2015年北京理工大學工業(yè)設計考研參考書筆記匯編

1、2015年北京理工大學工業(yè)設計考研輔導班筆記匯編各位考研的同學們，大家好！我是才思的一名學員，現(xiàn)在已經順利的考北京理工大學工業(yè)設計專業(yè)，今天和大家分享一下這個專業(yè)的筆記，方便大家準備考研，希望給大家一定的幫助?？荚嚳颇浚涸O計理論，設計創(chuàng)作參考書目：世界現(xiàn)代設計史王受之； 工業(yè)設計史何人可；工業(yè)設計概論許喜華； 工業(yè)設計思想基礎李樂山；人因工程基礎與設計孫遠波；設計材料及加工工藝江湘蕓；設計心理學諾曼 情感化設計諾曼 交互設計資料了解。法國巴黎的新藝術運動 主要是幾個以家具為核心的設計事務所為中心，影響大的有新藝術之家，現(xiàn)代之家，六人集團。新藝術之家-是迷戀日本藝術的薩穆爾賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋

2、拉德等組成的設計事務所。1900年的新藝術之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術之名不脛而走。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾賓的“回到自然去”始終貫穿于他們設計中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風格纖細優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重，結實，其代表作為1900年設計的兩套室內設計及家具，其中新藝術室是運動風格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進作用。現(xiàn)代之家-是巴黎第二重要的設計集團，中心人物是朱利斯邁耶格拉斐，1898年出資開設了現(xiàn)代之家提供新藝術風格的設計用品。重要的設計家有蘭德利、佛洛特等

3、。不久解散。六人集團是-由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設計團體。其設計杰出，影響大于以上兩集團。六人在設計理念上極為一致，都強調自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風格較為接近。其中最杰出的是吉馬德，設計多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節(jié)使作品無法批量生產。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。法國南斯的新藝術運動 以家具設計與制造為主，南斯新藝術運動的發(fā)展和艾米爾蓋勒有很大關系。蓋勒也遵循新藝術運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日

4、本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設計師的是關注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。蓋勒的設計思想具有強烈的自然主義傾向，曾在裝潢藝術發(fā)表根據自然裝飾現(xiàn)代家具，還是法國新藝術運動中最早提出在設計中必須考慮功能的重要性原則的設計家。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術運動風格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。法國新藝術運動的陶瓷設計 法國陶瓷改革開始于19世紀30年代，19世紀中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設計家有查普列特和德拉哈切。新藝術運動的陶瓷設計具有藝術化的特點（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產日用陶瓷而將設

5、計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑，特別是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點（代表為穆勒）。法國的陶瓷設計受東方設計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風格，特點為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國的陶瓷生產也分為官窯（西維爾、李蒙日）與民窯?？傮w來看，法國新藝術運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關。法國新藝術運動的平面設計 代表為朱爾斯查爾特和勞特累克。朱爾斯查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應

6、用于商業(yè)的新藝術樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標志，速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹，注重人物輪廓線與動態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅。比利時的新藝術運動 比利時進入新藝術運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設計運動開始于19世紀80年代，具有相當?shù)拿裰魃剩笏囆g與設計為廣大民眾服務。從設計上看比利時新藝術運動和法國風格近似，觀念吻合。二十人小組-19世紀末一些設計家在毛斯的新藝術思想影響下，組成了二十人小組。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領袖，并逐漸開始從純美術向實用美術轉化。1894年后二十人小組改名為自由美學社，有威爾德、博維和

7、霍塔三個重要領導人。威爾德-是比利時19世紀末20世紀初最杰出的設計家，他的設計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設計史的重要奠基人。他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具、室內等設計。他支持新技術，肯定機械，提出設計中功能第一的原則，主張藝術與技術結合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術主義。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學校，還參于現(xiàn)代設計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。此間他提出達到工業(yè)與藝術結合的最高目標的三點原則:設計結構合理；材料運用準確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設計的思想，對德國設計影響深遠。霍塔-的設計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能與裝飾的關系，他

8、也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。代表作霍塔旅館使新藝術運動最杰出的設計之一。博維開辦了“日本之家”，其家具設計也具有典型的新藝術特征。比利時新藝術運動于一戰(zhàn)后就結束了。比利時新藝術運動的平面設計 受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風格頗似。比利時新藝術運動的陶瓷設計 集中在瓦圣蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設計家都曾在服務于其中。西班牙的新藝術運動 最極端、最具有宗教氣氛的新藝術運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設計代表是高蒂。高蒂-他的藝術和建筑風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟

9、的設計時期分為:1、摩爾風格。此間作品具有強烈的阿拉伯摩爾風格特點，不是機械復古，而是通過折衷處理，特別是材料的混合應用。這個時期的代表作有其第一個摩爾風格建筑文森公寓等。2、新哥特主義風格和新藝術風格的混合。此期他對哥特風格情有獨鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風格。新風格具有有機的特征，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強的象征性。為卡爾維家族設計的巴塞羅那住宅是其風格轉變的轉折點。此轉變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風格。代表作有居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術運動有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到極

10、端的代表。高蒂在現(xiàn)代設計史上具有舉足輕重的地位，其風格對后世產生了深遠的影響，被新一代設計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。蘇格蘭的新藝術運動 18世紀末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設計的探索成為新藝術運動的一個極具特點的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術運動的設計主張相反。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎，這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展。代表作格拉斯哥藝術學院兼具新藝術運動

11、和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設計試驗結果。楊柳茶室的室內、家具也體現(xiàn)了他們的風格。馬金托什是當時英國最重要的建筑設計師，他發(fā)掘他稱之為“舊的精神”而設計出具有新風格、獨特的建筑。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設計特征與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術運動、新藝術運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風格影響，是工藝美術時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。德國青年風格運動德國的新藝術運動是以“青年風格”來稱謂的，藝術家、建筑家以青年雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復來挽救頹敗

12、的當代設計，思想上也受拉斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義色彩，但于1897年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。青年風格運動最重要的設計家是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設計的奠基人（德國現(xiàn)代設計之父），早期受新藝術運動影響，也有類似于分離派的探索。他以慕尼黑為中心進行設計試驗，其功能主義和采用簡單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識地擺脫新藝術風格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。對米斯凡德羅和科布西耶等人影響巨大。代表作有德國電器集團的廠房建筑（現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式）。奧地利分離派 19世紀末奧地

13、利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派?？谔枮椤盀闀r代的藝術，為藝術的自由”。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產生了嚴重沖擊，成為一股新的設計運動力量。分離派運動的代表人物有華格納和霍夫曼等。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅之一。他提出了建筑設計應為人的現(xiàn)代生活服務，以促進交流，提供方便的功能為目的。霍夫曼設計上與華格納原則一致，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設計發(fā)展的里程碑式建筑。新藝術和現(xiàn)代主義設計間的過渡 德國青年風格與奧地利分離派都是從新藝術運動中發(fā)展的設計運動，這兩個運動和格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及弗蘭克賴特的探索

14、一樣，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能第一的設計原則發(fā)展，因此他們被視為新藝術和現(xiàn)代主義設計間的一個過渡性階段的設計運動。考試科目：設計理論，設計創(chuàng)作參考書目：世界現(xiàn)代設計史王受之；工業(yè)設計史何人可；工業(yè)設計概論許喜華；工業(yè)設計思想基礎李樂山；人因工程基礎與設計孫遠波；設計材料及加工工藝江湘蕓；設計心理學諾曼情感化設計諾曼交互設計資料了解。2004年考研真題設計創(chuàng)意：以正方體為基礎設計一個隨身攜帶的有用產品。要求：1、所設計的產品要有正方體的特征。（20分） 2、正方形體大小尺寸自定3、設計草圖三個（90分）4、最終確定的最佳方案一個并用圖文補充說明，完成此設計方案。（40分）設計理論結合設計創(chuàng)

15、意所考內容從人因關系角度論述形態(tài)與結構的關系（150分）工程設計年份設計創(chuàng)作考題分析設計理論考題分析2004以正方體為基礎設計一個隨身攜帶的有用產品。體形變化結合設計創(chuàng)意所考內容從人因關系角度論述形態(tài)與結構的關系形態(tài)、結構同功能的基本關系功能論第三階段：堅持（ 10 月 1 1 日2 -12 月 1 1 堅持原因：這是一個考驗毅力的階段，無數(shù)前人的血淚經驗告訴我們，誰堅持到了最后，誰就能夠成功。經過長達三個月的緊張準備，精力和體力都耗費很大，但是“革命尚未成功，同志仍需努力”。加上周圍的同學開始找工作，很多的機會都可能分散考研的經歷和時間。這個時候要耐得住寂寞，坐得住冷板凳。毅力不堅定，三心二意，是考研的大忌。很多人沒有成功，就是因為機會和誘惑太多了。重要任務：這個階段以專業(yè)課為主，輔之以政治、英語、數(shù)學。第四階段：沖刺（12 月 1 1 日- - 初試）沖刺原因：才思教育咨詢師認為， 到 12 月初， 各個科目都復習到了一定程度，知識的儲備也較為充足，開始進入高原平臺時期。在一定的時期內會感覺很煩躁，感覺好像什么東西都不會了，這很正常。如果能夠基礎堅持下去，多多模擬，多多聯(lián)