《中國古代文學(B)(2)》歷年考題填空

. 填空1.“萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽”是宋初“白體”詩人 王禹偁 村行一詩中的句子。2.北宋時期險怪晦澀的“太學體”文風是在擔任國子監(jiān)直講的古文家 石介 的影響下形成的。3.江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人 杜甫 。4.登臨詠懷是宋代詞人 辛棄疾 詞作的重要題材，永遇樂京口北固亭懷古、水龍吟過南劍雙溪樓即是這一類代表作。5.北宋詞人 周邦彥 擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作蘭陵王柳等。6.“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸元計”是宋代作家 范仲淹 漁家傲詞中的句子。7.王國維稱元代作家 紀君祥 的雜劇趙氏孤兒“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。8.元代作家鄭光祖的雜劇 倩女離魂 借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實中女性的壓抑。9.元代散曲作家 杜仁杰 的般涉調(diào)耍孩兒（莊家不識勾欄）套曲透過莊稼漢的眼睛對金末元初的勾欄表演進行了描述。10.所謂“荊、劉、拜、殺”是四部商戲荊釵記、白兔記、 拜月亭和殺狗記的合稱。11.明代四大奇書中的 金瓶梅 是中國古代“世情小說”的開山之作。12.中國戲曲史上第一個真正意義上的流派 吳江派 是在明代沈瓊的理論和創(chuàng)作影響下形成的。13.明代徐渭的四部雜劇狂鼓史、女狀元、雌木蘭、翠鄉(xiāng)夢合稱為 四聲猿 。14.明代的文學流派“公安派”以代表作家 袁宏道 提出的“獨抒性靈”作為文學理論核心。15.清代李汝珍的小說 鏡花緣 中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的理想。16.清代孔尚任的傳奇桃花扇以復社名士侯方域和秦淮歌妓 李香君 的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。17.清代詩人 沈德潛 作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)“格調(diào)派”。18.所謂“晚清四大譴責小說”指的是官場現(xiàn)形記、老殘游記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀和 孽海花 。19.少年中國說是近代著名學者 梁啟超 的散文代表作。20.清代作家 陳枕創(chuàng)作的水滸后傳是水滸傳的續(xù)書，故事、人物都上承水滸傳而來。21.北宋初年流行的 西昆 體詩歌學習晚唐詩人李商隱，在藝術上以雕章麗句為宗旨。22.北宋歐陽修擅長作史論，他的 五代史伶官傳序 通過后唐莊宗李存勖寵幸伶宮誤國的事例，得出憂勞可以興國，逸豫可以亡身的結(jié)論。23.北宋詩人王安石 晚年寫景抒情絕句，構(gòu)思新穎別致，語言千錘百煉，古人稱之為“半山體”，書湖陰先生壁可為代表。24.“點鐵成金”說是北宋詩人 黃庭堅 提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。25.南宋詩人陸游、范成大、 楊萬里 和尤袤被稱為“中興四大詩人”。26.元代關漢卿雜劇中的女性形象多鮮明生動，如 望江亭 一劇中智勝花花太歲楊衙內(nèi)的譚記兒。27.白樸雜劇 墻頭馬上 中的李千金是一個大膽追求愛情、勇敢維護自己尊嚴的女性形象。28.倩女離魂是元代雜劇作家 鄭光祖 的代表作，劇本借倩女靈魂、軀體的分離寫出了當時女性的壓抑痛苦。29.清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的 清忠譜 反映了明末東林黨人和聞黨魏忠賢的斗爭。30.明代 李開先 創(chuàng)作的傳奇寶劍記取材于小說水滸傳，搬演林沖被逼上梁山的故事。31.白話短篇小說蔣興哥重會珍珠衫 通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。32.晚明作家 張岱 的小品文西湖七月半描寫了杭州七月半的賞月風俗。33.清代才子佳人小說的名篇 好速傳 描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。34.明代以袁宏道為代表的文學流派“ 公安派 ”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。35.著名的詠梅詞暗香（舊時月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人 姜夔 的代表作。36.清代作家 吳敬梓 的小說儒林外史中范進的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。37.宋代詞人 辛棄疾 擅長采用比興寄托的方式，如摸魚兒（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。38.明代劇作家徐復詐的雜劇 一文錢借帝釋點化吝嗇鬼盧至的故事表現(xiàn)了自己對金錢的看法。39北宋作家 歐陽修 的名作秋聲賦強化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。40北宋作家王安石詠昭君故事的名作 明妃曲 二首在當時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。41“有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人 柳永 描寫杭州的名作望海潮中的句子。42宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，形成了輕快活脫的“誠齋體”。43元代馬致遠的雜劇 青衫淚 是根據(jù)自居易的琵琶行敷衍而成的。44趙盼兒是關漢卿雜劇 救風塵 中的女主角。45元代作家 睢景臣 的套曲般涉調(diào)哨遍(高祖還鄉(xiāng))是元散曲詠史題材的代表作。46“四大南戲”中的 拜月亭 寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。47話本小說 碾玉觀音 中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。48明代作家徐渭的雜劇 狂鼓史 描寫了禰衡在陰間擊鼓罵曹的故事。49明代李開先創(chuàng)作的傳奇 寶劍記 取材于小說水滸傳，搬演林沖被逼上梁山的故事。50清代作家 吳敬梓 的小說儒林外史借范進的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。51清代影響最大的一個散文流派是 桐城派 ，姚鼐是這一流派的代表。52近代詩人 龔自珍 的己亥雜詩(九州生氣恃風雷)表達了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。53.宋初“白體”詩人最重要的代表是 王禹偁 ，他的名作村行學習白居易，但又避免了白體詩內(nèi)容淺薄、語言淺俗的毛病。54.北宋歐陽修擅長作史論，他的 五代史伶官傳序 通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。55.蘇軾詩歌擅長比喻，如和子由繩池懷舊就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。56.“點鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。57.北宋詞人 周邦彥 擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作蘭陵王柳等。58.南宋后期的“四靈詩派”學習晚唐詩人 賈島 、姚合，標榜野逸清瘦的詩風。59.趙盼兒和李千金是關漢卿雜劇 救風塵 和白樸雜劇 墻頭馬上 中的女主角。60.高明的南戲琵琶記通過男主角 蔡伯喈 的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。61.白話短篇小說 蔣興哥重會珍珠衫 通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。62.清代長篇英雄傳奇 說岳全傳 是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。63.清代劇作家 洪升(或洪異) 的傳奇長生殿描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。64、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人 林通的詠梅絕唱山園小梅中的名句。65、北宋時期險怪晦澀的“太學體”文風是在擔任國子監(jiān)直講的古文家 石介的影響下形成的。66、江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人 杜甫 。67宋代詞人 辛棄疾 的永遇樂京口北固亭懷古是他晚年的懷古名作。68、 戴復古 是江湖詩派中成就最高的詩人之一，他的江陰浮遠堂體現(xiàn)憂國之心，寫得極為悲愴。69、金代董解元的 西廂記諸宮調(diào) 改變了鶯鶯傳中鶯鶯被張生拋棄的結(jié)局，賦予這一愛情故事新的生命。70、白話短篇小說杜十娘怒沉百寶箱描寫了京師名妓杜十娘和世家公子 李甲 的愛情悲劇。71、明代作家 康海 的雜劇中山狼譴責了忘恩負義的行為，為其贏得了文學史上不朽的聲名。72、明代粱辰魚的傳奇 烷紗記 用魏良輔改革的昆山璧演唱，擴大了昆山腔的影響。73、中國戲曲史上第一個真正意義上的流派 吳江派 是在明代沈璟的理論和創(chuàng)作影響下形成的。74、明代作家是唐宋派古文的代表項脊軒志即是他的名作 歸有光 75、“玉茗堂四夢”是湯顯祖四部傳奇紫釵記 、牡丹亭、邯鄲記 和南柯記的合稱。76、清代詩人 黃景仁（或黃仲則） 對盛世的虛幻有清醒的認識，癸巳除夕偶成其一預見了社會危機的即將來臨。77、詩人 楊億 是宋初“西昆體”詩的代表，西昆體即因他所編西昆酬唱集而得名。78、北宋作家 歐陽修 的盤車圖一詩是“以文為詩”的成功之作。79、“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是蘇軾名作 前赤壁賦 中的句子。80、“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩人 黃庭堅 寄黃幾復詩中的名句。81、著名的詠梅詞 暗香 (舊時月色)和疏影(苔枝綴玉)是南宋詞人姜夔的代表作。82、關漢卿的雜劇竇娥冤寫竇娥因惡漢 張驢兒 的誣陷而被問成死罪斬首的故事。83、元代馬致遠的雜劇 漢宮秋 是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。84、元代雜劇作家宮天挺的 范張雞粟 歌頌了范式、張劭生死不渝的友情以及他們對信義的追求、堅守。85、高明的南戲 琵琶記 通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。86、晚明作家 張岱 的小品文西湖七月半描寫了杭州七月半的賞月風俗。87、明代作家 凌豫初 編寫的初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇合稱為“二拍88、明代作家徐渭的雜劇 雌木蘭替父從軍 描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。89、清代孔尚任的傳奇桃花扇以復社名士侯方域和秦淮歌妓 李香君 的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史90、“咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人 鄭燮 的題畫詩竹石中的句子。91北宋作家 歐陽修 的名作秋聲賦強化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。92北宋詞人 柳永 的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風情，其中最著名的是描寫杭州的望海潮(東南形勝)。83北宋詩人 黃庭堅 的詩歌風格被稱為“山谷體”，宋代影響最大的詩歌流派 就是在他的影響之下形成的。94王實甫的雜劇作品西廂記是在金代董解元的 西廂記諸宮調(diào) 基礎上加工改造而成的。95元代馬致遠的雜劇 漢宮秋 是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。96王國維評價元代雜劇作家 紀君祥 的趙氏孤兒和關漢卿的竇娥冤“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也”。97明代馮夢龍編寫的白話短篇小說集喻世明言、 警世通言 和醒世恒言合稱為“三言”。98所謂“玉茗堂四夢”是紫釵記、牡丹亭、 邯鄲記 和南柯記的合稱。99清代作家 袁枚 繼承了明代袁宏道“獨抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“陛靈派”。100所謂“晚清四大譴責小說”指的是官場現(xiàn)形記、老殘游記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀和孽?；ā?01據(jù)明人胡應麟的詩藪統(tǒng)計，唐人自選詩達三十余種，流傳至今的還有十種之多。102 虞世基的出塞、楊素的出塞篇、盧思道的從軍行、薛道衡的渡河北等詩，就其內(nèi)容和風格來看，可以說是唐代邊塞詩的先驅(qū)。103有“詩家天子王江寧”之稱的著名詩人王昌齡，絕句占了他今存詩歌總數(shù)的一半。104滕王閣序是一篇杰出的駢文，其作者是王勃。105陳子昂在修竹篇序中明確地反對“彩麗競繁，而興寄都絕”的齊梁詩風，高倡“漢魏風骨 和“風雅興寄”。106崔顥的名篇 黃鶴樓 ，完整地表現(xiàn)了懷古與思鄉(xiāng)兩個方面的內(nèi)容，嚴羽贊道，“唐人七律詩，當以此為第一”。107高適詩歌的體裁多為古詩，尤以七言歌行為佳。108柳宗元繼酈道元之后，使山水游記成為一種獨立的文學體裁。109李賀是中唐浪漫主義的代表詩人，又是從中唐到晚唐詩風轉(zhuǎn)變的一個代表者。110杜牧的秋夕是一首深沉蘊藉的七絕，它寫一個失意宮女的孤獨生活和凄涼心情。111現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在 太平廣記 里，魯迅所輯錄的唐宋傳奇集 ，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個較好的輯本。112自南唐馮延巳開始，詞作由偏重描寫轉(zhuǎn)向偏重抒情。113“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”是范仲淹的著名散文岳陽樓記中的警句。114王禹傅和柳開 是北宋初期提倡古文的作家，他們都稱頌“韓柳文章李杜詩”，認為文章的功用是“傳道明心”等。115潘閬的酒泉子共十首，原題憶余杭，都是回憶杭州勝景。116李清照的詞是南北宋之交的大家，是婉約派的代表；只有到了李清照，宋詞才開始了對女性內(nèi)心世界的真正嚴肅而深刻的描繪。117在南渡詞人中，愛國詞人的豪放詞風是時代的主流，但以朱敦儒為代表的歌詠隱逸生活的曠放詞風也頗有影響。118辛棄疾的永遇樂(千古江山)曾被楊慎評為辛詞第一。119話本原是“說話”藝人表演時所依據(jù)的底本，講史話本通稱平話，又作評話。120蘇軾詩歌擅長比喻，如 和子由繩池懷舊 就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。121趙盼兒和李千金是關漢卿雜劇救風塵 和白樸雜劇 墻頭馬上 中的女主角。122高明的南戲琵琶記通過男主角 蔡伯嘈 的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。123北宋作家 歐陽修 的盤車圖一詩是“以文為詩”的成功之作。124“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”是蘇軾名作 前赤壁賦 中的句子。125明代作家 凌檬初 編寫的初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇合稱為“二拍”。126明代作家湯顯祖四部傳奇牡丹亭、邯鄲記、南柯記和紫釵記合稱為臨川四夢127北宋作家王安石詠昭君的名作-在當時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。明妃曲二首（或明妃曲） 128“有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人-描寫杭州的名作望海潮中的句子。柳永 129趙盼兒是關漢卿雜劇 中的女主角。救風塵 130元代作家-的套曲般涉調(diào)哨遍（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。睢景臣 131.“四大南戲”中的_ 寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。拜月亭 132.話本小說 一中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。碾玉觀音 133.晚明作家 -的小品文西湖七月半描寫了杭州七月半的賞月風俗。張岱 ）134蘇舜卿詩歌的主要特點：豪健、落想奇特、出語驚人，但失之粗糙。135梅堯臣詩風“平淡”：散文化、議論化、詠物詩。136對蘇洵文風影響最大的是：戰(zhàn)國縱橫家。137