《風景園林設計要素》——讀書筆記剖析

1、風景園林設計要素一一讀書筆記2012-07-12 18:43:20-地形1. 在設計過程中的基址分析記得，正確估價某一已知園址時， 最明智的做法是首先對地形進行分析研究，尤其是該地形既不 平坦，又不均勻時?；返匦蔚姆治瞿苤涝O計師掌握其結構 和方位。同時也暗示風景園林師對各不同的用地、空間以及其 它因素與園址地形的內在結構保持一致。2. 設計程序中首要任務之一，通常是要繪制“基礎圖” （ base sheet ）或園址的地形圖。這種原地形圖通常繪有等高線、地界線、原有構筑物、道路及現(xiàn)存植物。原始地形圖可通過現(xiàn)場勘 測、地圖測繪或航測等方式繪制而成。3. 所有的設計思想和方案，都可以覆蓋于原地

2、形圖上的透明紙 上進行研究推敲和繪制。1）在原地形圖上大致畫出用地的功能分區(qū)圖。2）研究各用途之間的相互關系，以及它們與原有地形的關 系。4. 從排水的角度來考慮，種植灌木的斜坡為防止流失，必須保 持10%勺最大坡度，而草坪地區(qū)為避免出現(xiàn)積水，就需有不小 于1%的坡度。此外，調節(jié)地表排水和引導水流方向，乃是園址 地形設計的重要而又不可分割的部分。5. 在大陸性溫帶地區(qū)，朝南的坡向在冬季比其它任何方位的坡 向受到的直接日照要多。朝北的坡向在冬季幾乎得不到日照。在夏季，所有方位的坡度都可受到不同程度的日照，其中西坡 所受輻射最強，這主要因為它直接曝曬于午后的太陽之下。6. 大陸性溫帶地區(qū)的東南坡向

3、由于不受冬季風的侵襲，而受益 于夏季微風的吹拂，冬季太陽的輻射和間接受到夏季午后陽光 的光照等原因，而成為最受歡迎的開發(fā)地段。7. 網球場的理想位置應在 1-3%的坡度上。8. 就大多數(shù)園址平面圖的比例而言（圖紙比例尺 1: 100- 1000）,等高差一般有1m或0.5m。而地區(qū)性的比例而言（圖 紙比例尺為1: 5000-30000 ），平面圖的等高差可為 5m 10m 15m9. 等高線使用原則：1）原地形等高線應隨手用短線（虛線）表示。2）改造后的地形等高線在平面圖上用實線表示。3）所有等咼線總是各自閉合，決無盡頭。4）等咼線決不會交叉。每一條等咼線其一側是較咼點，而另 一側是較低點。較

4、低點決不可同出現(xiàn)在一條等高線的兩側。5）除了要表示一座固有的橋梁或某一挑懸物，等高線是不能 互相交叉的。等高線也不應在一幅沒有圍墻或伸出物的土質園 址平面圖上交叉出現(xiàn)。但是，如確有圍墻的存在，那么等高線 將相互重疊，從而在平面圖上形成一條單一的直線。10. 在對某一標高點使用插入法時，首先應確定制圖比例尺和 等高距離比例。第二步是測量水平距離的比例。標高點距離等 高線和低等高線的比例，這樣便建立了這兩個距離之間的比例 關系。11修建居民住宅坡度分析：0-1%斜坡，太平坦不利于排 水；1-5%斜坡，理想的地形條件，只需最小程度的挖方；5-10%斜坡，適于樓房建造，但需在坡度較高范圍內更仔細地選址

5、； 10-15%斜坡，住宅單元需呈錯層狀，并與等高線平行，以減少 挖填土方量，同時還需建造擋土墻；15%上的斜坡，住宅需采用特殊建筑方式進行修建，如支持柱式工程，道路的鋪設及設 施選取不易且造價高。12. 用作商業(yè)中心以及附屬停車場的工地的坡度分析：0-1%坡度，太平坦不利排水；1-5%坡度，可供選取的理想挖掘條件； 5-8%坡度，需進行定量的土方挖掘，停車處應與等高線相平行；8淋上的坡度，不宜進行工程修建，以避免毀壞環(huán)境。13. 許多醒目的形狀和色彩被安置在平坦的地面上，以利用這 種背景特性，而雕塑式的建筑便是一個例證。14. 水平地形的中性特性，還可任其他表面被雕飾成立體的和 中空的畫面。

6、僅就為原有水平地形增加特性和調劑其單調性來 說，這種方式還是可行的。15. 地平面范圍、斜坡坡度、地形天際線在封閉空間中都同時起作用。在任何一個限定的空間內，起圭寸閉程度依賴于視野區(qū) 域的大小、坡度和天際線，一般的視域在水平視線的上夾角 40-60度到水平視線的下夾角20的范圍內，而當谷底面積、坡 度和天際線三個可變因素的比例達到或超過45 （長和高為1 :1）,則視域達到完全封閉，而當三個可變因素的比例少于18度時，其封閉感便失去。16. 一般說2:1的斜坡比例，乃是地表土壤堆筑的最大絕對極 限。斜坡超過2： 1的比例，若不在其上筑起石塊或其它硬質， 不受腐蝕的材料，那么這些斜坡極易產生侵蝕

7、現(xiàn)象。即使是 2： 1的斜坡，也必須覆蓋地被植物和其它植物，以防止其水土 流失。植物1. 風景園林師的智慧應閃爍在通曉植物的綜合觀賞特性，熟知 植物健康生長所需的生態(tài)條件，以及對植物所生長的環(huán)境效應 的了解方面。2. 因為，地被和灌木一般先于喬木達到成年，因此，設計師還 需擬定一項定期更換衰老灌木和地被植物的計劃。3. 一般植物在室外環(huán)境匯總能發(fā)揮三種主要功能：建造功能、 環(huán)境功能及觀賞功能。1）建造功能：植物能在景觀中充當建筑物的地面、天花板、 墻面等限制和組織空間的因素。這些因素影響和改變著人們視 線的方向。在涉及植物的建造功能時，植物的大小、形態(tài)、圭寸 閉性和通透性也是重要的參考因素2）

8、環(huán)境功能：植物能影響空氣的質量，防治水土流失、涵養(yǎng) 水源、調節(jié)氣候。3）觀賞功能：因植物的大小、形態(tài)、色彩和質地等特征，而 充當景觀中的視線焦點。也就是說，植物因其外表特征而發(fā)揮 其觀賞功能。4. 在城市布局中，樹木的間距應為 3-5m,如果樹木的間距超 過了 9m便會失去視覺效應。5. 為了增強由地形構成的空間效果，最有效的辦法就是將植物 種植于地形頂端、山脊和高地。與此同時，讓低洼地區(qū)更加透 空，最好不要種植物。6. 為了取得一有效的植物障景，風景園林師必須首先分析觀賞 者所在位置，被障物的高度，觀賞者與被障物的距離以及地形 等因素。所有這些因素都會影響所需植物屏障的高度、分布以 及配置。

9、7. 研究植物屏障各種變化的最佳方案，就是沿預定視線畫出區(qū) 域圖。然后將水平視線長度和被障物高度準確地標在區(qū)域內。 最好，風景園林師通過切割視線，就能定出屏障植物的高度和 恰當?shù)奈恢昧恕?. 地被植物還能穩(wěn)定土壤，防止陡坡的土壤被沖刷。因為在一 個具有4: 1坡度的斜坡上種植草皮，剪草養(yǎng)護是極其困難而危 險的，因此，在這些地方，就應該用地被植物來代之。9. 紡錘形和圓柱形植物通過引導視線向上的方式，突出了空間 的垂直面。它們能為一個植物群和空間提供一種垂直感和高度 感。如果大量使用該類植物，其所在的植物群體和空間，會給 人一種超過實際高度的幻覺。當與較低矮的圓球形或展開植物 種植在一起時，其對

10、比十分強烈。10. 水平展開形植物的形狀能使設計構圖產生一種寬闊感和外 延感。展開型植物會引導視線沿水平方向移動。因此，這類植 物通常用于布局中從視線的水平方向聯(lián)系其它植物形態(tài)。如果 這種植物形狀重復地靈活運用，其效果更佳。在構圖中展開植 物與垂直的紡錘形和圓柱形植物形成對比效果。展開形植物能 和平坦的地形、平展的地平線和低矮水平延伸的建筑物相協(xié) 調。若將該植物布置于平矮的建筑旁。它們能延伸建筑物的輪 廓，使其融匯于周圍環(huán)境之中。11. 圓球形植物在引導視線方面既無方向性，也無傾向性。因 此，在整個構圖中，隨便使用圓球形植物都不會破壞設計的統(tǒng) 一性。圓球型植物外形圓柔溫和，可以調和其它外形較強

11、烈形 體，也可以和其它曲線形的因素相互配合、呼應，如波浪起伏 的地形。12. 圓錐形可用來作為視覺景觀的重點，特別是與較矮的圓球 形植物配植在一起時，其對比之下尤為醒目。也可以與尖塔形 的建筑物或是尖聳的山巔相呼應。其次，也可以協(xié)調地用在硬 性的、幾何形狀的傳統(tǒng)建筑設計中。13. 垂枝形能起到將視線引向地面的作用，因此可以在引導視 線向上的樹形之后，用垂枝植物。垂枝植物還可種于一泓水彎 之岸邊，以配合其波動起伏的漣漪，以象征著水的流動。為能 表現(xiàn)出植物的姿態(tài)，最理想的作法是將該類植物種在種植池的 邊沿或地面的高處，這樣，植物就能越過池的邊緣掛下或垂 下。14. 特殊形由于具有不同凡響的外貌，這

12、類植物最好作為孤植 樹，放在突出的設計位置上，構成獨特的景觀效果。一般說 來，無論在何種景觀內，一次只宜放一棵這種類型的植物，這 樣方能避免產生雜亂的景象。15. 一般應多考慮夏季和冬季的色彩，因為它們占據(jù)著一年中 的大部分時間。對植物的取舍和布局，只依據(jù)花色和秋色來布 置植物，是極不明智的，因為這些特征會很快消失。16. 在夏季樹葉色彩的處理上，最好是在布局中使用一系列具 色相變化的綠色植物，使在構圖上有豐富層次的視覺效果。另 外，將兩種對比色配置在一起，其色彩的反差更能突出主題。17. 各種不同色調的綠色，可以突出景物，也能重復出現(xiàn)達到 統(tǒng)一，或從視覺上將設計的各部分連接在一起。18. 深

13、綠色給予整個構圖和其所在空間帶來一種堅實凝重的感 覺，成為設計中具有穩(wěn)定作用的角色。此外，深綠色還能使空 間顯得恬靜、安詳，但若過多地使用該種色彩，會給室外空間 帶來陰森沉悶感。而且深色調植物極易有移向觀賞者的趨勢。 在一個視線的末端，深色似乎會縮短觀賞者與被觀賞景物之間 的距離。同樣，一個空間中的深色植物居多，會使人感到空間 比實際窄小。19. 淺綠色植物能使一個空間產生明亮、輕快感。淺綠植物除 在視覺上有漂離觀賞者的感覺，同時給人歡欣、愉快和興奮 感。當我們在將各種色度的綠色植物進行組合時，一般說來深 色植物通常安排在底層（鑒于觀賞的層次），使構圖保持穩(wěn) 定。與此同時，淺色安排在上層使構圖

14、輕快。在有些情況下， 深色植物可以作為淡色或鮮艷色彩材料的襯托背景。20. 設計中應小心謹慎地使用一些特殊色彩，諸如青銅色、紫 色或帶有雜色的植物等。因為這些色彩異常的獨特，而極易引21. 在溫帶地區(qū)抵御冬季的寒風，種植常綠針葉植物的最有利 方位，應在房屋或室外空間的西北方。在此處，它們能使空曠 地風速降低60%風速的降低又使透進房屋的冷空氣達到最小 值，與此同時也減少了流走的熱量。22. 闊葉常綠植物在建筑的東、西，才能發(fā)揮較好的作用。闊 葉常綠植物既不能抵抗熾熱的陽光，也不能抵御極度的寒冷， 因此，切忌將其種植在能得到過多的冬季陽光照射的地方，或 種植在會遭到破壞性冬季寒風吹打之處。因為葉

15、片會過度蒸騰 導致根部水分不足。此外，大多數(shù)闊葉常綠植物只有在酸性土 壤中才能正常生長。23. 粗壯型植物可在設計中作為焦點，以吸引觀賞者的注意 力，或使設計顯示出強壯感。由于粗壯型植物具有強壯感，因 此它能使景物有趨向賞景者的動感，從而造成觀賞者與植物間 的可視距短于實際距離的幻覺。與此類似，為數(shù)眾多的粗壯型 植物，能通過吸收視線“收縮”空間的方式，而使某戶外空間 顯得小于其實際面積。多用于不規(guī)則景觀中，極難適應那些要 求整潔的形式和鮮明輪廓的規(guī)則景觀。24. 細質地植物最適合在布局中充當更重要成分的中性背景， 為布局提供優(yōu)雅、細膩的外表特征，或在與粗質地和中粗質地 植物相互完善時，增加景觀

16、變化。它們具有一種“遠離”觀賞 者的傾向。因此，當大量細質地植物被植于一個戶外空間時， 它們會構成一個大于實際空間的幻覺。細質地植物的這一特 性，使其在緊湊狹小的空間中特別有用，這種空間的可視輪廓 受到限制，但在視覺上又需擴展而不是收縮。25. 植物的美學功能：完善作用、統(tǒng)一作用、強調作用、識別 作用、軟化作用、框景作用26. 種植設計程序：1）包括對園址的分析，認清問題和發(fā)現(xiàn)潛力，以及審閱工程 委托人的要求。此后，風景園林師方能確定設計中需要考慮何 種因素和功能，需要解決什么困難以及明確預想的設計效果。2）準備一張用抽象方式描述設計要素和功能的工作原理圖。 粗略地描繪一些圖、表、符號，來表示

17、這樣一些項目，如空間（室外空間）、圍墻、屏障、景物以及道路。植物的作用則是 在合適的地方確定充當這樣一些功能：障景、庇蔭、限制空間 以及視線的焦點。也要研究進行大面積種植的區(qū)域。在這一階段，一般不考慮需使用何種植物，或各單株植物的具 體分布和配置。此時，設計師所關心的僅是植物種植區(qū)域的位 置和相對面積，而不是在該區(qū)域內的植物分布。為估價和選擇最佳設計方案，擬出幾種不同的、可供選擇的功 能分區(qū)草圖，和更深入、更詳細的種植規(guī)劃圖。在這一階段 內，應主要考慮種植區(qū)域內部的初步布局。此時，風景園林師 應將種植區(qū)域分劃成更小的象征著各種植物類型、大小和形態(tài) 的區(qū)域。也應分析植物色彩和質地間的關系。不過此

18、時無需費 力去安排單株植物，或確定確切的植物種類。在分析一個種植區(qū)域內的高度關系時，理想的方法就是做出立 面的組合圖。目的是用概況的方法分析各不同植物區(qū)域的相對 高度?；驹O計階段關鍵點：要群體地、而不是單體地處理植物素 材。理由：1、一個設計中的各組相似因素，都會在布局內對視 覺統(tǒng)一感產生影響。當設計中的各個成分互不相關各自孤立 時，那么整個設計就有可能在視覺上分裂成無數(shù)相互抗衡的對 立部分。但在另一方面，群體或“濃密的集合體”則能將各單 獨的部分聯(lián)結成一個統(tǒng)一的整體；2、因為它們在自然界中幾乎都是以群體的形式而存在的。唯一需將植物作為孤立、特殊的因素置于設計中的，應是在設 計師希望將其當作

19、一個標本而加以突出的時候。標本植物可以 是圓柱形、尖塔形、或具有獨特的粗壯質地和鮮艷花朵的植 物。但在一個設計中，標本植物不宜過多，否則將使注意分散 在眾多相異的目標上。3）可開始著手各基本規(guī)劃部分，并在其間排列單株植物。此 時的植物主要仍以群體為主，并將其排列來填滿基本規(guī)劃的各 個部分。布置單體植物要點：1、在群體中的單株植物，其成熟程度應在 75-100%。幼樹應相互分開，以使它們具有成熟后的間隔空間。 一旦該設計趨于成熟，則不應再出現(xiàn)任何空隙。因此對設計師 來說，重要的就是要了解植物的幼苗大小，以及最終成熟后的 外貌；2、在群體中布置單體植物時，應使它們之間有輕微的重 疊。為視覺統(tǒng)一的緣

20、故，單體植物的相互重疊面，基本上為各 植物直徑的1/4-1/3 ； 3、排列單體植物的原則，是將它們按基 數(shù)，如3、5、7等組合成一組，每組數(shù)目不宜過多。以上在涉 及到7棵植物或少于該數(shù)目時尤為有效，超過這一數(shù)目，對于 人眼來說，難以區(qū)分基數(shù)或偶數(shù)。完成了單株植物的組合后，設計師緊接著應考慮組與組或群與 群之間的關系。在這一階段，單株植物的群體排列原則同樣適 用。各組植物之間，應如同一組中各單體植物之間一樣，在視 覺上相互銜接，各組植物之間所形成的空隙或“廢空間”應予 以徹底消除，因為這些空間既不悅目，又會造成雜亂無序的外 觀，且極易造成養(yǎng)護的困難。在設計中更希望植物之間有更多 的重疊，以及相

21、互滲透，增大植物組間的交接面，以增加一個 布局的整體性和內聚性。設計師在考慮植物間的間隙和相對高度時，決不能忽略樹冠下 面的空間。應在樹冠下面接種一些較低的植物。當然，特意在 此處構成有用空間則另當別論。4）設計的某些部分需要變更，應繪制一張包括新變化的修正 圖。在布局中以群植或孤植形式配置植物的程序上，風景園林 師也應著手分析何處使用何種植物種類。為任何區(qū)域所選擇的 植物種類，必須與初步設計階段所選擇的植物大小、體形、色 彩、以及質地等相近似。在選取植物時，設計師還應考慮陽 光、風及各區(qū)域的土壤條件等因素。在布局中，應喲一種普通種類的植物，以其數(shù)量而占支配地 位，從而進一步確保布局的統(tǒng)一性。

22、這種普通的植物樹種應該 在形狀上呈圓型，具有中間綠色葉，以及中粗質地結構。這種 具有協(xié)調作用的樹種，應該在視覺上貫穿整個設計，從一個部 位再現(xiàn)到另一部位，這樣當我們在布局的各不同區(qū)域看到同樣 的成分，就會隨之而產生已曾觀賞過它的“記憶”聯(lián)想。此種 心理的記憶同樣能使一個設計統(tǒng)一起來。然后在設計布局中加 入不同的植物種類，以產生多樣化的特性。但在數(shù)量和組合形 式上都不能超過原有的這種普通植物，否則將會使原有的統(tǒng)一 性毀于一旦。按照通常的設計原則，用于種植設計中的植物種 類，其總數(shù)應加以嚴格控制，以免量多為患。另外，樹種的樸 實性，也是使設計得以統(tǒng)一協(xié)調的另一種工具。5）選擇植物種類或確定其名稱。

23、確定設計中植物的具體名稱 乃是設計的最后一步，這樣有助于保證植物根據(jù)其觀賞特性和 為生長所需的環(huán)境，而首先決定其種植點上的功能作用。這一 方式還能幫助設計師在注意布局的某一具體局部之前，研究整 個布局及其之間的各種關系。-建筑物1. 室內空間往往具有視線向外“泄出”的性質。在夜晚，由于 視線必然射向光亮的室內空間，因而此時的室外空間則具有視 線“滲入”的性質。另一方面，站在室內的人，會感到室內空 間的界限就截止于窗戶之前。2. 如果人與周圍建筑物墻體能構成 1： 1的視距和物高比例， 或視角為45，則該空間將達到全封閉狀態(tài)；如果視距與物高 比為2： 1,該空間處于半封閉；若為 3： 1,則封閉

24、感達到最 小；而當比例為4: 1時，封閉感將完全消失。換言之，當一建 筑物圍墻的高度超過人。視線圓錐體時，空間圍合感最強烈。但當周圍建筑物太低，或某人遠離建筑物，并將建筑物僅看作 是較大空間環(huán)境中的一小部分時，空間圍合感幾乎消失。3. 對建筑物最理想的觀賞距離，應為視距與物高比為2： 1時。按這一比例尺計算，視平角為 27時，便能輕易地看到建 筑物頂部。由此可見，要想使不舒服的空間圍合感不出現(xiàn)，那 么最理想的視距與物高之比值應在 1-3之間。4. 水平距離相距24m的建筑物構成的空間，可以稱作親密空 間。在具有這種大小的空間中，我們能辨清建筑細部或人的面目?！昂陚サ亩际锌臻g“應具有 24-13

25、7m的水平距離。137m是 能看清行人動作的最大距離。5. 中心開敞空間的制約和人們的活動都是在空間內部進行，因 而這些空間一般不受外界的影響，并且有較強的內向性。中心開敞空間的空間制約問題：1）要想獲得最強的空間圍合 感，必須使視線外出或空間空隙降至最低極限；2）當空間的“空曠度”得到增加時，該空間的特性也就最突出。為了達到 這一點，空間的中心部分必須任其空曠。任何樹木或其它景物 必須布置在空間的邊緣。；3）另一種加強中心開敞空間特性的 原則，是使地面傾向中心。實際上，就是在中心開敞空間形成 一個凹面地形，使空間更明顯。6. 在一個定向開放空間的周圍修建建筑物時，必須注意避免空 間開放邊的比

26、例過大，否則空間的特性和圍合感將會喪失掉。 建造定向開放空間的原則，就是既要適當?shù)厥褂米銐虻沫h(huán)狀建 筑物圍面，又要使視線能觸及空間外部的景色。7. 直線型空間的焦點集中在空間的任何一端，因而適合一切空 間中的活動。當站在空間中時，人們的注意力被“挾持”和“引導”在長長的帶狀邊之間。事實上，空間的開口端從意義 上來說，比空間兩邊的垂直面具有更多的重要性。加強空間的 中心點，消除空間沿線具有破壞性的景物才是上策。該類型的 空間，能被有效地用在環(huán)境中，以將人們的注意力引向重要的 地面標志上。8. 組合線型空間在拐角處不會中止，而且各個空間，時隱時 現(xiàn)，這類空間會有相連接的間隔空間序列。一般說來，行人

27、的 注意力會被引向他或她所站立的次空間終端，但當他繼續(xù)朝前 行進并到達這一終點時，另一個未曾看見的次空間便立刻進入 眼簾，并且注意力又被引向新的終端。9. 要想得到井然有序的布局，最簡單、最普通的有用方法之一，便是使建筑物相互間呈 90，這種方法無須借助任何邏輯 性，便能自動地使布局井然有序，而且它還另具一優(yōu)點，即無 論在規(guī)劃圖上還是在實地均易于實施。但如果過多使用，建筑物的布局會變得太直觀、太單調無味。 如果使建筑實體彼此之間相錯位，一些建筑物向前，而一些后 退，則布局就會產生一定的變化。這種方法不僅能構成與建筑 物相對位置有關聯(lián)的次空間，而且還能削弱或消除長而不斷的 帶狀布局的單調性。另一

28、種消除完全直線性布局呆板單調的方式，則是在布局中心 小心地使建筑物相互之間不呈 90的夾角。這種排列方式也能 為布局帶來一定程度的變化。不過，在使用這一方法時，必須 兼顧周圍環(huán)境和設計目的。設計師還可直接利用使某一建筑物的形狀和線條與附近建筑物 的形狀和線條相互結合的方式，來加強建筑物之間的協(xié)作關 系。具體實施方法，須是沿一已知建筑物的邊緣向外延長虛 線，然后使其與臨近建筑物的邊緣一致對其。這種方法能在群 里中相鄰建筑物之間，創(chuàng)造出一個令人深思，但又明顯清晰的 視覺聯(lián)點。這一方法還能容許大量的視線從任何一建筑物進入 到中心開放空間中，而且還不會受到鄰近對立建筑物墻壁的直 接圭寸鎖。不過，另一方

29、面，這種組合建筑物的方式也存在不足之處。建 筑物邊緣的這種假想聯(lián)系，并不能消除建筑群的空間空隙。由 此便會形成一個受到微弱限制的空間。而且，該組合方式與直 線布局方式一樣。會使建筑序列有些過于呆板、生硬，為解除 這兩個潛在的弊端，有時就必須使相對的兩建筑物立面呈一重 疊關系。這樣，當行人穿行于這兩個建筑物之間時，就會感受 到一種空間擠壓感，這種重疊關系，也會在建筑群的中心開放 空間中，造成極強的空間封閉感。10. 設計中選用一相對高的建筑物來充當支配因素。而建筑群 中所有其它建筑物都應附屬和烘托它。設置這一具有支配地位 的建筑的一個方案，就是將它置于其它建筑物中間某處，這 樣，由于其它建筑物與

30、它越來越近（距離極其相近），它也就 會逐漸獲得高度感。因此，較低的建筑一般被置于布局的邊 緣，而較高的建筑物則給置于布局里面。這種方法能造成從低 建筑物向高建筑物的緩慢過渡，并且能將中心點更多地置于布 局內部。這樣這一中心點也能受到周圍建筑物恰當?shù)暮嫱小?1. 單體建筑物的定位：1）將該單體建筑當作受其周圍環(huán)境襯 托的、純凈的雕塑品來對待；2）將該單體建筑物當作與其周圍 環(huán)境和諧地融為一體的因素來對待。12. 較平緩斜坡上營造建筑物的普通方式：1）最常用的一種方式，是將地面構筑成梯田狀，以使其形如一塊平地；2）臺階地形；3）在較陡的斜坡上（10-15%），臺階方式還可進一步加以 發(fā)展，以便在高

31、坡與矮坡之間出現(xiàn)一個完整的樓層高差；4）在極低地平面上使用一支柱結構，借用柱式結構或其它支撐結構，建筑物就可最低限度地被升高地面，并且與原有地平面等 咼線無什么差異。13. 過渡空間可以通過植物、圍墻、土丘以及獨特的鋪裝形 式，而部分地勾劃出建筑物外的區(qū)域的方式來構成。另一種建 造過渡空間的辦法，則是延長建筑物的上層樓板，使之覆蓋住 底層入口出。這種空間雖然從實質上來說是出于外部，但它仍 能免受氣候的影響，并能在建筑體和外部空間之間建立起內在 的聯(lián)系。14. 構成過渡空間的關鍵因素乃是階梯的布置。如前所述，當 建筑物內部地層與其緊貼的外部地面處于同一水平面對，內部 與外部空間的連續(xù)感最強。因此

32、，如果要使一系列臺階適應坡 度變化的需要，就應將其設置在與建筑物有一定距離的外部， 或一定距離的內部。15. 擋土墻和獨立圍墻的作用：1）從視覺上和功能上用來連接 建筑物與其環(huán)境；2）在整個環(huán)境中重現(xiàn)建筑物立面材料，這一 作用可以建立起一種視覺“聯(lián)想”，并從視覺上將建筑物與其環(huán)境中的其它圍墻連接起來。16. 鋪地材料可被用來統(tǒng)一建筑物與其周圍環(huán)境，靠近建筑物 的鋪地，其線條輪廓和形狀應與建筑物本身所固有的輪廓和形 狀有直接的聯(lián)系，鋪裝的形式可以設計成與建筑物的角落、門 窗邊緣以及窗戶豎框相互聯(lián)系，以便增強建筑物與鋪地之間的 視覺聯(lián)系。17. 鋪地與建筑物形成統(tǒng)一體的方法：1）鋪裝材料可制成與建

33、 筑物立面相同的材料；2）在建筑物內地面上和建筑物外部的鋪 裝面上使用同種材料。當同種材料以等同的水平線延伸至建筑 物外部，而在建筑物內外部之間僅有玻璃窗或門框作為二者的 分界線時特別奏效。鋪裝1. 鋪裝的導游作用只有當其按照合理的運動路線被鋪成帶狀 時，才會發(fā)揮作用，而當路線過于曲折變化并使人走“捷徑” 較容易時，其導向作用便難以發(fā)揮。在公園和校園中，解決這 一問題的方式，便是預先在規(guī)劃圖上標出“捷徑線”，隨后鋪 設的道路應大體上反映出這些“捷徑線”，以便能消除穿越草 坪的可能性。如果在一個特殊的空間中存在著眾多的“捷徑 線”，那么，最好的辦法是將鋪裝材料鋪成一塊較大的廣場， 一方面允許更大

34、的自由穿行，另一方面提供了統(tǒng)一協(xié)調的布 局，不致于過于復雜。2. 在進行鋪裝的選擇時，設計師應對其在平面造型和透視效果 上加以研究。在平面布局上，應著重注意構成吸引視線的形式，及與其它要素的相互協(xié)調作用。在透視中，平行于視平線 的鋪裝線條，強調了鋪裝面的寬度，面垂直與視平線的鋪裝線 條，則強調其深度。3. 景觀中使用鋪裝地面的原則：1）用在特定設計區(qū)段的鋪裝 材料，應從幫助確保整個設計統(tǒng)一為原則，材料的過多變化或圖案的繁瑣復雜，易造成視覺的雜亂無章。在設計中，至少應 有一種鋪裝材料占有主導地位，以便能與附屬的材料在視覺上 形成對比和變化，以及暗示地面上的其它用途。這一種占主導 地位的材料，還可

35、貫穿于整個設計的不同區(qū)域，以使建立統(tǒng)一 性和多樣性；2）在沒有特殊目的的情況下，不能任意變換相鄰 處的鋪料及形式。4. 為了某些特殊原因而變化鋪地材料和形式時，必須考慮以下 幾個因素：1）如果在相接的兩個空間中，鋪料及形式出現(xiàn)不 同，那么水平高度也應有所變化，以此來分割和區(qū)別兩種不同 的鋪地形式。水平高度的變化主要起著過渡、媒介的作用，并 由此而避免兩種鋪料和形式可能出現(xiàn)的任何直接相鄰的問題。 如果在分割兩種詳細鋪裝地面，水平高度的變化不可行時，則 可以采取另外的方法。這種方法就是采用第三種在視覺上具有 中性效果的材料放于兩種材料之間。這第三種材料能在短距離 上達到前兩種材料的視覺上的分隔，并

36、減緩不一致的形式和線 條相互發(fā)生的沖突。5. 在一些氣候較溫和的地方，一般說不宜用礫石來代替環(huán)繞植 物根部的覆蓋物，否則會減少植物的繁衍，同時對大多數(shù)植物 的生長很不利。6. 在以直線鋪砌時，應該注意磚應垂直于視線橫鋪，而不應與 視線平行，這樣做的理由是橫鋪的觀賞面比直鋪大。7. 一般說來，大道、小路或其它大面積的鋪裝廣場，伸縮縫之 間的最大間距為9m假縫也是混凝土地面的刻線。假縫的深度 一般僅為0.30.5cm，而且它根本不將混凝土路面分斷成獨立 的路段。從建筑的角度而言，假縫的作用是一緩沖槽，以調節(jié) 可能在路表面形成的龜裂。一些專家建議，在任何方向，假縫 最好相距16cm。8. 在具有曲線

37、的地面上做伸縮縫或假縫時，一個最重要的問題 是要避免伸縮縫和假縫與鋪面邊緣成銳角。如果有可能，應盡 量將伸縮縫與地面鋪裝邊緣成直角相交。園林構筑物1. 室外臺階的升面與踏面的大小比例需考慮：1）室外空間比較寬闊，容易使物體看起來較小，所以室外臺階比室內的臺階，在尺寸上應該稍大一點；2）不同的氣候因素，會直接影響 到安全問題。因此，室外的臺階應做得較寬闊而且平緩。2. 對于踏面與升面之間的比例關系來說，普通的原則是，升面尺寸乘以2,再加上踏面等于 66cm （2R+T=66cm升面的最小高 度極限為10cm,最大高度為16.5cm。3. 一般說來，一組臺階的升面的垂直高度應保持一個常數(shù)。如 果其

38、高度每層都在變化，那么，順階而上的人就得不停地注意 自己的每一步落點，經常調整步伐，分散了人們的注意力，無 形中增加的事故發(fā)生的可能性。另外在升面的底部使用陰影線，可以提醒行人注意。如果在升面的底部留一縮口，就形成 陰影。這種陰影線可以強調臺階的形狀，使臺階在遠處就很明 顯易見。但是，陰影線的縮口不宜設計得太高或太深，否則它 會使行人的腳被絆住或陷入夾住。4. 一般來講，一組臺階最少應有 2-3個升面。5. 在一組臺階中垂面的最大值應符合這樣一個關系，即，兩平臺之間的全部升面高度之和不大于122cm這是對無扶手、護墻等保護設施的臺階而言。對于有保護設施的臺階最大值不超過 183cn。6. 踏面

39、的深度無論如何不能少于 28cm,這是為配合一般人腳 掌的長度而定的7. 對于雙向行人臺階，寬度不少于1.5m。8. 為了人們抓握方便，扶欄的高度為離踏面前沿約81-91.5cm。此外，扶欄還應在臺階的始端和終端各自水平延伸出 46cm左右，這樣，行人在上下臺階前后仍可短距離地握住扶 手。一般來說，為了安全起見，一組臺階，特別是在公共場 所，至少應配置一根扶欄，對于寬大的臺階來說，扶欄之間的 間距應為6-9m。9. 坡道的設計原則：1 ）坡道的傾斜度其最大比例無論如何不 能超過8.33或12： 1。按照12： 1的最大坡面邊坡率計算。 若要設計出一垂直高度為 1m的斜面，其水平距離應為12m對

40、 于長距離的斜面來說，被平臺所隔開的兩級坡道最大長度不得 超過9m而平臺的最小長度應為 1.5m （也就是說，每隔9m應 設計一個平臺）。2）至于說斜面的最小寬度則與臺階相類同，并根據(jù)其單行道或雙行道面定出寬度。坡道的兩邊應有15cm高的道牙。并配置欄桿來限制行人與坡道內。欄桿扶手的高度與 位置，跟臺階的標準一樣（高于地面81-91.5cm ） 一般說來，坡道應盡可能地設置在主要活動路線上，使得行人不必離開坡 道而能達到目的地。3）坡道的位置和布局應盡早地在設計中決 定，這是因為我們需將它與設計中的其它要素相互配合，否則 坡道會顯得格格不入。10. 當墻體或柵欄與觀賞者之間的高度與視距為1：

41、1時，墻體和柵欄便能形成完全封閉。如果墻體和柵欄超過1.83m高時，空間封閉感將達到最強。而那些低矮墻體或矮灌木只是暗示空間，而無實體來封閉空間范圍。11. 座椅的設計與安放位置必須配合其功能，如主要道路旁、 人多的轉角處或能俯視廣場的地點，都是觀察別人的好位置。 如果座椅背靠墻或樹木，最令人覺得安穩(wěn)、踏實。另一個理想 場所是在樹蔭下或蔭棚下。秋冬之際，建筑物南邊的座椅可以 接受溫暖的陽光，比較受歡迎。此外，應該注意不使座椅受到 冬天寒冷的西北風的侵襲。在冬春季節(jié)，座椅決不應設置與建 筑物北面或處于冬季寒風吹襲的廊中。12. 座椅的舒適尺寸：對于成人來說，座位應高于地面 46- 51cm,寬度

42、為30.5-46cm之間。如果加靠背，那么靠背應高于座面38cm而且座面與靠背應呈微傾的曲線，與人體相吻合。 設計師也可能會設計出帶扶手的座椅，那么扶手應高于座面 15-23cm。座面下應留有足夠的空間，以便放腿和腳。這樣，所 有座椅的腿或支撐結構應比座椅前部邊緣凹進去至少7.5-15cm另外，如果座椅下不做鋪地材料，那么在座椅下面就應 鋪硬面材料和礫石，防止該區(qū)因長期受雨水和踐踏出現(xiàn)坑穴。-水1. 增強水映射效果的因素：1）從賞景點與景物的位置來考慮 水池的大小和位置。對于單個的景物，水體應布置在被映照得 景物之前，觀景者與景物之間，而長寬取決于景物的尺度和所 需映照得面積多少而定；2）水池

43、的深度和水池的表面色調。水 面越暗越能增強倒影。要使水色深沉，可以增加水的深度，加 暗池面對色彩。要達到變暗的有效方法，是在池壁和池底漆上深藍色或黑色；3）水池的水平面和水面本身的特性。要使反射 率達到最高，水池內的水平面應相對地高一些，并與水池邊沿 高度造成的投影有關，以及水面的大小和暴露程度。同時有倒 影的水池要保持水的清澈，不可存有水藻和漂浮殘物；4）保持水池形狀的簡練，不至于從視覺上破壞和妨礙水面的倒影。2. 瀑布分為三類：1）自由落瀑布；2）疊落瀑布；3）滑落瀑 布。3. 噴泉可分四類：1）單射流噴泉；2）噴霧式泉；3）充氣 泉；4）造型式泉。4. 單管噴泉的高度取決于水量和壓力兩因

44、素。當噴出的水落回 池面時，會造成獨特的水滴聲，股獨特的單管噴泉適合安排在 幽靜的花園中和室外空間的安靜休息區(qū)。5. 噴霧式泉外形較細膩，看起來閃亮而虛幻，同時還會發(fā)出“嘶嘶”的聲音。作為一設計元素，可以用來表示安靜的情 緒。噴霧泉也能作為增加空氣濕度和作為自然空調因素，布置 在室外環(huán)境中。6. 充氣泉很適合于安放在景觀中的突出景點上。7. 造型噴泉有著透明度、優(yōu)美造型的外貌，最適合于安放在要 求有造型的公共空間內，而不適合于悠閑空間。設計程序1. 設計程序主要步驟：1）承擔設計任務2）研究和分析工作（包括園址調查）（1）準備基本圖紙（2）園址現(xiàn)狀景物分類（收集資料）和分析（評估）（3）征求園主要求（4）開展設計3）設計(1)功能分區(qū)圖(2)與用地相關環(huán)境的功能分區(qū)圖(3)設計構思圖(4)造型研究(5)初步設計(6)設計草圖總體