淺談極簡(jiǎn)主義藝術(shù)先鋒者

1、 淺談極簡(jiǎn)主義藝術(shù)先鋒者 彼得沃克摘要：極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)是20世紀(jì)60年代以來(lái)眾多藝術(shù)設(shè)計(jì)思潮中的典型代表。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的整體、簡(jiǎn)潔、抽象的特質(zhì)和對(duì)自然環(huán)境與場(chǎng)地的合理運(yùn)用，都非常出色的總結(jié)并推動(dòng)了現(xiàn)代主義景觀的發(fā)展。用更簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是“少就是多”的理念。在當(dāng)今的社會(huì)中彼得沃克就是這一風(fēng)格的典型代表人物，本文也將詳細(xì)的向大家展示彼得沃克及極簡(jiǎn)主義。關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義，彼得沃克，影響，表現(xiàn)1 彼得沃克人物介紹 1.個(gè)人簡(jiǎn)介 彼得沃克，1932年生，當(dāng)代國(guó)際知名景觀設(shè)計(jì)師，“極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)代表人物，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（asla）理事，美國(guó)注冊(cè)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（clarb）認(rèn)證景觀設(shè)計(jì)師，美國(guó)城

2、市設(shè)計(jì)學(xué)院成員，美國(guó)設(shè)計(jì)師學(xué)院榮譽(yù)獎(jiǎng)獲得者，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)城市設(shè)計(jì)與規(guī)劃獎(jiǎng)獲得者。他有著豐富的從業(yè)和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，一直活躍在景觀設(shè)計(jì)教育領(lǐng)域，1978-1981年曾擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系主任。1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得沃克合伙人景觀設(shè)計(jì)事務(wù)所。他最著名的著作是與梅拉尼西蒙合作完成的看不見(jiàn)的花園：尋找美國(guó)景觀的現(xiàn)代主義。彼得沃克有著超過(guò)50年的景觀設(shè)計(jì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他的每一個(gè)項(xiàng)目都融入了豐富的歷史與傳統(tǒng)知識(shí)，順應(yīng)時(shí)代的需求，施工技術(shù)精湛。人們?cè)谒脑O(shè)計(jì)中可以看到簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來(lái)并賦予項(xiàng)目以全新的含義。

3、2.生平簡(jiǎn)歷1932年 出生于美國(guó)加利福尼亞州帕薩德納市(pasadena)。1955年 在加州大學(xué)伯克利分校獲得景觀設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)士學(xué)位。上學(xué)期間， 他曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)著名的設(shè)計(jì)師勞倫斯海爾普林的事務(wù)所工作 過(guò)一段時(shí)間。這一切為他今后的成就打下了良好的基礎(chǔ)。1956年 在伊利諾斯大學(xué)進(jìn)行景觀設(shè)計(jì)學(xué)研究生課程的學(xué)習(xí)。1957年 獲哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院 (gsd)景觀設(shè)計(jì)學(xué)碩士學(xué)位,并獲 得美國(guó)景觀設(shè)計(jì)專業(yè)優(yōu)秀學(xué)生獎(jiǎng)魏登曼獎(jiǎng)。同年（另說(shuō) 1958年）與哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院佐佐木英夫教授(hideo sasaki 1919-2000)共同創(chuàng)立了swa(sasaki walker associates)景觀設(shè)計(jì)

4、事務(wù)所，其逐漸發(fā)展壯大，后成為美國(guó) 當(dāng)代最著名的景觀設(shè)計(jì)公司之一。1958-1959年 哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系講師。1959年 麻省理工學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者。1973-1983年 擔(dān)任swa集團(tuán)暑期學(xué)校主任。1976-1991年 哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院副教授，教授景觀設(shè)計(jì)課程。19771978年 任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院城市設(shè)計(jì)專業(yè)代理主任。1978-1981年 任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系主任1983年 于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得沃克合伙人景觀設(shè)計(jì) 事務(wù)所（peter walker and partners，簡(jiǎn)稱pwp），標(biāo)志 其設(shè)計(jì)風(fēng)格趨于成熟。1988年-1991年 擔(dān)任美國(guó)景觀設(shè)

5、計(jì)雜志編輯委員會(huì)委員。1992年 出任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院charles eliot主席1997-1999年 擔(dān)任加州大學(xué)伯克利分校景觀設(shè)計(jì)系主任2004年 pwp設(shè)計(jì)的納什雕塑中心和saitama天空森林廣場(chǎng)兩項(xiàng)目獲 得了美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)專業(yè)大獎(jiǎng)。2007年 pwp贏得2007年景觀設(shè)計(jì)單元的國(guó)家設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（national design award for landscape design）2 極簡(jiǎn)主義極簡(jiǎn)主義(minimalism）是20世紀(jì)60年代西方現(xiàn)代藝術(shù)中重要的流派之一。又被稱之為“極少主義”、“abc藝術(shù)”、“初級(jí)結(jié)構(gòu)”、“最低限度藝術(shù)”在現(xiàn)代主義藝術(shù)發(fā)展的后期，美國(guó)藝術(shù)家在繪畫(huà)

6、，尤其是在雕塑領(lǐng)域所形成的一種藝術(shù)風(fēng)格。也是唯一一個(gè)在美國(guó)發(fā)展起來(lái)并影響世界藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，成為了現(xiàn)代主義的最后一個(gè)重要的流派。這種藝術(shù)風(fēng)格源于抽象主義，但又把抽象主義中依然存在的空間、形象等元素逐一簡(jiǎn)化掉，使作品呈現(xiàn)純粹的幾何形式，色彩精煉到起碼的三原色，而空間被壓縮成為最基本的二維形式；成為了真正的虛無(wú)主義。用數(shù)學(xué)體系作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，從而排除一切能夠引起幻覺(jué)和想象的因素，注重藝術(shù)的內(nèi)在表現(xiàn)力。在經(jīng)過(guò)了這種近乎極端的簡(jiǎn)化之后，作品留給觀者的只有單純的視覺(jué)和心理刺激?，F(xiàn)在極簡(jiǎn)主義藝術(shù)就被彼得沃克（peter walker）、瑪薩舒瓦茨（martha schwartz）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們

7、的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭(zhēng)議。彼得沃克將極簡(jiǎn)主義解釋為：物即其本身。（the object is the thing itself）?！拔覀円回灡械脑瓌t是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫(huà)和雕塑。所有的設(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個(gè)公共廣場(chǎng)，它的設(shè)計(jì)十分別致，令人難忘。但是它的設(shè)計(jì)與形象是在相互依賴中共存的?！? 思想的來(lái)源“獻(xiàn)給我們學(xué)科，始于興趣，終于崇拜和熱愛(ài)”這短短的17個(gè)字道出了彼得沃克一生成功的根本原因。也是讓他成為極簡(jiǎn)主義代表人物的最重要的因素1925-1975

8、年是美國(guó)現(xiàn)代景觀在世界上逐步樹(shù)立起領(lǐng)導(dǎo)地位的時(shí)期，沃克與西蒙在看不見(jiàn)的花園中對(duì)在1925-1975年之間曾為美國(guó)景觀設(shè)計(jì)做出過(guò)重要貢獻(xiàn)的人物發(fā)展歷程及其作品進(jìn)行了詳細(xì)介紹和深入研究，包括托馬斯丘奇（thomas church）、羅伯特布雷馬克斯（roberto burle marx）、野口勇（isamu noguchi）、路易斯巴拉甘（luis barragan）、丹尼爾厄本克雷（dan kiley）、斯坦利懷特（stanley white）、佐佐木英夫（hideo sasaki）、伊恩麥克哈格（ian mcharg）、勞倫斯哈普林（lawrence halprin）和加勒特?？瞬╣arre

9、tt eckbo）等，以及如swa、edaw等一些知名公司。讓人們能夠系統(tǒng)而全面地了解美國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師的工作和作品，了解什么是美國(guó)現(xiàn)代景觀，其預(yù)期的發(fā)展目標(biāo)是什么，以此來(lái)提升景觀設(shè)計(jì)的作用、擴(kuò)大行業(yè)的影響。 二戰(zhàn)以后，當(dāng)歐洲和亞洲國(guó)家進(jìn)行戰(zhàn)后重建，美國(guó)進(jìn)入了快速發(fā)展期。學(xué)校、商業(yè)中心、辦公區(qū)和居住區(qū)都快速成長(zhǎng)起來(lái)。各個(gè)層級(jí)的政府和機(jī)構(gòu)都在積極地樹(shù)立新的公眾形象，并且將這種形象嵌在他們所開(kāi)發(fā)和投資的景觀當(dāng)中。1975年，彼得沃克在20多年的執(zhí)業(yè)生涯后，回到了哈佛大學(xué)從事教學(xué)。這也給了他一個(gè)機(jī)會(huì)停下腳步去思考二戰(zhàn)以后景觀學(xué)科的得與失。彼得沃克思索：1940年代和1950年代，教育學(xué)家和歷史學(xué)家所

10、預(yù)言的戰(zhàn)后現(xiàn)代主義涅磐并沒(méi)有想象中的那樣耀眼奪目，事實(shí)上1970年代的人居環(huán)境并不是完美的，相反有很多值得反思的問(wèn)題。問(wèn)題出在哪里？為什么應(yīng)當(dāng)勇敢無(wú)畏的新世界卻如此的脆弱？從1977年春季開(kāi)始，在彼得沃克執(zhí)教的一系列課程當(dāng)中，他試圖對(duì)這一系列問(wèn)題進(jìn)行探討，著手點(diǎn)是對(duì)二戰(zhàn)前后活躍的景觀設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和建筑師進(jìn)行分析。他們都作了什么？他們的實(shí)踐當(dāng)中有怎樣的社會(huì)和藝術(shù)上的預(yù)設(shè)？他們又對(duì)當(dāng)今的文化有何影響？在彼得沃克的指導(dǎo)之下，哈佛的學(xué)生們進(jìn)行了一系列的研究，而后在課堂中進(jìn)行討論，之后這個(gè)研討小組擴(kuò)大成更為正規(guī)的課程。1979年，梅蘭尼西莫加入了這個(gè)課程，同時(shí)也幫助將一系列個(gè)案分析上升為對(duì)景觀史上相當(dāng)

11、重要的一段時(shí)期的回顧和總結(jié)。這本書(shū)就是這一系列研究、討論和總結(jié)的成果。作為當(dāng)今國(guó)際上最優(yōu)秀的景觀設(shè)計(jì)師之一，沃克以設(shè)計(jì)師的角度和視野來(lái)研究美國(guó)現(xiàn)代景觀的發(fā)展。這本書(shū)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)師的傳記性文集，而是對(duì)這些設(shè)計(jì)師的行為、思想、關(guān)系和結(jié)果的研究，是對(duì)美國(guó)景觀設(shè)計(jì)發(fā)展的本質(zhì)與思想的宏觀把握，是一部極為重要的景觀設(shè)計(jì)理論書(shū)籍。如今，隨著時(shí)間的推移，極簡(jiǎn)主義園林已經(jīng)日益為人們了解和認(rèn)可。彼德沃克是當(dāng)今美國(guó)最具影響的園林設(shè)計(jì)師之一，由于他的作品帶有強(qiáng)烈的極簡(jiǎn)主義色彩，他也被人們認(rèn)為極簡(jiǎn)主義園林的代表者4 景觀設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征 1.抽象、簡(jiǎn)化形式的運(yùn)用 極簡(jiǎn)主義景觀對(duì)抽象純凈的形式的運(yùn)用是其最突出的特征。

12、源于極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和現(xiàn)代主義建筑等各設(shè)計(jì)門類的影響，又處于工業(yè)化大發(fā)展的時(shí)代，極簡(jiǎn)主義景觀作品中對(duì)形式極致的提煉和簡(jiǎn)化，最終留下了形體中最基本的幾何元素：三角、圓、方、橢圓等。成為了創(chuàng)作的母題，在不同系統(tǒng)中重復(fù)、交疊、呈現(xiàn)以幾何形式為主的設(shè)計(jì)特征。這種形式的極度簡(jiǎn)化為成為極簡(jiǎn)主義藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的最大表現(xiàn)。高度的簡(jiǎn)化，呈現(xiàn)出純凈的幾何形態(tài)。 網(wǎng)格是極簡(jiǎn)主義景觀作品中最常用到的系列化形式之一。也是一種均質(zhì)的秩序形式。這種設(shè)計(jì)手段受到古典主義的影響。在20世紀(jì)早期網(wǎng)格構(gòu)圖成為了現(xiàn)代主義藝術(shù)和建筑中的標(biāo)志性符號(hào)了。通過(guò)其重復(fù)性特點(diǎn)，網(wǎng)格拋棄了核心元素，并且把觀察者的目光轉(zhuǎn)移到外圍，這樣就暗示了一種連續(xù)

13、性的、無(wú)等級(jí)的秩序體系。也成為了極簡(jiǎn)主義景觀空間劃分的原則之一。體現(xiàn)在具體的景觀元素中：規(guī)則的樹(shù)陣、樹(shù)列、水池等，都可以具體體現(xiàn)這一特點(diǎn)。在彼得沃克的關(guān)于城市景觀的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，多采用網(wǎng)格這種既具有幾何性質(zhì)又具有序列化特征的景觀設(shè)計(jì)要素，來(lái)體現(xiàn)極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)的概念。 2.追求景觀設(shè)計(jì)的自然造化性 在人們的傳統(tǒng)觀念中，抽象的、規(guī)整的幾何構(gòu)圖是遠(yuǎn)離自然地，但極簡(jiǎn)主義景觀中所體現(xiàn)出的對(duì)時(shí)間、時(shí)空和四季變化的把握上。使得其具有獨(dú)特的新的特點(diǎn)，那就是通過(guò)體驗(yàn)場(chǎng)所來(lái)體驗(yàn)時(shí)空的變化。景觀設(shè)計(jì)從一開(kāi)始就引入了大量變化的因素，比如非常重要的時(shí)間、氣候等共同作用于景觀的變遷。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)師擅用獨(dú)特的藝術(shù)手法來(lái)

14、安排和反映自然變化。運(yùn)用幾何的，具有參照的，有韻律感，有規(guī)則的種種設(shè)計(jì)手段來(lái)使景觀空間有其自己的內(nèi)在涵義和地位。以“坦納噴泉”為例，作品中利用大自然的水聲、石頭的靜態(tài)平衡和重量感，沙沙的風(fēng)聲，閃爍的微光、迷離的霧氣以及令人難以捉摸的燈光，隱喻出了巨大的內(nèi)在力量，強(qiáng)調(diào)大自然神密的特性。季節(jié)性在設(shè)計(jì)中被賦予重要的角色，春夏秋冬都有不同景象的變化。噴泉景觀成為了記錄四季時(shí)間變遷的載體。比如經(jīng)過(guò)彼得沃克精心挑選的石材，被呈螺旋形態(tài)放置在地面上，而隨著日出日落，石頭在地面上留下了不同的陰影，反映出了時(shí)間的因素。這種巧妙地設(shè)計(jì)具有神秘的特質(zhì)，對(duì)時(shí)空的定義，暗示著超自然的力量。5 對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的影響及意義

15、 極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)在園林發(fā)展史上具有不可磨滅的貢獻(xiàn)，極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)形式的追求，材料的處理以獲得景觀的本體。使設(shè)計(jì)回到光線、空間、場(chǎng)所和植物這些造園要素中。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)中的嚴(yán)肅面貌、工整的形式、與公共環(huán)境容易吻合的特征，都使它越來(lái)越受到公眾的歡迎，極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)必然有著持續(xù)的生命力。人們對(duì)于后現(xiàn)代的“矛盾”與“復(fù)雜”，解構(gòu)主義“沖突”與“瘋狂”似乎已經(jīng)感到疲倦，更渴望在混亂的視覺(jué)沖擊中尋求寧?kù)o和秩序，呼喚簡(jiǎn)約的回歸，這也是現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義景觀產(chǎn)生并迅速得到廣泛認(rèn)可的前提。盡管在不同的時(shí)代有不同的背景和動(dòng)機(jī)，然而簡(jiǎn)潔性、規(guī)則式卻反復(fù)出現(xiàn)，正是說(shuō)明了人類對(duì)簡(jiǎn)潔、秩序的偏愛(ài)。只是同時(shí)我們

16、也應(yīng)看到每個(gè)時(shí)代“簡(jiǎn)潔性”、“秩序感”背后所隱含的復(fù)雜背景，否則就會(huì)陷入見(jiàn)樹(shù)不見(jiàn)林的狹隘境界。潮流的發(fā)展，總是不可避免地伴隨著周期性的輪回和對(duì)社會(huì)的回應(yīng)。潮流從一個(gè)極端到另一個(gè)極端，不斷尋找著新的平衡。而面對(duì)熱鬧喧囂、紛繁復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，人們更希望有一處簡(jiǎn)約寧?kù)o的圣地可以舒緩不安的情緒。因此，極簡(jiǎn)主義在未來(lái)的景觀設(shè)計(jì)中將會(huì)得到更多的應(yīng)用與發(fā)展。6 代表作品 1.哈佛大學(xué)唐納噴泉 噴泉位于靠近哈佛校園的一個(gè)人行道交叉路口，由159塊花崗巖大卵石組成，讓人們想起殖民地居民辛苦地清理農(nóng)田的歷史經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)噴泉屬于霧噴泉，從池中騰騰而起的水霧覆蓋在柏油路，草坪上和樹(shù)木周圍。這些水霧是從32個(gè)噴管中噴出的

17、，虛無(wú)縹緲的霧給整個(gè)校園增添奇幻色彩。整個(gè)噴泉優(yōu)雅獨(dú)特，為來(lái)往行人和學(xué)生增添了富有動(dòng)態(tài)的景觀。 2.兒童公園 美國(guó) 加利福尼亞 圣迭戈兒童公園1987年，pwp事務(wù)所獲得了對(duì)舊的內(nèi)河碼頭旁的帶狀公園進(jìn)行計(jì)劃的權(quán)力，設(shè)計(jì)師們通過(guò)設(shè)置了一系列垂直于輕軌軌道的平行條紋強(qiáng)化了公園的平整感和直線性，有類似功能的還有公園及周邊的機(jī)動(dòng)車道，自行車道，溜冰道，人行道等。事務(wù)所又在1995年設(shè)計(jì)了公園的中心區(qū)域，他們?cè)谶@里建了一個(gè)圓形倒影池。濱海大道與第一大道兩邊有意大利柏樹(shù)，種植了冰葉日中花的土丘將鐵軌與大道分隔開(kāi)來(lái)。整個(gè)公園與傳統(tǒng)意義上的花園不盡相同，為市民提供了新穎的休閑空間。7 感受領(lǐng)悟1. 彼得沃克設(shè)

18、計(jì)的環(huán)境中貫穿著人們的活動(dòng)，提供了有實(shí)用功能的必需設(shè)施。同時(shí)，它又超越了這些層次，激發(fā)了人們本能的反應(yīng)，向那些虛幻的相關(guān)文化提出了挑戰(zhàn)。 與其將他的作品概括成一種風(fēng)格倒不如說(shuō)它們是一種合成和散布元素的有效的展示，它們包含著有形的、象征性的及精神方面的內(nèi)容，而不是求助于強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格，這是個(gè)人藝術(shù)的獨(dú)特成就。2. 在我看來(lái)彼得沃克之所以后又他現(xiàn)在的成功有兩個(gè)重要的原因。其一是：“獻(xiàn)給我們學(xué)科，始于興趣，終于崇拜和熱愛(ài)”這是他的一句座右銘，在他的生平中，他一開(kāi)始并不是學(xué)習(xí)景觀設(shè)計(jì)的，他曾經(jīng)學(xué)習(xí)新聞學(xué)，但是后來(lái)對(duì)景觀設(shè)計(jì)起了濃厚的興趣，就轉(zhuǎn)專業(yè)開(kāi)始學(xué)習(xí)研究起了景觀設(shè)計(jì)。并隨著自己的興趣越來(lái)越專研極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)。同時(shí)也研究探索了極簡(jiǎn)主義各個(gè)時(shí)期的代表人物的思潮。并開(kāi)創(chuàng)出自己的特色風(fēng)格。為了自己的興趣而充分的發(fā)揮自己的人力物力去研究自己喜歡的東西，這樣的他能不成功么？其二是：他的妻子瑪薩舒瓦茨，也是他在哈佛教學(xué)時(shí)的學(xué)生。沃克在哈佛教學(xué)時(shí)遇到了自己后來(lái)的妻子瑪薩舒瓦茨，出于共同的興趣，他們很快就在一起并一起開(kāi)辦了彼得沃克瑪薩舒瓦茨工作室，雖然最后因?yàn)閮蓚€(gè)認(rèn)得風(fēng)格產(chǎn)了嚴(yán)重的分歧，并離婚。但是在那段時(shí)間里以及以后皮的沃克的設(shè)計(jì)思潮有了或多或少