音樂劇《金沙》創(chuàng)作風(fēng)格的探究

1、音樂劇金沙創(chuàng)作風(fēng)格的探究作者：楊俊來源：北方音樂2018年第14期【摘要】音樂劇是一種綜合的藝術(shù)表演形式，包括音樂、舞蹈、戲劇三大藝術(shù)表演形式，音樂劇的表演風(fēng)格和表演形式影響著西方文化。從我國改革開放以來，在很短時(shí)間內(nèi)，西方藝術(shù)領(lǐng)域影響音樂劇的表演形式和表演風(fēng)格傳到我國，各個(gè)領(lǐng)域都在迅速擴(kuò)大發(fā)展，深受廣大人民群眾和表演藝術(shù)家的推崇和喜愛，影響著我國文化和藝術(shù)的發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】音樂劇，金沙，創(chuàng)作風(fēng)格【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、中國音樂劇的起源和發(fā)展音樂劇是一種多元素綜合的藝術(shù)表演形式，在西方，音樂劇的產(chǎn)生和發(fā)展已經(jīng)有很長的歷史，今天，音樂劇已經(jīng)成為一種成熟的舞臺表演形式出現(xiàn)在觀眾面

2、前。音樂劇和其他舞臺藝術(shù)有很多不同，音樂劇主要為觀眾敘述故事，貼近生活，通俗易懂，更容易被大眾所接受和認(rèn)可。比如音樂劇悲慘世界歌劇魅影的誕生，讓西方的文化和藝術(shù)受到影響與發(fā)展。在我國，從五四運(yùn)動(dòng)起，一大批帶有先進(jìn)思想的積極人士就開始做戲劇藝術(shù)的傳播和發(fā)展。直到二十世紀(jì)八十年代開始，一大批音樂劇在國內(nèi)進(jìn)行演出。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，戲劇家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和舞臺表演經(jīng)驗(yàn)豐富和成熟后，出現(xiàn)了更有特色的一些劇種，音樂劇金沙就是其中的代表。二、音樂劇金沙的創(chuàng)作背景2001年，“金沙遺址”發(fā)現(xiàn)在中國四川成都市西郊蘇坡鄉(xiāng)金沙村，遺址出土的珍貴文物有上千多件。從這些古物的年代看，絕大部分是在商代晚期和西周早期，一些少數(shù)

3、古物在春秋時(shí)期。也就是說，成都地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心很可能是“金沙遺址”?！敖鹕尺z址”的出現(xiàn)，證明了中國文化是多元的，引起了國內(nèi)外的強(qiáng)烈關(guān)注。三、音樂劇金沙創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)（一）抒情音樂和場景音樂的結(jié)合音樂劇金沙是以“浪漫和凄涼”的愛情故事展開敘事的，在敘事的過程中，運(yùn)用了大量特色的藝術(shù)手法，抒情音樂和場景音樂相結(jié)合，展現(xiàn)出劇中人物的形象和情感。最有創(chuàng)造性的手法體現(xiàn)在，用抒情性的音樂旋律和劇中帶有沖突的故事情節(jié)表現(xiàn)出矛盾，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，從而塑造人物形象。當(dāng)劇中情節(jié)到逐漸緩和時(shí)，又采用抒情音樂和場景音樂相結(jié)合的藝術(shù)手法，為劇中情節(jié)起到鋪墊描述的作用。全劇運(yùn)用的抒情性音樂、通俗性音樂和鮮明

4、的音樂風(fēng)格，塑造出了鮮明的人物形象和人物內(nèi)心情感。（二）以流行曲風(fēng)為主的音樂旋律音樂劇金沙中很多唱段音樂借鑒了流行音樂的曲式特點(diǎn)和曲式風(fēng)格，比如劇中曲目“總有一天”“想念”“飛鳥和魚”等，這些曲目都是采用流行音樂曲風(fēng)，旋律性很強(qiáng)，而且通俗易懂，讓大眾聽了更容易接受和喜愛。所以金沙這部劇劇中的曲風(fēng)和劇中想要塑造出的人物形象角色和情感是相同的，這樣才能讓大家準(zhǔn)確地理解和接受這部音樂劇想要表達(dá)的情感和內(nèi)容是什么，并且不會(huì)失去音樂劇本身的藝術(shù)性。四、音樂劇金沙的演唱技巧和音樂風(fēng)格演唱者在演唱時(shí)，要根據(jù)對人物角色的理解來進(jìn)行“音域擴(kuò)大，音量增加，音色調(diào)整，速度節(jié)奏力度”的調(diào)整和長期的科學(xué)訓(xùn)練來演唱。音樂

5、劇金沙的主要人物有金，沙，丑，花蕊夫人，演唱時(shí)，要從這幾位人物角色的聲音塑造人物形象。金，是一個(gè)漂亮的太陽神鳥，是一位性情柔和善良美麗的少女，所以在聲音造型方面，要注意氣息的運(yùn)用，發(fā)聲的位置應(yīng)該更高，發(fā)聲時(shí)多一些真聲，帶一點(diǎn)假聲，真假聲相混合，音色要柔和、清脆；沙，是一個(gè)陽光帥氣，充滿活力的年輕小伙子，在演唱時(shí)要多用中音區(qū)的音色，多帶一些胸腔，找到胸腔共鳴，音色要很結(jié)實(shí)有力，帶有活力的色彩。丑，是劇中個(gè)性很突出的一個(gè)形象，他活波、頑皮，是劇中故事發(fā)展的渲染者，在發(fā)聲時(shí)要多用真聲，音色要表現(xiàn)出個(gè)性調(diào)皮、性格直爽、張揚(yáng)的性格特點(diǎn)；花蕊夫人，是一位貴婦，她的聲音有力，底氣很足。不同音樂風(fēng)格的運(yùn)用，采

6、用的演唱手法也有不同，所以，一部音樂劇中會(huì)存在很多不同種類的音樂唱法。在音樂劇金沙中使用了大量的流行音樂，針對不同類型的流行音樂要有不同的種類的演唱技巧，所以對于金沙中人物角色的不同，音樂特點(diǎn)也不同，唱法類型也不同。音樂劇演唱者的演唱和肢體語言一樣重要，在演出中，不僅要在劇中保持正常的演唱狀態(tài)，還要注意在歌唱中人物的形體和表演要符合劇情人物的發(fā)展需要。一個(gè)優(yōu)秀的音樂劇演員，要在舞臺上運(yùn)用肢體和行動(dòng)，以及表情的夸張運(yùn)用刻畫鮮明的人物形象，為觀眾展示出音樂劇演出的整體舞臺效果。音樂劇金沙和其他音樂劇有一定的區(qū)別，金沙中的演和唱是相互分離的，在劇中很多舞臺動(dòng)作表演不是由演員自身完成的，這是很新穎的創(chuàng)作。五、結(jié)語音樂劇金沙在國內(nèi)的影響巨大，運(yùn)用特色的創(chuàng)作風(fēng)格，加上演員成熟的演唱表演技巧，不但能讓觀眾看得懂，聽得