01051288525傳真

1、育兒知識 http:/www.pangbaba.cc 現(xiàn)代漢語詩歌的發(fā)展現(xiàn)代漢語詩歌的發(fā)展 主要詩歌流派主要詩歌流派 代表詩人及其創(chuàng)作代表詩人及其創(chuàng)作 現(xiàn)代詩歌作品鑒賞方法現(xiàn)代詩歌作品鑒賞方法 世紀初：新詩的世紀初：新詩的“嘗試嘗試” 2020年代年代：徐志摩與新月派徐志摩與新月派 3030年代年代：戴望舒、卞之琳與現(xiàn)代派詩戴望舒、卞之琳與現(xiàn)代派詩 4040年代年代：穆旦與九葉派穆旦與九葉派 兩個黃蝴蝶兩個黃蝴蝶 雙雙飛上天雙雙飛上天 不知為什么不知為什么 一個忽飛還一個忽飛還 剩下那一只剩下那一只 孤單怪可憐孤單怪可憐 也無心上天也無心上天 天上太孤單天上太孤單 關(guān)于關(guān)于“新月派新月派” 徐

2、志摩詩歌：徐志摩詩歌：“愛、美、自由愛、美、自由” 代表作：代表作：偶然偶然 音樂美音樂美 1923年年3月，徐志摩在北京成月，徐志摩在北京成 立新月社。其成員有胡適、陳西瀅、立新月社。其成員有胡適、陳西瀅、 楊振聲、林徽因等，多有歐美留學(xué)楊振聲、林徽因等，多有歐美留學(xué) 經(jīng)歷。稍后聞一多、余上沅、梁實經(jīng)歷。稍后聞一多、余上沅、梁實 秋、熊佛西、沈從文等亦加入。秋、熊佛西、沈從文等亦加入。 1927年為界，分為前后期。前期代年為界，分為前后期。前期代 表是聞一多、徐志摩，聞的愛國主義思表是聞一多、徐志摩，聞的愛國主義思 想和反帝反封建精神，徐的理想主義、想和反帝反封建精神，徐的理想主義、 人道主

3、義影響頗大。后期由于聞的興趣人道主義影響頗大。后期由于聞的興趣 逐漸轉(zhuǎn)向?qū)W術(shù)研究，徐為新月領(lǐng)袖，作逐漸轉(zhuǎn)向?qū)W術(shù)研究，徐為新月領(lǐng)袖，作 品多有徐式蒼白迷惘的傾向。品多有徐式蒼白迷惘的傾向。 徐去世徐去世 后新月派走向衰落。后新月派走向衰落。 新月詩派在新詩發(fā)展史上，新月詩派在新詩發(fā)展史上， 突出的貢獻在于新詩的格律性方面突出的貢獻在于新詩的格律性方面 的理論探索和藝術(shù)實踐。的理論探索和藝術(shù)實踐。 啟發(fā)者：泰戈爾啟發(fā)者：泰戈爾 開創(chuàng)者：聞一多、徐志摩、梁實秋開創(chuàng)者：聞一多、徐志摩、梁實秋 理論主張：理論主張：“三美三美”（音樂美、繪畫美、建（音樂美、繪畫美、建 筑美）筑美） 三女杰：凌叔華、方令孺

4、、林徽因三女杰：凌叔華、方令孺、林徽因 后起之秀：卞之琳后起之秀：卞之琳 李叔同（李叔同（1880-19421880-1942） 名文濤，字叔同，別名名文濤，字叔同，別名 息霜，浙江平湖人。息霜，浙江平湖人。18801880年年 生于天津。生于天津。少年時期即多才少年時期即多才 多藝，書畫詩俱佳。多藝，書畫詩俱佳。 1898 1898年攜眷旅居上海，與友人結(jié)年攜眷旅居上海，與友人結(jié)“城南文社城南文社”， 頗有詩名。頗有詩名。19051905年留學(xué)日本，入東京上野美術(shù)學(xué)校年留學(xué)日本，入東京上野美術(shù)學(xué)校 習油畫兼水彩畫，后又進東京音樂學(xué)校學(xué)鋼琴、提習油畫兼水彩畫，后又進東京音樂學(xué)校學(xué)鋼琴、提 琴和

5、作曲，創(chuàng)作歌曲多種。在東京組織春柳劇社，琴和作曲，創(chuàng)作歌曲多種。在東京組織春柳劇社， 主演主演茶花女茶花女等新劇。等新劇。 1910 1910年回國后，加入南年回國后，加入南 社，主編社，主編文美雜志文美雜志，任，任 太平洋報太平洋報主筆兼編輯。主筆兼編輯。 先后受聘于浙江兩級師范和先后受聘于浙江兩級師范和 南京高等師范學(xué)校藝術(shù)系任南京高等師范學(xué)校藝術(shù)系任 講師，是該校校歌的曲作者。講師，是該校校歌的曲作者。 1918 1918年在杭州虎跑定慧寺正式舍俗出家。同年在杭州虎跑定慧寺正式舍俗出家。同 年受戒于靈隱寺。法名演音，字弘一，別號甚多。年受戒于靈隱寺。法名演音，字弘一，別號甚多。 1931

6、1931年在上虞白馬湖橫塘法界寺前發(fā)愿專修南山年在上虞白馬湖橫塘法界寺前發(fā)愿專修南山 律學(xué)，成為我國近代德高望重的律宗高僧。律學(xué)，成為我國近代德高望重的律宗高僧。19421942 年于福建泉州圓寂。年于福建泉州圓寂。 有有清涼歌集清涼歌集、晚晴山房書簡晚晴山房書簡、 南閩十年之夢影南閩十年之夢影、惠安弘法日記惠安弘法日記、李李 廬印譜廬印譜等著述，編著有律學(xué)典籍文獻等著述，編著有律學(xué)典籍文獻南山律南山律 苑叢書苑叢書等。等。 開頭寫長亭古道、芳草碧天，全詩背景開頭寫長亭古道、芳草碧天，全詩背景 置于古詩詞長亭送別的傳統(tǒng)意境中。置于古詩詞長亭送別的傳統(tǒng)意境中。 三個意象由近而遠，構(gòu)成整個畫面綿延

7、三個意象由近而遠，構(gòu)成整個畫面綿延 縱深，逐漸遼闊的視線展開。隨著視線展開縱深，逐漸遼闊的視線展開。隨著視線展開 的是想象的展開，想象著朋友轉(zhuǎn)身離去，越的是想象的展開，想象著朋友轉(zhuǎn)身離去，越 行越遠，慢慢消失在芳草碧天的盡頭。行越遠，慢慢消失在芳草碧天的盡頭。 此句以景抒情，視覺形象對情感的表此句以景抒情，視覺形象對情感的表 達起暗示性作用。隨著想象展開的是離緒達起暗示性作用。隨著想象展開的是離緒 愁情的展開，開始猶如長亭般的一點，漸愁情的展開，開始猶如長亭般的一點，漸 漸延成古道似的一條線，慢慢洇濡彌散開，漸延成古道似的一條線，慢慢洇濡彌散開， 像青草一樣鋪滿大地，充塞蒼穹。像青草一樣鋪滿大

8、地，充塞蒼穹。 此句從視覺引入聽覺。晚風拂柳，暗示此句從視覺引入聽覺。晚風拂柳，暗示 折柳相送的典故。笛聲殘，一折柳相送的典故。笛聲殘，一“殘殘”字寫出字寫出 笛聲如泣如訴的落寞惆悵，為送別添了幾分笛聲如泣如訴的落寞惆悵，為送別添了幾分 悲涼氣氛。悲涼氣氛。 “ “夕陽山外山夕陽山外山”一句，雖則五字，一句，雖則五字， 卻將笛聲悲殘的情緒，渲染上一層更濃卻將笛聲悲殘的情緒，渲染上一層更濃 重的色彩，凄迷的殘陽，夕照著連綿遠重的色彩，凄迷的殘陽，夕照著連綿遠 山，空蒙落寞，無邊無際，又使離緒愁山，空蒙落寞，無邊無際，又使離緒愁 情更深廣地擴展開來。情更深廣地擴展開來。 這是詩人感慨送別之后，即將

9、感到的這是詩人感慨送別之后，即將感到的 孤寂和傷感。孤寂和傷感。 “ “天之涯，地之角天之涯，地之角”，用兩個極端空闊，用兩個極端空闊 中的極端疏離，表示朋友間分離的極端阻中的極端疏離，表示朋友間分離的極端阻 隔。隔?！爸话肓懵渲话肓懵洹保上e而轉(zhuǎn)入哀傷，由惜別而轉(zhuǎn)入哀傷， 語蘊沉痛，幾多哀傷。語蘊沉痛，幾多哀傷。 離別的傷悲在朋友的溫情前有所舒緩，離別的傷悲在朋友的溫情前有所舒緩， 感傷中有振作，沉痛中有寬慰，隱隱體現(xiàn)感傷中有振作，沉痛中有寬慰，隱隱體現(xiàn) 出哀而不傷的傳統(tǒng)審美觀。出哀而不傷的傳統(tǒng)審美觀。 第三節(jié)重復(fù)第一節(jié)，仿佛第三節(jié)重復(fù)第一節(jié)，仿佛詩經(jīng)詩經(jīng) 中的連章復(fù)沓，一唱三嘆中的連

10、章復(fù)沓，一唱三嘆 ，更凸現(xiàn)古，更凸現(xiàn)古 道送別的場景，起到強化抒情，增強音道送別的場景，起到強化抒情，增強音 韻節(jié)奏的作用。韻節(jié)奏的作用。 本詩多處化用古典，但羚羊掛角，本詩多處化用古典，但羚羊掛角， 無跡可求。無跡可求。 以白話的新形式寫出，沒有一絲的以白話的新形式寫出，沒有一絲的 雕琢和生硬感。比如，雕琢和生硬感。比如，“芳草碧連天芳草碧連天” 讓我們聯(lián)想到讓我們聯(lián)想到“離恨恰如春草，更行更離恨恰如春草，更行更 遠還生遠還生”（李煜），（李煜），“夕陽山外山夕陽山外山” ” 讓讓 我們聯(lián)想到我們聯(lián)想到“平蕪盡處是春山，行人更平蕪盡處是春山，行人更 在春山外在春山外”（歐陽修）。（歐陽修）。

11、 詩歌形式雖說是新的，但整體的情詩歌形式雖說是新的，但整體的情 緒、意象、意境還是古典的，散發(fā)著濃緒、意象、意境還是古典的，散發(fā)著濃 濃的古典詩歌的味道。這是李叔同所處濃的古典詩歌的味道。這是李叔同所處 時代的局限性的表現(xiàn)，但也展現(xiàn)作者的時代的局限性的表現(xiàn)，但也展現(xiàn)作者的 創(chuàng)造力，也說明用新形式的白話新詩也創(chuàng)造力，也說明用新形式的白話新詩也 可以達到古典的高度?？梢赃_到古典的高度。 凄迷陰柔、詞淺意深但哀而不傷的詞凄迷陰柔、詞淺意深但哀而不傷的詞 句，配以相當中國化的舒緩旋律，就很難句，配以相當中國化的舒緩旋律，就很難 不成為中國的名曲不成為中國的名曲尤其是在新舊交替、尤其是在新舊交替、 道術(shù)

12、滅裂的二十世紀。這首歌已經(jīng)成了新道術(shù)滅裂的二十世紀。這首歌已經(jīng)成了新 的的“陽關(guān)三疊陽關(guān)三疊”，“四千余年古國古四千余年古國古”的的 二十世紀中國人，已經(jīng)用這首歌二十世紀中國人，已經(jīng)用這首歌“送別送別” 了太多的東西。了太多的東西。 劉半農(nóng)（劉半農(nóng)（1891-19341891-1934），名復(fù)，），名復(fù)， 字半農(nóng)，江蘇江陰人。少時家境貧字半農(nóng)，江蘇江陰人。少時家境貧 寒，寒，6 6歲入私塾讀書，歲入私塾讀書，1515歲入常州中歲入常州中 學(xué)學(xué)習。學(xué)學(xué)習。19121912年春去上海，先后任年春去上海，先后任 中華新報中華新報、中華書局編輯。、中華書局編輯。 19171917年出任北京大學(xué)預(yù)科教員

13、和年出任北京大學(xué)預(yù)科教員和 新青年新青年的編輯。的編輯。1920-19251920-1925年間，年間， 留學(xué)英、法，獲文學(xué)博士學(xué)位。其留學(xué)英、法，獲文學(xué)博士學(xué)位。其 后回國，先后任北京大學(xué)國文系教后回國，先后任北京大學(xué)國文系教 授、授、世界日報世界日報副刊編輯等。副刊編輯等。 19341934年夏，赴內(nèi)蒙古調(diào)查方言，因年夏，赴內(nèi)蒙古調(diào)查方言，因 病回京，后病故。病回京，后病故。 劉半農(nóng)是新文化運動初期重要作劉半農(nóng)是新文化運動初期重要作 家之一。他積極參與新文化運動，批家之一。他積極參與新文化運動，批 判舊文化、舊文學(xué)，倡導(dǎo)白話文、新判舊文化、舊文學(xué)，倡導(dǎo)白話文、新 文學(xué)。從文學(xué)。從1917年

14、起，從事新詩創(chuàng)作。年起，從事新詩創(chuàng)作。 在詩歌創(chuàng)作和理論兩方面，均有出色在詩歌創(chuàng)作和理論兩方面，均有出色 成就，成為中國現(xiàn)代詩歌開創(chuàng)時期有成就，成為中國現(xiàn)代詩歌開創(chuàng)時期有 重大成就的現(xiàn)實主義詩人，為現(xiàn)代詩重大成就的現(xiàn)實主義詩人，為現(xiàn)代詩 歌的開創(chuàng)做出重要貢獻。詩集有歌的開創(chuàng)做出重要貢獻。詩集有揚揚 鞭集鞭集、瓦釜集瓦釜集等。又編有等。又編有初初 期白話詩稿期白話詩稿。 1917 1917年年5 5月，劉半農(nóng)發(fā)表月，劉半農(nóng)發(fā)表我我 之文學(xué)改良觀之文學(xué)改良觀，文中就新詩發(fā)展，文中就新詩發(fā)展 提出一條重要建議：增多詩體，于提出一條重要建議：增多詩體，于 有韻之詩外，別增無韻之詩。有韻之詩外，別增無韻

15、之詩。19181918 年年5 5月，他在月，他在新青年新青年上發(fā)表了上發(fā)表了 賣蘿卜的人賣蘿卜的人一詩，這是中國現(xiàn)一詩，這是中國現(xiàn) 代最早出現(xiàn)的無韻詩。同年代最早出現(xiàn)的無韻詩。同年7 7月，月， 又在又在新青年新青年上發(fā)表上發(fā)表窗紙窗紙、 無聊無聊，這是中國現(xiàn)代最早出現(xiàn)，這是中國現(xiàn)代最早出現(xiàn) 的散文詩。的散文詩。 劉半農(nóng)在新詩的形式、語言方劉半農(nóng)在新詩的形式、語言方 面大膽實踐、勇于創(chuàng)新，在新詩形面大膽實踐、勇于創(chuàng)新，在新詩形 式創(chuàng)造方面有開拓之功。式創(chuàng)造方面有開拓之功。 他在他在揚鞭集揚鞭集 自序自序里說，里說， “我在詩的題材方面是最會翻新鮮我在詩的題材方面是最會翻新鮮 花樣的。當初的無

16、韻詩、散文詩，花樣的。當初的無韻詩、散文詩， 后來的用方言擬民歌、擬后來的用方言擬民歌、擬擬曲擬曲 都是我首先嘗試都是我首先嘗試”。 天上飄著些微云，天上飄著些微云， 地上吹著些微風。地上吹著些微風。 ??！?。?微風吹動了我頭發(fā)，微風吹動了我頭發(fā)， 教我如何不想她？教我如何不想她？ 月光戀愛著海洋，月光戀愛著海洋， 海洋戀愛著月光。海洋戀愛著月光。 ??！??！ 這般蜜也似的銀夜，這般蜜也似的銀夜， 教我如何不想她？教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水面落花慢慢流， 水底魚兒慢慢游。水底魚兒慢慢游。 ??！啊！ 燕子你說些什么話？燕子你說些什么話？ 教我如何不想她？教我如何不想她？ 枯樹在冷風里搖，

17、枯樹在冷風里搖， 野火在暮色中燒。野火在暮色中燒。 ??！?。?西天還有些殘霞，西天還有些殘霞， 教我如何不想她？教我如何不想她？ 1920 1920年春，劉半農(nóng)赴歐洲年春，劉半農(nóng)赴歐洲 留學(xué)，此詩就寫于他赴歐后的留學(xué)，此詩就寫于他赴歐后的 同年九月。當時，國內(nèi)正是同年九月。當時，國內(nèi)正是 “五四五四”新文化運動爆發(fā)不久，新文化運動爆發(fā)不久， 到處燃燒著反封建斗爭的烈火，到處燃燒著反封建斗爭的烈火， 劉半農(nóng)作為一名海外游子，感劉半農(nóng)作為一名海外游子，感 慨頗多，寫成了這首感情深沉慨頗多，寫成了這首感情深沉 的詩作。的詩作。 該詩最初發(fā)表時題為該詩最初發(fā)表時題為情情 歌歌，后改為，后改為教我如何不

18、想教我如何不想 她她。據(jù)當年和作者同在歐洲。據(jù)當年和作者同在歐洲 留學(xué)，并為此詩譜曲的趙元任留學(xué)，并為此詩譜曲的趙元任 說，詩中的說，詩中的“她她”，代表的是，代表的是 遠方游子日夜思念遠方游子日夜思念 的祖國。如此看來，的祖國。如此看來， 此詩并非一首普通此詩并非一首普通 的情詩。的情詩。 飄著些微云，吹著些微風飄著些微云，吹著些微風 裊裊情思，淡淡思念裊裊情思，淡淡思念 借景抒情：借景抒情： 有形有形 無形無形 景景 情情 實實 虛虛 形象形象 抽象抽象 飄著些微云，吹著些微風：飄著些微云，吹著些微風：縹緲縹緲 意態(tài)意態(tài)淡淡的情絲淡淡的情絲 月光戀著海洋，海洋戀著月月光戀著海洋，海洋戀著月

19、 光：光：蜜也似的甜蜜意境蜜也似的甜蜜意境強烈強烈 熱戀之意境熱戀之意境 水上落花，水底游魚：水上落花，水底游魚：四處四處 飄零，飄忽不定飄零，飄忽不定遠離家國，遠離家國， 無處依告的哀苦落寞無處依告的哀苦落寞 冷風里的枯樹是詩人現(xiàn)冷風里的枯樹是詩人現(xiàn) 實中的處境，暮色中的野火實中的處境，暮色中的野火 是詩人心中的情懷，現(xiàn)實愈是詩人心中的情懷，現(xiàn)實愈 是凄冷，內(nèi)心愈是熱烈。是凄冷，內(nèi)心愈是熱烈。 枯樹在冷風里搖，野火在暮色枯樹在冷風里搖，野火在暮色 中燒：中燒：一冷寂一熱烈一冷寂一熱烈 思戀不得思戀不得 的凄苦里涌動著遏抑不住的激情的凄苦里涌動著遏抑不住的激情 整首詩的意境氛圍由淡整首詩的意境

20、氛圍由淡 而濃，感情色彩由弱而強，主而濃，感情色彩由弱而強，主 旨表達也由淺入深。旨表達也由淺入深。 前三小節(jié)意境：和諧、優(yōu)美；前三小節(jié)意境：和諧、優(yōu)美； 末一小節(jié)意境：沖突、對比。末一小節(jié)意境：沖突、對比。 “慢慢慢慢”、“慢慢慢慢”： 落花流淌，魚兒游動的緩慢落花流淌，魚兒游動的緩慢思思 國懷家的急切感、緊迫感構(gòu)成了一種國懷家的急切感、緊迫感構(gòu)成了一種 強烈的對比和反襯。強烈的對比和反襯。 “落花有意水無情落花有意水無情”： 熱烈的傾訴熱烈的傾訴漠然的回應(yīng)漠然的回應(yīng) 傾訴傾訴理解上的隔閡理解上的隔閡 水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。 音律和諧音律和諧 節(jié)奏輕

21、快節(jié)奏輕快 自然流暢自然流暢 形式的齊整中寓以變化形式的齊整中寓以變化 命名命名：施蜇存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦文藝刊物施蜇存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦文藝刊物 現(xiàn)代現(xiàn)代。 詩人群詩人群：戴望舒、施蟄存、金克木、何其芳、戴望舒、施蟄存、金克木、何其芳、 林庚等林庚等。 發(fā)展發(fā)展：卞之琳于北平編文藝雜志卞之琳于北平編文藝雜志水星水星，與，與 現(xiàn)代現(xiàn)代呼應(yīng)，共同推動發(fā)展呼應(yīng)，共同推動發(fā)展。 高潮高潮：3636年年1010月戴望舒主編月戴望舒主編新詩新詩雜志，并雜志，并 邀卞之琳、馮至、孫大雨、梁宗岱等參與，把現(xiàn)代詩邀卞之琳、馮至、孫大雨、梁宗岱等參與，把現(xiàn)代詩 派推向高潮派推向高潮。 衰落衰落：抗戰(zhàn)爆發(fā)后，急劇

22、分化，走向衰落，其：抗戰(zhàn)爆發(fā)后，急劇分化，走向衰落，其 藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法則為藝術(shù)風格和表現(xiàn)手法則為4040年代的年代的“九葉詩派九葉詩派”所繼所繼 承和發(fā)展。承和發(fā)展。 藝術(shù)淵源藝術(shù)淵源：法國象征派詩歌、美國意象派法國象征派詩歌、美國意象派 詩歌和以詩歌和以TSTS艾略特為代表的現(xiàn)代主義詩潮艾略特為代表的現(xiàn)代主義詩潮 ； 唐五代溫李一派唐五代溫李一派 內(nèi)容內(nèi)容：與社會公眾主題相疏離，多聚焦于內(nèi)與社會公眾主題相疏離，多聚焦于內(nèi) 心世界，抒寫自我情緒與感覺心世界，抒寫自我情緒與感覺 原名戴丞，祖籍南京，生于杭州，原名戴丞，祖籍南京，生于杭州， 是現(xiàn)代詩派最重要和最有代表性的詩人。是現(xiàn)代詩派最重要

23、和最有代表性的詩人。 19231923年入上海大學(xué)學(xué)習，年入上海大學(xué)學(xué)習，19251925年轉(zhuǎn)入震年轉(zhuǎn)入震 旦大學(xué)學(xué)習法文，同時開始文學(xué)創(chuàng)作。旦大學(xué)學(xué)習法文，同時開始文學(xué)創(chuàng)作。 19311931年加入左聯(lián)。年加入左聯(lián)。19321932年留學(xué)法國，同年留學(xué)法國，同 年參加年參加現(xiàn)代現(xiàn)代月刊的設(shè)計、籌備和編月刊的設(shè)計、籌備和編 輯工作。輯工作。19351935年回國，年回國，19361936年創(chuàng)辦并主年創(chuàng)辦并主 編編新詩新詩月刊。抗戰(zhàn)爆發(fā)后到香港，月刊?？箲?zhàn)爆發(fā)后到香港， 主編文藝刊物主編文藝刊物耕耘耕耘和和星島日報星島日報 副刊副刊星座星座，積極參加各種宣傳抗日，積極參加各種宣傳抗日 的愛國活動

24、。的愛國活動。 1942 1942年年1212月香港淪陷后，被日本憲月香港淪陷后，被日本憲 兵逮捕，在獄中堅貞不屈，寫下兵逮捕，在獄中堅貞不屈，寫下獄中獄中 題壁題壁、我用殘損的手掌我用殘損的手掌等詩篇。等詩篇。 抗戰(zhàn)勝利后回到上海，抗戰(zhàn)勝利后回到上海，19481948年因從事愛年因從事愛 國民主運動遭國民黨當局通緝，再次赴國民主運動遭國民黨當局通緝，再次赴 港，港，19491949年回到北京，后任國家新聞總年回到北京，后任國家新聞總 署法文翻譯。署法文翻譯。19501950年年2 2月病逝。主要作月病逝。主要作 品有詩集：品有詩集：我的記憶我的記憶(1929)(1929)、望望 舒草舒草(1

25、933)(1933)、望舒詩稿望舒詩稿(1937)(1937)、 災(zāi)難的歲月災(zāi)難的歲月（19481948）等。）等。 我的記憶是忠實于我的，我的記憶是忠實于我的， 忠實得甚于我最好的友人。忠實得甚于我最好的友人。 它存在在燃著的煙卷上，它存在在燃著的煙卷上， 它存在在繪著百合花的筆桿上，它存在在繪著百合花的筆桿上， 它存在在破舊的粉盒上，它存在在破舊的粉盒上， 它存在在頹垣的木莓上，它存在在頹垣的木莓上， 它存在在喝了一半的酒瓶上，它存在在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上，在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上， 在凄暗的燈上，在平靜的水上，在凄暗的燈上，在平靜的水上，

26、在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，在一切有靈魂沒有靈魂的東西上， 它在到處生存著，像我在這世界一樣。它在到處生存著，像我在這世界一樣。 它是膽小的，它怕著人們的喧囂，它是膽小的，它怕著人們的喧囂， 但在寂廖時，它便對我來作密切的拜訪。但在寂廖時，它便對我來作密切的拜訪。 它的聲音是低微的，它的聲音是低微的， 但它的話卻很長，很長，但它的話卻很長，很長， 很長，很瑣碎，而且永遠不肯休；很長，很瑣碎，而且永遠不肯休； 它的話是古舊的，老是講著同樣的故事，它的話是古舊的，老是講著同樣的故事， 它的音調(diào)是和諧的，老是唱著同樣的曲子，它的音調(diào)是和諧的，老是唱著同樣的曲子， 有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，有

27、時它還模仿著愛嬌的少女的聲音， 它的聲音是沒有氣力的，它的聲音是沒有氣力的， 而且還挾著眼淚，夾著太息。而且還挾著眼淚，夾著太息。 它的拜訪是沒有一定的，它的拜訪是沒有一定的， 在任何時間，在任何地點，在任何時間，在任何地點， 時常當我已上床，朦朧地想睡了時常當我已上床，朦朧地想睡了 或者是選一個大清早，或者是選一個大清早， 人們會說它沒有禮貌，人們會說它沒有禮貌， 但是我們是老朋友。但是我們是老朋友。 它是瑣瑣地永遠不肯休止的，它是瑣瑣地永遠不肯休止的， 除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了 但是我是永遠不討厭它，但是我是永遠不討厭它， 因為它是忠實于我的。因為它

28、是忠實于我的。 此詩寫于此詩寫于19271927年大革命失敗年大革命失敗 之后，呈現(xiàn)了那時代相當一批青之后，呈現(xiàn)了那時代相當一批青 年知識分子失望、彷徨的心態(tài)。年知識分子失望、彷徨的心態(tài)。 現(xiàn)實的黑暗一度使他們感到不滿，現(xiàn)實的黑暗一度使他們感到不滿， 然而又無力去抗爭，終于陷入苦然而又無力去抗爭，終于陷入苦 悶之中，漸漸對現(xiàn)實采取回避的悶之中，漸漸對現(xiàn)實采取回避的 態(tài)度。態(tài)度。 1 1、面對現(xiàn)實，充滿失落，躲進記憶成面對現(xiàn)實，充滿失落，躲進記憶成 為詩人無可奈何的選擇為詩人無可奈何的選擇 。 從首尾兩節(jié)的反復(fù)呼告：從首尾兩節(jié)的反復(fù)呼告： 開頭開頭 我的記憶是忠實于我的，我的記憶是忠實于我的，

29、忠實得甚于我最好的友人。忠實得甚于我最好的友人。 結(jié)尾結(jié)尾 但是我永遠不討厭它，但是我永遠不討厭它， 因為它是忠實于我的。因為它是忠實于我的。 我們讀出：我們讀出： 詩人對自我在現(xiàn)實中遭到離棄、詩人對自我在現(xiàn)實中遭到離棄、 背叛的失落彷徨和哀傷。詩人試背叛的失落彷徨和哀傷。詩人試 圖構(gòu)筑一個記憶的世界來與現(xiàn)實圖構(gòu)筑一個記憶的世界來與現(xiàn)實 保持一種保持一種“距離距離”，并從中對現(xiàn)，并從中對現(xiàn) 實作狐疑的觀望。實作狐疑的觀望。 2 2、記憶的世界又是如何呢？、記憶的世界又是如何呢？ 第二小節(jié)以一連串的意象展現(xiàn)了詩人的第二小節(jié)以一連串的意象展現(xiàn)了詩人的 記憶世界：燃著的煙卷、破舊的粉盒、頹垣記憶世界

30、：燃著的煙卷、破舊的粉盒、頹垣 上的木莓、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿、上的木莓、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿、 壓干的花片、凄暗的燈壓干的花片、凄暗的燈一切都是蒼白、一切都是蒼白、 灰黯，沒有分量，缺乏熱情的，它遠非所謂灰黯，沒有分量，缺乏熱情的，它遠非所謂 理想中的美好，這一切是理想中的美好，這一切是“有靈魂沒有靈魂有靈魂沒有靈魂 的東西的東西” ” 。 記憶遠非美好。記憶遠非美好。 3 3、我卻、我卻“不討厭它不討厭它”的時時的時時“拜拜 訪訪”，相反和它成為，相反和它成為“老朋友老朋友”。 這表明記憶已成為詩人抵御現(xiàn)實的這表明記憶已成為詩人抵御現(xiàn)實的 日常性的日常性的“精神堡壘精神堡壘”，

31、他要用這些記，他要用這些記 憶堆積成一道屏障，抵制外來的騷擾和憶堆積成一道屏障，抵制外來的騷擾和 煩憂。煩憂。這說明現(xiàn)實與記憶相比較時這說明現(xiàn)實與記憶相比較時 更令人失望，甚至令人厭惡。更令人失望，甚至令人厭惡。 4 4、然而這個、然而這個“精神堡壘精神堡壘”卻又是如卻又是如 此脆弱此脆弱 它膽小，怕喧囂，它的聲音是它膽小，怕喧囂，它的聲音是“低微低微 的的”，“沒有力氣的沒有力氣的”，甚至，甚至“還挾著眼還挾著眼 淚，夾著太息淚，夾著太息”，從現(xiàn)實退居到記憶世界，從現(xiàn)實退居到記憶世界， 詩人終于發(fā)現(xiàn)，記憶世界同樣是充滿沖突詩人終于發(fā)現(xiàn)，記憶世界同樣是充滿沖突 和不安的。和不安的。 5 5、從

32、現(xiàn)實退守到記憶，、從現(xiàn)實退守到記憶， 記憶中也是無路可退記憶中也是無路可退 意象：破舊的粉盒、壓干的花片、凄暗意象：破舊的粉盒、壓干的花片、凄暗 的燈、頹垣上的木莓、燃著的煙卷、喝的燈、頹垣上的木莓、燃著的煙卷、喝 了一半的酒瓶、撕碎的手稿了一半的酒瓶、撕碎的手稿 1、通過意象表現(xiàn)出、通過意象表現(xiàn)出“記憶記憶”的特征：的特征： 記憶的特征：陳舊、落滿塵埃、隱現(xiàn)于心、記憶的特征：陳舊、落滿塵埃、隱現(xiàn)于心、 無聲無息無聲無息 意象的繁復(fù)、零碎意象的繁復(fù)、零碎 記憶的片斷化記憶的片斷化 2、內(nèi)在詩情、內(nèi)在節(jié)奏和外在形式的統(tǒng)一、內(nèi)在詩情、內(nèi)在節(jié)奏和外在形式的統(tǒng)一 詩的韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩詩的

33、韻律不在字的抑揚頓挫上，而在詩 的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上。的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上。 戴望舒戴望舒詩論詩論 意象的陳舊，蒼白，灰黯，沒有分量，缺乏意象的陳舊，蒼白，灰黯，沒有分量，缺乏 熱情熱情 情緒的憂郁、感傷情緒的憂郁、感傷 、苦澀、沉重、苦澀、沉重 形式上松散、枝蔓形式上松散、枝蔓 沉重情緒的緩慢節(jié)沉重情緒的緩慢節(jié) 奏，記憶的偶然、隨意、散漫奏，記憶的偶然、隨意、散漫 并不和盤托出自己的內(nèi)心世界，并不和盤托出自己的內(nèi)心世界， 不是情意的說明，不是架空的理想的不是情意的說明，不是架空的理想的 抒情，并不直接給讀者一種撞擊力，抒情，并不直接給讀者一種撞擊力， 不求率真

34、熾烈如一團火那樣表白情感，不求率真熾烈如一團火那樣表白情感， 而是形象的創(chuàng)造，意象的呈現(xiàn)，間接而是形象的創(chuàng)造，意象的呈現(xiàn)，間接 的表現(xiàn)，運用暗示和隱喻展現(xiàn)心境，的表現(xiàn)，運用暗示和隱喻展現(xiàn)心境， 以客觀象征主觀，或只描繪一個面貌，以客觀象征主觀，或只描繪一個面貌， 而不道出確切的含義。而不道出確切的含義。 藍棣之藍棣之現(xiàn)代派詩選現(xiàn)代派詩選前言前言 撐著油紙傘，獨自撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷， 我希望逢著我希望逢著 一個丁香一樣地一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。結(jié)著愁怨的姑娘。 她是有她是有 丁香一樣的顏色，丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳，丁香

35、一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁，丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨，在雨中哀怨， 哀怨又彷徨；哀怨又彷徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷，她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣， 像我一樣地像我一樣地 默默彳亍著默默彳亍著, 冷漠、凄清，又惆悵。冷漠、凄清，又惆悵。 她默默地走近，她默默地走近， 走近，又投出走近，又投出 太息一般的眼光，太息一般的眼光， 她飄過她飄過 像夢一般地，像夢一般地， 像夢一般地凄婉迷茫。像夢一般地凄婉迷茫。 像夢中飄過像夢中飄過 一枝丁香地，一枝丁香地， 我身旁飄過這女郎；我身旁飄過這女郎； 她默默地遠了，遠了，她默默地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻，到了頹

36、圮的籬墻， 走盡這雨巷。走盡這雨巷。 在雨的哀曲里，在雨的哀曲里， 消了她的顏色，消了她的顏色， 散了她的芬芳，散了她的芬芳， 消散了，甚至她的消散了，甚至她的 太息般的眼光，太息般的眼光， 丁香般的惆悵。丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，又寂寥的雨巷， 我希望飄過我希望飄過 一個丁香一樣地一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。結(jié)著愁怨的姑娘。 全詩七節(jié)，首尾兩節(jié)復(fù)沓，構(gòu)成前后的全詩七節(jié)，首尾兩節(jié)復(fù)沓，構(gòu)成前后的 跌宕回環(huán)，強調(diào)情緒的重點是跌宕回環(huán)，強調(diào)情緒的重點是“希望希望”。每。每 節(jié)由二節(jié)由二三個詩句割斷為六行。詩行與詩三個詩句割

37、斷為六行。詩行與詩 行之間不一定壓韻，詩句與詩句之間基本上行之間不一定壓韻，詩句與詩句之間基本上 壓壓ang韻。這種疏韻，構(gòu)成了全詩舒緩而沉韻。這種疏韻，構(gòu)成了全詩舒緩而沉 重的主旋律。重的主旋律。 但是但是雨巷雨巷并不單調(diào)和板滯。并不單調(diào)和板滯。 在詩句與詩句之間，利用具有在詩句與詩句之間，利用具有angang韻為韻為 腳韻的復(fù)沓詩行，大量運用詩行中的腳韻的復(fù)沓詩行，大量運用詩行中的 韻（內(nèi)韻），即詩行里以韻（內(nèi)韻），即詩行里以angang韻母的字韻母的字 詞；選擇有詞；選擇有angang韻的詞尾組成的雙聲疊韻的詞尾組成的雙聲疊 韻的詞匯，如韻的詞匯，如“芬芳芬芳”、“惆惆 悵悵”“”“迷茫

38、迷茫”和和“彷徨彷徨”等。等。 這首詩中每一個意象都傳達著作者這首詩中每一個意象都傳達著作者 細微復(fù)雜情緒，都是內(nèi)在情緒與外在物細微復(fù)雜情緒，都是內(nèi)在情緒與外在物 象在想象中的自然遇合的產(chǎn)物。作者提象在想象中的自然遇合的產(chǎn)物。作者提 煉出來，順應(yīng)著內(nèi)心情感的變化和節(jié)奏，煉出來，順應(yīng)著內(nèi)心情感的變化和節(jié)奏， 自然而然地組織成詩。不再強調(diào)刻意地自然而然地組織成詩。不再強調(diào)刻意地 通過詩歌形式上的旋律與音韻來傳達情通過詩歌形式上的旋律與音韻來傳達情 感，而是注重在情感的自然流動中展現(xiàn)感，而是注重在情感的自然流動中展現(xiàn) 出詩的形式。出詩的形式。 徐志摩（徐志摩（1896-19311896-1931），

39、）， 浙江海寧人。浙江海寧人。 名章垿，筆名南湖。名章垿，筆名南湖。 現(xiàn)代詩人、散文家?，F(xiàn)代詩人、散文家。 1915年畢業(yè)于杭州一中、先后年畢業(yè)于杭州一中、先后 就讀于上海滬江大學(xué)、天津北就讀于上海滬江大學(xué)、天津北 洋大學(xué)和北京大學(xué)。洋大學(xué)和北京大學(xué)。 1918年赴美國學(xué)習銀行學(xué)。年赴美國學(xué)習銀行學(xué)。 1921年赴英國留學(xué)，入倫敦劍橋大年赴英國留學(xué)，入倫敦劍橋大 學(xué)當特別生，研究政治經(jīng)濟學(xué)。學(xué)當特別生，研究政治經(jīng)濟學(xué)。 在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及 歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響。 著有詩集著有詩集志摩的詩志摩的詩，翡冷翠的翡冷翠

40、的 一夜一夜、猛虎集猛虎集、云游云游，散文，散文 集集落葉落葉、巴黎的鱗爪巴黎的鱗爪、自自 剖剖、秋秋，小說散文集，小說散文集輪盤輪盤， 戲劇戲劇卞昆岡卞昆岡（與陸小曼合寫），日（與陸小曼合寫），日 記記愛眉小札愛眉小札、志摩日記志摩日記，譯著，譯著 曼殊斐爾小說集曼殊斐爾小說集等。等。 徐詩字句清新，韻律諧和，比喻徐詩字句清新，韻律諧和，比喻 新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄 逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整 飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個性，為飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個性，為 新月派的代表詩人。新月派的代表詩人。 散文自成一格，散

41、文自成一格，自剖自剖、想想 飛飛、我所知道的康橋我所知道的康橋、翡冷翡冷 翠山居閑話翠山居閑話等名篇。等名篇。 1927年為界年為界 前期（前期（19211927），是），是“理想理想浪漫浪漫” 期，在此期間，寫作并結(jié)集出版期，在此期間，寫作并結(jié)集出版志摩的志摩的 詩詩和和翡冷翠的一夜翡冷翠的一夜，前者側(cè)重對理，前者側(cè)重對理 想的追求，后者則主要表現(xiàn)愛情思緒。想的追求，后者則主要表現(xiàn)愛情思緒。 （雪花的快樂雪花的快樂等等） 后期（后期（19271931）為為“迷惘迷惘沉沉 落落”期，詩作也傾向于感傷蒼白。期，詩作也傾向于感傷蒼白。 （ 我不知道風是在哪一個方向吹我不知道風是在哪一個方向吹 等等

42、） 兩個時期的兩個時期的分界之作分界之作：偶然偶然、 丁當丁當清新清新 我是天空里的一片云，我是天空里的一片云， 偶爾投影在你的波心偶爾投影在你的波心 你不必訝異，你不必訝異， 更無須歡喜更無須歡喜 在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上，你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向；你有你的，我有我的，方向； 你記得也好，你記得也好， 最好你忘掉最好你忘掉 在這交會時互放的光亮！在這交會時互放的光亮！ 19261926年年5 5月月 形式的完美形式的完美 全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。每一 節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三節(jié)的第一句，第

43、二句，第五句都是用三 個音步組成。每節(jié)的第三、第四句則都個音步組成。每節(jié)的第三、第四句則都 是兩音步構(gòu)成，較長的音步與較短的音是兩音步構(gòu)成，較長的音步與較短的音 步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而 朗朗上口朗朗上口 。 張力結(jié)構(gòu)張力結(jié)構(gòu) （1）詩題與文本）詩題與文本 “偶然偶然”是一個完全抽象化的時是一個完全抽象化的時 間副詞，寫的是兩件比較實在的事情，間副詞，寫的是兩件比較實在的事情， 構(gòu)成抽象和具象之間的張力。構(gòu)成抽象和具象之間的張力。 （2）詩的內(nèi)部）詩的內(nèi)部 以以“二元對立二元對立”式的情感態(tài)度，式的情感態(tài)度， 及語義上的及語義上的“矛盾修辭法矛盾修辭

44、法”而呈現(xiàn)而呈現(xiàn) 出充足的出充足的“張力張力”。 在在“偶然偶然”這樣一個可以化生眾這樣一個可以化生眾 多具象的標題下，多具象的標題下，“云云水水”，“你你 我我”、“黑夜的海黑夜的海”、“互放的光亮互放的光亮” 意象，及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，意象，及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成， 都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及 體驗強度的深淺，而進行不同的理解或體驗強度的深淺，而進行不同的理解或 組構(gòu)。組構(gòu)。 When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree； Be the green grass above me With showers and dewdrops wet； And if thou wilt，remember， And if thou wilt，forget I shall not see the shadows， I shall not feel the rain； 我墳上不必安插薔薇，我墳上不