外國近現(xiàn)代建筑史.doc

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緒論一、 思考1、 現(xiàn)代建筑的地位2、 近現(xiàn)代建筑中的復古主義建筑思潮 原因、過程、結(jié)局及其影響3、 近現(xiàn)代建筑的形式與建筑藝術(shù)的關(guān)系4、 現(xiàn)代建筑大師在現(xiàn)代建筑運動中的作用二、 背景1、 歷史背景1） 工業(yè)革命：促使社會生產(chǎn)關(guān)系變革2） 資產(chǎn)階級革命：克服封建傳統(tǒng)教條，傳播了資產(chǎn)階級啟蒙思想2、 建筑領(lǐng)域背景1） 新材料新技術(shù)與新建筑類型的出現(xiàn)：工業(yè)革命的結(jié)果2） 建筑思潮開始轉(zhuǎn)變：資產(chǎn)階級革命的結(jié)果三、 近現(xiàn)代建筑史斷代及發(fā)展線索世界史劃分：近代史 1640 英國資本階級革命 1871 法國巴黎公社 自由競爭資本主義階段 1917 俄國十月革命 壟斷資本主義階段1、第一階段-復古主義思潮時期 18世紀50年代至19世紀50年代建筑上的復古主義思潮：法國：古典復興，英國：浪漫主義，美國：折衷主義新材料新技術(shù)以及新設(shè)計思想的大量運用現(xiàn)代意義上的城市規(guī)劃2、第二階段-新建筑運動的初期 19世紀50年代至20世紀20年代兩大策源地 歐洲：工藝美術(shù)運動，新藝術(shù)運動，維也納學派與分離派，德意志制造聯(lián)盟 美國：芝加哥學派，草原式住宅兩大傾向 浪漫主義（英）：保守 工業(yè)革命-萬惡之源-中世紀田園風光 理性主義（德）：理性 工業(yè)革命-工業(yè)化-標準化、大量化3、第三階段-現(xiàn)代建筑運動的高潮時期 20世紀20年代至20世紀60年代多種流派：野獸派、主體主義、表現(xiàn)主義、未來主義、風格派、意大利理性主義、構(gòu)成主義四個大師格羅庇烏斯 Groupius 德國密斯 Mies 德國勒柯布西耶 Le Corbusier 法國、瑞典賴特 Wright 美國建筑理論1） 重視建筑功能2） 注重空間3） 抽象的形式4、第四階段-現(xiàn)代建筑走向多元 20世紀60年代至今建筑潮流1） 對現(xiàn)代主義的修正典雅主義、粗野主義、富技派、象征主義2）對現(xiàn)代主義的反動 后現(xiàn)代主義，解構(gòu)主義3）第三條道路尋求 意大利新理性主義建筑現(xiàn)象 建筑實踐-個性化 建筑理論-多元化第一階段：現(xiàn)代建筑啟蒙時期第二階段：現(xiàn)代建筑探索時期第三階段：現(xiàn)代建筑高潮時期第四階段：現(xiàn)代建筑流變時期第一章 復古主義建筑思潮時期（18世紀下半葉-19世紀下半葉西方建筑）1.1復古主義建筑思潮一、概述：1、定義：復古主義建筑思潮是指18世紀下半葉起，歐美先后留下的古典復興、浪漫主義、折衷主義的統(tǒng)稱。它是該時期建筑創(chuàng)作的主流，其特征是借用古典語匯來適應政治變革或商業(yè)文化2、原因：從古代建筑遺產(chǎn)上尋求思想上的共鳴3、背景：1）政治上：資產(chǎn)階級的啟蒙運動 古典資產(chǎn)階級準則 人性論自由平等博愛2） 技術(shù)上：新舊技術(shù)交替，新技術(shù)逐漸占上風4、歷史進程： 文藝復興-復古主義思潮-現(xiàn)代建筑建筑原則性確立 過渡、原則性不清楚 原則性強5、 發(fā)展過程：古典復興：18世紀60年代浪漫主義：18世紀50年代 折衷主義19世紀20年代（追求利潤，商品化）古典復興：正統(tǒng)、主流、公共建筑 對資本主義的贊揚浪漫主義：懷舊情緒，農(nóng)民小資、住宅、田園風光，對商品化的憎恨二、古典復興Classical Revival 新古典主義18世紀60年代起源于法國后波及歐美的文藝思潮1、背景1）啟蒙運動（百科全書派）2）美術(shù)考古運動：溫克爾曼古代藝術(shù)史3）對古典主義的反抗2、古典復興與文藝復興時期古典主義的區(qū)別3、 特征1） 借助古典的建筑語匯來表現(xiàn)新興資產(chǎn)階級的理想，在建筑中，追求雄偉、宏大，較少的神學氣息2） 摒棄了古典主義的清規(guī)戒律，特別是橫三豎五的構(gòu)圖法，作品較接近于希臘羅馬的原貌3） 在古典的繼承上，法國較多的借鑒了拉丁古典，英國、德國則較多的借鑒了希臘古典，美國則均有借鑒4） 注重理性與科學性、民主與科學4、 作品羅馬復興1） 巴黎萬神廟（法，1755-1792）蘇夫洛設(shè)計，高71m希臘十字+坦比哀多+門廳 純凈、清靈2） 星形廣場凱旋門（法）第度凱旋門的翻版49.4mX44m3） 美國國會大廈沃爾特設(shè)計型制：萬神廟+坦比哀多4） 英國愛丁堡中學布局：雅典衛(wèi)城翻版（高低錯落）5） 大英博物館型制：單層愛奧尼柱廊、山花6） 柏林宮廷劇院（德）辛克爾設(shè)計主次分明，層次清晰，嚴格對稱7） 柏林勃蘭登堡門（德）型制：雅典衛(wèi)城出門+羅馬式女兒墻三、浪漫主義（Romanticism）18世紀下半葉起源于英國后波及歐美的文藝思潮，在文化和美術(shù)領(lǐng)域取得突出成就，但對建筑影響較小1、 背景：直接：對產(chǎn)業(yè)革命后一系列社會問題的不滿間接：唯心主義哲學夸大主觀作用 空想社會主義 對中世紀文學的興趣，引起對中世紀文化和古跡的關(guān)注民族主義思想反映2、發(fā)展過程：從英國為主，分兩個階段1）先浪漫主義時期，18世紀50年代至19世紀30年代向往田園風光（中世紀），自然經(jīng)濟逃避現(xiàn)實 模仿中世紀寨堡和哥特風格，追求非凡趣味和異國風情3、特征1）夸大藝術(shù)創(chuàng)作中主觀情感的作用（類表現(xiàn)主義）2）重視繼承中世紀傳統(tǒng)，借用中世紀的城堡，哥特建筑語匯，所以也稱哥特復興，口號：回到中世紀3）強調(diào)回歸自然，口號：回歸自然4）建筑形式上，盡量延長與現(xiàn)實的距離，除借用中世紀語匯，還廣泛吸收東方（中國、伊斯蘭、印度）的建筑形式4、作品1）封蒂爾修道院 17961814中世紀寨堡的再現(xiàn)，模仿中世紀2）英國國會大廈西敏宮 18361868穿著浪漫主義外衣的古典主義建筑最初按古典主義風格設(shè)計頂層鐘塔及豎向3）布賴頓皇家別墅 18181821吸收了印度伊斯蘭建筑語匯四、 折衷主義（Eclecticism）集仿主義19世紀20年代起，在歐美盛行一種建筑思潮，以西歐為主，北美及殖民地也有影響1、 起源：1） 資本主義商業(yè)規(guī)律的體現(xiàn)2） 在古典復興和浪漫主義之間進行調(diào)和2、 特征：1）選擇各種體系而形成的一種符合思想體系2）“沒有理由從過去的式樣中選取一種而排斥其他”3）在建筑表現(xiàn)形式上 窗戶形式多樣組合 裝飾體系不受限制，過分強調(diào)裝飾 自由與構(gòu)圖的隨意性3、 作品1） 巴黎歌劇院古典主義構(gòu)圖影響巴洛克式的細部裝飾扁平的穹頂，希臘式山花柱的組合方式（標新立異）2） 伊曼紐爾二世紀念碑造型：宙斯祭壇+巴洛克曲線1.2資本主義初期西方建筑的新材料、新技術(shù)、新類型和新設(shè)計思想一、 新材料1、 鋼鐵1） 賽汶河上的筑鐵橋（17751779）第一座生鐵的橋梁2） 第二座大跨度橋，（英17931796）72m3） 法蘭西劇院鐵屋架 （1786）第一座生鐵建筑4） 布賴頓，皇家別墅（18181821）鐵柱5）埃菲爾鐵塔（1889）設(shè)計人：工程師古斯塔夫埃菲爾高328m工業(yè)革命紀念碑引進了一種新的美學觀現(xiàn)代建筑2、 鐵+玻璃1） 巴黎舊王宮，奧爾良廊（18291831）局部采用古典的厚重與新技術(shù)的輕盈2） 巴黎植物園溫室 （1883）全部采用3） 倫敦海德公園，世博會水晶宮，（1851）帕克斯頓（Paxton，花匠）設(shè)計長1851英尺第一座現(xiàn)代建筑1936年毀于大火里程碑3、 混凝土1）1824，英國阿斯普丁，發(fā)明了波特蘭水泥2）1867，法國莫尼埃，鐵絲網(wǎng)水泥花盆（且申請專利）3）1884，德國一家公司購買莫尼埃專利，試做了第一批鋼筋，混凝土構(gòu)件4）1892，埃納比克，水泥中配鋼筋優(yōu)化，最佳配置5）1928，預應力鋼筋混凝土技術(shù) 貝瑞使用鋼筋混凝土，混凝土開始大規(guī)模使用二、 新技術(shù)1、 框架、桁架及拱桁架世博會：埃菲爾鐵塔 巴黎機械館（大跨度），1889 三角拱的初次運用框架：1854，紐約哈帕兄弟大廈，五層鐵框架18831885，芝加哥家庭保險公司 設(shè)計人：詹尼，芝加哥學派創(chuàng)始人之一 第一座現(xiàn)代框架建筑 功能三段式：商店層、辦公層、設(shè)備層2、 升降機、電梯1）蒸汽升降機 18532）水力升降機 18673）電梯 1887 建筑對技術(shù)的滯后效應三、 新建筑類型1、 博覽會1）1851，英國，倫敦水晶宮2）巴黎世界博覽會2、圖書館法，拉布魯斯特1）圣日內(nèi)維芙圖書館 18431850兩跨鋼架內(nèi)外差別大，公然暴露鐵框架結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)上第一次采用鋼鐵作為連續(xù)支撐拱券，世界上最早采用鋼鐵拱支撐的巨大公共項目反應了時代交替期間建筑思想上的模糊與混亂3） 國立圖書館3、百貨商店：以倉庫的形式為基礎(chǔ)，紐約華盛頓商店，巴黎廉價商場4、火車站，碼頭四、新設(shè)計思想1、布隆代爾（Blondel，17051774，勃隆臺）洛可可新古典主義時期建筑師1） 生平：經(jīng)歷了洛可可與古典復興兩個時期，從事建筑教育及建筑理論研究工作，但是一位古典主義理論家2） 概述：編寫建筑史，在維特魯威三原則基礎(chǔ)上又提出了“空間”概念、“風格”問題2、 布雷（ELBonllee,17231799，部雷）1） 生平：布隆代爾學生，較為激進，有革命思想2） 建筑思想：首稱建筑藝術(shù)的首要原則是看出勻稱的立體形象，諸如立方體、金字塔體、球體等建筑的效果在于光，光與幾何形體的結(jié)合，建筑是巧妙而逐一的安排3） 作品：牛頓紀念館、偉人像陳列館4） 風格：追求雄偉壯觀，表現(xiàn)了昂揚的英雄主義3、 列杜（CNLedoux，17361806）1） 生平：布雷的學生，建筑思潮明顯反映出上面兩個人的觀點，磯崎新以之為師2）建筑思想： 強調(diào)基本幾何形體構(gòu)圖，取自柏拉圖體 突破了尊卑雅俗的陳腐觀念，將創(chuàng)作活動擴大到社會下層探討了建筑的象征性及象征手法3）作品：關(guān)卡，40250個 維萊特城門 農(nóng)村公安隊宿舍 王家鹽場（鈣鹽城）4、 迪朗（JNDurand，杜朗）1） 生平：布雷的學生2） 建筑思想： 把圓看作是理想的平面形狀 探索固定的平面與立面的類型置換組合，以解決經(jīng)濟適用問題 使用坐標紙設(shè)計1.3資本主義初期的城市問題及對城市規(guī)劃的探索一、城市問題及解決方案1、背景：工業(yè)化城市化，人口膨脹2、問題：1）環(huán)境惡化，交通混亂，分區(qū)混亂，疾病傳播2）傳統(tǒng)城市美學破壞3、解決方案：1）城市集中2）城市分散二、空想社會主義者對城市的設(shè)想1、起源：16世紀莫爾提出烏托邦烏托邦的內(nèi)容：每個城市規(guī)模不大，相距不遠，不能遠離農(nóng)村，亦工亦農(nóng)，城市有公共食堂，醫(yī)院，倉庫，街道寬60m2、傅立葉“法郎吉”思想基礎(chǔ)：人性論內(nèi)容：人數(shù)限定，15002000人人際關(guān)系：情感吸引力，使之融洽產(chǎn)業(yè)形態(tài)：農(nóng)業(yè)為主，兼輕工業(yè)城市形態(tài)：中間設(shè)公共活動場所（食堂、圖書館、花園等） 凡爾賽宮布局 街道不露天3、 歐文“新和諧村”思想基礎(chǔ)：空想的社會主義內(nèi)容：人數(shù)：3002000人 經(jīng)濟形態(tài)：土地公有，財產(chǎn)公有，勞動成果平均分配；自給自足，計劃經(jīng)濟 城市形態(tài)：正方形或長方形布局，中央有長方形大院實踐：美國印第安納州4、 空想社會主義城市設(shè)想的意義將城市建設(shè)和經(jīng)濟制度聯(lián)系在一起，從更為廣闊的社會改造角度出發(fā)，給整個歐洲的現(xiàn)代運動以直接的推動力主張城市規(guī)模不宜過大，接近農(nóng)村，促進城鄉(xiāng)結(jié)合，對于消除原城市中各種弊端有一定的啟發(fā)性重視城市居民的公共生活和集體生活，建立了各種公共設(shè)施，完善社會福利事業(yè)，具有一定的積極意義三、 巴黎的改建1、 概況1853年歐斯曼（巴黎行政長官）目的：裝點帝國首都 從市中心遷出平民 拓寬道路，疏導城市要道2、 主要內(nèi)容1） 道路系統(tǒng)：環(huán)形放射+兩個大十字2） 市中心分散成區(qū)中心3） 林蔭大道、中央公園，綠化帶點、線、面結(jié)合4） 整齊與高標準建筑5） 改善市政建設(shè)3、 實施效果 城市美學大為改觀 未能解決城市有機發(fā)展問題四、 田園城市1、 概況19世紀末（1898）霍華德（英國社會活動家） 明日花園城市2、 內(nèi)容城鄉(xiāng)結(jié)合 土地集體所有，使用者付租金 城市規(guī)模應加以控制 城市形態(tài)：中央公園，公共設(shè)施 6條主干道從中心放射3、 實踐萊奇華斯，距倫敦50公里韋林一、 工藝美術(shù)運動1、2、起源與發(fā)展3、主張與表現(xiàn)1）強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)，建筑就地取材2）提倡哥特風格，建筑設(shè)計上講求“田園化”風格3）裝飾上反對矯揉造作，推崇自然主義和東方裝飾4）強調(diào)功能性為主要考慮，突出功能第一原則，實用美觀相結(jié)合5）強調(diào)設(shè)計為大眾服務而不是小眾服務，藝術(shù)家的社會責任感4、代表人物與作品1）威廉莫里斯2）菲利普魏布紅屋 18591860，英國肯特郡非對稱布局，功能良好 完全沒有表面裝飾紅色磚瓦+承重結(jié)構(gòu)+裝飾效果強調(diào)功能，自然主義裝飾，哥特風格建筑結(jié)構(gòu)完全暴露哥特細節(jié)內(nèi)部所用用品風格統(tǒng)一5、評價（工藝美術(shù)運動的意義）1）可貴的探索2）對工業(yè)化的反對和機械的否定，使之不可能成為主流風格3）自身具有局限性，矛盾性二、新藝術(shù)運動1、概況：定義：19世紀末，20世紀初，起源于比利時的布魯塞爾，后波及歐美亞的一次影響相當大的裝飾藝術(shù)運動領(lǐng)袖：凡德費爾德2、起源與發(fā)展起源：直接受英國工藝美術(shù)運動的影響直接目的：解決藝術(shù)品的風格問題發(fā)展過程：1895，巴黎薩穆爾賓“新藝術(shù)家” 1896，德國青年風格 1892，布魯塞爾都靈路12號宅，維克多霍塔3、主要與表現(xiàn)1）建筑上特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形較為簡單2）強調(diào)創(chuàng)新3）在手工藝和機器方面，致力于復興手工藝和應用技術(shù)，但并不排斥機器，尋找機器工業(yè)與手工藝的結(jié)合點4、代表人物與作品1）維克多霍塔 都靈路12號宅，布魯塞爾人民宮2）青年風格派主要據(jù)點：慕尼黑 主要建筑活動：達姆施塔特 19011908 現(xiàn)代藝術(shù)展覽會作品：路德維希展覽館（奧布里奇）5、評價1）思想上的超前性與啟發(fā)性2）形式上表現(xiàn)出純藝術(shù)形式的惰性，本質(zhì)上是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的運動三、維也納學派與分離派1、概況 定義：19世紀90年代，奧地利受到新藝術(shù)運動影響而產(chǎn)生的現(xiàn)代建筑組織，創(chuàng)始人為維也納學院教授瓦格納，口號：只有新學工才有新建筑；分離派是從維也納學派部分成員中分離出來的一個更為激進的組織，宣稱與過去的傳統(tǒng)決裂，但其基本主張與維也納學派一致2起源與發(fā)展：1895年，奧托瓦格納發(fā)表現(xiàn)代建筑一書，1897，維也納二批前衛(wèi)的藝術(shù)家與建筑家組成“奧地利美術(shù)協(xié)會”、自稱分離派， 口號：“為現(xiàn)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”3、主張與表現(xiàn)1）具有工業(yè)時代建筑觀只有新工學，才有新建筑，新用途，產(chǎn)生新形象2）裝飾上力求簡潔，主張集中裝飾，甚至不裝飾分離派主張直線裝飾，大片使用光墻面裝飾，簡單立方體裝飾4、代表人物與作品1）瓦格納，維也納卡普拉茨車站（1898），據(jù)交通系統(tǒng)理論設(shè)計維也納郵政儲蓄銀行， 線條簡潔，裝飾廢除，結(jié)構(gòu)玻璃與鋼材2）約瑟夫奧布里奇 分離派展覽館3）約瑟夫霍夫曼布魯塞爾，斯托克列宮，出現(xiàn)主體主義形態(tài)，理性主義趨向明顯5、評價1）第一時間明確提出建筑符合工業(yè)時代精神2）建筑設(shè)計表現(xiàn)理性主義傾向新建筑運動的發(fā)生： 工藝美術(shù)運動新藝術(shù)運動維也納學派反對機器工業(yè) 調(diào)和機器工業(yè) 肯定機器工業(yè)支持手工業(yè) 與手工藝的矛盾 四、德意志制造聯(lián)盟1、2、起源與發(fā)展起源：內(nèi)在要求，外來影響，代表人物：穆泰蘇斯、彼得貝倫斯發(fā)展：1907，貝倫斯與穆泰蘇斯發(fā)起成立“德意志制造聯(lián)盟”1912，慕尼黑展覽會1914，一戰(zhàn)后中斷1927，魏森霍夫建筑展1933，納粹上臺，德意志聯(lián)盟取消3、主張與表現(xiàn)1）提出走工業(yè)化生產(chǎn)道路，藝術(shù)、手工藝和工業(yè)相結(jié)合2）設(shè)計講究功能主義，反對裝飾，強調(diào)簡潔3）主張標準化生產(chǎn)4、代表人物與作品1）彼得貝倫斯 通用電氣公司透平機車間形式反映功能，工業(yè)語匯成為裝飾，轉(zhuǎn)角處理形式對結(jié)構(gòu)不忠實2）格羅皮烏斯法古斯工廠（1911，阿爾菲爾德，與梅耶合作）玻璃幕墻首次使用，風格簡潔，明快轉(zhuǎn)角處理形式反映框架結(jié)構(gòu)特點科隆展覽會辦公樓，1914手法上：結(jié)構(gòu)構(gòu)件暴露，材料質(zhì)感對比，內(nèi)外空間流通，新風格與舊形式交織3） 密斯等，維森霍夫建筑展，1927材料：鋼筋混凝土，結(jié)構(gòu)：框架形式：材料、結(jié)構(gòu)和形式統(tǒng)一施工：標準化、預制化、裝配化5、評價：是現(xiàn)代建筑的主流，完成了形式上的探索，現(xiàn)代建筑進入高潮期，培養(yǎng)并影響了大批建筑師22美國新建筑運動1、概況：19世紀70年代啟元年于美國（出現(xiàn)于）芝加哥城的現(xiàn)代建筑流派，是一群美國建筑家圍繞高層建筑設(shè)計發(fā)展起來的集體，其設(shè)計方式、思想、風格影響了美國與歐洲的設(shè)計家們。五、 勒柯布西耶6新的探索時期（19471965）思想及其作品：1） 馬賽公寓社會改革的嘗試住宅機器可以大規(guī)模生產(chǎn)，滿足社會需要建筑風格：粗野主義的開始2） 昌迪加爾建筑群規(guī)劃：高度理性高等法院：怪誕、粗野議會大廈：大型的圓錐筒3） 朗香教堂南立面：隱蔽的入口、隨心所欲的窗多種隱喻，形象模糊雕塑感對比（虛實、開合、光影）7柯布前后期風格轉(zhuǎn)變對比（以1945為界）：前期 后期注重發(fā)揮現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)作用 重視地方民間建筑傳統(tǒng)愛好簡單的集合形體 復雜的塑性追求逛街、平整的視覺形象 粗糙蒼老的趣味崇尚“機器美學” 贊美手工勞作之美主張清晰，表達明朗 愛好模糊、混濁、神秘理性主導 非理性主導8評價：1） 提出了“純粹主義”、“機器美學觀”等理論，設(shè)計的作品成為現(xiàn)代建筑的標志。2） 一生都在探索，勇于創(chuàng)新，前期側(cè)重勇于理性主義和現(xiàn)實主義，后期轉(zhuǎn)向浪漫主義和神秘主義3） 在城市規(guī)劃方面，看到了城市擴展的必然性和現(xiàn)代工程技術(shù)的巨大潛力，提出了有價值的城市規(guī)劃原則和具體措施4） 在現(xiàn)代建筑的實用方面，堅持建筑功能的必然性，設(shè)計必須反映功能；在集體住宅設(shè)計方面提出了居住單位的概念5） 在運用新材料、新結(jié)構(gòu)，特別是混凝土方面，充分發(fā)揮其可塑性、永久性、經(jīng)濟性等