山河故人觀后感

1、山河故人觀后感特征碼標(biāo)簽:特征碼山河故人觀后感（一）老年沈濤給狗解開(kāi)繩索，在全片最有標(biāo)志性的那座文峰塔前面的空地上，伴著一首快節(jié)奏的英文歌，時(shí)尚地扭動(dòng)了起來(lái)。影片結(jié)束了。淺薄的朱先生不由自主地說(shuō)道：這片子要表達(dá)什么??？我撲哧一聲笑了。是啊，市場(chǎng)上充斥著太多表達(dá)的電影。表達(dá)一些圣人們幾百年前就說(shuō)過(guò)而今被編劇或?qū)а輨倓偽虺鰜?lái)的道理，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾而不是抽象去表達(dá)一些小情感，等等。然而，真正有獨(dú)立思想的人并不稀罕別人的教導(dǎo)，務(wù)實(shí)的人也沒(méi)時(shí)間去體悟一個(gè)陌生人的小情感。高行健說(shuō)：作家并不承擔(dān)道德教化的使命，既將大千世界各色人等悉盡展示，同時(shí)也將自我坦呈無(wú)遺，連人內(nèi)心的隱秘也如是呈現(xiàn)，真實(shí)之于文學(xué)，對(duì)作

2、家來(lái)說(shuō)，幾乎等同于倫理，而且是文學(xué)至高無(wú)上的倫理。雖然說(shuō)得是文學(xué)，卻也同樣可以用于表達(dá)藝術(shù)的意義。文學(xué)藝術(shù)吸引人的地方恰恰在于它通過(guò)某個(gè)主觀的文學(xué)藝術(shù)家的角度，試圖用冷眼去還原、抽象和呈現(xiàn)出客觀的世界。管中窺豹、盲人摸象，雖然不同的角度呈現(xiàn)出來(lái)的東西是不同的，但卻都是真實(shí)的。作家把握真實(shí)的洞察力決定作品品格的高低,藝術(shù)亦如是。文學(xué)藝術(shù)之于人類的價(jià)值，在于它可以引發(fā)人們對(duì)于人性、社會(huì)和時(shí)代等等的思考，從而深化我們的生命。一個(gè)好的作品恰恰是因?yàn)樗尸F(xiàn)了觀眾共同擁有或經(jīng)歷的真實(shí),而不是僅僅表達(dá)了導(dǎo)演的想法。這也是我一直喜歡賈璋珂導(dǎo)演電影的主要原因之一。山河故人，一如繼往地將時(shí)代中的人性呈現(xiàn)了出來(lái)。影

3、片由三個(gè)時(shí)間片斷構(gòu)成。第一個(gè)階段是上世紀(jì)90年代末，還稱不上暴發(fā)戶的男主煤老板張晉生在與煤礦工人梁子的競(jìng)爭(zhēng)中，贏娶了女主角沈濤，又有幸得子。與此同時(shí)，煤價(jià)正起來(lái)。第二個(gè)階段是201*年，張晉生早已脫離日漸衰落的煤業(yè)夕陽(yáng)，轉(zhuǎn)了風(fēng)投行業(yè)，混跡上海。而煤礦工人梁子卻在長(zhǎng)年暗無(wú)天日的井下勞動(dòng)中被查出肺病。沈濤已與張晉生離婚，單身一人在汾陽(yáng)經(jīng)營(yíng)一個(gè)加油站。給梁子的經(jīng)濟(jì)困難搭了把手。送走了老父親。咽下了與親生兒子之間的溝通障礙。第三個(gè)階段是2025年，張晉生犯事潛逃在澳大利亞與兒子張到樂(lè)同住。無(wú)根的張到樂(lè)在異國(guó)他鄉(xiāng)迷茫、痛苦。父子之間從語(yǔ)言到思想的鴻溝，無(wú)法跨越。影片四個(gè)主要人物的個(gè)性和在時(shí)代背景下的生命

4、歷程，被刻畫(huà)得淋漓盡致。煤老板張晉生上進(jìn)不服輸?shù)膫€(gè)性和他的起伏人生、煤礦工人梁子倔強(qiáng)又隨和的個(gè)性和他的無(wú)力人生、富二代張到樂(lè)無(wú)根的命運(yùn)、在被安排下成長(zhǎng)起來(lái)的個(gè)性和意識(shí)覺(jué)醒爆發(fā)后的迷茫人生、縣城女青年沈濤溫和善良的人格以及她孤獨(dú)安樂(lè)的人生。人性與時(shí)代在細(xì)節(jié)中交互。正如一個(gè)人的老年沈濤也可以在天地間時(shí)尚地扭動(dòng)。因?yàn)?，這就是沈濤。這就是我們身邊的人和事。這就是我們的時(shí)代。這就是山河故人。山河故人觀后感（二）一個(gè)人跳舞，清晨到日暮周末深夜去看了賈樟柯的山河故人。當(dāng)片尾的音樂(lè)響起，我感受到了一種深深的無(wú)力感。三段式結(jié)構(gòu)的影片，講述了一個(gè)女人1999年的青年，201*年的中年，2025年的暮年。她身邊的人

5、來(lái)來(lái)去去，戀人、父親、前夫、兒子皆成故人。最后只剩她形影相吊，看時(shí)光流逝，聽(tīng)年華匆匆。每個(gè)人都只能陪你走一段路。誰(shuí)也不會(huì)永遠(yuǎn)悲傷地坐在誰(shuí)身邊。前蘇聯(lián)有一部電影一個(gè)人的遭遇，講述了一個(gè)大致相同的故事，不過(guò)是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代。還有余華的活著，電影里喜劇化的表演多少?zèng)_淡了原小說(shuō)的悲劇氣氛，如果看原小說(shuō)，你會(huì)感到更悲涼的無(wú)力。但這就是生活。生活是如此的讓我們無(wú)力，可是我們還是要堅(jiān)強(qiáng)地走下去。賈樟柯不是一個(gè)將生活戲劇化的導(dǎo)演，你在他的影片中看不到多少刻意的戲劇沖突。他永遠(yuǎn)像一個(gè)冷靜的世俗生活的記錄者，鏡頭里的人物只是說(shuō)著跟你我相同的話，做著跟你我相同的事。所以你可能會(huì)覺(jué)得他的電影不緊湊，但生活本身就是這么波瀾

6、不驚。波濤洶涌的那是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片，或者36d的天生尤物。賈樟柯鏡頭下的汾陽(yáng)縣城，是如此地接地氣，頭發(fā)蓬亂的中年男人，土氣羞澀的縣群藝館演員，到處拆遷的居民區(qū)，亂哄哄又生機(jī)盎然的街道，幾乎囊括了這個(gè)時(shí)代變遷時(shí)，內(nèi)陸地區(qū)城鄉(xiāng)結(jié)合部的所有元素。作為vcd時(shí)代就看過(guò)小武和站臺(tái)的觀眾，我已可以不借助字幕就聽(tīng)懂汾陽(yáng)話，那是北方語(yǔ)系中難得聽(tīng)到的軟語(yǔ)，醋溜俏皮又好聽(tīng)。不過(guò)首次接觸的觀眾得做好全程看字幕的準(zhǔn)備。汾陽(yáng)系列的電影里，汾陽(yáng)人心情煩亂時(shí)，會(huì)爬上城墻登高遠(yuǎn)望，山河故人里依然如是。這一點(diǎn)，和同樣有著古城墻的荊州人何其相似。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信，因?yàn)榻咏?，所以親切。反倒是影片第三段的澳洲故事看著不像賈樟柯的風(fēng)格，奶孫戀的故事設(shè)定，也許是為了表現(xiàn)兒子心中的戀母情結(jié)吧。因?yàn)閶寢屧?jīng)告訴他，牽掛是愛(ài)里最疼的那一部分。人生就是一列開(kāi)往天國(guó)的列車，沿途會(huì)有很多站，很難有人可以自始至終陪著你走完。當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。車慢一點(diǎn)，陪伴的時(shí)間就更長(zhǎng)一些。影片開(kāi)頭，趙濤在縣群藝館里跳起pet shop boys的go west時(shí)，我想起了自己第一次聽(tīng)到這支曲子的情景。那是在大學(xué)校園里主席像下的周末舞會(huì)上，心懷鬼胎的我們，圍著一個(gè)來(lái)自云南白族的校花肆意地扭動(dòng)身體，揮灑荷爾蒙過(guò)剩的青春，意圖引起?；ǖ淖⒁?。但最后我們往往追不到校花，只是淪為一個(gè)個(gè)或大或小的笑話。