四部和聲寫作教學(xué)的幾點思考

1、四部和聲寫作教學(xué)的幾點思考四部和聲以人聲的四部合唱形式作為主調(diào)音樂寫作訓(xùn)練的 基本方式。這是因為 : 四部和聲音響豐滿 , 聲部均衡 , 它的結(jié)構(gòu)原 則體現(xiàn)了多聲部音樂結(jié)構(gòu)的普遍規(guī)律 , 是多聲部音樂寫作的基礎(chǔ) 即使聲部數(shù)量再多的作品 , 也都可以歸納或簡化成四部和聲。所 以, 四部和聲的寫作一直作為和聲寫作訓(xùn)練的基本方式。關(guān)于四 部和聲寫作的教學(xué) , 筆者通過多年的教學(xué)實踐 , 有以下幾點思考。 在此拋磚引玉 , 就教于各位同行。1 關(guān)于和弦連接四部和聲的寫作 , 在技術(shù)上需要首先解決的主要有兩個方面 的問題 : 一是和弦的選擇 ; 二是和弦的連接。 這兩個問題是和聲進(jìn) 行中的兩個方面 ,

2、既有緊密的聯(lián)系 , 同時也有各自不同的規(guī)律與 特點。所以筆者認(rèn)為 :1.1 和弦的選擇與連接是和聲寫作的兩個階段在和聲寫作中 , 當(dāng)和弦的選擇確定后 , 接下來就是這些和弦 間的連接了。這是和聲寫作中的兩個階段 , 各自遵循不同的規(guī)律 與技術(shù)要求。和弦的選擇研究的是調(diào)性、色彩、風(fēng)格等 問題 , 和弦的連接研究的是聲部的進(jìn)行。所以 , 和弦的連接完全可以自 成體系 , 專題闡述 , 分階段學(xué)習(xí)。這樣安排教學(xué)條理清楚 ,既方便 學(xué)習(xí)與掌握 , 同時對于不同專業(yè)、 不同層次的需要 （ 如作曲專業(yè)與 非作曲專業(yè) ）, 也方便擇重或取舍的選擇。1.2 明確和弦連接的目的和弦連接的目的 , 從局部來看 ,

3、 是使一個和弦很自然地進(jìn)行 到下一個和弦 ; 從個別聲部線條看 , 不同的聲部處在不同的位置 , 具有不同的意義 ,也就有各不相同的表現(xiàn)形態(tài) ; 從整體結(jié)構(gòu)看 ,應(yīng) 體現(xiàn)出多聲部音樂的美學(xué)原則 , 即主次分明、動靜結(jié)合、和聲豐 滿、整體平衡。 這也是我們在進(jìn)行和聲連接的學(xué)習(xí)中應(yīng)遵循的基 本原則。因為只要是符合這些原則的連接 , 就是好的處理 , 也是我 們連接的目的。1.3 四部和聲連接中聲部進(jìn)行的一般形態(tài) 四部和聲中的聲部可以分為三個層次 , 即: 高音聲部、 內(nèi)聲部 , 低音聲部。高音聲部一般為旋律聲部 , 在四個聲部中具有主導(dǎo)地 位的作用。低音聲部是基礎(chǔ)聲部 , 起確定和弦低者位置的作用

4、 , 也具有一定的功能意義。這兩個聲部由于處于高低兩端的聲部 , 故又合稱為兩外聲部。 兩外聲部較容易聽辨 , 所以 , 旋律大多安排 在高音聲部或低音聲部。 而具有豐富表情意義與美感的旋律線條 , 一定是級進(jìn)與跳進(jìn)的有機(jī)結(jié)合 , 這也是兩外聲部作為旋律線條時 的一般形態(tài)。在寫作兩外聲部時 , 還應(yīng)注意它們聲部的平衡與良 好的和聲效果 , 一般應(yīng)遵循以下規(guī)律 : 高音聲部高 , 則低音聲部低 ; 反之高音聲部低 , 則低音聲部高 , 即高低兩個聲部多呈反向進(jìn)行 （ 或斜向進(jìn)行 ）, 并多構(gòu)成三、六度的和聲音程關(guān)系。按照上面圖示的進(jìn)行方式 , 在兩外聲部也就避免了平行八、 五度,反向八、五度 ,

5、 隱伏八、五度以及四部同向等不良進(jìn)行。兩個內(nèi)聲部主要起聲部間的融合和豐滿和聲效果的作用 , 盡 可能采用平穩(wěn)的進(jìn)行 , 就是在好幾個小節(jié)都保持同音的進(jìn)行方式 也是常見的。 因為內(nèi)聲部的“平淡”正是為了突出旋律表現(xiàn)的需 要。所以 , 我們在進(jìn)行內(nèi)聲部的寫作時習(xí)慣叫“填充”內(nèi)聲部。將（圖 a.b） 兩個圖示組合起來 , 就是四部和聲寫作中各聲部 的一般形態(tài)。四部和聲寫作的這種圖示形態(tài) ,體現(xiàn)了主次分明、 動靜結(jié)合、 和聲豐滿、 整體平衡的基本原則。 即使某些時候在聲部的處理上 有一些局部變化與調(diào)整 ,但是只要遵循這一基本原則 , 就是好的 處理。1.4 和弦連接技術(shù)的系統(tǒng)化、條理化 由于根音相同的

6、兩個和弦在連接方法上基本相同 ,所以, 完 全可以將各種和弦的連接按照和弦的根音關(guān)系歸納為四（五） 度關(guān)系、二（ 七）度關(guān)系、三（六）度關(guān)系、七和弦的連接等幾種類型 每一種根音關(guān)系都總結(jié)出連接的基本規(guī)律及其一些典型的連接 方式。這樣系統(tǒng)地歸納后 , 避免了和弦之間連接方式相同的瑣碎 重復(fù),條理清楚、內(nèi)容簡潔 , 學(xué)習(xí)輕松 ,掌握容易 ,應(yīng)用也更方便、 靈活。2 關(guān)于和弦音的重復(fù)與省略 根據(jù)和聲效果、功能屬性、聲部數(shù)量、聲部進(jìn)行與聲部連接 的需要 , 和弦音有時需要重復(fù)或省略。關(guān)于和弦音的重復(fù)與省略 , 這個問題有些復(fù)雜。因為不同的 和弦 (如正三和弦與副三和弦、協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦 ), 不同

7、的 轉(zhuǎn)位形態(tài)及使用的位置不同 ,應(yīng)用的意義也各不相同 , 這些和弦 都可能會根據(jù)具體的使用情況采用不同的重復(fù)音與省略音。 雖然 提供出具有普遍意義的規(guī)律有一定的困難 , 但還是可以總結(jié)出以 下一些原則 :(1) 為了強(qiáng)調(diào)和弦的音級屬性 , 常重復(fù)根音。如各音級上建立 的大三和弦、小三和弦、大三小七和弦等 , 都可重復(fù)根音。(2) 為了明確調(diào)性而常重復(fù)和弦中的正音級。如正三和弦常 重復(fù)根音 ,副三和弦常重復(fù)三音 (除導(dǎo)三和弦以外 , 副三和弦的三 音均為調(diào)性的正音級 ) 。(3) 為了連接或賦予和弦另外功能意義的需要而優(yōu)先重復(fù)和 弦中的某些音。如經(jīng)過四六、輔助四六、終止四六等和弦優(yōu)先重 復(fù)和弦中

8、的五音 (低音) 。(4) 對和弦的功能屬性、和聲音響特點等基本性質(zhì)有決定作 用的音不能省略。如和弦的根音決定和弦的級數(shù)與功能屬性 , 不 能省略 ; 和弦的三音、 七音等具有確定和弦性質(zhì)的作用 , 一般不能 省略 ;轉(zhuǎn)位后的三和弦、七和弦一般不省略音。(5) 對和弦的功能屬性、和聲音響特點等基本性質(zhì)影響不大 的音可重復(fù)、也可省略。如大三和弦、小三和弦的五音 , 可重復(fù)、 也可省略。(6) 和弦中的不協(xié)和音決定了和弦的音響特點等基本性質(zhì) , 一般不重復(fù)、不省略。如減三和弦、增三和弦的五音 , 七和弦的七音等,既不重復(fù) ,也不省略。3 聲部進(jìn)行中應(yīng)避免的一些進(jìn)行3.1 聲部之間的平行八度與五度

9、（ 或反向八度與五度 ） 平行八度的實質(zhì)是減少了一個聲部的進(jìn)行 , 由此影響了四個 聲部的均衡 ,必須避免 （同度或八度音的同音反復(fù)例外 ）。平行五 度由于純五度的完全協(xié)和 ,音響空洞 , 會破壞聲部進(jìn)行上的獨立 性,也應(yīng)避免（由減五度f純五度一般也應(yīng)避免，反之亦可）。反向 八度、反向五度與平行八度、平行五度沒有質(zhì)的區(qū)別 , 所以也是 要避免的不良進(jìn)行 （為了獲得圓滿有力的終止 , 反向八度在終止 時可用）。3.2 兩外聲部跳進(jìn)的隱伏八度與隱伏五度 兩外聲部同向跳進(jìn)到八度、五度 , 或低聲部級進(jìn)高聲部跳進(jìn)到八度、五度 , 稱為隱伏八度、隱伏五度。此種進(jìn)行會產(chǎn)生類似 平行八度、平行五度的空洞音響

10、 , 應(yīng)注意避免。其它聲部之間產(chǎn) 生的隱伏八、五度進(jìn)行不在避免之列。3.3 聲部交錯、聲部超越在某個和弦縱向排列上 , 下方聲部高于上方聲部 , 叫做聲部 交錯。在前后兩個和弦的橫向連接中 , 某一聲部低于或高于相鄰 聲部前一音叫做聲部超越。 聲部交錯與聲部超越均會影響聲部線 條的清晰 , 應(yīng)注意避免。3.4 超開放排列上方三聲部相鄰聲部之間的音程超過八度 , 或次中音聲部與 低音聲部之間的音程超過十五度 , 都叫做超開放排列。超開放排 列易造成和聲音響較散 , 聲部音響不平衡 , 應(yīng)注意盡量避免。3.5 四部同向在四部和聲的和弦連接中 ,四個聲部向同一方向進(jìn)行 , 叫做 四部同向。四部同向在

11、和聲進(jìn)行中是損害平衡的一種進(jìn)行 , 應(yīng)盡 量少用。特別是四部同向跳進(jìn) , 應(yīng)注意避免。3.6 增音程的進(jìn)行 在聲部的橫向進(jìn)行中 , 增音程的進(jìn)行音響生硬、不自然。如 增二度 , 增四度的進(jìn)行等 , 應(yīng)予避免。一般采用以下兩種處理方 式:(1) 用減音程代替增音程。如 :減五度代替增四度 , 減七度代 替增二度。(2) 當(dāng)和聲小調(diào)的下中音上行到導(dǎo)音時 ,將下中音升高 , 由增 二度變成大二度 ;當(dāng)導(dǎo)音下行到下中音時 , 將導(dǎo)音降低 ,由增二度 變成大二度 , 從而形成旋律小調(diào)上、下行的進(jìn)行方式。3.7 不協(xié)和和弦音的解決不協(xié)和和弦音需要解決 ,其解決方式很多 , 但主要遵循以下 兩個基本原則。(

12、1) 調(diào)式中的不穩(wěn)定音解決到穩(wěn)定音,如導(dǎo)音f主音、下屬音 f中音等。(2) 增音程擴(kuò)張解決 , 減音程收縮解決。根據(jù)以上原則 , 七和弦的不協(xié)和音七音都是下行二度解 決 , 這一解決方式 , 也是七和弦七音的一種最主要的解決方式 , 其 余不協(xié)和和弦的一般解決方式同理類推。3.8 和弦中變化音的處理和弦中臨時升高或降低的變化音 , 一般按變化音的自然傾向 進(jìn)行。即升高的音級上行級進(jìn) , 降低的音級下行級進(jìn)。相鄰的兩 個和弦有一相同音級的音發(fā)生了半音變化 , 則這兩個音應(yīng)安排在 同一聲部 , 以避免不良進(jìn)行對斜。3.9 二度到同度的斜向進(jìn)行此種進(jìn)行音響效果差 , 應(yīng)注意避免。3.10 低音聲部同方向連續(xù)五度或四度的跳進(jìn) 在低音聲部不可使用同一方向連續(xù)五度或四度的跳進(jìn) , 此種 進(jìn)行別扭 , 不自然。如果以 4 四度的組合方式分割八度所