怎樣臨習(xí)明代王寵小楷《包山集》

1、怎樣臨習(xí)明代王寵小楷包山集王寵（ 14941533），長洲（今江蘇蘇州）人。字履仁，又字履吉，號雅 宜山人。他的父親王貞雖然是一位商人， 但好收古器物和書畫自娛。 在父親的影 響下，王寵和他的兄長王守都跟從文徵明（ 14701599）和蔡羽學(xué)習(xí)書法，也擅 長詩文。他的書法學(xué)王獻之 （344386）、虞世南（558 638）。與祝允明 （1460 1526）、文徵明同被譽為 “吳中三家 ”。王寵游包山集卷紙，小楷?？v 21.6cm，橫323.5cm。上海博物館藏 1520年，王寵游昆陵包山，曾任游詩數(shù)首，結(jié)為包山集。 1526年冬，王 寵過鴻溪宿友人補菴居士處，居士幾他索書。第二年（ 1527

2、年），他便將八年 前游包山所作的游詩用小楷抄錄了二十二首寄給了補菴居士。 他的朋友文嘉在居 士處見到這卷小楷后，稱之為 “天才妙絕 ”。后人普遍認為游包山集是王寵的 小楷代表作。宋蘇軾曾說： “大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余。 ”王氏 這卷游包山集，其結(jié)體 “寬綽而有余 ”，其書風(fēng)曠適疏宕，遒媚飄逸，謂王氏 上乘之作言而不虛。在臨習(xí)之前，我們先對此作的藝術(shù)特點做一簡單分析，以便加深印象。 第一，筆法精致嫻熟、 圓渾勁健。 此卷用筆以圓為主， 師法高古， 別具一格， 中鋒行筆，藏鋒收斂，圓潤靈通，周到豐滿，且又法度嚴謹，一絲不茍，體現(xiàn)了 魏晉楷書的樸厚神韻和篆隸書中的自然之趣。短撇長捺是

3、王寵小楷最明顯的特 征。撇畫短，有收縮之感，而捺畫長則顯得舒展大方，且含有隸意，又顯古樸之 韻。橫折多用圓筆，將筆勢向夕啦，力度十足，顯得遒勁豐潤。鉤挑短而簡潔， 含蓄深沉，極具張力，給人一種似斷還連的感覺。第二，結(jié)體以拙取巧， 韻味溫醇。 此卷在結(jié)體上最明顯的特征之一便是字勢 于嚴正中見欹側(cè)， 抑左揚右，造成一種視覺上的對比， 給人以美感。清代傅山霜 紅龕集中曾言： “寫字之妙，亦不過一正，然正不是板，不是死，只是古法。 ” 這種平中求險的做法更給作品增添了極大的趣味性。 包山詩的結(jié)體與黃庭 經(jīng)較為相似，通篇以空松靈巧取勝，形斷意連，顧盼有情，古拙中自有妍巧， 給入耳目一新的感覺。此外，它還

4、以點代畫，含蓄深沉；實外虛內(nèi)，突出主筆； 拙巧并用，法求簡潔。此是它結(jié)體的幾大特點。第三，章法上縱有行，橫無列。因此卷受黃庭經(jīng)的影響比較大，所以它 的章法也和其他魏晉小楷一樣，縱有行，橫無列?？v觀全篇，雖字字獨立，卻又 彼此照應(yīng)，血脈貫通；字與字、行與行之間，偃仰向背，穿插避讓，給人以不激 不厲、清靜絕俗的美感。因此，臨習(xí)包山詩可得魏晉人書法自然質(zhì)樸的意味。一、學(xué)習(xí)小楷應(yīng)注意的幾個問題 在臨習(xí)包山詩之前，有必要對學(xué)習(xí)小楷談幾點要求，以便使學(xué)習(xí)者少走 彎路、節(jié)約時間，盡快達到成功的效果。1 、小楷的用筆雖不像大楷那樣過分強調(diào)頓挫，但仍需筆筆送到，分出輕、 重、疾、澀，講究起筆、行筆、收筆，筆畫要

5、精到，不可因字小而馬虎。小楷用 筆，要持久練習(xí)，才能使精細的書寫動作熟練，速度加快，進而熟能生巧。練小 楷，也不是字越小越好，大約以 2.5 厘米見方為宜。2、小楷的結(jié)構(gòu)要寬綽有余。 “舒展開朗，間可跑馬 ”，這是對小楷結(jié)構(gòu)特點 的形象比喻。如將小楷放大觀察，就會發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)松散，不如原大精美，因為大字 的結(jié)構(gòu)要求是 “結(jié)密無間 ”的。3、學(xué)寫小楷尤其要掌握執(zhí)筆的方法。 書寫小楷，執(zhí)筆宜淺， 當(dāng)以指端貼管， 因為指端處感覺靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛，掌虛則運動適意，無滯礙之勢。書寫 小楷，執(zhí)管不可太緊， 亦不可太松。太緊則用筆易于僵硬， 太松則點畫易于靡弱。 故執(zhí)管當(dāng)用 “軟硬勁 ”，緊而不死，松而不

6、脫，不寬不猛，有中和之道乃佳。趙宦 光在寒山帚談中說： “握管太緊則力止于管而不及毫，且反使筆不靈動，又 安能指揮如意哉 ! ”書寫小楷，若執(zhí)筆太深，則掌勢必不能虛，指深掌實，運筆時 就不能自如地回旋進退，容易導(dǎo)致氣機阻滯、調(diào)運不靈的毛病。書寫小楷，執(zhí)筆 又不能過高，以離筆頭一寸左右為佳。低則沉著而堅實，字無飄忽之弊。執(zhí)筆過 高，則畫勢虛浮，缺少實力。況且小楷以端重沉著為要，執(zhí)筆稍低可以更好地控 制筆力。書寫小楷還應(yīng)注意腕要平、掌要豎。腕平掌豎則筆鋒易正，鋒正則四面 勢全。4學(xué)習(xí)小楷要注意掌握正確的運腕方法。書寫小楷，要做到 “指死腕活 ”， 即手腕要松動靈活，不可過于緊張。用力過甚，反使手腕

7、僵死，縱有腕力，亦不 能將此力發(fā)揮出來。腕的作用主要在于調(diào)整筆鋒，通過提按、衄挫等動作，暗換 筆心，使之達到中鋒行筆的目的。只有藏鋒畫中，才有沉勁入骨，使筆力充沛， 筆勢圓活。當(dāng)然，這里講的 “指死 ”不是指手指僵死不動，腕活則指隨腕動，指亦 能活。姚孟起字學(xué)憶參中謂： “死指活腕，書家無等等咒也。指死則筆直， 腕活則字靈。 ”二、學(xué)習(xí)小楷的方法小楷具有楷書的一般特點和基本的書寫方法， 但因其 “小”，令有些人不敢問 津。其實，這大可不必。如果在動筆之前對如何練習(xí)小楷有足夠的認識，那么小 楷是可以練好的。點畫得當(dāng)，字體工整，行氣勻稱，墨色秀潤，這是小楷的基本要求。只寫幾 個字，做到這一點并不困

8、難。但如果是數(shù)千、上萬字，要想一氣呵成，就有一定 的難度。寫小楷不但要有相應(yīng)的筆力，更需要有頑強的意志，兩者缺一不可。這 要通過逐步訓(xùn)練才能做到。在練習(xí)小楷之前， 最好已經(jīng)具備一定的中楷或大楷基礎(chǔ)。 但小楷對練習(xí)者在 目力、精力等方面的要求比中楷、大楷更高。要適應(yīng)這 特點，練習(xí)者在初學(xué)時 至少應(yīng)堅持每天練筆半小時至一小時。有條件的話，時間再長 些也無妨。在這 段時間里，用心寫上五百至八百字， 待初見成效后， 即目力、精力均已有所適應(yīng)， 再有計劃地逐步增加時間和數(shù)量。 務(wù)必使自己的精神狀態(tài)調(diào)整到不間歇地寫一兩 千字的程度。初學(xué)小楷， 切忌操之過急。 有些初學(xué)者以為小楷然字小， 行筆運力必不如寫

9、大字那么講究，因此行筆如走馬看花，一掠而過。其實這是一種錯誤的做法。眾 所周知，楷書講究間架結(jié)構(gòu)，這對大字、小字來說是沒有差別的；書法要求意在 筆先、筆到意至、筆收意不盡等，也是不分大字、小字的。如果認真按照這些要 求來寫，即使是蠅頭小楷，放大數(shù)十倍，或者擘窠大字，縮小到原來的幾十分之 一，恐怕除了筆畫粗細略有差別外，在字的間架、筆意等方面，大概是不會有什 么區(qū)別的。所以，作小楷，一筆一畫、一字 一篇，均應(yīng)以寫大字的態(tài)度對待，來 不得半點兒馬虎，更不可貪多求快，只求時間和數(shù)量，不重視質(zhì)量。心力并用， 持之以恒，乃是成功的必要前提。學(xué)習(xí)書法，不外乎臨、摹、擬三種方法。對初學(xué)者來說，臨、摹二法用得

10、更多。 學(xué)習(xí)小楷，也是如此。有人根據(jù)小楷的書寫特點，認為摹寫是一條捷徑，不無道 理。初學(xué)階段，限于目力，如果用臨寫法，難免顧此失彼；而摹寫則便于目光集中，精神專 注，容易取得 形似”的效果。在摹寫時，應(yīng)力求字形、輪廓的準(zhǔn)確，筆畫結(jié)構(gòu)不能有偏差。 如此經(jīng)一段時間的訓(xùn)練，對范本的基本特點有所了解了，就可以改摹為臨了。臨寫應(yīng)僅，側(cè)重掌握范本的 神”在這一過程中，除了不斷修正自己在形體結(jié)構(gòu)上的不 足之外，還應(yīng)該逐步提高對范本的藝術(shù)特點的認識。因此，臨寫時不應(yīng)只注意所寫的每一個字，還要考慮到字與字、行與行的呼應(yīng)聯(lián)系，由字及行，由行及篇，這樣才能達到神似”的目的。小楷字多，變化也較復(fù)雜，如果缺乏神采，未免

11、有板滯生硬之嫌。至于擬寫，要求更高，但這又不是非過不可的一關(guān)。如果沒有在摹、臨兩方面下過相當(dāng) 工夫，恐難為之。寫小楷時，一般采用腕著案、肘懸起的書寫方法。因為小楷字形小，運筆范圍也很小， 力量應(yīng)相對集中，方可提按有度。用這種方法可縮短眼睛與紙、筆的距離，便于集中目光， 再者可使全身之力傾于腕底，便于出力。三、點畫的書寫方法點畫是構(gòu)成字形結(jié)構(gòu)最基本的元素。盡管點畫在用筆方法上，小楷與大楷并無多大的區(qū)別， 但事實上小楷比大楷要細微得多，它在形態(tài)上是很富有變化的。相傳鐘繇小楷，點畫各異； 右軍作書，萬字不同一一無怪乎姜夔在看到魏晉人的書跡后發(fā)出由衷的慨嘆。他在續(xù)書譜中說：古人遺墨，得其一點一畫，皆昭

12、然絕異者，以其用筆之精妙也?！惫史菜囆g(shù)造詣愈深， 變化就愈大；變化愈大，就愈覺其無止境；愈無止境，其所得到的樂趣愈無窮盡。但作為臨 習(xí)者，不必因此而畏難不前。我們應(yīng)該看到，這些變化無非是形變， 而這些形變亦只不過是從方圓、 藏露的筆法中派 生出來的。在令人目不暇接、眼花繚亂的形式變化之中， 我們必須先把它的基本點畫掌握好， 以形求法。當(dāng)掌握筆法中的基本規(guī)律之后，再去掌握其具有共性”的客觀規(guī)律。迅繪湖廳rt何圖一國二扌藝帝吟專安1.點。點在筆法中占有很重要的地位，它起著畫龍點睛的作用。包山詩中的點變化豐富，主要有以下幾種：(1) 側(cè)點。它的寫法是：露鋒入紙，順勢而落，向右下鋪毫。晉衛(wèi)夫人筆陣圖云

13、：如高峰墜石，磕磕然實如崩也。”元李溥光雪庵八法 八法解云： 側(cè)之祖，妙須三作用，鋒向右而勢向左?！边@些都是說明側(cè)點的書寫要求。如圖一中的河”、?！?、湖”三字的點。(2) 上尖點。尖筆入紙后向下鋪毫，用力由輕到重，收筆時將鋒向左上輕頓一下即可。 此點如剛破土而出的小竹筍，顯得格外有精神。如圖二中的行”、竹”、何”三字的左邊短豎，便是用此種點法書寫而成。(3) 顧盼點。這主要是指左右相互顧盼的兩點。如圖三中的朱”、足”、帝”三字中的左右兩點。這兩點相互呼應(yīng)，略帶行書筆意，左右顧盼，脈脈含情，極為生動。左點的寫法是：露鋒起筆向下運筆，然后向右上挑出，接著順其筆意，借勢作右點，右點的收筆應(yīng)向左 下，

14、與左點呼應(yīng)。兩點一線高，錯落有致。(4) 圓點。這種點在該帖中較多，如圖四中的吟”、年”、太”三字中的點，似圓非圓，給人以憨厚可愛、活潑天真之感。其寫法是：起筆較快，運筆動作較小，點到為止，稍頓即收。這種點有時只憑手腕的感覺去寫，但千萬不能寫得像一個圓乎乎的小黑點。卓討長樸憶覆圖一圖二2橫。橫在 永字八法中稱為 勒”，即要求書寫時要緩去急回，不可順鋒平過。 清包世臣藝舟雙楫 述書下中說：平橫為勒者，言作平橫，必勒其筆，逆鋒落紙，卷毫右行，緩去急回。蓋勒字之義，強抑力制，愈收愈緊。又分書橫畫，多不收鋒，云勒者，示 隸畫之必收也。后人為橫畫，順筆平過，失其法矣?！贝嗽挼莱隽藱M畫的書寫要訣。下面我們

15、來分析包山詩中有關(guān)橫畫的書寫方法。(1) 長橫。如圖一中的 無”、首”、長”三字的長橫，先輕鋒逆入，將筆略提，然后迅速朝右下作一斜直落點(書寫小楷一般都于空中作逆勢，直接作點)，點后鋒尖在上，筆肚在下，已成偏側(cè)之勢，然后用腕法迅速調(diào)鋒提筆右行，至收筆處用腕法輕提、輕頓、疾收。必 須注意的是行筆不可太光滑浮薄。(2) 燕尾橫。這種橫畫略帶有隸意， 使寫出來的字有古樸之韻。 它的寫法是：輕鋒入紙，行筆略按，至收筆時手腕右轉(zhuǎn)，稍一頓挫后向右上挑出。如圖二中的樓”、憶”、發(fā)”三字的橫畫。左探橫。如圖三中的 安”、舞”、歌”三字的橫畫，它極力向左探出，造成險勢，以 求和其他橫畫不同，給人以動感。它的具體

16、寫法是：順鋒起筆，略按筆，提筆向右行筆，邊 行邊提，最后輕頓回鋒收筆。應(yīng)注意的是，寫小楷的回鋒與寫大楷不同，不必有回鋒時的運 筆過程，只要有回鋒的筆意即可。(4)短橫。如圖四中的 “殿 ”、 “天 ”、“諸 ”三字，其中的短橫也是變化多端的，絕無相同 寫法，或尖起圓收，或圓起圓收，或長或短，或粗或細，其傾斜度也各不相同，這正是王寵 的高明之處，同時， 也預(yù)示臨習(xí)者要注意吸收這些變化， 化為自己的東西， 以便于日后自己 創(chuàng)作。3豎。凡作豎畫，要求于直中見曲勢，不應(yīng)僵直無力。宋陳思書苑菁華永字八法詳說 努勢第三云： 努不宜直其筆，直則無力，立筆左偃而下，最須有力。又云須發(fā)勢而卷筆， 若折骨而爭力。

17、”元李溥光雪庵八法 八法解云：努之為法，用彎行曲扭，如挺千斤之力。 ”包山詩中的豎畫也是非常有特色的。(1) 垂露豎。 其寫法是： 輕鋒向上逆人， 將鋒向左上略提， 然后迅速向右作一斜橫落點， 調(diào)鋒后提筆逆勢下行， 至收筆處向左上略提， 輕頓， 點到為止。 如圖一中的 “憮”、“來”、“陰” 三字中的豎畫。(2) 懸針豎。其具體寫法是：起筆向右重按，然后轉(zhuǎn)筆迅速向下行筆，邊行邊提，至出 鋒時要于空中作勢。 寫懸針豎頂部要細， 腰部宜肥， 收筆當(dāng)尖銳飽滿。 如圖二中的 “平”、“許”、 “中”三字中的豎畫。(3) 短豎。如圖三中的 “上”、“山”、“川”-三字的由間豎畫，猶如鐵柱般，無多大粗細變

18、 化，力求挺拔、沉著，其寫法同垂露豎，只是形稍短。4.挑。古又稱之為 策”即有鞭策之意。清包世臣藝舟雙楫述書下云： 仰畫為策者，如以策策馬，用力在策本，得力于策末，著馬即起也。后人作仰橫，多尖鋒上拂，是策 末未著馬也。又有須壓不復(fù)仰卷者，是策既著馬而末不起，其策不警也?！碧舻膶懛ㄖ饕窍瘸笙螺p鋒逆入，略提，再向右下切人作點，然后逐步頓挫，邊走邊提，至出鋒時迅速于 空中作收勢。根據(jù)在字中的位置不同，挑也有長短變化。如圖四中的“游”、“北”、“揚”三字中的挑畫。5 撇。撇畫亦稱 掠”是指書寫時力要送到。馮班鈍吟書要中說：掠如篦之掠發(fā)，此乃斜懸針而末鋒飛起，宜出鋒處送筆力到而勻，不可半途擊出，則無

19、力而瘦弱?！崩钿吖庠谘┾职朔ㄖ姓f： “掠始作者，用肥健悠揚，而宜乎舒暢。 ”這句話極其生動地道出了掠 的筆調(diào)。包山詩中撇畫主要有以下幾種寫法：(1) 斜撇。如圖一 “歷”、“有”、“處”三字的撇畫，其具體寫法是：輕輕向右上逆人，略提后 向右下作 輕點，然后挫動筆鋒，將鋒調(diào)中，由輕漸重，腕翻向左下方，出鋒微帶曲勢。整 個筆畫頸部細，腰部曲而豐滿。(2) 回鋒撇。它的具體寫法是：輕鋒逆人，作點后將鋒調(diào)中，疾勢下掠，收筆微向左上方 挑出，有回顧之勢。如圖二 “絕 ”、 “咸 ”、 “石 ”三字的撇畫。(3) 蘭葉撇。尖鋒入紙后即引筆向左下撇出，運筆不可太快。然后用力由輕漸重，由重漸 輕，勢欲婉而暢，

20、狀如蘭葉。如圖三中的 “歷”、“周”、“庚”三字的撇畫。(4) 豎撇。如圖四中的 “勝”、“太”、“月”三字的撇畫，其起筆如同豎畫，下行至收筆處則末 鋒向左下撇出，勢微彎曲，力勻而飽滿。6捺。古稱為 磔”是指作捺筆時，要求逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收筆，重在 含蓄。李溥光雪庵八法 八法解云：磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。”包世臣藝舟雙楫云： “捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發(fā)也。后人或尚蘭葉之 勢，波盡處擾搦娜再三，斯可笑矣。 ”在包山詩中，捺畫主要有以下幾種：(1) 長捺。如圖五中的 “今”、“辰”、“殊”三字的捺畫。作捺須一波三折，勢宜開張。其寫法 是：尖鋒入紙，向右

21、下逐漸加重筆力，至收筆處重按作頓，然后再提筆出鋒，要寫得不徐不 疾、從容不迫。(2) 平捺。如圖六中的 之”、回”、過”三字的捺畫。也是露鋒人紙，邊行邊按，至末處向 上折筆時，須借力于下，稍一頓駐，之后邊走邊提，至收鋒時迅速于空中作收勢。(3) 反捺。如圖七中的 服”、哀”、蓬”三字。其具體寫法是：露鋒人紙，至收筆時略輕頓, 然后反折回鋒收筆。-訓(xùn)同観如鉤。鉤古人謂之 超”法，即有跳躍之意。陳思八法詳說中說：趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收?！彼^ 蹲鋒”，即生鉤之前稍向下做一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲 動作一樣。所謂 得勢而出”，即指蹲鋒后在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則

22、神縱而不可收也。出鉤時力要送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖，法露。包山詩中的鉤多含蓄，但又寫得 一絲不茍，十分到位。(1)豎鉤。如圖一中的 則”、水”；何”三字的豎鉤，具體寫法為：輕鋒向上逆人，將 鋒向左上提，然后迅速向右下，調(diào)鋒后提筆逆勢下行，至豎下略提，輕頓，然后反折向上藏 鋒收筆。細察此畫在該帖中的表現(xiàn)，貝字豎粗鉤小，水”字豎細鉤大 變化十分豐富。橫鉤。如圖二中的 云”、掌”、渾”三字的橫鉤是值得注意的，它們體現(xiàn)出二種漫圓 的筆勢，且行且按，至收筆處重頓，筆勢向左下出鋒，引而不發(fā)，其味醇厚。這個頓筆一絲 不茍幾近夸張，說明此帖表面看似漫不經(jīng)心，實則在關(guān)鍵部位是絕不馬虎的。(3) 斜鉤。如圖三

23、中的 載”、歲”、哉”三字的斜鉤，具體寫法是：逆入作點，調(diào)整后引 筆往右下行，筆桿需向左前微傾。這個斜鉤初看如峻壁懸崖，然又險而不危。(4) 浮鵝鉤。在該帖中，作者對浮鵝鉤的處理是非常認真的，他有意地夸張了豎和彎鉤 的空間距離。書寫時向右逆入，后引筆下行，至轉(zhuǎn)角時提筆用中鋒，略提，再朝右行筆。出鉤用蹲鋒，得勢后稍作停頓，再用力向上推，要力送筆端。這些鉤寫得有板有眼， 一絲不茍, 達到了拙中寓巧的妙處。如圖四中的也”、愧”、包”三字。(5) 橫折豎鉤。如圖五中盯 “南 ”、“湖 ”、“過 ”三字的橫折豎鉤，均是用顏體筆法，轉(zhuǎn)折處 提筆輕轉(zhuǎn)，豎畫呈向外的弧形，即內(nèi)抱式；轉(zhuǎn)筆后立即按筆，故中間部分最

24、粗，至收筆處反 而變細，耀筆不出鋒，骨力內(nèi)含。這種筆法在該帖中運用較多，臨習(xí)時應(yīng)多加練習(xí)。8.折。折畫在包山詩中的變化也是非常豐富的，在轉(zhuǎn)折處既有用提筆的，使字形 變得疏朗，如圖六中 “圍 ”、 “觀”二字，也有用頓筆的，使字變得更加剛勁有力，如圖六中的 “如”字?？偟膩砜?，該帖在 轉(zhuǎn)折處不是隨意運用提筆或頓筆， 而是經(jīng)過了作者精心的安排與考慮。 這一特點要求臨習(xí)時 要對照字帖多加分析，牢記于心，而后下筆才準(zhǔn)。四、結(jié)構(gòu)特征總的來講， 包山詩在結(jié)構(gòu)上的特色是險中求平，古拙中自有妍巧，氣韻超逸，婉麗遒 媚。下面進行一下簡單分析。1拙中寓巧。如圖一中的 “包”字，其用筆簡練，起筆未用楷書的撇，而是用

25、行草書的筆 法，與下邊的橫折彎鉤連在 起。而 “游”字則更是耐人尋味。作者在處理此字的時候，對其 結(jié)構(gòu)加以夸張?zhí)幚?，于是從左到右的三個部分，便成了左高右低的形勢：三點水下筆偏上， 中間 “方”字起筆略低，下部與三點水齊腳，而右邊部分起筆同 “方”字，收筆則大幅下移，與 三點水的起筆遙相呼應(yīng)。 “委 ”字的下邊 “女”部第一筆，一般都寫成撇折，即下筆為撇，頓后 轉(zhuǎn)筆，成為反捺，而王寵則徑以彎轉(zhuǎn)的筆畫寫出來，收筆處不頓不挑，自然結(jié)束。這些都是 該帖的拙中寓巧之處，值得臨習(xí)者認真玩味。2 抑左揚右。王寵小楷的特征之一是收放得體，其通常抑左揚右，造成一種視覺上的對 比，產(chǎn)生一種美感，如圖二中各字。其中

26、“煉 ”字左極斂而右極縱，反差極大而又互相呼應(yīng)、相得益彰。而 “鏡 ”字左邊收得較緊，相對來說右邊放，有筆畫飛揚而出。這種布白之法獨具 匠心，引人注目。3 ，參差錯落。如圖三中的幾個字。這種參差是通過結(jié)構(gòu)中點畫或偏旁的長短、開合、高 低等變化來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美。 如 “燒 ”字是利用字的左右大小之法來造成參差。其“火”字旁形狀小， 而“堯 ”部又舒展， 這樣一大一小， 增添了字的結(jié)構(gòu)的趣味性。 這種結(jié)構(gòu)在 包山詩 中體現(xiàn)較多；臨習(xí)時應(yīng)多注意分析、體味。4 促內(nèi)展外。這是指疏密對比的關(guān)系，其主要表現(xiàn)為內(nèi)密外疏，密處宜緊湊，疏處要展 開，正所謂 “知其黑，守其白 ”。圖四中的 “閟”、 “問 ”、“臺 ”三字均用此法。其密處有不透風(fēng) 之感，而疏處卻可 “走馬 ”了。5 肥瘦相間。書法講究肥瘦得體、有骨有肉。小楷因字小，處理不當(dāng)便枯瘦無力。高質(zhì) 量的小楷肌肉飽滿、精氣內(nèi)聚。王