語文必修1《詩經(jīng)》兩首(靜女、氓).ppt

1、,詩經(jīng)兩首,邶風靜女,衛(wèi)風 氓,華南師大中文 麥碧蕓,詩經(jīng)簡介,（1）詩經(jīng)是我國最早的一部詩歌總集。反映了公元前11世紀西周初年至公元前6世紀春秋中期的500年間的古代社會生活。它成書于公元前6世紀的春秋時期，共305篇，所以又稱“詩三百”。先秦時代通稱為詩或舉其整數(shù)稱詩三百。漢代尊崇儒家被奉為經(jīng)典，才稱為詩經(jīng)，并沿用至今。 （2）詩經(jīng)按其表現(xiàn)內(nèi)容可分為“風”、“雅”、“頌”三部分。“風”又稱指“十五國風”，屬于各地方的樂歌，即指當時15國的詩歌作品，絕大部分是民間歌謠； “雅”分大雅和小雅，周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)（即王畿地區(qū)）的宮廷樂歌。“頌”分周頌、魯頌、商頌，是宗廟祭祀的舞曲歌辭，基本上是貴

2、族們的歌頌祝禱之辭。,詩經(jīng)簡介,（3）詩經(jīng)以四言為主，兼有雜言。四言詩節(jié)奏為每句二拍，這顯然是在原始歌謠的基礎上發(fā)展起來的。 詩經(jīng)在結構上多采用重章疊句的形式加強抒情效果。每一章只變換幾個字，卻能收到回旋跌宕的藝術效果。 在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌。此外 ，詩經(jīng)在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn)韻，現(xiàn)代詩歌的用韻規(guī)律在詩經(jīng)中幾乎都已經(jīng)具備了。,詩經(jīng)簡介,（4）詩經(jīng)的表現(xiàn)手法有“賦”、“比”、“興”三種?！百x”者，“鋪陳其事而直言之”，即直接鋪敘陳述；“比”者，“以彼物喻此物”，即比喻；“興”者，“先言他物，以引起所詠之辭”。賦、比、興手法的成

3、功運用，是構成詩經(jīng)民歌濃厚風土氣息的重要原因。 （5）詩經(jīng)是中國現(xiàn)實主義文學的光輝起點。由于其內(nèi)容豐富、思想和藝術上的高度成就，在中國以至世界文化史上都占有重要地位。在中國古代文學的長河中，現(xiàn)實主義的詩經(jīng)和屈原浪漫主義的騷體作品交相輝映，并稱“風騷”。詩經(jīng)開創(chuàng)了中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對后世文學產(chǎn)生了不可磨滅的影響。,邶風靜女,靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。,靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。,自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。,美麗,等待，等候。,通“薆”，隱藏，隱蔽。,通“現(xiàn)”，出現(xiàn)。,心里遲疑，要走不走的樣子。,美好,贈送,紅色的管蕭。管，有人說是茅草。,“說”通“

4、悅”。,喜愛,通“饋”，贈送。,的確，確實。,“匪”通“非”。,“女”通“汝”，你。這里代指“荑草”,贈送,衛(wèi)風氓,氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無良媒。將子無怒，秋以為期。,氓 古義：民，指老百姓。詩中指“女主人公的丈夫”。 今義：流氓。 之：助詞，放在主謂之間，取消句子獨立性。 匪：通“非”，不是。 即：走近，靠近。 如：若即若離 不即不離 可望而不可即。 謀：商量，商議。詩中指“商量婚事”。 如：不謀而合。 至于 古義：到，到達。 今義：表示達到某種程度。 愆（音qin）：本指過錯，過失，詩中指延誤。 將：請，愿。如李白將進酒 無：通“毋”，不要

5、。 以：介詞，把。,乘彼垝垣，以望復關。不見復關，泣涕漣漣。既見復關，載笑載言。爾卜爾筮，體無咎言。以爾車來，以我賄遷。,垝垣（音gu yun）：倒坍的墻。 垝：倒坍 以：連詞，來。 復關：第一個“復關”是衛(wèi)國地名，指詩中“氓”的住 地。第二、三個“復關”借代住在復關地方的 “氓”。 載載：又又 如：載歌載舞。 爾：第二人稱，你。 如：出爾反爾 爾虞我詐 咎：不吉利，災禍。 以：介詞，把。 賄：財物，指嫁妝。,桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。,沃若：潤澤的樣子。 于嗟：感嘆詞。 于：通“吁”，嘆息。 耽：迷戀，沉溺。 說：通“

6、脫”，解脫。,桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。,隕：墜落，掉下。 徂：往，到。 三歲：約數(shù)，指不確定的多數(shù)，可譯為“多年”。 貧：形容詞作名詞，貧窮的生活。 漸：浸濕。 爽：差錯，詩中指愛情不專一。 如：屢試不爽 毫厘不爽。 貳：使動用法，使不專一，詩中指變了心。罔極：沒有定準。 罔：無，沒有。 極：準則。 二三：使動用法，使三心二意。,三歲為婦，靡室勞矣；夙興夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。靜言思之，躬自悼矣。,靡：沒有，不。 夙：名詞作狀語，在早晨。 夜：名詞作狀語，在夜晚。 言：1.（言既遂矣）

7、語助詞，無實義 2.（靜言思之） 音節(jié)助詞，無實義。 遂：順心，滿足。 躬：自身。 悼：傷心。,及爾偕老，老使我怨。淇則有岸，隰則有泮。 總角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！,偕：共同，一起。 如：執(zhí)子之手，與子偕老。泮：通“畔”，岸邊。 晏晏：歡樂、和悅的樣子。 旦旦：誠懇的樣子。 其：第二人稱，你。 是：指示代詞，這，指代誓言。 已：止，了結，終止。,邶風靜女是一首極富幽默情趣的愛情短詩，描繪了一對青年男女的一次令人心跳的約會，表現(xiàn)了男青年對女友一往情深的愛情。這首詩篇幅很短，卻將感情的細膩變化生動活潑地表現(xiàn)了出來。,靜女,贈彤管,喜愛,大贊,約會,贊美,贈物,真誠

8、,情深,為什么青年最喜歡普通的荑草？,照理說，彤管比荑草要貴重，但青年對彤管只欣賞它鮮艷的色澤，而對普通的荑草卻由衷地大贊“洵美且異”。原來，荑草是她跋涉遠處郊野親手采來的，物微而意深，包含著姑娘所傳送的那種有著特定內(nèi)容的異乎尋常的真情的深切體驗。而初生的柔荑將會長成茂盛的草叢，也含有愛情將更加發(fā)展的象征意義。,氓,（情節(jié)） 戀愛 婚變 決絕 （章句）第一二章 第三四五章 第六章 （詩句） 秋以為期 無與士耽 亦已焉戰(zhàn) 載笑載言 士貳其行 至于暴矣 （基調(diào)） 熱情 怨恨 清醒 幸福 沉痛 剛烈,對比手法：,“我”婚前和婚后的生活的對比。 婚前：“總角之宴，言笑晏晏”。 婚后：“夙興夜寐，靡有朝

9、矣”。 “我”婚前與婚后的思想變化的對比。 婚前：“不見復關，泣涕漣漣，既見復關，載笑載言”。 婚后： “于嗟女兮，無與士耽”，“女之耽兮，不可說也”； “靜言思之，躬自悼矣”。,“氓”婚前和婚后的態(tài)度的對比。 婚前：“氓之蚩蚩”，“來即我謀”，“信誓旦旦”。 婚后：“言既遂矣，至于暴矣”，“二三其德”。 (4)“我”和“氓”對婚姻的態(tài)度的對比。 “我”：“女也不爽”。 “氓”：“士貳其行”，“士也罔極，二三其德”。,賦、比、興,賦：“敷陳其事而直言之也?！?直接鋪敘陳述 比：“以彼物比此物也?！?比喻 興：“先言他物以引起所詠之詞也?！?聯(lián)想,賦多用于雅、頌，“國風”中則較少，主要是比和興。

10、,思考：文中哪里出現(xiàn)？有何效果？,邶風靜女采用“賦”的手法直接鋪敘陳述。通過對男青年等待時的動作細節(jié)描寫和他的心理活動描寫，表現(xiàn)他熱烈淳樸的戀情。,“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。”用賦的手法寫男子向女子求婚。這個男子一臉笑嘻嘻，耍著小小的花招，假裝賣絲，向女主人公求婚。一方面男子有點嬉皮笑臉不太嚴肅，另一方面這一男子求婚心切，不惜喬裝冒險。這一句描寫既表現(xiàn)了男子的狡黠、急噪，又為下文兩人的婚姻悲劇埋下伏筆并構成對比。,“?！北鹊氖鞘裁矗?桑未落，新鮮潤澤，既比喻戀愛的甜美，又比女子的年輕美貌。,桑之落，枯黃脫落，既比喻愛情的失敗，又比女子的年老珠黃。,氓中第三四章用了比、興的手法。

11、 第三章“桑之未落，其葉沃若”，第四章“桑之落矣，其黃而隕”既引起聯(lián)想，增強意蘊，引發(fā)下文，以桑葉由鮮嫩而枯黃來比喻愛情生活由幸福至痛苦，產(chǎn)生形象鮮明、詩意盎然的藝術效果。,比、興藝術手法的運用,落雨大（廣東粵語民歌） 落雨大，水浸街。 阿哥擔柴上街賣， 阿嫂出街著花鞋。 花鞋花襪花腰帶， 珍珠蝴蝶兩邊排。 排排都有十二粒， 粒粒圓滑無疵瑕。,賦,民歌中的賦、比、興,興（完全不相關的）,茉莉花（江蘇民歌） 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花草，香也香不過它。我有心采一朵戴，又怕看花的人兒要將我罵。 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，茉莉花開，雪也白不過它。我有心采一朵戴，又怕旁人笑話。 好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，滿園花開，比也比不過它。我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽。,重章疊句 反復詠唱,賦,高山青（臺灣高山族民歌） 高山青，澗水藍，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壯如山啊。啊. 啊.阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的少年壯如山啊。高山常青，澗水常藍， 姑娘和那少年永不分呀，碧水長圍著青山轉(zhuǎn)。 (嘿!那里努力海多那呀，嘿伊呀嘿亞魯娃哪呀，荷海呀荷那魯 娃伊都哎多那呀 荷海呀),高山常青， 澗水常藍， 姑娘和那少年永不分呀，澗水長圍著青山轉(zhuǎn)。(嘿!),興 比,氓中的女主人公為什么被遺棄呢？,“士”之變心說?！安灰姀完P”，“士貳其行”，“士也罔極，二三