何為外調(diào)？緊角為宮慢宮為角

1、何為外調(diào)？緊角為宮、慢宮為角古琴的常用調(diào)式為正調(diào)，即一至七弦的首調(diào)唱名為： 5、6、1、2、3、5、6，固定音名為：C、D、F、G、A 、c、d,古稱仲呂調(diào)，今稱 F調(diào)。古琴曲十有八九為正調(diào)定弦，如梅花三弄 、流水，然古琴曲并非全是正調(diào)定弦，如陽(yáng)關(guān)三疊 、搗衣等曲，現(xiàn)代琴人統(tǒng)稱這些調(diào)式 事，現(xiàn)代一些琴學(xué)教材雖然也標(biāo)明了各種調(diào)式的定弦方法， 但多數(shù)初學(xué)者往往是只知其一不知其二，道理難以知曉。本 文便試著從另一個(gè)角度加以簡(jiǎn)單的剖析，以饗初學(xué)者。為“外調(diào)”。對(duì)于初習(xí)琴者來(lái)講，外調(diào)”的定弦并非一件易古琴外調(diào)的舊稱，五花八門(mén)，有稱之為“某某調(diào)”的，也有稱之“為某某均” （“均”古通“韻” ）的，甚至還有

2、用 與聲律毫無(wú)關(guān)系的個(gè)人感受來(lái)命名的，如“泉鳴調(diào)” 、小碧 玉調(diào)”等。此處的“某某” ，有用十二律代指的，如黃鐘調(diào)、黃鐘均，蕤賓調(diào)、蕤賓均等，也有用五聲代指的，如宮調(diào)、宮均， 徵調(diào)、徵均等，一種調(diào)式，多種稱謂，甚至不同的調(diào)式有著 相同的稱謂（如正調(diào)與緊五弦均有“仲呂調(diào)”之稱） ，其實(shí) 這均是琴家的仁智之見(jiàn)， 不同的觀察角度得出的不同結(jié)， 看成嶺側(cè)成峰”之理也。律呂也好，五聲也罷，其實(shí)在古代 并非有固定的音高，均為相對(duì)的一種音階，所以此處的調(diào)也只是一種稱謂而已，本非有著實(shí)質(zhì)的“調(diào)高”關(guān)系，有用心 者自可根據(jù)上面的提示一一找出各調(diào)名稱的由來(lái)，本文便不做詳解。古代的轉(zhuǎn)調(diào)原理多為“律旋相為宮” ，即以

3、律位分別一種調(diào)式中的“宮” （即現(xiàn)在首調(diào)唱法中的1），但古琴僅有七弦，且不雜二變，遠(yuǎn)不如弦鐘或編磬等樂(lè)器容易律旋相為宮” ，所以實(shí)際運(yùn)用上并沒(méi)有個(gè)調(diào)。歷代琴人通常是先定一調(diào)為范（多用三弦為宮的正調(diào)）然后以此為基礎(chǔ)，或緊或慢琴弦，使此調(diào)中的五音分別做為為使初學(xué)者明白，我暫把古琴的這種調(diào)弦方法稱為“七弦旋相為宮” ，即七條弦分別為做一次新調(diào)中的“宮 八度關(guān)系），所以“七弦旋相為宮” 實(shí)質(zhì)為 “五弦旋相為宮” 此種變調(diào)方法在某種意思上類似于民間所說(shuō)的“五調(diào)朝元” 然“五調(diào)朝元”常指樂(lè)曲的一種變奏方法，而此處則是通過(guò) 改變宮的位置而得到一種新的調(diào)式，所以兩者還是有本質(zhì)的 區(qū)別，然原理類似。音。古琴雖有

4、七弦，然通常有二組弦為同聲的位半關(guān)系（即根據(jù)五音之間的音程關(guān)系，或緊或慢琴弦，便能得出古琴現(xiàn)在常用的五種調(diào)式：慢角調(diào) C 調(diào)（一、六弦為宮） 清商調(diào) bE 調(diào)（二、七弦為宮）正調(diào)F 調(diào)（三弦為宮）太簇調(diào) G 調(diào)（四弦為宮） 蕤賓調(diào) bB 調(diào)（五弦為宮） 另外，像廣陵散 、大胡笳等曲又為一些特殊的調(diào)式，琴學(xué)備要一書(shū)把其稱為變調(diào)，筆者也贊同此觀點(diǎn)， 所以上述調(diào)式不屬于本文討論之列，另文再議。如何“五弦旋相為宮” 呢？古代琴人總結(jié)為八個(gè)字： “緊角為宮、慢宮為角” ，即以一個(gè)調(diào)為基礎(chǔ)（通常以三弦為宮 的正調(diào)為基礎(chǔ)） ，把本調(diào)的角音緊一徽，變?yōu)橄乱徽{(diào)的宮， 如正調(diào)變?yōu)榫o五弦的蕤賓調(diào)（正調(diào)的五弦原來(lái)為角

5、，經(jīng)緊 徽后即變?yōu)檗ㄙe調(diào)的宮） ，正調(diào)變?yōu)槁钦{(diào)（正調(diào)的三弦原 來(lái)為宮，經(jīng)慢一徽后即變?yōu)槁钦{(diào)的角） ?？梢?jiàn)，宮、角二 音為變調(diào)的一個(gè)樞紐古琴的七條弦中，小勾間里弦九徽與外弦十徵的兩處泛音，除宮弦和角弦這一組小勾間外，其它兩弦此處的泛 音均相高，大勾間里弦七徽與外弦九徵的兩處泛音，音高 也相等，無(wú)一例外。所以，根據(jù)這兩個(gè)泛音等高的原理便可 以調(diào)弦，或緊或松，一一對(duì)應(yīng)，這也是泛音調(diào)弦的一個(gè)重要 依據(jù)。為何宮弦和角弦這一組小勾間的兩處泛音不等呢？答案便是：“音始于宮，宮無(wú)母聲” ，“音窮于角，角無(wú)子聲” 。清角（ 4）和變宮（ 7）為宮、角二音的母和子，而古琴僅用五聲，不雜二變，清角（ 4）和變宮

6、（ 7）這兩個(gè)變音古琴多 不用，故稱為“宮無(wú)母聲、角無(wú)子聲” 。泛音如此，按音也 同此理，所以宮弦十徽與角弦九徽的按音均不常用，通常采 用的是宮弦十徽八分的角（ 3），角弦八徽五分的（宮） ，這 也是辨別宮、角兩弦的一個(gè)方法。面便詳細(xì)解釋一下常用的五種調(diào)式。、以一弦為宮（慢三弦）舊稱：慢角調(diào)、林鐘調(diào)、黃鐘宮調(diào)等。今稱：C調(diào)（仁C）。古琴七條弦的固定音名為:C、D、F、G、A、C、d以一弦的C為1，故稱為C調(diào)。固定音名： C、 D、 E、 G、 A、 c、 d 首調(diào)唱名：1、2、3、5、6、1、2 原理：在正調(diào)的基礎(chǔ)上“慢宮為角”即把正調(diào)三弦的宮慢為此調(diào)的角。方法：使三弦十徽泛音與五弦九徽泛音等

7、高。代表琴曲： 風(fēng)雷引 、 鳳求凰 。二、以二弦為宮（緊二、五、七弦） 舊稱：清商調(diào)、夾鐘調(diào)、小碧玉調(diào)、姑洗調(diào)等。今稱：降E調(diào)（仁bE）。二弦原為D，但經(jīng)緊后變?yōu)榻礒、以二弦的bE為1,故稱為降E調(diào)。固定音名：C、降E、F、G、降B、C、降e首調(diào)唱名：6、 1 、 2、 3、 5、 6、 1原理：兩次“緊角為宮” ，先在正調(diào)的基礎(chǔ)上“緊角為宮”為降 B 調(diào)，降 B 調(diào)二、七弦為角（ 3），故再次“緊角為 宮”，將二、七弦緊為新調(diào)的宮（ 1）。方法： 先緊五弦， 使五弦九徽泛音與三弦十徽泛音等高，再緊二、七弦，使二弦九徽泛音與五弦七徽泛音等高，使七 弦九徽泛音與五弦十徽泛音等高。代表琴曲： 搗衣

8、、秋鴻。、三弦為宮即正調(diào)舊稱：宮調(diào)、黃鐘調(diào)、仲呂等。今稱：F調(diào)（1=F）。三弦為F，以三弦的F為1,故稱F 調(diào)。固定音名：C、D、F、G、A 、c、d首調(diào)唱名：5、6、1、2、3、5、6代表琴曲：平沙落雁、梅花三弄 、流水。四、四弦為宮（慢一、六弦）舊稱：太簇調(diào)、夷則調(diào)等。今稱：G調(diào)（仁G）。四弦為G，以四弦G為1，故稱G 調(diào)。固定音名：B1 、D、E、G、A、B、d首調(diào)唱名：3、 5、6、1 、 2、3、5原理：兩次慢角為宮” 。先在正調(diào)的基礎(chǔ)上“慢宮為角”為 C 調(diào)， C 調(diào)一、六弦為宮（ 1），故再次“慢宮為角”將一、六弦慢為新調(diào)的角（ 3）。方法： 先慢三弦， 使三弦十徽泛音與五弦九徽

9、泛音等高，再慢一、六弦，使一弦十徽泛音與三弦九徽泛音等高，使六 弦七徽泛音與三弦九徽泛音等高。代表琴曲：獲麟操。五、五弦為宮（緊五弦） 舊稱：蕤賓調(diào)、金羽調(diào)等。今稱：降B調(diào)（1=bB）。五弦原為A，但經(jīng)緊后變?yōu)榻礏 、以五弦的 bB 為 1 ，故稱為降 B 調(diào)固定音名：C、D、F、G、降B、C、d首調(diào)唱名：2、 3、 5、 6、 1 、 2、 3原理：在正調(diào)的基礎(chǔ)上“緊角為宮” ，即把正調(diào)五弦的角緊為此調(diào)的宮。方法：使五弦九徽泛音與三弦十徽泛音等高。代表琴曲： 陽(yáng)關(guān)三疊、瀟湘水云 欸乃。上述幾調(diào)均在正調(diào)的基礎(chǔ)上或緊弦或慢弦而成，要緊均緊，要慢均慢，不可以緊慢相雜于一調(diào)，否則便與“緊角為宮、慢宮

10、為角” 理論相悖。 另外，具體每條弦需緊慢多少呢？ 多少呢？還是從“緊角為宮、慢宮為角”這一理論中去找答 案?！皩m”和“角”兩音與她們上一音的關(guān)系，用現(xiàn)在通用 的音程關(guān)系來(lái)講，均為“大二度”或“小三度”的關(guān)系，所 以所以有緊慢均是把“大二度”緊為“小三度” ，或把“小 三度”慢為“大二度” ，可此可見(jiàn)，緊也好，慢也罷，只是 在原來(lái)音的基礎(chǔ)上，或緊或慢了一個(gè)“小二度”的音程。如 降 B 調(diào)中的五弦，原來(lái)與四弦的關(guān)系為“大二度” ，經(jīng)緊后 與四弦的關(guān)系變?yōu)椤靶∪取?，只是緊了一個(gè)“小二度”而 已。琴書(shū)多寫(xiě)為“緊一徽”或“慢一徽” ，具體這一徽”應(yīng)為述的五調(diào)只是指古琴在獨(dú)奏時(shí)的轉(zhuǎn)調(diào)而言，如與其它樂(lè)器合奏時(shí)，便不必死拘此理，比如，現(xiàn)在的正調(diào)之所以稱為 F 調(diào)，只是針對(duì)七條弦的固定音高為C、D 、F、G、A 、c、d 而言，一旦七條弦的音高有了變動(dòng)，那么正調(diào)也并不一定 為 F 調(diào)了，如七條弦全降低一個(gè)小二度時(shí)， 三弦的音高為 E，那么正調(diào)便成為 E 調(diào)了，所以合奏時(shí)可以根據(jù)自已古琴的特其實(shí)，各調(diào)的名稱只是一個(gè)代號(hào)而已，旦弄明白各音、各調(diào)之間的關(guān)系，一切便可迎刃而解。注解： 中間隔一弦，一挑一勾為小勾間，如挑七弦勾五弦，挑六弦勾四弦等。 為記述清楚，此處把音為宮（1）的弦稱為宮弦，同理，把音為角（ 3）的弦稱為