育他、教養(yǎng)他的一切，勤勞、淳樸、善良的他，卻再也不愿意回到農(nóng)村去了，渴望在城里創(chuàng)立新的生活。從剛開始對生活充滿了希望，到虎妞死于難產(chǎn)，他不得不賣掉人力車去料理喪事。至此，他的人生理想徹底破滅了。再加上他心愛的女人小福子的自殺，他再也無法鼓起生活的勇氣，不再像從前一樣覺得生活的前景都是光明的，淪為了一個“墮落的，私自的，不行的，社會病胎里的蟬兒，個人主義的末路鬼”。祥子的悲劇是一部苦難底層人民茍活于掙扎的悲劇，其根源來自于當時病態(tài)的社會病態(tài)的任性乃至病態(tài)的個人因素的結(jié)果。這部作品，在思想上和藝術上表達了老舍小說創(chuàng)作的高峰，這部小說要比一般揭露舊中國的黑暗，一般地同情不幸者的作品，具有更多的社會內(nèi)容和思想意義。它絕非僅僅描寫了城市貧民的貧苦生活和難以翻身的困境，而是主要通過對祥子這個悲劇形象的塑造，從經(jīng)濟處境社會環(huán)境到愛情婚姻狀況，知道精神世界的變化，真切地展現(xiàn)了一個普通人力車夫毀滅的全過程，極為深刻的寫出了城市貧民的悲劇命運。老舍作為人民革命的戰(zhàn)士，通過對市民生活的生動描述，寫出了善良小人物的悲劇，“講人生的價值的東西毀滅給人看”。感悟其麻木不仁的精神狀態(tài)，從而認識當時的社會。2.2.茶館茶館是一部創(chuàng)新的作品。首先在選材上，作者從刻畫人物表現(xiàn)主題著眼，把三教九流會面之處的茶館里的各色人等的事件故事編織起來，廣泛反應時代的社會風貌。老舍沒有選擇當時作家們熱衷的大題型，所謂宏大敘事，而是選取了社會最底層的小人物的幾乎稱不上故事的小故事。這樣即允許正面反應，也允許從側(cè)面反省。他根據(jù)自己的生活感受和審美情趣完全有選擇的自由，何必強求一律？老舍在茶館當中，為了使作品的語言格調(diào)鮮明突出，十分注重不同明暗，不同冷暖，不同濃厚的詞語的選擇和搭配，以顯示不同的其實和氛圍；作家的創(chuàng)作個性也往往從語言氣氛和節(jié)奏韻律中顯示出來。老舍在這部作品中善于提煉和運用北京口語，凝練雋永而又溫婉多諷，這在茶館中體現(xiàn)的尤其突出。茶館以一座茶館作為舞臺，展開了清末戊戌維新失敗、民國初年北洋軍閥盤踞時期、國民黨政權奔潰前夕3個時代的生活場景和歷史動向，寫出舊中國的日趨衰微，揭示必須尋找別的出路的真理。老舍的話劇藝術在茶館這個劇本中有重大突破，成為當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目。3.