《詩(shī)五首》課文評(píng)點(diǎn)及說(shuō)明

1、詩(shī)五首課文評(píng)點(diǎn)及說(shuō)明歸園田居其三陶淵明的歸園田居一共有五首，這是其中的第三首。從表面上看，這首詩(shī)寫的是田園勞作之樂(lè)，表現(xiàn)的是歸隱山林的遁世 思想；但把這首詩(shī)和其他的詩(shī)對(duì)比來(lái)看，作者的愿其實(shí)有它特殊的內(nèi)涵。種豆南山下，草盛豆苗稀。這兩句寫在南山下種豆，草很茂盛豆苗卻稀稀疏疏的。起句很平實(shí)，就像一個(gè)老農(nóng)站在那里說(shuō)話，讓人覺得很親切。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。為了不使豆田荒蕪，詩(shī)人一大早就下了地，到了晚上才披著月光回來(lái)。雖然很辛苦，但他并不抱怨，這從帶月荷鋤歸的美景就可以看出來(lái)。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違。路窄草長(zhǎng)，夕露沾衣，但衣服打濕了有什么可惜的呢？這句話看似平淡，但這種平淡正

2、好映射了結(jié)尾這一句但使愿無(wú)違，使得愿無(wú)違強(qiáng)調(diào)得很 充分。這里的愿更蘊(yùn)含了不要在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界中失去了自我的意思。這首詩(shī)用語(yǔ)十分平淡自然。種豆南山下夕露沾我衣，樸素如隨口而出，不見絲毫修飾。這自然平淡的詩(shī)句融入全詩(shī)醇美的意境之中，則使口語(yǔ)上升為詩(shī)句,使口語(yǔ)的平淡和詩(shī)意的醇美和諧地統(tǒng)一起來(lái)，形成陶詩(shī)平淡醇美的藝術(shù)特 色。陶詩(shī)于平淡中又富于情趣。陶詩(shī)的情趣來(lái)自于寫意。帶月荷鋤歸，勞動(dòng)歸來(lái)的詩(shī)人雖然獨(dú)自一身，卻有一輪明月陪伴。月下的詩(shī)人，肩扛一副鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么 美好的月夜歸耕圖啊 ! 其中洋溢著詩(shī)人心情的愉快和歸隱的自豪。種豆南山下平淡之語(yǔ)，帶月荷鋤歸幽美之句；前句實(shí)，后句

3、虛。全詩(shī)在平淡與幽美、實(shí)景與虛景的相互補(bǔ)襯下相映生輝，柔和完美。過(guò)故人莊過(guò)故人莊寫的是詩(shī)人融身于世外的特殊感受和認(rèn)識(shí)，體 現(xiàn)了他悠然閑適的詩(shī)風(fēng)。這首詩(shī)描繪了詩(shī)人對(duì)田園情趣的感受。故人具雞黍，邀我至田家。寫朋友邀我做客。具雞黍至田家，樸樸實(shí)實(shí)的敘述，表現(xiàn)了老朋友之間真摯的感情，洋溢著愉悅的田家情趣。綠樹村邊合，青山郭外斜。寫山村風(fēng)光。綠樹環(huán)抱著村莊，這是近景；郭外青山逶迤，那是遠(yuǎn)景。由近漸遠(yuǎn)，景色越來(lái)越開闊，一派清幽恬靜的氣氛。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。寫把酒閑話。窗子一開，撲面而來(lái)的是谷場(chǎng)和菜圃，遠(yuǎn)處是綠樹、青山，知心朋友 喝著酒，談?wù)勣r(nóng)事，風(fēng)兒送來(lái)陣陣泥土和莊稼的氣息。這田園風(fēng)光簡(jiǎn)直令人陶醉

4、!待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。寫詩(shī)人告訴朋友重陽(yáng)節(jié)我還要到你家，喝菊花酒。朋友間那種融洽的感情、詩(shī)人對(duì)田園的喜愛溢于言表。孟浩然的山水田園詩(shī)在藝術(shù)上有很高成就，他善于用看似平淡的描述 創(chuàng)設(shè)深邃高遠(yuǎn)的意境，過(guò)故人莊很能表現(xiàn)他的這一風(fēng)格。值得強(qiáng)調(diào)的是，孟浩然的田園情趣畢竟是封建文人的閑適恬淡之情， 與勞動(dòng)者的田園情趣有本質(zhì)區(qū)別。錢塘湖春行白居易這首歌詠西湖的詩(shī)，旨趣不在于介紹某一處名勝或 某一種景物，而是要從總體著眼描繪湖上蓬蓬勃勃的春意。為此，作者采取了兩種寫法一、在行進(jìn)途中展開景物描寫。開始從孤山寺寫到賈公亭，結(jié)尾又寫到東湖白沙堤，詩(shī)人足跡遍及大 半個(gè)西湖；二、選取典型與分類排列相結(jié)合中間四句寫鶯

5、、燕、花、草四 種最能體現(xiàn)春色的景物，鶯、燕是禽鳥，屬動(dòng)物，花和草是植物，這樣的 選擇組合，獨(dú)具匠心。詩(shī)人還善于把握景物特征，運(yùn)用最準(zhǔn)確最具表現(xiàn)力的詞語(yǔ)加以描繪和 渲染。詩(shī)中寫水、寫云，寫鶯、寫燕，寫花、寫草，無(wú)不如此。試看亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄中的漸欲才能兩個(gè)字眼，是多 么富于動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)著亂花和淺草的勃勃生機(jī)。前面六句中，詩(shī)人已把西湖春色描繪得十分美好，在結(jié)尾處則說(shuō)自己最愛湖東的白沙堤，至于這里怎樣可愛，除點(diǎn)明是在綠楊陰里而外，未作 任何形容，全憑讀者根據(jù)前面的描寫發(fā)揮聯(lián)想和想象，從而取得了含不盡 之意見于言外的效果。詩(shī)貴含蓄。這樣含蓄的結(jié)尾，更是難能可貴。書湖陰先生壁王安石是我國(guó)北

6、宋時(shí)期的一位著名的政治家，對(duì)于他的 政績(jī)，歷史對(duì)他褒貶不一，但是對(duì)于他的文學(xué)成就無(wú)不交口稱贊。他的許多詩(shī)文都寫得別具一格，既具有高超的文學(xué)色彩，又具有很深 的思想性，深得人們的喜愛。他的許多詩(shī)文講究章法和格律，遣辭造句頗費(fèi)推敲，具有很高的欣賞 價(jià)值。此詩(shī)中一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)中的護(hù)田排闥等等，既是很 深的典故，修辭手法也十分高超。此詩(shī)共有二首，這是第一首。這首七絕，從院內(nèi)寫到院外，寫庭院，也是對(duì)主人的稱贊，這樣再寫 院外，才能把山水寫得充滿深情。茅檐長(zhǎng)掃靜無(wú)苔，花木成畦手自栽。茅檐代指庭院，可見主人屋舍的簡(jiǎn)樸，然而主人非常愛干凈，人又非 常勤快，庭院經(jīng)常打掃，總是干干凈凈的，叫人感覺

7、舒適。靜就是凈，連青苔都掃得一干二凈，別的不必說(shuō)，該是多么整潔。 更有令人賞心悅目的花木，各種各色，一畦一畦的，整整齊齊，萬(wàn)紫 千紅，都是主人親手栽培的。詩(shī)人稱贊主人，他是多么富有生活情趣，用自己的雙手把整個(gè)庭院擺 弄得干干凈凈，美不勝收。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。門前的景物是一條河流，一片農(nóng)田，兩座青山，在詩(shī)人眼里，山水對(duì) 這位志趣高潔的主人也有情誼。詩(shī)人用擬人手法，將一水兩山寫成富有人情的親切形象。彎彎的河流環(huán)繞著蔥綠的農(nóng)田，正像母親用雙手護(hù)著孩子一樣。著一護(hù)字，繞字也顯得那么有情。門前的青山見到庭院這樣美麗，主人這樣愛美，也爭(zhēng)相前來(lái)為主人的 庭院增色添彩，顧不得敲門就推門而入，奉獻(xiàn)

8、上自己的一片青翠。詩(shī)人以神來(lái)之筆，揮寫出千古傳誦的名句。游山西村游山西村生動(dòng)地描繪了優(yōu)美的農(nóng)村風(fēng)光，充滿濃郁的生 活氣息。其中山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村蘊(yùn)含哲理，至今被人傳誦。莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。農(nóng)家雖無(wú)好酒，但遇上豐年也要留足雞、肉等款待客人。這一句寫出豐收的年景和農(nóng)民熱情好客的淳厚性格。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。這是動(dòng)中即景，寫出曲折多變的景色。山重水復(fù)見地形復(fù)雜，顯出所經(jīng)山水之無(wú)窮變化。一個(gè)疑字點(diǎn)明這變化的景色是作者的主觀感受所致。又一村則寫出自己的欣喜之情。這兩句寫出了路疑無(wú)而實(shí)有，景似絕而復(fù)出的境界，蘊(yùn)含著生活的哲 理。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。描繪鄉(xiāng)村社日前夕的熱鬧情景。社日未到，但農(nóng)民們已經(jīng)吹簫擊鼓，結(jié)隊(duì)往來(lái)，衣著都很簡(jiǎn)樸。古風(fēng)存，用農(nóng)民服飾的簡(jiǎn)樸盛贊他們性格的淳厚質(zhì)樸。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。這一句寫主觀心境，如果今后有時(shí)間乘月色出游，我會(huì)隨時(shí)拄著手杖 來(lái)敲你們的門的。作者的戀戀不舍之情溢于言表。詩(shī)人陶醉在山野風(fēng)光和農(nóng)村