影視鑒賞精彩敘事

1、精彩敘事 l情節(jié)：指創(chuàng)作者按照一定的創(chuàng)作意圖在其作品 中所講述的具體事件。 l情節(jié)是影視敘事中不可或缺的元素之一。 情節(jié)的基礎(chǔ)：矛盾沖突情節(jié)的基礎(chǔ)：矛盾沖突 1.人與環(huán)境的矛盾沖突 環(huán)境的范圍十分廣泛，在這里主要指自然環(huán) 境和社會(huì)環(huán)境。 2.人與人的矛盾沖突 2.人與人的矛盾沖突 3.人與自身的矛盾沖突 如：劍雨中，細(xì)雨與張人鳳的矛盾，與轉(zhuǎn)輪 王的矛盾都屬于第二種矛盾；曾靜（細(xì)雨易容 后）對(duì)張阿生（張人鳳易容后）的愛(ài)情，就屬 于第二種矛盾。 （播放劍雨預(yù)告片） 情節(jié)線情節(jié)線 情節(jié)線索是貫串作品始終的情節(jié)聯(lián)系，一般 分為兩種：簡(jiǎn)單情節(jié)線和復(fù)雜情節(jié)線。 l簡(jiǎn)單情節(jié)線：是指全劇從頭到尾只有一條貫串

2、始終的情節(jié)線，沒(méi)有副線，沒(méi)有第二條、第三 條乃至多條平行展開(kāi)的情節(jié)線。 我國(guó)近年來(lái)的一些優(yōu)秀影片如本命年、 心香、菊豆、秋菊打官司基本上 也都用的是簡(jiǎn)單情節(jié)線。 l簡(jiǎn)單情節(jié)線只是情節(jié)安 排的一種方法，是一種敘 事的形式，并非說(shuō)作品的 內(nèi)容簡(jiǎn)單或內(nèi)涵不豐富。 l復(fù)雜情節(jié)線：是指全劇除主要情節(jié)線之外，還 有一條或與主要情節(jié)線平行發(fā)展的情節(jié)線。有 時(shí)，人們也稱這部分線為副線。在銀幕上多半 用平行蒙太奇來(lái)處理各條情節(jié)線的轉(zhuǎn)換。 l復(fù)雜情節(jié)線構(gòu)成的電影，最大的優(yōu)點(diǎn)是可以比 較充分地利用電影的時(shí)空自由，展示出生活的 廣度與厚度。 l個(gè)人認(rèn)為有史以來(lái) 情節(jié)線最復(fù)雜的電影： 記憶碎片 影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)影視藝術(shù)的

3、結(jié)構(gòu) 影視藝術(shù)作為一個(gè)有機(jī)的整體，它體現(xiàn)在 內(nèi)涵上就是作品的主題，體現(xiàn)在審美特征上就 是作品的風(fēng)格樣式，而體現(xiàn)在形式上就是結(jié)構(gòu)。 l戲劇式結(jié)構(gòu) 指按照戲劇沖突歸律來(lái)結(jié)構(gòu)劇本，即劇情 總是以一個(gè)主要矛盾的發(fā)生、發(fā)展和解決來(lái)完 成的。 如：魂斷藍(lán)橋就是以男女主人公的愛(ài) 情發(fā)展這個(gè)中心事件來(lái)結(jié)構(gòu)故事的。 戲劇式結(jié)構(gòu)的電影，一般來(lái)說(shuō)是建立在尖 銳沖突的基礎(chǔ)上，有著極強(qiáng)的因果鏈，也就是 說(shuō)段落和段落之間存在著必然的依存關(guān)系；再 加上偶然性在劇情中經(jīng)常出現(xiàn)，更讓影片故事 跌宕起伏，讓觀眾感慨人生如戲。 l散文式結(jié)構(gòu) 散文式結(jié)構(gòu)不著力表現(xiàn)沖突，而是著意于 表現(xiàn)人物思想感情的細(xì)微變化。 它的段落與段落之間可能

4、不存在必然的依 存關(guān)系，但劇情仍可繼續(xù)下去。 l小說(shuō)式結(jié)構(gòu) 此類結(jié)構(gòu)樣式的影片，是以表現(xiàn)人物為 主，不要求情節(jié)關(guān)系的高度集中。這種結(jié)構(gòu) 經(jīng)常通過(guò)表現(xiàn)某個(gè)人物的生活，從而來(lái)思考 人生。 如：高志森導(dǎo)演的 南海十三郎，通過(guò) 表現(xiàn)十三郎這樣一位佯狂 避世天才的悲慘而又清醒的 一生，引起觀眾深刻的思考。 影視藝術(shù)的人物影視藝術(shù)的人物 l人物塑造的基礎(chǔ)：性格刻畫(huà) l人物設(shè)置： 1.主要人物： 一般來(lái)說(shuō)，一部影視作品中主要人物為一個(gè) 或兩個(gè)。 2.次要人物： 即我們平時(shí)所說(shuō)的配角。但它們并不是消極 的作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點(diǎn)綴，而是積極 地參與到情節(jié)的運(yùn)動(dòng)中去。 3.群像 有些影片因?yàn)轭}材的需要沒(méi)有特別

5、突出的單 個(gè)主人公，而是寫(xiě)一群人的整體面貌，即以群 像的人物設(shè)置和構(gòu)思來(lái)刻畫(huà)藝術(shù)形象，以扇面 式展開(kāi)的生活真實(shí)反映社會(huì)生活，揭示社會(huì)矛 盾。 影視的景別影視的景別 拍攝距離的不同，在畫(huà)面上表現(xiàn)出來(lái)的是 景別的變化。不同的景別適用于表現(xiàn)的內(nèi)容各 不相同。 l遠(yuǎn)景、大遠(yuǎn)景 1.作用：表現(xiàn)自然環(huán)境，介紹地理概況，創(chuàng)造氣 勢(shì)， 渲染氣氛，抒發(fā)感情。 2.畫(huà)面特點(diǎn)：有很強(qiáng)的空間透視感，畫(huà)面大氣， 有較 強(qiáng)的氣勢(shì)。 3.拍攝手段：在大遠(yuǎn)景中，多采用靜止畫(huà)面的形 式，人物只占據(jù)畫(huà)面中的極小部分，與其所處 環(huán)境相比，往往微不足道，場(chǎng)景成為表現(xiàn)主體 (A) (B) l全景 1. 作用：交代被攝體的全貌及其附近的

6、環(huán)境。 2. 畫(huà)面特點(diǎn)：相當(dāng)于在劇場(chǎng)時(shí)所看到的舞臺(tái)框 內(nèi)的那種景別。人物在畫(huà)面中的比例大致等于 畫(huà)面的高度。 l中景 指人物膝部以上的部分，用以表現(xiàn)人物的姿 態(tài)動(dòng)作、人物之間的感情交流、呼應(yīng)關(guān)系等。 它是電影電視中運(yùn)用最多的一種景別。 l近景 表現(xiàn)被攝體的局部，人物胸部以上的活動(dòng)。 在拍攝人物時(shí)著重表現(xiàn)人物的神情和內(nèi)在氣質(zhì)。 物體則要注重質(zhì)感的表現(xiàn)。 l特寫(xiě) 1.畫(huà)面特點(diǎn)：構(gòu)圖集中單一，內(nèi)容簡(jiǎn)潔、表現(xiàn)力 強(qiáng)。 2.作用：強(qiáng)調(diào)人物的表情和內(nèi)心的感受，對(duì)觀眾 造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，形成快速的視覺(jué)節(jié)奏， 創(chuàng)造情節(jié)的高潮。特寫(xiě)鏡頭是電影中最具奧妙 的獨(dú)特表現(xiàn)手法。 l大特寫(xiě) 大特寫(xiě)是視距最近的一種景別，

7、能把表現(xiàn) 的對(duì)象從周?chē)h(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來(lái)，近使觀 眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、 欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等， 造成強(qiáng)烈而清晰的視覺(jué)形象，以至于眼皮的每 一次眨動(dòng)，都會(huì)成為強(qiáng)有力的視覺(jué) 。當(dāng)視距 特近時(shí)，就稱為大特寫(xiě)。 影視拍攝的角度影視拍攝的角度 l物體被攝的角度角度通常也能代表某種對(duì)題材的看 法。 l角度由“攝影機(jī)”的位置所決定，與被攝的對(duì) 象無(wú)關(guān)。 l現(xiàn)實(shí)主義的導(dǎo)演通常會(huì)避免極端的角度。他們 喜歡水平視線的角度，約離地五至六尺，也就 是接近一個(gè)旁觀者的真正身高。 l形式主義導(dǎo)演較不在乎被攝物的清晰度，但必 須能捕捉到被攝物的精髓。 l現(xiàn)實(shí)主義者希望觀眾能忘記攝影機(jī)

8、的存在，而 形式主義者則希望觀眾能注意到它。 l一般而言，電影有五種基本鏡頭角度，即： l(1)鳥(niǎo)瞰角度鳥(niǎo)瞰角度(birds-eye view) l(2)俯角俯角(high angle)； l(3)水平角度水平角度(eye-level)； l(4)仰角仰角(low angle)； l(5)傾斜角度傾斜角度(oblique angle)。 l“鳥(niǎo)瞰角度”可能是所有角度中最令人迷惑的， 因?yàn)樗侵苯訌谋粩z物正上方往下拍(見(jiàn)圖1- 12b)，我們很少?gòu)倪@樣的角度看事物，所以其 主體顯得不易辨認(rèn)。而導(dǎo)演也多半避免這樣的 攝影鏡位鏡位(setup)。不過(guò)，在有些情況下，這 種角度相當(dāng)具表達(dá)效果。它使觀眾

9、盤(pán)旋在被攝 物上空宛如天神般，鏡頭下的人物往往像螞蟻 般卑微無(wú)助。 l“鳥(niǎo)瞰角度”可能是所有角度中最令人迷惑的， 因?yàn)樗侵苯訌谋粩z物正上方往下拍，我們很 少?gòu)倪@樣的角度看事物，所以其主體顯得不易 辨認(rèn)。而導(dǎo)演也多半避免這樣的攝影鏡位鏡位。不 過(guò)，在有些情況下，這種角度相當(dāng)具表達(dá)效果。 它使觀眾盤(pán)旋在被攝物上空宛如天神般，鏡頭 下的人物往往像螞蟻般卑微無(wú)助。 l普通的“俯角鏡頭”并不似鳥(niǎo)瞰那么極端，也 因此不那么令人迷惑。攝影機(jī)通常架在升降攝升降攝 影架影架上，或者就近的高處，但是不像鳥(niǎo)瞰那般 主宰性顯著。這種俯角鏡頭比較接近文學(xué)上的 全知觀點(diǎn)，好像給讀者一個(gè)梗概，但并不暗示 命運(yùn)。俯角也會(huì)使

10、被攝物看來(lái)不那么高，而且 總是包括作為背景的地板或墻面，其動(dòng)作感覺(jué) 也較緩慢。 l水平角度讓人物符合我們自己的愿望。導(dǎo)演視 角色與自己平等，絕不愿意觀眾任意輕蔑或同 情這些角色。許多時(shí)候，角色即是普通人，不 特別具美德，也不特別墮落，導(dǎo)演完全讓他們 展露自己，不用鏡頭角度來(lái)做價(jià)值判斷。因此， 它的鏡頭是中性的，不帶情感，讓觀眾自己做 判斷。 l仰角則與俯角相反，它會(huì)增加被攝物的高度，并且?guī)?有垂直效果。更確切地說(shuō)，它能使一個(gè)矮的演員看起 來(lái)較高。動(dòng)作的速度感增加了，尤其是暴力鏡頭。仰 角會(huì)捕捉一種令人困惑的感覺(jué)，并且會(huì)使環(huán)境變小， 如天空或天花板都退為背景。就心理上而言，仰角會(huì) 增加主體的重要

11、性，使物體在觀眾前方展開(kāi)，甚具威 脅性，也使觀眾欠缺安全感并覺(jué)得被人控制。由仰角 攝得的人物通常會(huì)引起恐怖、莊嚴(yán)及令人尊敬的感覺(jué)。 所以在宣傳片以及強(qiáng)調(diào)英雄主義的電影中，這類鏡頭 是最常見(jiàn)的。 l“傾斜鏡頭”的水平線多是斜的，鏡頭內(nèi)的人 物看起來(lái)好像快要跌倒。這種鏡頭有時(shí)用于主 觀鏡頭，例如醉漢的觀點(diǎn)。在心理上，傾斜鏡 頭給人的感覺(jué)是緊張、轉(zhuǎn)換及動(dòng)作即將改變。 傾斜鏡頭使水平和垂直的線條都變成斜線，但 很少人使用，因其會(huì)使觀眾迷亂，適合用于暴 力的場(chǎng)景，因其可精確地捕捉視覺(jué)上焦燥的感 覺(jué)。 l情節(jié)：指創(chuàng)作者按照一定的創(chuàng)作意圖在其作品 中所講述的具體事件。 l情節(jié)是影視敘事中不可或缺的元素之一。 (A) (B) 影視拍攝的角度影視拍攝的角度 l物體被攝的角度角度通常也能代表某種對(duì)題材的看