藝術(shù)家美術(shù)作業(yè)

1、2011.02,沐柄媛,一：巴勃羅.畢加索,Pablo Picasso，18811973出生在西班牙馬拉加（Malaga），西班牙畫(huà)家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表作家是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫(huà) 1885 幅，素描 7089 幅，版畫(huà) 20000 幅，平版畫(huà) 6121幅。,2011.02,沐柄媛,畢加索繪畫(huà)的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。 30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一

2、樣沒(méi)有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒(méi)有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠(chéng)摯或裝假，變化無(wú)常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是自由。他在藝術(shù)歷程上沒(méi)有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。,2011.02,沐柄媛,主要藝術(shù)活動(dòng)時(shí)期,1900年至1903年藍(lán)色時(shí)期 由1900年起畢加索一直往來(lái)于西班牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。其時(shí)他的作品仍受到在巴塞羅那大行其道的象征主義影響。 畢加索當(dāng)時(shí)的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯勞特累

3、克畫(huà)風(fēng)的影響，加上在西班牙受教育時(shí)染上的西班牙式的憂傷主義，這時(shí)期的作品彌漫著一片陰沉的藍(lán)郁。 1904年至1906年粉紅時(shí)期 1906年畢加索結(jié)識(shí)了馬蒂斯。其后又認(rèn)識(shí)了德蘭和布拉克，與費(fèi)爾南德奧利維耶在蒙馬特同住。其時(shí)他的經(jīng)濟(jì)已好轉(zhuǎn)，生活比前愉快，畫(huà)作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫(huà)對(duì)象亦由藍(lán)色時(shí)期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的婦女。 1906年至1910年非洲時(shí)期(黑人時(shí)期) 1906年畢加索從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，直至年底，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時(shí)期。他筆下的人體健碩而深沉，這種特征，在1907年的阿威農(nóng)的姑娘中顯露無(wú)遺，由不同組件組成的人

4、體可從幾個(gè)角度來(lái)觀看，揭示畢加索的立體主義時(shí)期的來(lái)臨。然而，整個(gè)時(shí)期仍有受塞尚影響的痕跡。 1910年至1914年分析立體主義 當(dāng)時(shí)的立體主義體驗(yàn)達(dá)到巔峰。雅克比斯這樣評(píng)論他：“作品由素描建構(gòu)，色與調(diào)弱化到最起碼的灰色與淺暗橘黃色；形體是幾何圖形化與綜合而成的，造成跡近壓抑其可辨認(rèn)身份的效果，闖出桎梏，最終與形體剝離。”仿如從一面棱鏡的焦點(diǎn)去看一個(gè)單一影象的多元角度。生活本來(lái)就是如此，然而畢加索把它延伸到肖像上。他與布拉克制作出第一批拼貼畫(huà)。 1914年綜合立體主義 1914年，戰(zhàn)爭(zhēng)使立體主義畫(huà)家分道揚(yáng)鑣，各奔前程。畢加索重拾自由與個(gè)人在色彩上的品味，還有那旺盛的精力。無(wú)論從風(fēng)格與繪畫(huà)的對(duì)象上

5、，他的“立體印象派”創(chuàng)作變得更加自由?？v觀他的所有作品，他并未把自己局限于立體主義，而是繼續(xù)從各方面探索。例如，1915至1916年的作品是自然主義的；1917年的卻是現(xiàn)實(shí)主義。 1917年至20年代新古典時(shí)期 這段較安逸生活正值畢加索創(chuàng)作生涯的新古典時(shí)期，1921年與1926年他繼續(xù)制作立體主義作品，1923年的作品卻走現(xiàn)實(shí)主義路線。 1925年至1932年，畢加索進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期。1933年至1934年逗留西班牙期間，牛首人身怪作品出現(xiàn)。在大奧古斯丁路的新工作坊內(nèi)，畢加索創(chuàng)作了大型制作格爾尼卡，其間做了許多籌備制作工作。 1945年他在瓦洛里斯繪畫(huà)了一系列的靜物畫(huà)，并創(chuàng)作陶瓷。他的兒子克

6、洛德于1947年出生，1949年再誕下女兒帕洛瑪。他的作品中除了顯示這種簡(jiǎn)單家庭生活的快樂(lè)之外，還表達(dá)了他對(duì)政治的承擔(dān)：1944年繪制骸骨的藏室，1947年有為了法國(guó)而死的西班牙人。他繼續(xù)繪畫(huà)靜物、風(fēng)景、肖像1950年，庫(kù)爾貝的塞納河邊的女人啟動(dòng)了他的圍繞名家大師作品的變奏創(chuàng)作。,2011.02,沐柄媛,代表作,人生，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難；,2011.02,沐柄媛,亞威農(nóng)的少女 卡思維勒像,2011.02,沐柄媛,2011.02,沐柄媛,格爾尼卡,2011.02,沐柄媛,和平鴿系列,2011.02,沐柄媛,感想,畢加索是一個(gè)藝術(shù)的天才。不僅僅因?yàn)樗嘧兊娘L(fēng)格開(kāi)啟了一生燦爛輝煌的藝

7、術(shù)之旅，更因?yàn)樗S沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活。 世界上從來(lái)沒(méi)有一位畫(huà)家像畢加索那樣以驚人的坦誠(chéng)之心和天真無(wú)邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見(jiàn)，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒(méi)有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。,2011.02,沐柄媛,二：徐悲鴻,（1895年7月19日1953年9月26日），漢族，生于中國(guó)江蘇宜興屺亭橋。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫(huà)家和美術(shù)教育家 徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，

8、顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的巨大作用。他擅長(zhǎng)素描、油畫(huà)、中國(guó)畫(huà),2011.02,沐柄媛,主要作品概覽,田橫五百士徐悲鴻的成名大作 畫(huà)中人物伸展的手臂、踮起的腳尖、前跨的腿、支立著的木棍、陰森鋒利的長(zhǎng)劍構(gòu)成了一種畫(huà)面節(jié)奏，寓動(dòng)于靜，透出一種英雄主義氣概。,2011.02,沐柄媛,愚公移山圖 ，徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統(tǒng)技法有機(jī)地融會(huì)貫通成一體，獨(dú)創(chuàng)了自己中西合璧的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格。,2011.02,沐柄媛,奔馬圖 九方皋 徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。徐悲鴻筆下的馬是一洗萬(wàn)古凡馬空，獨(dú)有一種

9、精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。,2011.02,沐柄媛,2011.02,沐柄媛,感想,徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。 他是我國(guó)少有的同時(shí)精通東西方華發(fā)的畫(huà)家。他堅(jiān)毅，刻苦，在西方舉辦過(guò)多長(zhǎng)美術(shù)作品展，贏得了世界的矚目！,2011.02,沐柄媛,三：齊白石,（18641957），漢族，湖南湘潭人，二十世紀(jì)十大畫(huà)家之一，世界文化名人。 曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)1955年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。,2011.02,沐柄媛,藝術(shù)風(fēng)格,齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”衰年變法，繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳

10、昌碩等，形成獨(dú)特的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花 鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。他的繪畫(huà)，以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相融合，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰,2011.02,沐柄媛,蝦系列,2011.02,沐柄媛,扇面畫(huà),2011.02,沐柄媛,感想,齊白石是新中國(guó)最有名的國(guó)畫(huà)大師，他是一個(gè)追求寫(xiě)實(shí)的畫(huà)家，反對(duì)空想主義。特別注意事物的特點(diǎn)，揣摩精神。同時(shí)，他也是個(gè)博學(xué)的藝術(shù)家，精通書(shū)法，繪畫(huà)，篆刻。他好學(xué)，堅(jiān)持理想，勇于追求，是個(gè)真正的大師與楷模！,2011.02,沐柄媛,四：文森特.梵高,（18531890），荷蘭后印象派畫(huà)家。他

11、是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。 受革新文藝思潮的推動(dòng)和日本繪畫(huà)的啟發(fā)，大膽探索自由抒發(fā)內(nèi)心感受的風(fēng)格，以達(dá)到線和色彩的自身表現(xiàn)力和畫(huà)面的裝飾性、寓意性,2011.02,沐柄媛,代表作,向日葵 畫(huà)家像閃爍著熊熊的火焰，滿懷熾熱的激情令運(yùn)動(dòng)感的和仿佛旋轉(zhuǎn)不停的筆觸是那樣粗厚有力，色彩的對(duì)比也是單純強(qiáng)烈的。然而，在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。,2011.02,沐柄媛,吃土豆的人 咖啡館夜市,2011.02,沐柄媛,2011.02,沐柄媛,2011.02,沐柄媛,星夜 梵高的宇宙，可以在星夜中永存。這是一種幻象,2011.02,沐柄媛,感想,梵高是一個(gè)天生的藝術(shù)家，他的追求與理想總是與現(xiàn)實(shí)有沖突，在現(xiàn)實(shí)面前屢屢碰壁的他選擇活在幻想中，用絢爛的色彩來(lái)表達(dá)他的憤怒與無(wú)奈和對(duì)美好生活的向往。他一生不被別人理解，活在自己的世界中，苦苦掙扎。但是，他的堅(jiān)持，他為理想獻(xiàn)身的精神卻值得我們學(xué)習(xí)。,2011.02,沐柄媛,五 張大千,（18991983年），四川內(nèi)江人，是一位深受愛(ài)戴的偉大藝術(shù)家，二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。,2011.02,沐柄媛,作品,2011