楷書的概況與學(xué)習(xí)

1、 楷書的概況與學(xué)習(xí) 楷書是最實(shí)用的書體，學(xué)習(xí)書法往往從楷書入手打基礎(chǔ)。 楷書與行草書迥異。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如奔跑。”楷書法多于意，但也不能寫成“算子書”式的館閣體。即使法度極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶票彩歉饔酗L(fēng)格，如歐陽詢的險(xiǎn)勁，虞世南的醇雅，褚遂良的瀟灑，顏真卿的寬博，柳公權(quán)的遒麗，各有千秋，但總體上說是平正之中寓飛動(dòng)之勢。 楷書從風(fēng)格上可分為二個(gè)系統(tǒng)：一是南北朝碑，其中以北魏楷書最為著名，簡稱“魏碑”；二是唐代碑刻，簡稱唐楷。自唐代以后，就只有元代的趙孟頫在楷書上可稱大家。 與唐楷不同的是，魏碑中有不少作品刻工粗劣，這雖然一方面使作品增加了刀刻的味道，增加了率真野逸的風(fēng)致，一方面也使一些

2、作品顯得草率粗劣，筆法不辨。所以魏碑中除了張玄墓志、張猛龍碑等極少數(shù)刻工較細(xì)的作品外，大部分魏碑作品只可供書法學(xué)習(xí)進(jìn)階提高的參考，而并不適合初學(xué)者作范本，這是應(yīng)該注意的。 1 我們將以顏真卿顏勤禮碑、北魏張玄墓志為例，詳細(xì)講解楷書的學(xué)習(xí)過程和方法。 楷書推薦碑帖： 1. 魏碑：張猛龍碑、張黑女墓志、石門銘、鄭文公碑、 泰山金剛經(jīng)。 2. 唐楷：歐陽詢九成宮醴泉銘 虞世南夫子廟堂 碑 、陰符經(jīng) 褚遂良 雁塔圣教序 顏真卿顏勤禮 碑、大字麻姑仙壇記 柳公權(quán)玄秘塔 碑。 3. 小楷：王羲之樂毅論、黃庭經(jīng) 2 王獻(xiàn)之洛神賦十三行 趙孟頫道德經(jīng)、漢汲黯傳 文征明醉翁亭記 第一章 歐陽詢及九成宮醴泉銘簡介

3、 (一)歐陽詢生平簡介 歐陽詢(公元557641年)，字信本，潭州臨湘人(今湖南長沙)，唐朝著名書法家，曾任太子率更令，所以人們稱他為“歐陽率更”。在隋代歐陽詢的書法享有較高的聲譽(yù)，到了唐代，年近古稀的歐陽詢還在“宏文館”教授書法。歐陽詢?cè)缒陮W(xué)習(xí)王羲之的書體，傳說他曾以重金購得王羲之教子習(xí)字用的指歸圖，日夜揣摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書法家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細(xì)心觀察描摹學(xué)習(xí)了3天，可見歐陽詢對(duì)書法愛好之深。后來他又廣泛地學(xué)習(xí)北朝的碑版石刻，同時(shí)吸取了當(dāng)?shù)匾恍业拈L處，再融入隸書筆意，形成“剛健險(xiǎn)勁，法度森嚴(yán)”的“歐體”(也稱“率更體”)。 (二)歐陽

4、詢書法風(fēng)格特點(diǎn) 3 歐陽詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點(diǎn)，又參合了六朝碑書，司以說是廣采各家之長。歐陽詢書法風(fēng)格上的主要特點(diǎn)是嚴(yán)謹(jǐn)工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴(yán)謹(jǐn)，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動(dòng)，恰到好處。點(diǎn)畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴(kuò)展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險(xiǎn)于正之趣。 歐陽詢楷書碑版多為中楷，主要有化度寺邕禪師塔銘虞恭公溫彥博碑皇甫誕碑九成宮醴泉銘等。 (三)歐陽詢書法用筆特點(diǎn) 歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說：“歐字指法沉實(shí)，力貫毫端，八方充滿，更無假

5、于外力。”就是說歐字強(qiáng)調(diào)指力，寫出的筆畫結(jié)實(shí)有力，骨氣內(nèi)含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都 是增一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿，得“中實(shí)”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨(dú)特之處。 4 (四)九成宮醴泉銘簡介 九成宮醴泉銘是歐陽詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)涌泉的事。歐陽詢奉敕書。 此碑書法，高華莊重，法度森嚴(yán)，筆畫似方似圓，結(jié)構(gòu)布置精嚴(yán)，上承下覆，左揖右讓，局部險(xiǎn)勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆

6、松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕 也?！?原碑24行，1108字，由于年久風(fēng)化，加之椎拓過多，斷損嚴(yán)重，后人又加以開鑿修補(bǔ)，以至筆畫鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。 楷書基本筆畫筆法分析 點(diǎn)和點(diǎn)的變化（一） 漢字的基本點(diǎn)畫有點(diǎn)、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，其它無論多么復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才有可能為將來進(jìn)一步的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。 5 這里總結(jié)了九成宮醴泉銘的基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)都可以根據(jù)自身的特

7、點(diǎn)有重 點(diǎn)地練習(xí)。（一）點(diǎn)和點(diǎn)的變化 歐體的點(diǎn)結(jié)實(shí)有力，似方似圓。有些點(diǎn)畫作出鋒點(diǎn)，以順勢帶出下一個(gè)筆畫，顯得生動(dòng)多姿。 楷書第二章第一單元：點(diǎn)和點(diǎn)的變化（二） 楷書第二章第二單元：橫與橫的變化 （二）橫和橫的變化 歐體的橫畫平穩(wěn)有力，有時(shí)中段粗于兩端，得“中實(shí)”之趣，這是歐體獨(dú)特之處。 楷書第二章第三單元：撇與撇的變化 （三）撇和撇的變化 歐體的撇除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強(qiáng)調(diào)停頓的屈頭撇。 （四）捺和捺的變化 6 歐體的捺畫通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過渡含蓄自然，一氣呵成。 （五）豎和豎的變化 歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即

8、露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨(dú)創(chuàng)。 （六）折和折的變化 歐體的折畫即不作圓轉(zhuǎn)，也沒有過于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。 （七）鉤和鉤的變化 歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其余的鉤畫都在前筆的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特征顯著。 （八）挑和挑的變化 7 歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩(wěn)、安祥。 字頭的變化 字底的變化 左偏旁的變化 右偏旁的變化 字框的變化 獨(dú)字體的變化 （1） 獨(dú)體字的變化 歐體的獨(dú)體字或?qū)懙眯∏删?，或?qū)懙瞄_張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富。 合字體的變化 （二）合體字的

9、變化 8 歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動(dòng)活潑。所以初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會(huì)思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。 左右結(jié)構(gòu) 還要注意二左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長短高低寬窄之外，部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機(jī)地統(tǒng)一起來。 楷書第四章結(jié)構(gòu)分析第二章：合字體的變化（二） 上下結(jié)構(gòu) 上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。 楷書第四章結(jié)構(gòu)分析第二章：合字體的變化（三） 左中右結(jié)構(gòu) 左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬9 度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區(qū)別以及三部分避讓、穿插等等的有機(jī)聯(lián)系

10、，使三部分融為一體。 楷書第四章結(jié)構(gòu)分析第二章：合字體的變化（四） 包圍結(jié)構(gòu) 包圍結(jié) 構(gòu)更應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，以免字形松散，應(yīng)該使包圍部分應(yīng)該寫得緊由于歐字嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)勁，被包圍部分向包圍部分靠攏。湊，特別是全包圍的“口”部兩豎作向背狀（即都向內(nèi)拱）。 楷書第五章九成宮醴泉銘集字聯(lián)句欣賞 學(xué)像了碑帖但臨摹不是目的。臨摹帖是初學(xué)書法者的必經(jīng)之路， 這并非一朝一夕之功，需要反復(fù)還要能夠脫開碑帖寫好任意一個(gè)漢字，不斷地對(duì)臨、默臨、背臨。而集字練習(xí)正好為初學(xué)者提供了極好的背臨機(jī)會(huì)。集字就是從字帖中選出部分漢字組成詩句、對(duì)聯(lián)進(jìn)行練習(xí)，這樣既可供初學(xué)者臨摹，又可作為創(chuàng)作的參考素材讀物。 楷書第

11、五章九成宮醴泉銘集字聯(lián)句欣賞 2006-09-07 11:08:56 作者： 來源：互聯(lián) 10 網(wǎng) 瀏覽次數(shù)： 】【小 文字大小：【大】【中 658 楷書第五章九成宮醴泉銘集字聯(lián)句 欣賞作 2006-09-07 11:09:10 互聯(lián) 來源： 者： 瀏覽次數(shù)： 網(wǎng) 】中】【小 文字大小：【大】【 703 楷 書 顏真卿及顏勤禮碑簡 介 顏真卿生平一) ( 簡介 公元( 顏真卿 人，是)(今山東省臨沂785年)，字清臣，別號(hào)應(yīng)方。瑯玡砑臨沂709中唐杰出的書法家，他曾做過平原太守，官至太子少師，封魯郡公，故世稱“顏平原”或“顏魯公”。 顏真卿少小勤學(xué) 歲的顏真卿被命為醴34好問，善于辭令，稟承家

12、學(xué)自幼嗜書。742年，泉縣縣尉。他在為官時(shí)期表現(xiàn)出了卓越的政治才能和忠君愛民，剛正不歲時(shí)，顏真卿被縊殺。7774歲時(shí)顏真卿被奸臣陷害，阿的品格。 顏真卿書法)二 (風(fēng)格特點(diǎn) 11 顏真卿博學(xué)多才，精通詞文，其書早年曾拜學(xué)張旭門下，又對(duì)前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之父子、褚遂良等用功研習(xí)。這一時(shí)期代表作有多寶塔碑東方朔畫贊。中期顏真卿以篆人楷，逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風(fēng)。這一時(shí)期代表作有祭侄文稿爭座位帖郭家廟碑。晚期顏?zhàn)指呁昝?，用筆樸素豐茂，結(jié)字自然，氣勢恢宏，奠定了他在中國書法史上無可替代的地位。這一時(shí)期代表作有宋廣平碑麻姑山仙壇記大唐中興頌 李元靖碑顏勤禮碑顏家廟碑自書告身帖等。

13、顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以“筋”為主的“顏體”風(fēng)貌，所以千余年來，與“柳體”一起被世人同譽(yù)為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經(jīng)典作品。 (三)顏真卿書法用筆特點(diǎn) 由于以篆書筆法入楷，所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力，筆力內(nèi)含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠(yuǎn)多于方筆。橫畫輕，豎畫重(顏勤禮碑的橫細(xì)豎粗對(duì)比十分強(qiáng)烈)，但兩豎同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，左豎常與橫畫一樣細(xì)，且兩豎常相向狀安排(即拱向外面)；轉(zhuǎn)筆常用提筆法，圓轉(zhuǎn)直下，而不作折筆，轉(zhuǎn)折之筆多呈外圓內(nèi)方等等。值得注意12 的是：練習(xí)顏體時(shí)不可一味強(qiáng)調(diào)其粗壯的一面，而忽視了顏?zhàn)贮c(diǎn)畫用筆厚重、挺健、遒勁的

14、主要特征。 (四)顏勤禮碑簡介 顏勤禮碑是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑(墓碑)，四面刻字，現(xiàn)存兩面及一側(cè)。碑陽19行，碑陰20行，每行各38字。碑側(cè)5行，每行37字，左側(cè)銘文在北宋時(shí)已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，現(xiàn)在西安碑林。 顏勤禮碑是顏真卿晚年所書，其書法藝術(shù)已進(jìn)入完全成熟時(shí)期，通篇?dú)鈩莅蹴?，用筆蒼勁有力，未經(jīng)后人剔剜，是顏體中的代表作。 楷書顏真卿:基本筆畫筆法分析（一） 漢字的基本筆畫有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑，基本它 無論多復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才可能為將來

15、的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。 這里總結(jié)了顏勤禮碑基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)者可認(rèn)真練習(xí)，并根據(jù)自身的特點(diǎn)有重點(diǎn)的練習(xí)。 （1） 點(diǎn)和點(diǎn)的變化 13 古人人云：“點(diǎn)如高山墜石?！彼渣c(diǎn)應(yīng)該有力。顏體的點(diǎn)寫得厚重飽滿，神完氣足。 楷書顏真卿：基本筆畫筆法分析（二） （二）橫和橫的變化 顏體的橫畫變化豐富，儀態(tài)萬千?；蜷L如大戟而不笨重，或短如點(diǎn)畫而不拘謹(jǐn)，或細(xì)如毫發(fā)而不輕浮，這都是由于顏真卿以篆入楷、善于用筆的結(jié)果。 楷書顏真卿：基本筆畫筆法分析（三） （三）撇和撇的變化 撇畫運(yùn)筆速度可快可慢，但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖，防止出鋒時(shí)出現(xiàn)“鼠尾”。 楷書顏真卿：基本筆畫筆法分析（四）

16、（四）捺和捺的變化 顏體的捺畫粗重有力，逆鋒入筆后，漸行漸重，頓筆后漸出鋒收筆，整個(gè)運(yùn)筆過程銜接自然。初學(xué)者要認(rèn)真仔細(xì)揣摩其用筆方法，不可寫成“翹腳”狀。 14 楷書顏真卿：基本筆畫筆法分析（五） （五）豎和豎的變化 顏體的豎畫粗壯有力，通常寫五分之四處就提收。中豎豎直，左豎常向左拱，右豎常向右拱。 楷書顏真卿：基本筆畫筆法分析（六） （六）折和折和變化 顏體的折筆通常沒有明顯的折角，有時(shí)甚至作提筆圓轉(zhuǎn)。有折角時(shí)變寫成圓中有方、外圓內(nèi)方的轉(zhuǎn)角。 楷書顏真卿：基本筆畫筆法分析（七） （七）鉤和鉤的變化 顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢后，用力鉤出。鉤雖短促，但無絲毫松懈，有時(shí)鉤畫也似鉤未鉤，含蓄深沉。

17、 楷書顏真卿偏旁部首分析：字頭的變化 漢字的常用字有5000多個(gè)，如此多的漢字大部分都由一些基本 的偏旁部首組合而成，寫好偏旁部首是寫好漢字的必經(jīng)之路。 這里總結(jié)了顏勤禮碑中常見的偏旁部首，包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初學(xué)者可循序漸進(jìn)練習(xí)，做到熟練、熟記。 （一）字頭的變化 15 偏旁部首分析：左偏旁的變化（一） 偏旁部首分析：左偏旁的變化（二） 偏旁部首分析：右偏旁的變化 偏旁部首分析：字框的變化 楷書結(jié)構(gòu)分析：獨(dú)字體的變化 我們練習(xí)筆畫和偏旁部首，都是為寫好漢字做準(zhǔn)備，在這個(gè)基 礎(chǔ)上，要寫好漢字，就必須掌握字的結(jié)構(gòu)。對(duì)于字的結(jié)構(gòu)，古人有各種各樣的論述，這里按照簡單易學(xué)的原則總結(jié)了顏勤禮碑中各種字的結(jié)構(gòu)，分為獨(dú)體字、合體等，供初學(xué)者了解、分析、練習(xí)。 （一）獨(dú)字體的變化 顏體的獨(dú)體字或大或小、或長或扁，形態(tài)變化十分豐富，而且筆畫少的獨(dú)體字用筆通常較粗重。 楷書結(jié)構(gòu)分析：合字體的變化 顏體合體字是形態(tài)各異，豐富多彩，所以初學(xué)者更要認(rèn)真描摹 原作，并學(xué)會(huì)思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。 （一） 左右結(jié)構(gòu) 左右結(jié)構(gòu)的字需要注意各自和寬窄、長短、位置高低等等，還要注意二部分的聯(lián)系，要能使二者有機(jī)地統(tǒng)一。 楷書結(jié)構(gòu)分析：上下結(jié)構(gòu) 二、上下結(jié)構(gòu) 16 上下結(jié)構(gòu)的字須注意各自的寬窄、長短等等，還要注意上下二部分的聯(lián)系，使二部分有機(jī)地融合在一起。 楷書結(jié)構(gòu)分析：左中右結(jié)構(gòu) 三、左中