錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識

1、錄音技術(shù)基礎(chǔ)知識基本錄音 /多軌錄音無論是盒式磁帶錄音機、 數(shù)碼多軌錄音機、硬盤錄音機， 還是其它錄音媒體，其錄音過 程大致相同，目的都是將聲音獲取到縮混帶上。做此工作，錄音工程師采用兩個步驟：1、 多軌錄音各種樂器和人聲的錄音與疊加錄音的過程，每種錄音都有各自的“音軌”。2、 多軌縮混將這些多軌內(nèi)容同步錄在一組立體聲軌上（“母帶錄音” ），可以用某種播放系統(tǒng)如 CD 播放機或磁帶卡座等進行再制作。錄音基礎(chǔ) /多軌錄音多軌錄音指多種樂器或人聲的互相“疊加” ，以便在播放任意一種音色時，同時聽到其 它的音色。有的錄音設(shè)備具備將不同樂器錄在每個“軌”上的能力。多軌錄音好比將 16 個 盒帶錄音機的

2、磁帶并列在一起。 就成為 16軌磁帶（實際 32 軌，因為盒式磁帶是立體聲， 有 兩個軌），從而具備了每軌錄制不同樂器的潛力。換言之， 假如您為一個鼓手、 一個貝司和一個伴奏吉他手彈奏的曲子錄音， 用一臺多軌 錄音機將每種樂器錄在各自軌上。由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放時， 聽起 來仍好象幾個樂手在一起演奏一般。 如果您要在歌曲中加入一個主音吉他， 既然每個樂器都 錄在各自音頻上， 就要先播放前三個軌， 使吉他手在第四軌上錄制主音吉他時， 能與其它樂 器“合拍”。這個過程就叫疊加。按傳統(tǒng)方式，錄音師要先錄制“節(jié)奏軌” ，包括：鼓、貝司、伴奏吉他、鍵盤以及一個 將被替換的主音人聲，所

3、有都錄在一起。下一步，錄音師開始做疊加，加入其它節(jié)奏，主聲 部，背景人聲， 所有其它樂器， 最后錄制主音人聲。 而現(xiàn)代錄音方式通常是一次制作一個軌， 按排序的樂器、鼓的循環(huán)，或者人聲開始錄音。關(guān)鍵點是最終你的樂器必須被同時錄制在一起。一旦完成后，混音過程才能開始。 錄音基礎(chǔ) /多軌縮混縮混的目的是將你所錄制的軌道縮到兩個軌道（立體聲）上或一個軌（單聲）上。這樣 就可以在傳統(tǒng)的播放系統(tǒng)如卡帶或 CD 播放機上今昔播放了。按傳統(tǒng)方法， 多軌錄音機連在多通道的調(diào)音臺上， 這樣每一個軌在調(diào)音面板上都可以被 單獨進行處理了。 換句話說， 多軌錄音機的每一個輸出都連接到調(diào)音臺的每一個輸入通道上， 從那里再

4、進行合并， 成為單一的立體聲輸出。 這個立體聲的輸出可以連接到母帶處理機上錄 制立體聲信號。在合并許多通道到兩個通道時，調(diào)音臺還處理其它一些重要工作，如： -調(diào)節(jié)樂器的頻率內(nèi)容，一般稱為 EQ 。-給樂器增加效果，如混響，回聲或合唱。 -調(diào)節(jié)每一軌的音量，保證不會有單獨的樂器音量太過于大或者小。如今， 多軌錄音機， 多通道調(diào)調(diào)音臺， 均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一個裝 置上。 而且還可以用光盤刻錄機、 數(shù)碼錄音機或硬盤作為母帶處理機。 當(dāng)然重要的是您的曲 子中的所有的樂器都被錄音、加工、縮混最后成為一種媒介而被大眾聽到。一般連接端子輸入端子在開始錄音之前， 你需要將樂器或者是話筒連接到

5、錄音機或調(diào)音臺的輸入部分。 可能你會注 意到有一些不同的連接類型，如： RCA 型（在家用的立體聲設(shè)備上也可以找到） ，XLR （一 般用于話筒）和 1/4inch （一般用于樂器） 。主輸出這些輸入一般連接到錄音棚的監(jiān)聽上 （或者是它們的功放上， 如果監(jiān)聽不帶放大系統(tǒng)的話） 或者是接到卡帶或者是 DAT 機的輸入上。監(jiān)聽輸出 監(jiān)聽輸出和主輸出一般的功能類似，但是有些時候是作為從調(diào)音臺發(fā)送不同混音輸出的作 用。通常的情況是， 主輸出連接到盒式卡座或數(shù)碼錄音機，用于錄制混音； 監(jiān)聽音箱直接與 功放音箱或者是音頻監(jiān)聽音箱連接。數(shù)字輸出數(shù)字輸出都專用于將信號傳送到另一個數(shù)字設(shè)備。 一般用于將你所使用

6、的主設(shè)備混音信號以 數(shù)字形式送入另一臺數(shù)字設(shè)備。輔助發(fā)送輔助發(fā)送一般用于發(fā)送來自調(diào)音臺的數(shù)據(jù)， 通過效果處理器來進行處理。 您還可以使用輔助 發(fā)送將混音的信號送到其它設(shè)備， 同使用主輸出或監(jiān)聽音箱輸出， 或作為各自音軌輸出將自 己的音軌內(nèi)容傳送到其它錄音機。輔助返回輔助返回可以將效果處理器的信號返送回來。 但是也可以用于只輸出立體聲源如 CD 播放機 的信號送入您的調(diào)音臺。耳機輸出 將一副耳機接至調(diào)音臺。平衡與不平衡接口涉及到前文討論的各種接口時， 有兩個問題需要考慮： 阻抗和平衡。 這些概念對理解如 何發(fā)揮設(shè)備效用時具有非常重要的作用。阻抗阻抗也叫電阻， 即電子器件本身對交流電源的阻力。 換

7、句話說， 所有電子線路對電的自然流 動都有一種固有的阻力， 就好象跑步時感受到風(fēng)的阻力一樣。 低阻抗音頻信號比高阻抗信號 跟強，因為它所受到阻力小。在實際應(yīng)用中各種器材的阻抗都應(yīng)該相符。 如果連接一個輸出時， 是從高阻抗輸入到低阻抗 輸入， 就有可能出現(xiàn)問題。因為傳送的電流過大。 舉個例子， 一個低阻抗話筒應(yīng)該輸入到低 阻抗調(diào)音臺的輸入端子。 如果需要連接兩個不同阻抗的設(shè)備， 應(yīng)該使用匹配的變壓器， 改變 其中的一個設(shè)備的阻抗，使兩者相符。阻抗類型高阻抗：阻抗率為 1， 000 歐姆以上的電路 低阻抗：阻抗率為 600 歐姆以下的電路 平衡與不平衡概括的說， 音頻設(shè)備的輸入端和輸出端或是平衡，

8、 或是不平衡。 平衡電纜用輔助線作屏蔽阻 止由于線長所造成電阻中的噪音。 一般的大二芯電纜和蓮花型電纜是不平衡型的； 卡儂或立 體聲大三芯電纜是平衡型（有三個連接腳，不是兩個） 。每件器材都有平衡或不平衡輸入輸出口。 如果您將平衡輸出連接到平衡輸入端， 應(yīng)該用平衡 電纜。-不平衡輸入輸出連接到不平衡輸入輸出，可以使用不平衡電纜；如果使用平衡電纜不會造 成什么損害，只是不能使用輔加線，也不會有任何收益。-不平衡輸入 /輸出連接至平衡輸入輸出，同上-平衡輸入 /輸出連接至平衡輸入輸出，應(yīng)使用平衡電纜，如果使用不平衡電纜的話，則容易 引起連線噪音，特別是長度在 3-5 米或長的電纜中更容易產(chǎn)生噪音。

9、需要注意的是，平衡與不平衡插頭不完全與阻抗有關(guān)。如卡儂電纜幾乎都是低阻抗的，而1/4inch 電纜可以是平衡也可以是不平衡，可以是低阻抗也可以是高阻抗。 而且，如果您用一根很長的電纜（ 3-5 米以上）將平衡輸出端連接到不平衡輸入端。那么整 個電纜使用平衡電纜，并在連接不平衡輸入之前使用接線盒或匹配的變壓器，都是好辦法。 這樣可以利用平衡電纜的很強的防止噪音的特點。平衡線路 音頻線路有三種線： 高、低以及一個接地屏蔽。 高頻線路和低頻線路接到地面時的電壓相同。 這種設(shè)計有助于防止較長電纜中的噪音干擾。不平衡線路 音頻線路有兩種線： 高和低。高頻線傳載信號，低頻線接地。 地面導(dǎo)體對其它導(dǎo)體起著屏

10、蔽 作用。由于高頻線路和低頻線路到地面的電壓不同，所以叫作不平衡。話筒 將信號送到調(diào)音臺在將其錄入多軌錄音機， 總體來說方法有兩種。 第一種方法很簡單： 直接 線路輸入。 直接線路輸入與接線有關(guān)。 從電子樂器輸出端子到調(diào)音臺輸入端， 通常用普通吉 他型號 1/4電纜。這是輸入鍵盤、鼓機、音源、吉他或貝司音箱（從音箱后面直接輸出或 線路輸出）的信號的常用方法。如果您的調(diào)音臺沒有 1/4 線路輸入口，您可以使用接線盒 將這些線路輸出轉(zhuǎn)接到調(diào)音臺的話筒輸入口。 信號送入調(diào)音臺的第二種方法是將話筒直接與調(diào)音臺的話筒輸入端連接。 話筒的主要用途是 錄入人聲、所有傳統(tǒng)樂器聲音，如傳統(tǒng)鋼琴或吉他，也常錄入吉

11、他音箱和貝司音箱的聲音。 錄入不同樂器應(yīng)使用什么類型的話筒， 也許是錄音工程師面臨的最嚴(yán)峻的難點。 不同的話筒 發(fā)聲有所不同。 怎么樣匹配，怎樣放置， 放置的角度以及離樂器的距離，這些都是很重要的 因素。 關(guān)于話筒技術(shù)問題，如果向十個工程師咨詢，會得到十個不同的回答。雖然教授話筒 技術(shù)不是在本文的技術(shù)范圍， 但是搞清楚話筒之間的基本區(qū)別還是很有必要的。 使您在實踐 之前了解一些知識，錄音師們就是通過這種方法來學(xué)習(xí)話筒技術(shù)的。話筒類型 話筒就象揚聲器一樣， 就是傳送器。 傳送器是將一種能量轉(zhuǎn)換成另一種能量的裝置。 話筒能 將聲波能量轉(zhuǎn)換為電磁能。轉(zhuǎn)換的方式取決于話筒的類型。最常見的話筒的類型是動

12、態(tài)（也有叫動圈）話筒。動圈話筒是用線圈纏繞在磁鐵上， 當(dāng)聲音 沖擊附在磁鐵上的薄膜時， 線圈振動， 結(jié)果導(dǎo)致類似于音頻波形的電壓波形進入話筒。這樣，你所使用的錄音機就能錄制這些電壓。動圈話筒一般都很結(jié)實，相對比較便宜，而且能夠處理高電平聲音。 因此，這種話筒在錄音室中作為“大功率話筒”起著非常重要的作用。適用于鼓演奏、背景 人聲、吉他和貝司音箱等幾乎所有場合。 然而， 動圈話筒往往不帶頻率響應(yīng)， 而在主音人聲、 吊镲或高架鼓等重要環(huán)節(jié)都需要頻率響應(yīng)。而這時電容話筒就出現(xiàn)了。帶振話筒是一種少見的話筒。 它使用帶狀物而不是線圈懸掛在磁場中。 帶式話筒比動圈話筒 的高端頻率響應(yīng)要強， 但在使用方面和

13、聲壓電平方面易受損壞。 因此常用在有較高頻率但聲 音不很響的樂器，如管弦樂等。電容話筒只使用兩個板， 其中一塊由于聲音沖擊而發(fā)生振動， 兩個板之間產(chǎn)生磁場。 電容話 筒的特點是具有很寬的頻率響應(yīng)， 能傳送很逼真的穿透力很強的聲音。 但是， 電容話筒需要 單獨的電源， 而且價格也不菲。 因此多數(shù)小型錄音棚只購買一兩只這種話筒， 在關(guān)鍵時刻使 用，如主音人聲、房間擴音等。極性方向圖各種話筒都有不同的極性方向圖， 也叫傳感方向圖。 它限定了話筒可以接收到聲音的區(qū)域范 圍。只有搞清楚您的的話筒的極性方向， 才能懂得怎樣有效的放置話筒。 例如您的話筒只傳 感正前方的聲音，您就要將話筒直接放在樂器的前面。

14、多數(shù)話筒都有一個心型傳感方向圖。即話筒直接傳感前方的聲音，兩側(cè)擴展范圍較小。 超心型話筒可接收前方較遠范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收的很少。 特心型話筒可接收前方更大范圍的聲音，但兩側(cè)的聲音接收不到。這些話筒， 也叫定向性話筒。最適于防止泄露聲。 泄露即除用話筒拾取的聲音之外，不需要 拾取的樂器聲音。例如，將定向性話筒放在您的小鼓上以避免拾取高帽衩的聲音。其它話筒， 叫非定向性話筒。這類話筒拾取各方向的聲音，最適于拾取房間的環(huán)境效果。如 鼓上方話筒拾取，錄制整個弦樂聲部或合唱。另一種花筒叫作雙向性話筒。 這種話筒拾取兩測的聲音。 而不是前方或者后方的聲音。 典型 的用途是放在兩個樂器之間，以供兩

15、種聲音錄在一起，又保留了兩者的獨立性。話筒前置放大和幻象電源 前置放大器是許多調(diào)音臺的輸入部分所帶的一種放大器類型， 也是一種獨立性處置器材。 前 置放大的作用是將話筒電平信號增益到線性電平信號。 大多數(shù)調(diào)音臺使用這種信號。 前置放 大有助于控制信號電平， 還能對可能引起信號路徑噪音的外界干擾起一定的隔離作用。 前置 放大器通常有一個輸出口或前置放大微調(diào)鈕， 用于調(diào)整輸出電平。 如果前置放大器輸出過高， 可以加入失真、噪音，還可以為聲音潤色。當(dāng)錄音鏈中的所有設(shè)備都設(shè)置為最恰當(dāng)?shù)碾娖剑?而信號電平仍然過低時，應(yīng)該使用前置放大器。而且，多數(shù)電容話筒都內(nèi)置前置放大器，需要電源進行正常運作。這種電源叫

16、作幻象電源。 通常由內(nèi)部電池或調(diào)音臺供電。 調(diào)音臺通過音頻線傳送電壓 （通常為 +48 伏直流） 進行供電。 在多數(shù)話筒前置放大器中和調(diào)音臺輸入部分都有個 ON/OFF 開關(guān)，用于確定是否傳送幻象 電源，并供給電容話筒所需要的電壓，以提供足夠強的信號?；驹捦布夹g(shù)對于話筒技術(shù)， 關(guān)鍵要明白做任何事情在方法上沒有明確的正確和錯誤之分。 擴音技術(shù)， 如話筒部分，帶有很強的主觀性，而個人技術(shù)也是長期積累的過程。而且， 擴音技術(shù)隨音樂 風(fēng)格的不同以及發(fā)展和變化的趨向而變化。 因此， 本文只介紹一些基本知識和建議， 可以作 為個人實踐的一些提示。話筒技術(shù)大致可以分為四類：近距離拾音，遠距離拾音、重點拾音

17、以及環(huán)境拾音。近距離拾音 近距離拾音是錄音室中最常用的拾音類型。近距離拾音是將話筒放置在離聲音源很近的地 方，一般在 2.5-60 厘米遠。近拾音可以使要錄制的聲音源相對避免外界噪音（泄露） ，如其 它樂器聲等。近拾音還能提供緊貼的“面前”的聲音。在多樂器樂曲中最常用。一般來說， 近拾音使用定向話筒，如心型、超心型或特心型， 將話筒略微帶點兒角度地放在 發(fā)聲點附近。例如，吉他音箱的近拾音，是將話筒放在距音箱架約2.5 厘米遠的位置，使話筒在喇叭邊緣與中心之間， 稍想中心傾斜。 小號拾音就是將話筒放在距喇叭 7.6 厘米的地方， 這是典型的近拾音。但是，每次要一邊在聲音源周圍移動話筒，一邊試聽。

18、以檢測話筒位放置位置。 遠距離拾音遠距離拾音是將一個或多個話筒放在距離聲音源 60-90 厘米的位置。 遠距離拾音常用在一次 錄制多種樂器的時候， 如一個弦樂部分或合唱團的合唱等。 遠距離拾音可以使這幾個組作為 一個整體錄音， 不需要單個話筒就能達到全面自然音色的平衡。 遠距離錄音還可以錄入房間 （環(huán)境）的聲音，最好在音響效果好的房間如錄音室或教堂。需要通過實際操作找到最佳的話筒位置。 一般來說，用一個話筒時，就要將其放在中間。如 放在一組歌手的前邊約 1.5 米的位置。用兩個話筒時，將話筒放在距離中央相等的位置，相 隔約 1.2 米，然而，在遠距離拾音時，要一邊放置一邊試聽效果，從而找到最佳

19、點。這樣做 尤為重要。重點拾音重點拾音與遠距離拾音結(jié)合使用。對于一組樂器的特殊部分進行附加拾音。例如，您可能要在管弦樂中的獨奏者前面放置一個話筒。然而，您一定要將話筒放在能拾取獨奏聲音的足夠近的地方，又不能過近。當(dāng)獨奏演員停止演奏時，不會影響樂隊的聲音平衡，通常，重點拾 音的話筒放置稍遠一些。當(dāng)然，還是要通過實際操作最后確定放置距離。重點拾音也可以在單個樂器拾音中使用。例如，將一個話筒放在音孔的底部，另一個話筒放在音品板上，您可能得到最佳的傳統(tǒng)吉他的聲音效果。也可以考慮在撥弦處前面直接放置第三個話筒，用以混入一點點撥弦噪聲，增加錄音的真實效果，尤其在只錄音一種吉他樂器的 時候效果更好。環(huán)境拾音

20、環(huán)境拾音的主要功能是保存自然混響和特殊錄音環(huán)境的室內(nèi)音響。除此之外，它與遠距離拾音類似。在現(xiàn)場錄音中用環(huán)境拾音尤為重要。因為這幾個話筒拾取的環(huán)境效果可使您的聽眾體驗現(xiàn)場表演的感覺。環(huán)境拾音通常是放置一對話筒。用心型或非定向型， 將話筒放置在舞臺前方的兩側(cè)，靠近音板的位置?？偩€信號怎樣輸入調(diào)音臺或錄音設(shè)備？又怎樣通過調(diào)音臺到達最終目的地。初學(xué)者對這個概念往往搞不清楚。信號流動的重要環(huán)節(jié)是總線的概念。簡言之，總線就是信號流動的路徑； 從音軌到音軌，從音軌或輸入端到效果處理器等。當(dāng)“總線I信號從一個地方傳送到另一個地方時，信號正穿過一種布線矩陣。布線矩陣 是加法放大器的又一種叫法； 一種在保持各自音

21、量電平和聲象位置的同時組合多種信號的放 大器。對于錄音總線最恰當(dāng)?shù)谋扔?，就好比自來水的控制。水通常從一個位置進入目標(biāo)地， 通過幾個管子進入房間的不同位置，開關(guān)水龍頭，就能控制水流的路徑。調(diào)音臺普遍都有“立體聲總線”，用來將信號引導(dǎo)到一處或兩處位置。例如，錄音總線通常成對設(shè)置，如：1軌和2軌（或A和B ）,3軌和4軌（或C和D ）等。送到立體聲總線每 一邊的信號量由聲象位置控制。如果您將信號設(shè)置在錄音總線的1軌和2軌，并將聲象信號都設(shè)在左邊，那么所有信號將錄入1軌，而2軌中未錄入任何信號。如果將聲象設(shè)在右側(cè)，將得到相反效果。如果將聲象位置設(shè)在，信號將均等地錄在 1軌和2軌中?？梢詫⒘Ⅲw聲總線想象

22、為一條兩車道的公路。聲象好比方向盤，能控制走哪個車道。請看下圖：推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得來的。顧名思義，推子前是指到達推子前前的音頻信號；推子后是指到達推子后的音頻信號。當(dāng)音頻不受推子控制的時候， 常用推子前。不必用推子改變電平就可以聽到音頻信號的原電 平。這種設(shè)置對錄音總監(jiān)聽輸入電平十分重要。 當(dāng)傳送獨立耳機混音而不改變調(diào)音臺設(shè)置時，最好使用推子前設(shè)置。在這里使用推子前可以調(diào)高耳機中各種樂器的音量，而不影響主調(diào)音。還能用推子前降低主音人聲的推子電平，同時保留了主音人聲的混響。請看下圖：推子后設(shè)置因提供推子控制而被廣泛使用。 推子后可以使您監(jiān)聽輸出電平并控制每軌各自的

23、電平。在使用推子后效果時，能控制更多的效果?？梢匀婵刂品祷靥囟ㄜ壍男Ч麛?shù)和原始 音頻信號的電平。獲得正確輸入電平優(yōu)質(zhì)的錄音工作的關(guān)鍵， 首先是正確的輸入電平。 電平過高或過低，會毀壞一個本來很優(yōu)秀 的演奏。如果輸入的電平過低， 在縮混中提高電平時， 很可能會造成混音中夾雜不必要的噪 音。另一方面，如果輸入電平過高，常常導(dǎo)致音軌失真。動態(tài)范圍當(dāng)錄音時，可能注意到由于演奏和音樂風(fēng)格的不同，電平的變化很大。例如，在一首民謠中，鼓手在某一節(jié)中演奏小軍鼓擊邊音，在合唱中又改為重擊小軍鼓。 這種電平的變化叫做動態(tài)范圍。動態(tài)范圍與音量不同。音量是指在任意時間的振幅，動態(tài)范圍是振幅的變化量。請看下圖解釋1自

24、由空間r信號到電平動態(tài)范1r1r最大電平標(biāo)稱“ OdB”電平噪音床模擬與數(shù)碼在設(shè)置電平時，模擬錄音與數(shù)碼錄音之間區(qū)別很大。用模擬錄音，可以錄制OdB以上的輸入電平，而不會失真。有時錄制OdB以上的輸入電平有助于使磁帶得到較熱或較溫暖的信號。較高電平也能防止磁帶錄音機中容易出現(xiàn)的噪音（磁帶咝咝聲）。在數(shù)字區(qū)域內(nèi)，輸入電平不能超過OdB。而且絕對不能高。事實上，多數(shù)數(shù)碼錄音機在OdB以上不會有任何顯示。如果輸入電平超過 OdB，錄音中有可能出現(xiàn)失真。這種失真通?！皵?shù) 字失真”。這對錄音十分不利。要想在數(shù)碼錄音中得到最佳效果，錄音輸入電平應(yīng)該在-12至-4dB之間。這樣不僅能使您獲得均等的好的模擬錄

25、音電平，也會為錄入軌的縮混留下一 些自由空間。數(shù)碼錄音機不存在模擬錄音機上常帶的噪音床的問題。能夠錄制較低電平而不會加入噪音。如果沒有把握，就以較低電平錄音。但錄入過低電平的音軌往往就固定不變了， 要從錄音中去除噪音是不可能的。前置電平與后置電平為保證能以適當(dāng)?shù)碾娖戒浺?，重要一點就是弄懂調(diào)音臺上的表的運行原理。在多數(shù)調(diào)音臺的表上可以看到兩個設(shè)置中的其中一個：前置電平和后置電平。推子前電平的設(shè)置顯示通過推子之前被送往調(diào)音臺的信號電平。這是信號電平輸入調(diào)音臺時最準(zhǔn)確的顯示。錄音時，建議將推子改置在OdB，將表設(shè)為前置電平，并使用輸入微調(diào)，設(shè)置最好的錄音電平。推子后電平設(shè)置顯示通過推子以后的信號電平

26、。這是為觀察錄音軌電平而最常做的設(shè)置。信號通過推子后，常常到達混音總線或主輸出端。因此后置電平改置成為最適合于觀察縮混的設(shè)置。監(jiān)聽效果效果處理是改變、加大或修改音頻信號的過程。當(dāng)音頻信號加入效果時，被稱為濕音。當(dāng)一個音頻信號未使用效果時，被稱為干音。那么，什么時候錄制濕音，什么時候又該錄制干音呢？錄制濕音信號的長處是您不必再用效 果器來制作需要的效果。 該效果是錄音內(nèi)容的一部分，可以將效果處理器省出來用于另一個軌或制作其它效果。錄制干音信號的長處是能保留以后改變效果的靈活性。如果沒有確定使用哪種效果，就要使用此種辦法。另一個常用的錄音技巧是將信號干音錄在一個軌上。再將信號濕音錄在另一軌上，這樣

27、，可以制作干音信號和帶效果信號的混合提。這在混響和延時等效果中特別有用。而且，如果保留了干音軌，將來就可以按需要改變效果。如果有許多軌，或者如果你的錄音機上有虛擬軌 的話，可以使用此技巧。效果編輯/插入與循環(huán)在音頻錄音中有兩種常用的效果路徑：插入或循環(huán)（也有叫返回的）。當(dāng)插入一效果時，即將效果置于源信號（通常為輸入端或前面錄制的軌）與信號目標(biāo)（通常為混音或錄音總線） 之間。插入效果將改變源信號的物理特性。一般都是以插入形式使用效果，包括壓縮、失真、嗡音消除器、話筒模擬器以及吉他放大模擬器等。請看下圖；當(dāng)以插入形式編輯效果時， 就是將效果處理器用在了您要傳送的源信號中。這意味著當(dāng)用此方法編輯效果

28、時，不能將效果處理器用于其它輸入端或軌上。當(dāng)在循環(huán)（或返回）中使用效果時，要將信號目標(biāo)與效果處理器之間的源信號分開。這樣，就有了獨立的干音信號（原始源信號）和濕音信號（效果處理器的返回）。您可以控制干音信號和效果信號的混音。使用“ loop ”這個術(shù)語是因為源信號通常由調(diào)音臺的輸入部分傳送 到效果處理器，再送回輸入部分，從而形成一個源信號的“l(fā)oop”。常用于循環(huán)方式的效果有：混響、延時、合唱和鑲邊。多數(shù)調(diào)音臺為您提供兩種選擇：信號到達推子之前送至效果處理器（推子前）還是通過推子以后送至效果處理器（推子后）。用推子前，可以在不改變效果傳送電平的情況下，控制音 軌或輸入電平。例如，制作一種聲音環(huán)

29、繞的幻覺，好象聲音由懸崖墜下，可以使用推子前傳送至混響效果。這樣，就能用推子降低干音音量，而混響電平保持不變。在保持混響電平的同時，降低干音信號，所產(chǎn)生的效果猶如聲音來自遠處。另一方面，用推子后可以控制音軌或輸入電平，以及從同一個推子送出的效果。在大部分效果應(yīng)用中可能會用到推子后路徑。請看下圖所示：壓縮器壓縮器是一種效果處理器用于對經(jīng)過壓縮器的各種信號的動態(tài)范圍進行壓縮。主要用于使響亮的聲音變?nèi)岷?，使柔和聲音變響亮。壓縮器的主要任務(wù)是降低信號響亮部分的振幅。 此過 程就叫增益降低。隨著響亮信號振幅的降低， 用少量放大來增加低電平信號。 這幾項操作合 在一起就使信號的動態(tài)范圍變窄。下面是壓縮器常

30、用的幾個參數(shù)：門限門限控制用于設(shè)置壓縮器開始作用的振幅電平。輸入電平在門限值以上時壓縮器開始作用。比率比率控制用于決定輸入電平到輸出電平量。例如：4: 1的比率即在門限設(shè)置以上每進入壓縮器4dB，將有1dB輸出。實際上，此控制就是表示壓縮器的壓限量，即增益減量。起音時間起音時間設(shè)置用于控制從輸入信號到達門限電平以上到壓縮器開始衰減信號的時間。換言之，即從信號超過門限到壓縮器開始作用的時間的時間量。釋放時間釋放時間用于控制輸入信號降至門限電平以下后，壓縮器使信號保持在門限電平的時間。換言之，即信號降至門限電平以下，壓縮器保持的時間量。輸出增益輸出增益用于調(diào)整已壓縮信號的輸出電平。用輸出增益，可以

31、為壓縮器的所有輸出電平做最佳設(shè)置。均衡器基本知識EQ 簡稱“均衡” ，是調(diào)整某個頻率幅度的過程。汽車立體聲的音量控制是最早的EQ 控制。通?？梢杂靡粋€ EQ增加或截斷一組以上的頻率或頻段。有高、中、低頻控制的EQ叫做三段均衡。EQ 的用途 最常見的有： 修正EQ，多用于補償聲音品質(zhì)低或錄音質(zhì)量不好的樂器或人聲。例如，在縮混中，如果認(rèn) 為吊镲聲音沉悶，可以用 EQ 在吊镲中加入一些高音，使聲音發(fā)出哧哧響聲。另一個例子， 比如您正在錄一個人聲，這時發(fā)現(xiàn)經(jīng)過話筒的聲音有點鼻音。用截斷一些高中頻率的方法， 就可獲得歌手溫和的聲音。但此處要注意， EQ 不能替代低質(zhì)錄音技術(shù)。當(dāng)您選好適當(dāng)?shù)脑?筒并放置到

32、位后，除個別時候使用外，很少需要修正EQ。創(chuàng)作 EQ 是專為創(chuàng)作而調(diào)整頻率的過程。 例如也許你喜歡聲音聽起來猶如收音機唱出來的效 果。嚴(yán)格限制人聲頻率的波段寬度，就能獲得此效果?；旌?，專業(yè)工程師能夠通過對某種樂器設(shè)定一定頻率范圍的方法，使這些范圍不互相重疊地排列在一起，以覆蓋整個頻譜，從而建起一道聲音之墻。EQ 也可用于錄音過程，而且多用于縮混。用 EQ 錄制您的音軌時要謹(jǐn)慎，因為以后不能修 改。還要記住，加入均衡常常導(dǎo)致噪音的加入。因此，使用時要慎重（主要用于模擬均衡， 不用于數(shù)字式均衡） 。EQ 的類型從獨立機架型 EQ 到調(diào)音臺內(nèi)置 EQ 控制器，形狀大小不同，種類很多。下列是一些最常

33、見 的 EQ 類型：圖式均衡 最常見的均衡類型是圖式均衡。圖式均衡是對一系列預(yù)選頻率進行增益/截斷控制，涉及的頻率范圍很寬。 圖式均衡很容易辨認(rèn)， 因為控制鈕都是一些互相排列的推子， 本身就提供了 全部的均衡曲線的圖式顯示。 這些均衡常用于調(diào)整調(diào)音臺的總聲音，并因您所在房間的頻率特性不同而有所不同。參數(shù)均衡 參數(shù)均衡可供您選擇需要增益或截斷的特定頻率。 例如， 調(diào)音臺上的 EQ 部分可能每段有兩 個控制鈕： 一個用于選擇頻率， 另一個用于增加或截斷選擇的頻率。 請注意盡管您常聽到全 參數(shù)均衡的名字， 但它實際上就是弧形或半?yún)?shù)均衡， 不是全參數(shù)均衡。 全參數(shù)均衡每段有 一個附加的控制鈕：Q值調(diào)

34、整鈕，改鈕用于確定頻段的寬窄。當(dāng)EQ增加或截斷一個已選的頻率時，實際上會影響選定頻率周圍的一組頻率（頻段） ，搞明白這點是很有意義的。 Q 值 調(diào)整鈕確定頻段寬度。半?yún)?shù)和全參數(shù)均衡通常用于對特定頻率的調(diào)整，不會影響總聲音。傾斜均衡 調(diào)音臺中的另一種典型的均衡叫做傾斜均衡。這種均衡只有一個增益/截斷鈕用于控制高或低頻段。 增加 /截斷高頻段或低頻段， 就是在增加或截斷某個固定頻率 （一般高頻段為 10kHz 或12kHz，低頻段為80Hz或100Hz）或所有高于或低于該頻段的頻率。傾斜均衡用于增加 某個音軌的亮度或“底部結(jié)束點” 。并軌將前次錄制的數(shù)據(jù)混到一個單軌或一對立體聲軌上。 這是常需要

35、做的工作。 這個過程叫做并 軌。關(guān)鍵要明白，并軌是一個錄音過程。 不是將現(xiàn)場樂器或人聲錄制在一個或多軌上， 而是 將前次錄制的音軌內(nèi)容錄制在其它軌上。工程師做并軌的原因： 將幾個單軌上的音頻組合為較少的軌； 用均衡設(shè)置錄制已錄過的音軌 內(nèi)容； 將效果與源軌一起復(fù)制在一個軌上。并軌有很多好處。 例如，如果您將 8 個獨立的鼓 音軌并到一對立體聲軌上， 最后得到一對立體聲鼓的混音， 聲音與原 8 個軌一樣， 但僅僅用 了兩個軌。 您可以使用原來那 8 個軌錄制其它樂器。 另外， 有時可能需要在歌曲中加入比您 的音頻設(shè)備中的效果還要多的效果。 在這種情況下， 你可以將一軌或多軌并到已使用效果的 其它

36、軌上。源軌內(nèi)容及各自效果都錄進去。效果錄入后，效果器就可以用在其它軌上了。并軌時， 一定要在并軌前將電平、 均衡、 效果等設(shè)置調(diào)整好。 各軌一旦被并軌， 源軌被覆蓋， 您只能調(diào)整這些軌的混合版。 例如，如果您將 8 個鼓音軌并到一組立體聲軌上， 就無法將混 響只加在大鼓上， 而其余鼓上不加。 如果您需要并軌， 就可能想用一種能讓您在并軌后仍保 留源軌內(nèi)容的錄音機。 您可以有空余軌用于并軌錄音， 同時又能保留對源軌的個別控制。 這 個概念通常稱為“虛擬軌” ，下章我們將詳細介紹虛擬軌。虛擬軌什么是虛擬軌？ 過去，大部分專輯的錄制都是在錄音室用昂貴的多軌磁帶錄音機來完成的。 為了保留幾種不 同版本

37、的主音或吉他獨奏， 藝術(shù)家通常需要許多軌。 有時他們要在不同軌上留下幾個背景人 聲用于后期的混音。 他們需要大量的音軌的原因是不想扔掉他們錄制的任何樂段。 我們前面 提及的并軌，可以騰出空軌來錄制其它內(nèi)容內(nèi)容。但是為了錄制附加軌，只有覆蓋源聲軌。 然而現(xiàn)在，對“我的音軌總不夠用”這個難題有了新的解決辦法，這就是虛擬軌。 虛擬軌使您能夠在并軌后仍然能保留源軌，以備將來對比、編輯或混音用。虛擬軌的工作原理就象電腦里的文件夾一樣， 它也是一層層地向上疊落， 下面也有幾層。 虛擬軌的工作方式與 之相同。每軌都有一個選擇的虛擬軌。可以聽錄在該軌上的內(nèi)容或在該軌上錄制新的樂段。 在一個虛擬軌上錄音不會抹掉

38、在其它虛擬軌上的內(nèi)容。您可以選擇任何虛擬軌來進行播放。 實際上， 甚至可以將多個虛擬軌縮混為一個單軌。 最適 合制作音響較豐富的弦樂聲部或加厚人聲音軌。虛擬軌最適用于新的靈感的嘗試。下面是在錄音過程中，虛擬軌的幾種用法： 用虛擬軌錄制吉他獨奏錄制吉他獨奏時， 試著在吉他軌中的不同虛擬軌上錄入獨奏的不同樂段。 不必刪除上一個樂 段，也不必刪除其它軌， 只是改變虛擬軌以錄制每個樂段。 這種過程有助于保留錄制中的創(chuàng) 作意識流。其后，您可以決定選用哪個獨奏（或獨奏聲部） 。用虛擬軌錄制背景人聲 在一個播放軌之內(nèi)的不同虛擬軌上錄入背景人聲的幾個樂段。錄音后， 將這些虛擬軌暫時指定到不同的播放軌。 使您能

39、同時聽到所有軌。 將一軌開至錄音狀態(tài)， 然后按需要調(diào)整其它各 軌的電平， 再將其并到準(zhǔn)備錄音的軌上。 由此， 在一個音軌上為您提供了所有背景人聲樂段 的“混合版” ?，F(xiàn)在，您可以調(diào)出用新背景人聲軌播放的源虛擬軌的內(nèi)容。如果您需要調(diào)整 原始樂段，不用擔(dān)心，它仍安全地保存在虛擬軌上。用虛擬軌同時錄制干聲和處理后的吉他聲 試著分離您的吉他信號， 以便將吉他輸出接到一個輸入端， 再將效果處理器的輸出輸出連接 到另一個輸入端。然后，將吉他聲部錄入兩個不同的軌。 錄音完成后，將“干聲”和“濕聲” 隨意混合，再并到一個空的虛擬軌上。這樣， 如果將來您想體驗不同的吉他效果， 可以調(diào)出“干聲”吉他軌，將新效果加

40、進去。音軌管理用出色的音軌錄音設(shè)施錄音， 通常將每種樂器或人聲分別錄在單軌上，以便為各軌加入不同的均衡、效果、 聲像和音量。這種工作大多是在縮混中完成的。目的是將所有樂器混在 一起，制作立體聲母帶錄音，達到理想的聲音效果。對于錄音工程師來說，他們沒有完美的多軌錄音設(shè)施。盡管現(xiàn)在確實有64軌甚至是128 軌錄音設(shè)施，但一般在大型專業(yè)錄音中才可以看到。而且費用在每小時 400美圓以上。因此我們多數(shù)日呢使用的錄音系統(tǒng)音軌數(shù)還是有限。但是，這并不意味著我們制作不出具專業(yè)音響水平的豐富的多層式錄音制品，只是我們要提前做好計劃。 為各樂器和人聲制作音軌計劃的過程稱為音軌管理。如果您不提前做此工作，就可能出

41、現(xiàn)音軌不夠用或沒有足夠的選擇余 地來完成您的曲子。并軌您最有用的工具之一就是“并軌”的過程。并軌實際上就是錄音過程中的小型縮混工作。 例如，您在單軌上錄入鼓演奏時，占用了16軌錄音機中的8個軌，您可以將這 8個軌的內(nèi)容并為一組立體聲軌。由此，又騰出6個空軌。但并軌時您必須謹(jǐn)慎，因為在源軌上覆蓋錄音后，總縮混時將無法選擇單個音軌。當(dāng)然，在數(shù)碼錄音機上并軌比在模擬錄音機上更好，因為數(shù)字式并軌不會損失聲音品質(zhì)。而且，一些數(shù)碼錄音機便于您錄制新軌而不會刪除前一次錄入的音軌內(nèi)容。此概念一般稱為“虛擬軌”。它可為您提供豐富的并軌，而不會失去對獨立軌的控制。如果你使用模擬錄音 系統(tǒng)，就要明白，每次并軌都損失

42、一定的音頻質(zhì)量。一般來說，對某一個軌做二、三次并軌 后會造成噪音過大而失去其使用價值。疊加音軌另一個有用的技巧是在某個特定軌上錄入一種以上的樂器，稱為“疊加音軌”。例如，在您的曲子前奏中有一段鋼琴獨奏。 在淡出時有一段吉他獨奏。 您可以將上述兩種獨奏錄在 一個軌上。因為兩者不會覆蓋。疊加音軌時，記住要使用不怎么需要效果處理的樂器?；蝽敹嗍褂锰幚眍愋拖嗨频臉菲?，以便在縮混時您不必擔(dān)心變化太大。如果您在一個音軌中需要多一些效果處理，就要考慮隨音軌一起錄入效果處理，而不必在縮混時加入處理。另外，要選擇在曲子中盡可能隔得遠的 樂器，以便您有足夠的時間在各樂器之間做需要的變化。音軌表至此，我們就會明白，這些復(fù)雜的音軌管理手段是應(yīng)該提前想到的。多數(shù)工程師都使用音軌表。在這一張表格上，每軌各對應(yīng)一個格， 可以列出設(shè)定在該軌的樂器以及其它軌的注 釋。您可以利用音軌表，事先訂出使用各軌計劃