電影調(diào)色基本風格

1、電影基本調(diào)色風格,CONTENTS,目錄,一、綜述,電影作品調(diào)色前后的分別有多大呢？這里有電影 The House On Pine Street“ 的一些剪輯片段，展示了影像在調(diào)色前后的分野，效果十分夸張，很值得一看。,一、綜述,那么到底是什么方法，才可以拍出這種色調(diào)空間極大的影像？ 根據(jù)負責為影片調(diào)色，制作公司Grade的Taylre Jones所說，這部電影由索尼F55拍成，但重點是使用了Log格式拍攝，大大提升了拍攝時所記錄的顏色信息，讓影片在后制過程中能有極大彈性的調(diào)度，容許更多的變化可能：增強光影的對比、改變整個畫面的色調(diào)，甚至把日間當作晚上的場景來拍。使用這種格式，就可減少天氣的影

2、響，也容許影像色調(diào)風格有更多的變化。,一、綜述,色相環(huán)是由RYB上的十二種顏色所組成，亦稱減色法（Subtractive Color）。 RYB顏色模式中主要以紅色、黃色、藍色為主，亦指三原色。三間色為綠色、橙色、紫色，可以藉由三原色混合而成。剩下的六個再間色則由原色與相鄰的三間色混合而成。 一般而言，我們多以右半部的暖色調(diào)系列來代表歡樂及活力，而左半部的冷色調(diào)系列則代表安詳及冷靜。,色相環(huán)The Color Wheel,二、五種電影基本調(diào)色手法,1.互補色模式Complementary Color Scheme,互補色是指兩種對應的顏色所形成的對比效果，以暖色系與冷色系的兩種顏色來強調(diào)對比度

3、以及提升鮮艷、突出的效果。 最常見的例子為橙色與藍色、藍綠色（Teal），這也是多數(shù)的好萊塢大片都以這兩種顏色作為電影色彩效果的原因。然而，使用互補色模式時須適度調(diào)整其飽和度，使該對比效果是令人感到賞心悅目而非刺眼。,二、五種電影基本調(diào)色手法,1.互補色模式Complementary Color Scheme,上兩圖為電影天使愛美麗劇中的對應色卡，這是一種典型的紅色配綠色之對應效果。通常兩種對比的色彩象征沖突行為，透過外在的互補色彩之呈現(xiàn)來表示角色內(nèi)心正處于矛盾或是身心交瘁的狀態(tài)。,二、五種電影基本調(diào)色手法,1.互補色模式Complementary Color Scheme,電影搏擊俱樂部就為

4、橙色與藍綠色之對應搭配作了完美的詮釋。陰暗的部分以藍綠色表示，明亮的部分就以橙色來呈現(xiàn)，就像人的內(nèi)心充滿著各種正、負面思維來抨擊一個完整的個體。,二、五種電影基本調(diào)色手法,1.互補色模式Complementary Color Scheme,互補色并非總是如此明顯，也與使用的對比程度有些許關聯(lián)。以電影搏擊俱樂部的另一幕場景為例，外觀看似全以藍綠色作為色彩效果，仔細地觀察后會發(fā)現(xiàn)偏橙色的膚色與其藍綠色的背景相對。,二、五種電影基本調(diào)色手法,2. 相似色模式Analogous Color Scheme,相似色是指以色相環(huán)上鄰近的顏色之組成來呈現(xiàn)電影中整體色彩的協(xié)調(diào)感。彼此之間的色彩結(jié)合較為柔性，通常

5、以相似色作為電影中的風景色調(diào)來呈現(xiàn)自然、柔和之感。最常見的模式是選擇一個主色系，并挑選與其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作襯托。（日劇也常用）,二、五種電影基本調(diào)色手法,2. 相似色模式Analogous Color Scheme,電影美國騙局中的一幕場景以紅色、橙色、棕色與黃色彼此色彩相接使電影的整體色調(diào)偏向暖和的氛圍，畫面幾乎不含一絲緊張之氣氛。,二、五種電影基本調(diào)色手法,3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme,三等配色是指三種顏色于色相環(huán)上以120度隔開，雖然整體色彩的飽和度不會太高，但一樣給人生機勃勃之感。然而，三等分配色為電影中最冷門的配色模式，不

6、過適當使用仍會展現(xiàn)出令人驚艷的效果。,二、五種電影基本調(diào)色手法,3. 三等分配色模式Triadic Color Scheme,讓-呂克戈達爾（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式來呈現(xiàn)其1964年電影狂人皮埃羅的整體色調(diào)。,二、五種電影基本調(diào)色手法,4. 補色分割模式Split-Complementary Color Scheme,補色分割相似于互補色的對應關系，但兩者之間的差別在于補色分割是以主色及其對應之兩側(cè)顏色作結(jié)合。一樣具有強烈的對比度，但張力的效果較不顯著。,二、五種電影基本調(diào)色手法,4. 補色分割模式Split-Complementary Color Scheme,科

7、恩兄弟（Coen brothers）的電影閱后即焚中一幕場景就以紅色及其對應之綠色與藍綠色來呈現(xiàn),二、五種電影基本調(diào)色手法,5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme,矩形配色是由兩組互補色所構(gòu)成，通常具有五光十色之繽紛感，但至少有一種主色來突顯其效果。,二、五種電影基本調(diào)色手法,5.矩形配色模式Tetradic Color Scheme,電影媽媽咪呀（Mamma Mia）使用了矩形配色模式來呈現(xiàn)其派對場景，為該場景展現(xiàn)出良好的協(xié)調(diào)感，而非淪落似迪斯科舞廳樣俗不可耐之貌。,二、五種電影基本調(diào)色手法,近來多數(shù)電影所呈現(xiàn)的色調(diào)以橘色與藍綠色等互補色為居多。橙色多用于明亮及肌膚之處，

8、而藍綠色則用于陰暗之處。根據(jù)電影木蘭花（Magnolia）中的場景顯現(xiàn)出好萊塢對該模式的偏愛。以橙色為置中色，強調(diào)其臉部的肌膚，而藍色則退至后方陰影處作為襯托。,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,愛麗絲夢游仙境 2 (2016年) 導演： 詹姆斯波賓,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,阿拉?。?992年） 導演： 羅恩克萊蒙茲，約翰馬斯克,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,鳥人（2014年） 導演： 亞利桑德羅岡薩雷斯伊納里圖,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,僵尸新娘（2005年） 導演： 蒂姆波頓 麥克約翰遜,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,死侍（2016年） 導演： 提姆米勒,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,被解救的姜戈（2012年） 導演： 昆汀塔倫蒂諾,三、經(jīng)典

9、電影調(diào)色卡,剪刀手愛德華（1990年） 導演： 蒂姆波頓,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,阿甘正傳（1994年） 導演： 羅伯特澤米吉斯,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,冰雪奇緣（2013年） 導演： 克里斯巴克 珍妮弗李,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,哈利波特和死亡神器二（2011年） 導演： 大衛(wèi)葉茨,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,盜夢空間（2010年） 導演： 克里斯托弗諾蘭,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,功夫熊貓（2008年） 導演： 約翰斯蒂芬森 馬克奧斯本,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,少年派的奇幻漂流（2012年） 導演： 李安,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,瘋狂的麥克斯：狂暴之路（2015年） 導演： 喬治米勒,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,彼得潘（1953年

10、） 導演： 克萊德吉諾尼米，威爾弗雷德杰克遜，漢密爾頓盧斯科,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,羅密歐與朱麗葉（1996年） 導演： 巴茲魯赫曼,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,千與千尋（2001年） 導演： 宮崎駿,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,星球大戰(zhàn)7：原力覺醒（2015年） 導演：JJ艾布拉姆斯,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,復仇者聯(lián)盟（2012年）導演： 喬斯韋登,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,蝙蝠俠:黑暗騎士（2008年） 導演： 克里斯托弗諾蘭,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,教父（1972年） 導演： 弗朗西斯福特科波拉,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,饑餓游戲：嘲笑鳥2（2015年） 導演： 弗朗西斯勞倫斯,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,獅子王（1994年） 導演： 羅杰艾勒斯 羅伯明可夫,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,火星救援（2015年） 導演： 雷德利斯科特,三、經(jīng)典電影調(diào)色卡,荒野獵人 （2015年）