習(xí)字入門1(民國出版)

1、.習(xí)字入門（民國出版）（中華書局印行）序古來論書之書，汗牛充棟矣。其人類以書成名，議論所至是丹非，素尊己抑人，高掌遠(yuǎn)蹠，自誇心得，此在成材者觀之，未始非臨池參考之一助。而以語初學(xué)，則如孩提之子，跬步勉能，而欲與之馳峻岅陟峩岡，有不虞其顛躓者，嘆今亦有見及。是者坊本諸編，宗旨自標(biāo)不外桄導(dǎo)初學(xué)之用。而東抄西撮，顛倒本末，淺深襍揉，其不適用也。與古本均茲，編以蔣仲和之書法正傳，劉少棠之習(xí)字講義為藍(lán)本，間采古今名人確有經(jīng)驗(yàn)之語。雖簡(jiǎn)頁不多，而自點(diǎn)畫，以及全體無一不為親切之指示。字句明白，記誦便利，諸家塾已有成效矣。以視重悂，謬之坊本為何，如耶願(yuàn)與莘莘學(xué)子一諟之。民國八年十月皞皞子識(shí)凡例習(xí)字之法，本無專

2、書。前人緒論所及，非失諸高深，即失諸簡(jiǎn)略。本編指示較詳，措詞尤極淺近。凡稍通文字者，皆可領(lǐng)會(huì)。本編從點(diǎn)畫起，以至全體結(jié)構(gòu)，一一指示，最為詳盡。本編所論姿勢(shì)、精神、器具之注意，均由經(jīng)驗(yàn)而來。實(shí)力行之，效即立見。行楷普通所尚，本編舉例止此。至纂隸各法，不在本編範(fàn)圍之內(nèi)，故不贅。本編以蔣仲和之書法正傳，近日劉君少棠之習(xí)字講義為本。間就鄙見刪增，以合程度。不特便於學(xué)生，且宜於校外自修。目次第一章 總論第一節(jié) 姿勢(shì)之注意第二節(jié) 器具之注意第三節(jié) 時(shí)間之注意第四節(jié) 精神之注意第五節(jié) 次序之注意第六節(jié) 筆及指腕肘之運(yùn)用第二章 楷書第一節(jié) 永字八法第二節(jié) 分部配合法第三節(jié) 全字筆畫先後第四節(jié) 全字結(jié)構(gòu)舉例第三

3、章 行書第四章 草書第五章 結(jié)論第一章 總論精品.諺云，字無百日功。此言不至百日，功效自見也。本書所述，為初學(xué)之模範(fàn)，作親切之指點(diǎn)。言簡(jiǎn)意賅，法已大備。學(xué)者茍循序行之，不為一曝十寒，則進(jìn)功之速，誠有如諺之所云者。茲舉注意之點(diǎn)，詳列如下。第一節(jié) 姿勢(shì)之注意當(dāng)作字之時(shí)，棹椅高低不合度，或身體不正坐，則骨脊?jié)u成彎曲形。最能妨血液之運(yùn)行，害身體之健康。學(xué)者所當(dāng)力戒。第二節(jié) 器具之注意帖臨摹之帖，不可不選。當(dāng)隨其性之所近而習(xí)之。向時(shí)坊間搨本，大半惡劣。惟近日所印之珂羅版真書，如宋拓醴泉銘，皇甫誕多寶塔，李元靖金剛經(jīng)等碑。行書如宋拓集王書聖教序，蘭亭序，黃庭經(jīng)，及東坡西樓帖等?？虄r(jià)雖稍昂，均極名貴，切勿惜

4、費(fèi)而買濫惡之本，致誤始基之植。帖宜有架，置於對(duì)面，無架或置於案左亦可。筆初學(xué)大字宜用羊毫筆，小字宜用兼毫筆。因?qū)W童指腕力弱，須籍筆毫以助之。筆管長(zhǎng)短，以五寸為適中，筆頭以偏尖為大忌。放置時(shí)勿令斜曲，用後必須洗滌收藏。墨磨墨時(shí)不宜茍簡(jiǎn)。書之優(yōu)劣，大半關(guān)係墨色，故濃淡以適宜為要。大約磨墨過後，痕不遽沒，即為適宜。過度則乾燥滯筆，不及則墨水滲溢。初學(xué)練習(xí)，大字祇要用墨屑镕化，儲(chǔ)以大盂，隨時(shí)應(yīng)用，費(fèi)較省也。至學(xué)成作書時(shí)，墨以新磨為佳，久貯則非灰塵沾污，即膠浮汁黏，自礙筆之進(jìn)行。墨之膠重者，亦不適用。紙紙以黃色而質(zhì)粗為宜。向來習(xí)字，多用一種元書紙，或表心紙亦可。紙質(zhì)過粗者，易損筆，不可用。忌用過白過滑之

5、紙。硯發(fā)墨易濃者為貴，位置以右面上方為宜。用時(shí)著水，不用須洗滌。有蓋方佳。水宜用新汲潔淨(jìng)之水。熱水及久貯者勿用。第三節(jié) 時(shí)間之注意每日清晨約一小時(shí)為度。寫時(shí)一氣呵成，不宜停止。即盛暑祈寒不得作輟，三月之後便有進(jìn)境，一年之後，可望小成。第四節(jié) 精神之注意習(xí)字之時(shí)，務(wù)宜專心致志，細(xì)看所臨摹碑帖之字。每筆之如何起訖，全字之如何支配。胸有成竹，然後臨摹自合。一字未愜，至於再三。毋畏難，毋畏速，毋魯莽，三者所宜力戒。第五節(jié) 次序之注意昔人有云，真生行，行生草。真書如立，行書如行，草書如跑。人必能立而後能行，能行而後能跑。循序漸進(jìn)，不容躐等。習(xí)字者既明手腕之所運(yùn)用，首學(xué)點(diǎn)畫體勢(shì)之法，次學(xué)偏旁配合之法，終學(xué)

6、結(jié)構(gòu)變化，每行通幅貫氣之法。初學(xué)以大字為先，若從小楷入手，便無骨力，放大亦難。故必先從徑寸以外之字入手，兼習(xí)五六寸之大字。日二十字，使筆筆造至合法地步，乃可練習(xí)小楷。精品.第六節(jié) 筆及指腕之運(yùn)用執(zhí)筆執(zhí)筆有雙鉤單鉤之說。雙鉤者，搦管於指骨之次節(jié)。單鉤者，搦管於指骨之首節(jié)（指謂食指及中指）。如圖所示乃單鉤式。執(zhí)筆之法，大指、食指緊擫，中指鉤向內(nèi)，無名指抵向外，小指附無名指後，以輔助之。手背要圓，掌要虛，指要實(shí)，腕要懸，管要直。掌虛則運(yùn)用便利，指實(shí)則筋力平均，腕懸則肉不襯紙，管直則字字中鋒。又筆在指端，則掌虛，而運(yùn)動(dòng)適意。筆居指半，則掌實(shí)而不能自由。真書執(zhí)筆宜近筆頭，行書宜稍遠(yuǎn)，草書宜更遠(yuǎn)。遠(yuǎn)取點(diǎn)畫

7、長(zhǎng)大，近取分布齊均。學(xué)書當(dāng)先學(xué)執(zhí)筆真書，大指食指距筆頭一寸五分，行書約一寸六七分。指法及名目擫大指上節(jié)用力，與食指擫筆壓食指壓筆，亦用指端鉤中指尖鉤筆向內(nèi)精品.貼筆管貼著無名指爪肉之間輔小指緊靠無名指後，而輔助之此段言體（指執(zhí)筆未運(yùn)動(dòng)時(shí)言），前人謂之撥鐙法。謂如善御者之僅以足尖踏鐙也。指法運(yùn)用及名目推無名指從右平推至左，橫畫起勢(shì)用之。從下直推至上，直畫起勢(shì)用之。又小指亦推無名指過左。揭無名指爪肉之際，抬筆管向上抵與拒無名指與中指，兩相資借為用。無名指揭筆，中指節(jié)制之。導(dǎo)小指導(dǎo)無名指過右送小指送無名指過左。大字盡一身之力而送之。卷筆筆相生，意思連屬，勢(shì)如卷書。蓋力到筆到，旋轉(zhuǎn)如打圓圈也。知卷則字

8、皆一氣貫注。此段言用。用者，運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)往來順逆之道也。小字運(yùn)指，中字運(yùn)腕，大字運(yùn)肘。蓋寸以內(nèi)，法在指掌。寸以外，法兼腕肘。腕肘用法懸肘大字用之虛肘中字用之懸腕中字用之虛腕小字執(zhí)筆近頭，腕不著案筆法及名目折筆鋒欲左先右，往右回左也，直畫上下亦然頓力注毫端，透入紙背，筆重按下挫頓後以筆畧?zhí)幔构P鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，離於頓處，凡轉(zhuǎn)角及趯用之。挫有分寸，過則脫節(jié)，不及則氣促蹲用筆如頓，特不重按駐不可頓，不可蹲，而行筆又急不得，遲滯審顧，則為駐。凡勒畫起止，及平捺曲處用之。力聚於指，流於管，注於鋒，力透紙背為頓，力減於頓者為蹲，力到紙筆即行為駐。提頓後必須提，蹲於駐後亦須提。提者以筆提起，減於頓蹲及駐之分?jǐn)?shù)也。先由落筆

9、，後有提筆。提之分?jǐn)?shù)，準(zhǔn)乎落筆之分?jǐn)?shù)。精品.轉(zhuǎn)圍法也，有圓轉(zhuǎn)迴旋之意。搶意與折同。折之分?jǐn)?shù)多，搶之分?jǐn)?shù)少；折之分?jǐn)?shù)實(shí)，搶之分?jǐn)?shù)半虛半實(shí)。圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。空搶者，取折之空勢(shì)也。筆燥則折，筆濕則搶；筆燥實(shí)搶，筆濕虛搶。用搶分?jǐn)?shù)，仍隨落筆之大小輕重。尖用於承接處。搭筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字。側(cè)指法運(yùn)用，側(cè)勢(shì)居半，直畫尤宜以側(cè)取勢(shì)。衄筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆。此段言筆劃已著紙，凡法皆在畫中，有形象可尋者也。第二章 楷書第一節(jié) 永字八法法則真字之法，書家以永字八法該之。所謂八法者，曰側(cè)、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字，其法皆備也。

10、精品.側(cè)即點(diǎn)，不言點(diǎn)而言側(cè)者，謂側(cè)下其筆也。勒即畫，不言畫而言勒者，取其勁澁如勒馬之韁也。努即直，不言直而言努者，謂頭向右發(fā)，筆微努稍駐，而趯筆下行，不可直筆。中間自然凸胸而出。唐太宗曰，為竪必努，非另有一筆也。趯與挑一也，竪趯曰趯，橫趯曰挑。策者圓鋒左出，勢(shì)盡仰收，如鞭之策馬，力在著物處也。掠一名分發(fā)，點(diǎn)頭撇尾，如篦之掠髪也。啄即撇，不言撇而言啄者，謂勢(shì)如禽之啄物也。磔，裂也，右下為磔。始入筆緊築而微仰，便下徐行，暗收存勢(shì)，勢(shì)足而磔之也。附八法心傳口訣側(cè)不媿臥，勒?；计?，努過直而力敗，趯宜峻而勢(shì)生，策仰鋒而上揭，掠左出而鋒輕，啄倉皇而疾掩，磔趯趞以開撐。筆鋒須映帶，行書露其形，楷書存其意。書

11、譜云，欲知後筆起，意在前筆止。明乎此，則起落承接，一氣相生矣。第二節(jié) 分部配合法作書有遜讓覆載諸法，固舉全體而言，然用意實(shí)先露於偏旁上下。為之豫留地步，其間屈伸長(zhǎng)短布置之道，有變體，有簡(jiǎn)筆，一一講明。此入門捷徑也，舉各偏旁如左。精品. 法詳點(diǎn)畫圖內(nèi)，亦須活看。大概中間字多者宜開，字少者宜窄。 相接處宜密，右多者撇尾忌長(zhǎng)，右少者撇橫而尾長(zhǎng)。 首撇平而直用回鋒，次撇曲而長(zhǎng)出鋒。次撇之起頭，頂首撇中間。 右勾有一直，故左撇亦帶直相映。 點(diǎn)挑相應(yīng)，神氣一貫。 右邊少者宜長(zhǎng)右邊多者宜短 兩點(diǎn)直下，微作拗勢(shì)。下點(diǎn)作垂露意。 口在旁者，缺一角以讓右。 口在下者左略長(zhǎng)，以見柱石平載上。 中撇悠揚(yáng)。 中小直，既

12、要接左，又須起上。 力在右者，宜長(zhǎng)而狹，以抱左。 力在下者，宜闊而短，以載上。 山在旁者，缺一角以讓右。 山在上者，左右須收束向裏。 山在下者，左宜出以載上。 精品.中間字少者，上畫長(zhǎng)以冒之。中間字多者，下畫長(zhǎng)以載之。 在左者，宜狹以讓右。住處用垂露，相讓之字，切忌侵佔(zhàn)。 在右者，宜闊而長(zhǎng)以配左，住腳用懸針。 闊大以配左。 右點(diǎn)要收束向裏。 畫左尖長(zhǎng)以冒下，撇亦以尖接。 撇帶直，以藏點(diǎn)挑。 上下畫俱宜細(xì)。 左用兩尖接。 畫用右尖，避挑起之重。 首畫兩尖，中用小勒。 首撇用回鋒。 兩撇不可一順，故第一撇用蘭葉，第二撇用卷勢(shì)。且次撇收藏讓前撇，與捺相應(yīng)。 點(diǎn)頭掩首撇之鋒。 首筆之起與挑腳齊。 挑左

13、宜以冒下，撇尾亦用長(zhǎng)。 兩撇尖起以接上，下腳須配齊。 勾用反勢(shì)，便挽得住。 兩右短以讓點(diǎn)。 精品.撇頭直，撇尾短藏。右點(diǎn)曲抱，下勾平。撇尾短點(diǎn)須藏。瓦中二畫，化為點(diǎn)挑。 右勾須與左點(diǎn)相配，故勾鋒向下。 左撇作一彎，以配右勾，方平。 首畫兩尖，中四點(diǎn)要相應(yīng)。 下截字多者，將四點(diǎn)藏於突寶蓋之內(nèi)。 此減寫法。 中點(diǎn)帶直，方可補(bǔ)空。 撇從右起，須用尖。 左右宜緊抱。 右多一點(diǎn)，故左點(diǎn)要長(zhǎng)。 四點(diǎn)須左右相應(yīng)。 上筆平，左第一撇宜帶直。 上筆與左撇用尖接，撇亦微直。 巾在下者，左右宜相配。 下三點(diǎn)，左右相向，中則短藏。 巾在旁者，左直微長(zhǎng)，右勾微短，中直要細(xì)。 首撇長(zhǎng)而左挑出，下撇則短藏，三點(diǎn)左右相向，中

14、用直點(diǎn)，以還本體。 上撇首短，下撇首長(zhǎng)，仍藏三點(diǎn)，一路向右，此乃變法也。 在下者，上撇要短細(xì)。 起筆尖長(zhǎng)以冒下，中用兩尖接。 中曲忌斷，上邊字少者，點(diǎn)與捺俱平。 上邊字多者，點(diǎn)與捺俱側(cè)。精品. 頭宜直，中宜細(xì)，點(diǎn)抱一畫之頭，撇亦曲抱向裏。 戈有不宜開者，須直下以靠左。 中豎似回鋒撇，化板法。 左豎似撇外向，便與右勾相配。 右點(diǎn)如一小直，方與左相配。 首撇平而直，次則收鋒，三則長(zhǎng)而曲以抱左。 豎鉤中間微細(xì)，畫左長(zhǎng)以冒下勾。 中勾稍短，右點(diǎn)宜出以冒勾。 兩木不宜重勾，左須藏其鋒。 畫右短以讓右，下一小點(diǎn)，或上或下，須看右邊之字畫。 三筆在一處以三尖接。 首筆左長(zhǎng)，中二小畫，上短下長(zhǎng)。 四尖接，下撇

15、須宕出，意在抱左。 右直微長(zhǎng)，左挑微出，中畫化為點(diǎn)。 五尖接，撇包左，捺舒，使意足。 中二畫，化為點(diǎn)挑，方能向右。 兩撇尖鋒相接，次撇宜細(xì)直以讓左。 中間作一平點(diǎn)，不呆板。精品. 中間字多者，撇與勾俱直下。 中間字少者，撇與勾俱稍彎。 中撇宜直，三點(diǎn)攢一處。 右邊火字，左點(diǎn)作兩向勢(shì)，便能聯(lián)絡(luò)。 上撇冒下，捺與中直相接。 左右兩點(diǎn)相向，中一點(diǎn)兩向作帶意。 左三點(diǎn)向右，右一點(diǎn)向左。 撇尾不宜長(zhǎng)出。 兩小盡向上，切不可平，欲其冒下也。 畫右俱短，以便讓右。 撇捺冒下，上邊筆畫須配合。 左撇尖細(xì)，右撇要藏。 兩撇直下，點(diǎn)小而藏。 中點(diǎn)末用尖，下鉤亦用尖接，氣貫而接，脈亦清楚。 畫左長(zhǎng)以冒下撇，豎即讓點(diǎn)

16、部位，點(diǎn)須善藏，豎意對(duì)上點(diǎn)。 下點(diǎn)在兩筆接縫中。 中直要細(xì)，下截用筆，向左宕出，捺之起筆，與直相接。 上撇要平，畫左長(zhǎng)以冒下。 左點(diǎn)長(zhǎng)以配右撇，上畫長(zhǎng)以冒下。 精品.左撇右捺，與直相懸，欲其清也。右點(diǎn)尖長(zhǎng)，以聯(lián)上下。 左畫尖長(zhǎng)，以冒下挑。 畫左長(zhǎng)以冒下，左撇不宜長(zhǎng)。 中二畫化為點(diǎn)撇，便覺靈活。 右撇要短，捺與直宜相連。 首撇左長(zhǎng)以冒下，中畫作微挑向右。 上畫長(zhǎng)以冒下。 下點(diǎn)要長(zhǎng)。 見字在右旁者，撇須偏左，讓右下勾地步。 下鉤接中直起，便能藏得字。 上二撇短藏，下撇長(zhǎng)以配右捺。 中直不宜出頭。 貝旁在左者，下撇宜長(zhǎng)點(diǎn)宜短。 頁在右者，撇宜短，點(diǎn)宜長(zhǎng)。 末一畫，左宜長(zhǎng)，右短而尖，向右而讓右。 上撇

17、直與下一直相對(duì)。 將上直粘連口字，便與下相接。 下點(diǎn)小而藏。 馬在左旁者，宜狹而長(zhǎng)。精品. 馬在下面者，宜闊而短。 右鉤縮而藏，方不礙右。 首撇左長(zhǎng)以冒下，下四點(diǎn)緊攢。 點(diǎn)撇宜長(zhǎng)，中間緊疊。 首畫宜短，左右方能緊湊，且讓兩絞絲出頭。 下本三平，中一直作柱，左右配齊。 左作點(diǎn)挑，右作兩點(diǎn)，便活動(dòng)。 中間須疊得緊，畫左長(zhǎng)以冒下，右直收束。 兩點(diǎn)向右，右一撇向左。 首撇左尖，中略短，三略長(zhǎng)，撇捺覆下。 點(diǎn)撇宜開，首畫短，次畫長(zhǎng)。 羽在右旁者，中左用一點(diǎn)一挑。 羽在上者，左微長(zhǎng)而右微短，點(diǎn)作小畫。 羽在下者，左微短而右微長(zhǎng)，均用點(diǎn)挑。 中二撇，一短一長(zhǎng)，一收鋒，一出鋒。 此是正法。 下竟似舟旁，此變法

18、也。第三節(jié) 全字筆畫先後精品.精品.第四節(jié) 全字結(jié)構(gòu)舉例畫多則分仰覆，以別其勢(shì)。豎多則分向背，以成其體。中直與上點(diǎn)相對(duì)。左右各有中。上合而下分。上分而下合。中合上下分。中分上下合。三並，以上字各以類取，中使佈置停均。六豎分向背，以避算子。一縮，二縮，三亦縮。四出鋒，又一平，二三直啄，四卷琢，又或先婉轉(zhuǎn)而後斜硬。下面木左右須直齊。右縮左舒，亦字三點(diǎn)俱變化。右垂左縮。精品.橫盡上仰下覆。畫短而斜硬其撇。分筆，先橫后撇。畫長(zhǎng)而宛轉(zhuǎn)其撇。分筆，先撇後橫。初點(diǎn)向里，橫戈斜平，勾向內(nèi)而收，中點(diǎn)取高勢(shì)，欲粘第三點(diǎn)，第三點(diǎn)又微高不可下。須分勢(shì)如三畫，為仰平覆，或上撇平，中撇斜，下撇直。下撇之首，對(duì)上撇之中。右

19、旁短直應(yīng)左直。偏礙者屈勾以避之。橫畫微短，撇就畫上直下，至畫下方捥轉(zhuǎn)向左，波首暗出畫上。波首意接連撇之末鋒，則血脈聯(lián)屬。中三畫，須不同。凡中畫，俱不得觸右，如日月亦俱不得觸右。左倚人向右，右四畫亦須俯仰有情。上仰，中平，下覆。或上下分仰覆，中勒。豎宜向。豎宜背。中豎直，左右之豎相背。中兩豎直，左右之豎相背。字之孤單者，展一畫以書之。字之重并者，蹙一畫以書之。橫畫較直畫長(zhǎng)。橫畫較長(zhǎng)宜勒，不斜則無勢(shì)，直畫轉(zhuǎn)而復(fù)迴。斜策取勢(shì)。四豎上開下合，四點(diǎn)上合下開，點(diǎn)又分向背，兩旁分八字，中兩點(diǎn)帶就上，不可就下。精品.疏密停勻，照應(yīng)為佳，發(fā)於左者應(yīng)在右，發(fā)於右者應(yīng)在左，此一定法也。初撇首尾向外，次努首尾向右，中

20、實(shí)左虛右。茶，上捺放下捺留；爻，上捺留下捺放。偏側(cè)隨字勢(shì)結(jié)體。一橫一直承上。心在下者，右宜寬。蹲鋒輕重須有準(zhǔn)。上面不寫波。疏排之字須展。三排之橫畫，上下分仰覆，中平。裏面與勾齊方稱。三排之字，居中者卓然中立而不倚，其左右停勻，有拱揖之情。鉤裏。鉤努。蓋下左右均分。實(shí)左虛右，四畫上下分仰覆，二三但取其順。精品.上下不用齊，齊則板，接左用尖。用筆先斜者，以側(cè)應(yīng)，筆盡處重按。上點(diǎn)對(duì)左邊實(shí)處，與成戈諸字不同。直畫宜短，點(diǎn)皆近上，凡筆畫之疏者宜豐肥，類此。此等短畫，不得與左長(zhǎng)直相連。右長(zhǎng)。左長(zhǎng)。腕勾應(yīng)上。字兩相離者，欲其黏合，此在用意得顧揖之形。重勾先縮而後出鋒，作趯以應(yīng)。左短小，讓右字長(zhǎng)大，凡字相讓之

21、法，無過短小閃藏，切忌侵佔(zhàn)。左長(zhǎng)右短，字勢(shì)順適。蹙之一旁。中直為柱。凡字中擔(dān)力之筆，為一字之主者，謂之柱。此筆宜重。字有一柱者，有兩柱者，有半筆為柱者，各舉一字，自中字至水字，俱論柱法。筆之輕者為陽，重者為陰。凡字中有兩直者，宜左細(xì)右粗。又字中之柱宜粗，餘俱宜細(xì)，此分陰陽之法也。下畫為柱，所謂主筆須平，他畫則錯(cuò)綜用意，乃不呆板。精品.下撇為柱。 凡走之之裏面，須上大下小方稱。屈勾用意，須包末兩點(diǎn)。下畫宜長(zhǎng)，撇短，以點(diǎn)配之。初直首尾向右，次直首尾向左，上橫平下偃或上仰直背下平。兩撇先長(zhǎng)而斜硬，後短藏而腕轉(zhuǎn)。用筆先腕轉(zhuǎn)而後斜硬。四豎上開下合，而向背亦即分馬。長(zhǎng)趯應(yīng)右轉(zhuǎn)出，須宕出格上，趯起須盡出鋒，

22、右趯捺應(yīng)左。中勾并應(yīng)上。上冒下，上清下濁。下畫承上。形雖斷，而意連。縱橫之撇俱宜長(zhǎng)。精品.上下撇點(diǎn)有陰陽之分，不分則無上下相承之意。上並下。左蹙。 上小左蹙兼?zhèn)洹Ｊ孀笞銊t不板。直畫微向左以應(yīng)右勢(shì)。峻拔一角，抑左昂右，右勾應(yīng)左。左短口取上齊。右短口取下齊，凡左右多寡不同，不可牽強(qiáng)使停勻。日月不宜正。上鉤應(yīng)下。交叉不必正對(duì)點(diǎn)。曾字上兩點(diǎn)，上開下合，宜從；其字下兩點(diǎn)，上合下開，宜橫。 潛相矚視。綽勾。上重下輕，頂戴欲其得勢(shì)。精品.下捺為柱。下面左右兩點(diǎn)為柱。以撇之上半截為柱。以左一直及右下畫為柱。中勾為柱。左右上下，環(huán)向照應(yīng)。上層為主，下二層宜收束，凡字有兩層三層者，宜先看以何層為主。中層為主，上下

23、收束。下層為主，上二層宜收束。左向右，右向左，迴環(huán)照應(yīng)，神氣一貫，凡兩字合成一字者，必須各半相配，使之相向相讓相接。畫向上斜，勾捺有勢(shì)。水旁，在潤(rùn)宜短，在清宜長(zhǎng)。卜居中，撇須橫。直趯宜用努。上占地步。精品.下占地步。左大而畫細(xì)，右小而畫粗。右寬而畫瘦，左窄而畫肥。上下寬而微扁，中間細(xì)而勿長(zhǎng)。蕃宜兩頭小而畫重，擲宜中寬大而畫輕。上勾短，寶蓋頭窄小，下腕寬大而勾長(zhǎng)，不與天覆字相等。黑白均分，再求錯(cuò)綜變化。下平。上平。交叉對(duì)正中。兩邊貴平展，如鳥之舒翼。相背而脈絡(luò)貫通。中近下讓，兩邊出頭。寶蓋頭要小。右宜伸下滿。字之獨(dú)立者，必峻拔遒勁。側(cè)者斜映。左高右低，若右齊上，便不是書。精品.言字短藏，結(jié)體乃密

24、。第三章 行書行書，非真非草，兼真謂之真行，帶草謂之行草。魏晉行書，自有一體。大率變真以便揮運(yùn)，務(wù)從簡(jiǎn)易，相間流行，故謂之行書。所謂行書如行也，其體造於後漢劉伯昇。魏初胡昭鍾繇能傳其法，自晉以後，工書者多以此著名。茲印戴熙墨蹟於左。精品.第四章 草書草書起於急就為之，或起草他簡(jiǎn)，然後正書。禆諶草創(chuàng)之，屈平屬草稿未成，皆其發(fā)端也。史記三王世家，諸少孫亦有真草詔書之說。史游曾作急就篇，後漢杜度尤工此體。章帝好之，命上章表，亦作草字，謂之章草。自此而降，魏晉以迄明代，工者不下百家。大都折衷史游，而用筆使轉(zhuǎn)，各出心裁。家數(shù)既夥，名類亦多。後漢漲芝草書最著，衛(wèi)瓘復(fù)採芝法，兼乎行書，謂之稿草。羲之獻(xiàn)之書，謂之今草。其結(jié)構(gòu)微妙者，謂之小草。蔡君謨以散筆作草書，謂之散草，亦曰飛草。而章