定格動畫中雕刻造型的設(shè)計

1、定格動畫中雕刻造型的設(shè)計摘 要：定格動畫中制作角色人偶需要的要求與傳統(tǒng) 雕塑造型最大的不同，是要在兼顧動畫角色造型適度夸張的 同時，也要考慮到人偶本身的“可動性” 。用簡單的話說， 就是能讓它方便做動作。關(guān)鍵詞：立體造型；動畫；基礎(chǔ)訓(xùn)練；角色1 與傳統(tǒng)立體造型的區(qū)別 以普通男性角色為例，標(biāo)準(zhǔn)人體雖最大程度符合了我們 對人體美的審美標(biāo)準(zhǔn)，但是由于人體自身肌肉結(jié)構(gòu)與骨骼比 例的限制，再加上制偶材料的強(qiáng)度，使得制成的人偶不是特 別便于高強(qiáng)度地做各種動作。如果要加以改進(jìn)，我們在這里 就需要對男人身體本身的比例進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷?，比如把人?的四肢做得細(xì)長一些、腰腹做得扁一些等。除了身體造型之外，臉部的造型

2、也同樣重要，與傳統(tǒng)素 描或雕塑有些許不同。首先，從制作方式上分為兩大類：手 工翻模和 3D 打印。一般來講，一個定格人偶的高度大概在 30cm50cm，但是考慮到動畫角色造型的夸張性，頭部大 小一般在 7cm 左右，所以定格人偶的頭部尺寸和傳統(tǒng)雕塑造 型比是比較小的。這就決定了定格動畫人偶在造型上要最大 限度地突出角色臉部特征，而對于傳統(tǒng)雕塑中的有些細(xì)節(jié)就 要有取舍。 用比較容易理解的話說就是 “取大結(jié)構(gòu)” 以及“適 當(dāng)增添些許細(xì)節(jié)” 。除了主體結(jié)構(gòu)之外，尤其是表情動作會 有影響，應(yīng)當(dāng)簡潔明快地進(jìn)行適度夸張，要讓臉部做表情的 時候沒有結(jié)構(gòu)上的破綻。2 造型方面 隨著高清影視的發(fā)展，包括定格動畫

3、在內(nèi)的影視作品的 制作要求越來越高，高的分辨率就要求更高的制作工藝。上 文提到的兩種制偶方式：手工與 3D 打印。不管用那種方法 制偶，其實(shí)都可以用計算機(jī)來輔助設(shè)計，最直接的就是利用 數(shù)字雕刻軟件來代替我們的雙手。用于 3D 打印我們可以很 容易理解，而如果手工制模，我們怎樣才能利用好數(shù)字雕刻 軟件來輔助設(shè)計？例如，我們在雕刻完成一個角色頭部造型 之后，要進(jìn)行反轉(zhuǎn)或布爾運(yùn)算從而得到角色頭部模型的翻模， 利用石粉材料對其進(jìn)行 3D 打印，就可以得到非常精致的翻 模模板，也省去了傳統(tǒng)石膏或硅膠翻模的復(fù)雜工序，節(jié)約了 時間以及避免了材料的浪費(fèi)。zbrush 是一個具有強(qiáng)大功能的軟件，將三維動畫中間最

4、 為復(fù)雜、最耗費(fèi)精力的角色建模和貼圖工作，變得和雕塑泥 塑一般易于操作。我們可以通過數(shù)位板或者鼠標(biāo)來控制軟件 中特有的類似于刻刀一樣的工具，非常不受限制得創(chuàng)作角色 形象。它解放了藝術(shù)家的手， 技術(shù)嫻熟的同時也得懂了機(jī)構(gòu)、 構(gòu)圖、機(jī)械，服飾等。做一個完整的人物模型，必須掌握人體的基本構(gòu)造，如骨骼、肌肉、基本運(yùn)動形態(tài)“技術(shù)決定論”這一誤解基本占據(jù)了大部分人的思想。 可以說這個環(huán)節(jié)是最接近傳統(tǒng)美術(shù)的一個工藝流程，所以對 制作者本身的基礎(chǔ)美術(shù)能力的要求也是最高的。繪畫本身可 以說是循序漸進(jìn)的過程，沒有長年累月的積累，是不會有突 出改變的，況且即使光有量的積累也不一定能做到我們想要 的東西， 每個人的具

5、體情況不一樣， 所以“量變” 到“質(zhì)變” 所需要的時間也基本不一樣。任何定格動畫的人偶都會使用不止一種材料，這就產(chǎn)生 了一個新的問題：不同材料之間如何銜接才能在不影響角色 動作的情況下盡可能地連接自然。這就需要我們另外考慮不 同部位之間的卡口如何固定。用某個角色的頭部舉例。角色頭部要與手工制作的身體 相連接，這就需要頭部本身要有固定骨架的結(jié)構(gòu)。所以說， 在造型和結(jié)構(gòu)方面，我們會在已經(jīng)完成雕刻的頭部模型的下 方偏后的位置預(yù)留脖子與脖子骨架的接口。通常脖子骨架是 4mm x 4mm的方形銅管，即使使用機(jī)床加工的定格動畫專 用金屬骨架，留有 4mm x 4mm的骨架接口，也完全可以容 納得下專用金屬

6、骨架的脖子骨架部分。3 關(guān)于美術(shù)基礎(chǔ)的訓(xùn)練 設(shè)計學(xué)科，尤其是與影視娛樂有關(guān)的動畫人物設(shè)計、游 戲美術(shù)設(shè)計等雖然起步及發(fā)展較晚，但該行業(yè)的設(shè)計人員應(yīng) 當(dāng)具備的知識卻是很古老的一一傳統(tǒng)美術(shù)造型基礎(chǔ)，尤其是 人體結(jié)構(gòu)方面的知識。在這一節(jié)當(dāng)中，我們將具體討論如何 提升自己的美術(shù)功底以及動畫人物設(shè)計與速寫素描的關(guān)系。首先，美術(shù)最重要的特征之一就是它的造型性，藝術(shù)家 要想通過作品來表達(dá)思想感情和審美觀念必須借助直觀地 形體塑造，沒有造型便沒有美術(shù)。因此，練習(xí)美術(shù)基礎(chǔ)很大 程度上就是練習(xí)基礎(chǔ)造型，它在美術(shù)系統(tǒng)訓(xùn)練中占有很重要 的席位。素描的本質(zhì)是單色繪畫，素描的發(fā)明者之所以將素 描定義成單色，無非就是排除顏

7、色的干擾，讓人準(zhǔn)確快速地 描繪出對象最基礎(chǔ)的形體結(jié)構(gòu)。而速寫其實(shí)是素描的衍生產(chǎn) 品，對于初學(xué)者來說，速寫是一項(xiàng)訓(xùn)練造型綜合能力的方法， 是筆者在素描中所提倡的整體意識的應(yīng)用和發(fā)展。速寫的綜 合性，主要受限于速寫作畫時間的短暫，這種短暫又受限于 速寫對象的活動特點(diǎn)。因?yàn)樗賹懯且赃\(yùn)動中的物體為主要描 寫對象，畫者在沒有充足的時間進(jìn)行分析和思考的情況下， 必然以一種簡約的綜合方式來表現(xiàn)。因此，對于初學(xué)者來說，速寫是一種學(xué)習(xí)用簡化形式綜合表現(xiàn)運(yùn)動物體造型的繪畫 基礎(chǔ)課程。對于動畫的角色設(shè)計來說，對于人體以及動物的骨骼、 肌肉結(jié)構(gòu)的了解非常重要。人體結(jié)構(gòu)是看上去最簡單的繪畫 基礎(chǔ)，卻也是最難以用直白的語

8、言來敘述描寫的，很多人在 繪畫當(dāng)中采取死記硬背的方式來記住各部分的肌肉，可是事實(shí)上，這個方法可行嗎？人體的肌肉在不同的行為運(yùn)動當(dāng)中 展示出來的形態(tài)完全不一樣，在這種狀況之下，又有人提出 我們可以注意尺寸，只要尺寸都標(biāo)準(zhǔn)了，那形態(tài)不是問題？ 可是尺寸又是人體結(jié)構(gòu)的標(biāo)尺嗎？4 將角色與人體與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合由于在人文學(xué)科中不存在對錯，我們追求的是最終的和 諧。所以我們在藝術(shù)創(chuàng)作時就會遇到解剖的科學(xué)性與造型藝 術(shù)的沖突，但如果將人體解剖算作一個結(jié)構(gòu)，作為表現(xiàn)主題 的其中一個組成部分時，各個組成部分間就出現(xiàn)了對比關(guān)系， 從而就出現(xiàn)了主次。這時我們就知道該如何根據(jù)主題的需要 調(diào)整各個組成部分的強(qiáng)弱主次。那

9、么我們就不會因?yàn)榘l(fā)生了 類似的沖突而不知所措了，這個問題就得以解決了。繪畫要 去思考，我們在繪畫當(dāng)中如何才是正確的，而不是去想人體 的比例應(yīng)該是多少，多少尺寸，多大。有時候反而是一個靈 感的一閃而過，一筆帶過的驚喜是我們所需要的。千萬不要 本末倒置，用這些輔助的東西去阻撓你繪畫描述的本能。但 是，當(dāng)你要繪畫一些人體部分過多外露的人物或者壯漢的時 候，你會覺得有拿捏不準(zhǔn)的地方。這個時候，你可以借助結(jié) 構(gòu)書籍的幫助，而不是依賴。所有的輔助書籍，都是輔助，最有用的是人的大腦，只 有在平時的生活當(dāng)中，你多看多想多練，用細(xì)膩的觀察和敏 感的感知力去協(xié)調(diào)你的思緒，才有可能在繪畫的過程中，自然而然的驚鴻幾筆參考文獻(xiàn)：1 鄭雨雷，郝怡？B.淺談速與訓(xùn)練在美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中的 方法與作用 J .讀與寫（教育教學(xué)刊） ， 2010， 7（04）：78.2 趙云雁.速寫對提高人物畫造型能力的重要性J藝海， 2012（08）： 74-75.3