以科技之名對話未來

1、以科技之名對話未來15 年 9 月 25 日至 10 月 1 日，由“國際計算機音樂協(xié)會” ( International Computer Music Association ，簡稱 ICMA) 主辦的第 41 屆國際計算機音樂會議( International Computer Music Conference，簡稱ICMQ在美國北得克薩斯大學隆重舉 行。本屆大會的主題為“回顧與展望” ( Looking Back， Looking Forward )，旨在反思在過去的一百年間藝術(shù)領域的創(chuàng)新、發(fā)展 及所面臨的挑戰(zhàn)， 探討當前計算機音樂所面臨的主要問題， 并表 達對未來的憧憬。 大會采用“論

2、文宣講 +音樂會 +專題講座”為主 體的傳統(tǒng)模式，各項議程在 11 個不同的會場空間有序進行。會 前所提交的作品及論文可涉及的專題包括：數(shù)字社區(qū)、大數(shù)據(jù)、 遠程音樂信息處理、跨媒介、音樂 3D 打印技術(shù)、新媒體、虛擬 現(xiàn)實、未來主義、機器人、移動音樂計算等，全面涉及了計算機 音樂及與之相關(guān)藝術(shù)門類的理論研究和實踐創(chuàng)作。一、相關(guān)背景與主體內(nèi)容本次大會的主辦方ICMA是一個由涉及計算機音樂技術(shù)、創(chuàng) 意和展演的機構(gòu)或個人所構(gòu)建而成的國際組織， 它是目前全世界 規(guī)模最大的計算機音樂專業(yè)團體，為作曲家、學者、計算機軟硬 件開發(fā)者以及關(guān)注音樂與技術(shù)相融合的音樂家提供各種服務。 每 年，ICMA都會舉行一系

3、列的學術(shù)活動，其中包括舉行一年一度 的ICMC國際計算機音樂會議、出版作品及文獻專著、資助研究 項目、管理會員資料、頒發(fā)ICMA年度獎項、建立相關(guān)作品與文 獻的數(shù)據(jù)庫以及維護與更新其網(wǎng)站信息等等。 作為協(xié)會最重要的 學術(shù)活動，自1974年舉辦至今的ICMC每年都會吸引來自全世界 不同國家的業(yè)界精英匯聚一堂， 交流最新的創(chuàng)作及科研成果， 并 探討計算機音樂領域的最新動態(tài)。本次大會的承辦方是坐落于丹頓的北德克薩斯大學(University of North Texas，簡稱 UNT。UNT是美國歷史最為悠久的綜合性大學之一，早在1981年，第七屆ICMC年會就曾在這里舉行。雖然當時只舉行了 6 場

4、音樂會和一場約翰 ?凱奇的 專題講座，但其對于 20 世紀計算機音樂發(fā)展所產(chǎn)生的影響是極 其深遠的。UNT目前擁有全美辦學規(guī)模最大的音樂學院，在校生 超過一千五百人， 擁有世界一流的硬件設施及師資隊伍， 在作曲、 音樂學及爵士樂等學科領域都頗有建樹。UNTT屬的“音樂與媒介實驗中心”( Center for Experimental Music & Intermedia ， 簡稱 CEMI 成立于 1963 年，多年來致力于電子音樂、 實驗影像、 造型藝術(shù)以及實驗戲劇等藝術(shù)門類的創(chuàng)作與研究， 是享譽世界的 實驗藝術(shù)機構(gòu)。本次大會參會總?cè)藬?shù)超過三百人，共收到來自全球 48 個國 家的，超過 30

5、0 個科研機構(gòu)的學術(shù)論文及電子音樂作品共計772部，其中“獨奏樂器 +電子音樂”作品 207 部，“聲學電子音樂” 作品 227 部，論文 338 篇，最終入選的作品和論文于會議期間的 31 場音樂會及 23 場論文宣講會上公開展示。此外，會議期間還安排了 Miller Puckette1 的“ Pure Date “vanilla ”0.46 的 新特征”、 Jonty Harrison2 的“聲音擴散技術(shù)的講解與演 示”以及 Carla Scaletti3的“ Kyma 7 的新特點”等三場講座，并舉辦由上述三人主持的工作坊。大會所提交的論文主要致力于解決以下兩個問題： 1.在過去的一百年

6、間計算機音樂的實踐與研究所面臨的挑 戰(zhàn)是否有所改變？2.計算機音樂目前的主要問題是什么？最終入選的 90篇論文被分為 25 個單元進行宣講， 其選題范 圍之廣幾乎涵蓋了當前計算機音樂所涉及的全部范疇，“互 動”“即興創(chuàng)作”“新音樂表達方式”等相關(guān)主題成為本屆大 會的熱門選題， 這也充分體現(xiàn)出當下國際計算機音樂發(fā)展的前沿 趨勢。大會所采用的論文展示的方式多種多樣， 充分考慮到了不 同論文選題的適用性。表 1 反映出各單元所包含的選題分布情 況。表 1 論文展示內(nèi)容概覽作品展示方面， 31 場音樂會可謂異彩紛呈，無論在題材內(nèi) 容、創(chuàng)意性、體裁形式，還是在音響設計、多媒交互以及舞臺效 果等多個方面都

7、力求完美。大會邀請了芝加哥 Ensemble Dal Niente樂團以及UNT下屬的Nova樂團擔綱現(xiàn)場表演，其演奏水 準堪稱國際一流。表 2 音樂會作品概覽表 2 直觀地反映出了本屆大會在作品創(chuàng)作方面的多樣性特 點，入選作品充分運用了當下最前沿的各項技術(shù)， 將音樂與科技 有機地結(jié)合， 并以“聲音藝術(shù)”為原點整合多種藝術(shù)媒介形成豐 富多彩的多元化藝術(shù)表現(xiàn)， 綜合體現(xiàn)了計算機音樂所特有的學科 特點。大會最終評選出了四部年度優(yōu)秀作品：最佳美洲作品： 消亡的城市 （視頻與 5.1 環(huán)繞聲結(jié)合作 品）， Phillip Sink 。最佳亞洲作品： 17 種變化與背離（立體聲幻聽電子音 樂作品）， Y

8、u-Chung Tseng 。最佳歐洲作品：倒帶 - 特殊手法（ 5.1 環(huán)繞聲幻聽電子 音樂作品）， Diana Salazar 。最佳學生作品： 如何表現(xiàn)恐龍的語言求愛 （恐龍頭 骨仿真樂器與大號）， Courtney Brown 。值得一提的是， 本屆大會有 6 位中國作曲家的作品入圍， 其 中包括王馳的魔術(shù)手指（為 Kyma和Leap Motion而作）、 王熙皓的玄武 （為中國傳統(tǒng)打擊樂器與電子音樂而作）、馮 金碩的三位民間歌手的舞蹈 （雙聲道幻聽電子音樂以及董曉 嬌的涓流）、（為小提琴與 5.1 環(huán)繞立體聲電子音樂而作） 等。這些作品巧妙地將中國的文化理念和哲學思維融匯其中， 集

9、技術(shù)性、 創(chuàng)意性與人文關(guān)懷于一身， 受到了與會專家們的高度評 價。、專業(yè)而高效的會務組織大會前期的宣傳和組織工作主要依靠網(wǎng)站開展。 網(wǎng)站的功能 全面而強大， 其相關(guān)信息包括會議日程、 藝術(shù)家簡介、 會議版塊、 作品與論文提交、場地與交通、注冊與繳費等等，不僅能夠使與 會者清晰地了解會議的各項議程， 也能實現(xiàn)與會議生活相關(guān)的諸 如酒店預訂、 交通引導以及旅游信息查詢等功能。 由于網(wǎng)站完成 了大量的前期工作， 因此現(xiàn)場的報到流程顯得簡潔而高效。 工作 人員在核對完個人信息后即發(fā)放個人專屬的會務資料， 其中包括 大會秩序冊、作品專輯、電子版論文集、代表證以及筆記本等日 常會務用品。此外，工作坊、招待

10、晚宴以及紙質(zhì)版論文集為自選 項，可另行支付費用，這充分體現(xiàn)了ICMC貫以來的開放而務實的辦會理念。與國內(nèi)大型會議不同，ICMC的開幕式流程極為簡單。沒有鮮花，沒有橫幅，甚至沒有臺上的嘉賓席，只 有門口的引導牌“聊以慰藉”。在大會執(zhí)行主席 Panayiotis Kokoras 以略帶希臘口音的英語介紹完本次會議的概況之后，大 會音樂總監(jiān) Jon Nelson 、學術(shù)委員會主任 Richard Dudas 以及 技術(shù)總監(jiān) Andrew May 分別做了簡短的發(fā)言，隨后便引導與會代 表出席開幕式音樂會。 可能是源于美國人一貫簡約務實的做事風 格，對于耗時七天，參會人數(shù)超過三百人的國際會議來說，這樣

11、的開幕式確實有些“簡陋”。針對本屆會議各個版塊的特點，UNT為大會提供了 11個不同功能的會場。 由于所提供的音樂廳與劇院平時都承擔著大量的 展演任務， 因此其日常管理與系統(tǒng)構(gòu)建具有高度的完備性。 本屆大會專門用于作品展示的場地包括用于音樂會的Paul VoertmanConcert Hall 、 Lyric Theater 、 Merrill Ellis IntermediaTheater 、Sky Theater 、Library Mall 、 Rubber Gloves ，以及 用于聲音裝置展示的 UNTon the Square 、Music Common、s MPAC Grand L

12、obby 。除 Rubber Gloves 為雙聲道立體聲以外，其他的 音樂會場地都配備了多聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)， 其還音制式包括 5.1 聲 道、 8聲道以及 24 聲道等。場地內(nèi)雖然沒有進行復雜的聲學裝 修，但建筑本身的結(jié)構(gòu)十分有利于聲音的傳播與擴散， 因此整體 的音響效果非常理想，尤其是布置了 24聲道的 Lyric Theater 在頻響分布、 聲場解析度、 動態(tài)對比度以及整體平衡性方面都表 現(xiàn)的極為出色。各聲音裝置作品則充分利用了展出場地的空間結(jié)構(gòu)特點， 穿 插于展覽空間進行布展。這些作品將人的行為活動、自然環(huán)境、 視覺體驗以及網(wǎng)絡等要素與電子音樂相結(jié)合， 以聲音的方式表達 對自然、社會以

13、及人文環(huán)境的關(guān)懷與思考，其在作品創(chuàng)意、形式 感、聲音效果以及交互體驗等各方面都可圈可點， 為本屆會議增 添了一抹亮色。三、緊湊的日程安排與悠閑的會議氛圍 雖然整個會議的周期長達七天， 但由于入選的論文與作品較 多，主辦方還是部分采用了多會場并行的方式， 這就需要與會者 根據(jù)自身的情況做出取舍。 由于UNT校園占地面積很大，會場之 間的距離較遠， 加之大部分日程從早晨 9 點一直排到半夜 12點， 因此想要全程參會幾乎是不可能完成的任務。 主辦方為此安排了 專車用于學校和酒店之間的接送， 以減少代表們的體力消耗， 而 出人意料的是， 專車竟然用的是中小學的校車， 這讓來自歐美國 家的代表們驚喜不

14、已。 在忙碌了一天之后能夠重溫一下兒時的美 好時光，這也許會成為他們?nèi)蘸髮Ρ緦脮h最深刻的記憶。褪去了略顯晦澀的學術(shù)外衣，晚上22 : 30開始的酒吧電子音樂專場才是真正釋放心靈的時段。 不再有音樂會的正襟危坐和 噤聲不語，取而代之的是新老朋友之間的相互鼓勵與擊節(jié)叫好。 這里能看到最前沿的交互技術(shù)手段如何作用于商業(yè)音樂，在 Gametrak、Wacom、Wii 、D-Box 等設備的協(xié)助下，音樂家們通過 豐富的肢體語言表達著對音樂的獨特理解， 也將計算機音樂的實 用性與多樣性特點發(fā)揮的淋漓精致。組委會還在每天上午十點半和下午三點半都安排了半個小 時的茶歇時間， 這也成為了代表們近距離交流的最佳

15、時機。 一杯 咖啡，一塊甜點，老友相聚和新友相識，在安逸悠閑的氛圍下互 通有無， 學術(shù)研討也變得輕松而愜意了。 代表們討論的主題大多 是會議內(nèi)容的延伸， 包括入選論文及作品的答疑、 研究課題的進 展狀況以及所屬機構(gòu)的相互介紹等等， 不同文化背景下的交流與 融合在這里自然匯聚， 形成了溫暖而寬松的和諧氣氛。 代表們還 會充分利用音樂會之后的短暫間隙進行研討和答疑， 大部分作者 都會以開放而友善的姿態(tài)回應他人對作品的關(guān)注， 并且以溫和而 謙遜的態(tài)度對所提的問題一一作答， 只是有些時候由于提問者較多，而作者們又習慣于不緊不慢地娓娓道來， 因此等待是常有的， 但結(jié)果卻總是令人滿意的。如筆者在看完第 2

16、0 場音樂會后，對 其中的交互電子音樂作品圖像的生存產(chǎn)生了的濃厚的興趣， 從而試圖咨詢關(guān)于如何利用無線傳感及壓力感應等技術(shù)實現(xiàn)實 時交互控制。雖然排隊等候了許久， 但最終還是獲得了作者 ButchRovan極為詳盡的解答并獲得了其個人主頁及作品主頁等重要信正是因為擁有這樣一批具有平等開放的學術(shù)姿態(tài)， 并能夠堅 持個性、 理想與信念的作曲家， 計算機音樂逐漸成為了近年來發(fā) 展迅猛的藝術(shù)形態(tài)之一，這也與 ICMC不斷審視過去、現(xiàn)在并放 眼未來的學術(shù)精神不謀而合。結(jié)語作為當代藝術(shù)不可或缺的重要組成部分， 計算機音樂憑借其 將科技與藝術(shù)兼容并蓄的獨特氣質(zhì)， 吸引了來自各個領域的藝術(shù) 家們，從而建立起了以音樂與科技為原點， 融合多種藝術(shù)門類的 跨界式發(fā)展格局。 作為全世界范圍內(nèi)計算機音樂領域規(guī)模最大的 年度