最全面佳能尼康單反攝影入門教程大全[表格借鑒]

1、基本知識(shí)萬丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門學(xué)問都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識(shí)。一、正確持機(jī)方法 在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。 雖然可以用三腳架來減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。 數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)?，電子元件存?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。1、持機(jī)的正確姿勢(shì) 無論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是

2、： （1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。 （2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來穩(wěn)定鏡頭。 （3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬不要聳起雙肩。因?yàn)殚L時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。 （4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng) （1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。 （2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定

3、身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。4、相機(jī)帶的重要作用 將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。二、光線的運(yùn)用 照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。1、光線的性質(zhì) （1）直射光 在晴朗的天氣里，陽光沒有經(jīng)過任何遮擋直接

4、射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。 當(dāng)太陽被薄云遮擋，陽光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。 （2）散射光 在陰天，陽光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。 “直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線

5、條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。2、光線投射的不同方向 拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。 （1）順光 從照相機(jī)背后而來，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來。因此立體感較弱。 （2）前側(cè)光 從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的

6、亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。 （3）側(cè)光 來自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。 由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。 （4）側(cè)逆光 來自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體

7、感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。 （5）逆光 “逆光”是由被攝對(duì)象背后射來，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。 （6）頂光 光線由被攝對(duì)象上方而來的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽光便是一個(gè)好例子?！绊敼狻背?huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。 （7）底光 “底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪

8、異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應(yīng)用較少。3、光線的反差 “反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。三、攝影的構(gòu)圖 構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過程。 構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且

9、可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過多反而變成沒有視覺焦點(diǎn)等問題。1、構(gòu)圖注意事項(xiàng) 要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)： （1）照片不應(yīng)太過單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺得混亂。 （2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。 （3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。 （4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。 （5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響

10、照片的色彩和效果。 （6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖 大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。 （1）正面拍攝 正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的

11、立體感。 （2）側(cè)面拍攝 用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會(huì)使畫面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。 （3）仰視拍攝 仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。 （4）俯視拍攝 俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來一種纖秀的效果

12、。3、構(gòu)圖的“三分法” “三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。 “三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。4、背景與前景的選擇 背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之用。 （1）簡單柔和的背景 簡單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過于簡單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過于呆板。 （2）避免雜亂的背景 雜亂的背景會(huì)使照片看起來非常混亂，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。 （3）避免

13、前景有太多的人和物 如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。5、攝影構(gòu)圖的基本模式 （1）構(gòu)圖均衡平穩(wěn) 均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。 均衡式構(gòu)圖，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。 要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均

14、衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。 （2）打破均衡 隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。 非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物

15、形象上來表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想；從心理反映上用來表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如展示戰(zhàn)爭的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場等場面，亦可取得好的視覺效果。 （3）框架式構(gòu)圖 框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。 （4）直角三角形式構(gòu)圖 直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另

16、一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。 直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。 直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長豎邊短或底邊短豎邊長均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。 （5）圓形構(gòu)圖 圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺中心。圓形構(gòu)圖看起來就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示

17、，就是在畫面的正中央形成一個(gè)圓圈。 圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。 圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺，沒有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。 （6）S形構(gòu)圖 S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場景的空間感和深度感。 S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場景的深遠(yuǎn)，橫

18、式可表現(xiàn)場景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。 S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場面攝影中，可選擇排隊(duì)購物、游行表演等場景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。 （7）十字形構(gòu)圖 十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。 十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長，一般豎長橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是

19、上半截短些下半截略長為好。因?yàn)閮删€長短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。 十字形構(gòu)圖的場景，并不都是簡單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。四、光圈、快門、對(duì)焦、景深 曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門的設(shè)定配合。1、曝光量與光圈的關(guān)系 光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過

20、鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來的光線越多。 光圈的數(shù)值通常用f-stop值來表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f8的光圈小。 在快門速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì)過度，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的。2、曝光量與快門的關(guān)系 快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間的長短。 光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)（例如由f4收小至f5.

21、6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由160減至130），它們的曝光量是一樣的。3、對(duì)焦的重要性 對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系 景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。 景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。影響景深的三大要素是： （1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反

22、之亦然。 （2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。 （3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長焦鏡頭的景深小。基本功訓(xùn)練第一單元:照相機(jī)基本功能的應(yīng)用訓(xùn)練。訓(xùn)練1、全景深練習(xí)被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強(qiáng)的景物。要 求:畫面全部實(shí)焦。建 議:首先使用廣角鏡頭:24MM35MM拍攝, 光 圈:F1116,光圈優(yōu)先AE模式。訓(xùn)練2、單體對(duì)焦練習(xí)要 求:只把焦點(diǎn)對(duì)在主要被攝體上,淺景深。建 議:中望遠(yuǎn)鏡頭:85MM以上,光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。訓(xùn)練3、定格練習(xí)被攝體:體育運(yùn)

23、動(dòng)項(xiàng)目、行走著的汽車、火車,流動(dòng)著的水,瀑布等。要 求:將激烈運(yùn)動(dòng)著的被攝體的瞬間動(dòng)作或瞬間表情記錄下來。建 議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。訓(xùn)練4、動(dòng)感練習(xí)被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、動(dòng)態(tài)的人、流動(dòng)著的水,瀑布等。要 求: 運(yùn)動(dòng)員和動(dòng)態(tài)人的身體的一部分虛化或動(dòng)體實(shí)背景虛。流動(dòng)著的水,瀑布等有流線感。建議:慢速快門1/15秒11秒。先從1/30秒開始練習(xí),然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段練習(xí)。使用三腳架。訓(xùn)練5、取景練習(xí)要 求:突出主題,畫面簡練,能傳達(dá)出被攝場景的氣氛。*此項(xiàng)訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的基矗建 議:望遠(yuǎn)鏡頭,大光圈。訓(xùn)練6、特寫練習(xí)被攝體:花卉、靜物、昆蟲等

24、。要 求:被攝體占畫面的比例盡量大,突出被攝體的形狀和有趣的部分,高清晰度。建 議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈,最短攝影距離,鏡頭與被攝體保持平行。使用三腳架及快門線。訓(xùn)練7、各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)的使用練習(xí)利用各種焦距鏡頭(鏡頭各焦段)進(jìn)行拍攝練習(xí),借此了解鏡頭各個(gè)焦距的特點(diǎn),理解畫角及透視關(guān)系,活用各焦距段的不同景深。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭: 焦距50MM左右的鏡頭極其自然,沒有夸張。廣角鏡頭: 焦距35MM以下的鏡頭強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感。中望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為85MM135MM的鏡頭與人眼最接近的透視（遠(yuǎn)近）感,能正確體現(xiàn)被攝體的形狀,多用于人像攝影。望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭很少遠(yuǎn)近感,有壓縮

25、效果。（易抖動(dòng),盡量使用三腳架）第二單元:畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練練習(xí)8、橫、縱位構(gòu)圖被攝體:景物、山河、建筑、人物等.要 求:用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感,用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深 感和高度感,畫面不能有無用的空間.建 議:1、對(duì)同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝,比較作品的不同感受.2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時(shí)使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭,表現(xiàn)寬闊感時(shí)使用廣角鏡頭.3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時(shí)使用廣角鏡頭,注意畫面中近景與遠(yuǎn)景的位置配置.4、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)特別注意水平與垂直,使用三腳架.練習(xí)9、三角形構(gòu)圖被攝體:三角形或類似三角形的景物,建筑,人物造型等.要 求: 利用三角形在畫面中不同的位置配置,表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍

26、動(dòng)感、高度感和寬闊感.建 議:1、畫面中有容易識(shí)別的三角形造型,三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點(diǎn)要實(shí),要有平衡感.2、高樓大廈和道路等高大細(xì)長的景物時(shí)使用20MM以下的廣角鏡頭.3、使用景深預(yù)測(cè)功能.練習(xí)10、對(duì)稱形構(gòu)圖被攝體:所有具有對(duì)稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等.要 求:利用上下左右對(duì)稱構(gòu)圖,表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實(shí)意境.建 議:1、選擇優(yōu)美的對(duì)稱形,對(duì)稱形的兩邊焦點(diǎn)都要實(shí),每個(gè)對(duì)稱形表現(xiàn)要明顯.2、盡量使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭,使用光角鏡頭時(shí)要注意相機(jī)與被攝體保持平行.3、拍攝岸邊與水中的對(duì)稱構(gòu)圖景物時(shí)使用偏光鏡,4、求全景深不得不用小光圈時(shí)使用三腳架.練習(xí)11、垂直、水平構(gòu)圖被攝體:風(fēng)景、建筑等

27、.要 求:畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美.建 議:畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直,線條要美, 水平或垂直線條造型要布滿全畫面.使用三腳架練習(xí)12、S形、斜線構(gòu)圖被攝提:具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等.要 求:用S形表現(xiàn)縱深感,用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動(dòng)感.S形要通達(dá)畫面的兩端,中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成.建 議:S形及斜線的配置要有平衡感,要仔細(xì)感覺作品是否有縱深感和廣闊感,被攝體是否清晰.主題要突出.練習(xí)13、黃金分割法構(gòu)圖被攝提:任何均可.要 求:被表現(xiàn)的主體要處在分割點(diǎn)、線上或附近,構(gòu)圖要平衡.被攝體要突出.畫面中不能有多余的部分存在.建 議:首

28、先按自己的想法構(gòu)圖,然后再活用黃金分割法.第三單元:用光訓(xùn)練1。練習(xí)14、晝間閃光燈曝光補(bǔ)償被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。要求：當(dāng)以上被攝體處于逆光、側(cè)逆光并周圍光線強(qiáng)于被攝體時(shí)或被攝體處于晝間陰暗處時(shí)使用。建議：1、用閃光燈同步速度測(cè)光（平均測(cè)光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數(shù)除以光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準(zhǔn)確的照片。例如：相機(jī)的閃光同步是1/125秒，用相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光得到的F值16，閃光燈的指數(shù)(GN)是40，即4016（F）2.5M，這時(shí)的拍攝距離為2.5米。2、已知閃光指數(shù)（GN）和距離求光圈(F)時(shí)用閃光燈指數(shù)除以距離求得光圈(F)。即：GN

29、距離F。練習(xí)15、利用閃光燈體現(xiàn)作品的立體感被攝體：人物、花卉、寵物、靜物等。要求：使用外置閃光燈并利用連線使閃光燈離開相機(jī),從斜上方或背后投光制造立體感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具體投光方法與方向按自己意圖具體安排。但是要盡量避免重陰影。建 議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補(bǔ)償所制造出來的立體感覺。練習(xí)16、室內(nèi)及夜晚燈光攝影被攝體：室內(nèi)燈光下的集會(huì)以及城市燈光夜景等。要求：利用色溫在室內(nèi)及夜燈下制造肉眼見不到的獨(dú)特（泛紅）氛圍。建議：畫面內(nèi)的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒有強(qiáng)光源并不能有強(qiáng)光射進(jìn)鏡頭，拍靜物時(shí)使用三腳架，抓拍時(shí)最好使用ISO400的膠卷。如果

30、希望得到忠實(shí)于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫。曝光不能有過。參考：色溫：白日晴天5500K，白日陰天6500K，早晚4500K，一般燈光2800K。練習(xí)17、朝陽、夕陽、夜景被攝體：朝陽、夕陽下的山巒、海岸線、自然風(fēng)光及夜景。要求：要充分體現(xiàn)朝夕的氛圍，再現(xiàn)朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體進(jìn)入畫面，最好沒有暈光。建議：使用手動(dòng)，基本上光圈為F811左右，AE光圈優(yōu)先，遠(yuǎn)景時(shí)焦點(diǎn)調(diào)到無限遠(yuǎn)，10M以內(nèi)對(duì)點(diǎn)光源等最容易看清楚的物體上對(duì)蕉，使用三腳架，可以考慮多次曝光。練習(xí)18、白色物體被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。要求：清晰再現(xiàn)白色物體的質(zhì)感與色調(diào)。建議：根據(jù)實(shí)測(cè)曝光量適當(dāng)曝

31、光補(bǔ)償，補(bǔ)償量根據(jù)白色物體占畫面的比例和你要表現(xiàn)作品的意圖一般為0.51.5EV之間,畫面中黑白物體相間時(shí)根據(jù)各占比例調(diào)整。第四單元:用光訓(xùn)練2練習(xí)19、逆光(透射光)的運(yùn)用被攝體:光線從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等.要 求:充分利用逆光的特點(diǎn)制造透明感和立體感.注意被攝體與背景的亮度平衡及不能有創(chuàng)作意圖以外的光暈產(chǎn)生.建 議:使用曝光補(bǔ)償以及反光板. 曝光補(bǔ)償量有0.5、1.0、1.5、2.0EV等,補(bǔ)償越大,被攝主題越亮,如果把握不好曝光補(bǔ)償量,可以分段補(bǔ)償各拍一張以上以保證拍攝成功。練習(xí)20、側(cè)光的運(yùn)用被攝體:與此種光線有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍.要 求:充分

32、活用陰影的效果,使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖,通過練習(xí)提高對(duì)光的敏感性.建議:拍攝時(shí)從順光、側(cè)光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體,并注意側(cè)光與逆光所制造出的物體立體感之差別.如利用強(qiáng)側(cè)光可塑造男人的剛毅和弱側(cè)光可營造女人的溫柔等.使用遮光罩。練習(xí)21、林中點(diǎn)光與瀉光的運(yùn)用被攝體:具有瀉光特點(diǎn)的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等.要 求:充分利用點(diǎn)、瀉光的特點(diǎn)營造出印象深刻和感動(dòng)人的氛圍.建 議:注意光比范圍及曝光量的掌握,明暗差要適當(dāng),用點(diǎn)測(cè)光方式測(cè)得明處與暗處的曝光量后取中間值進(jìn)行最后的曝光。練習(xí)22、極端曝光的應(yīng)用被攝體:想要高調(diào)表現(xiàn)(陰影淡的)或低調(diào)表現(xiàn)(反差大的)的一

33、切被攝體材.要 求:攝影意圖以及主題要鮮明,要考慮采用高調(diào)或低調(diào)的必要性,被攝體的所具有的氛圍要協(xié)調(diào).建 議:高調(diào)的曝光補(bǔ)償從02.0,低調(diào)的曝光補(bǔ)償從02.0,通過分段曝光,掌握在各種條件下的曝光補(bǔ)償所帶來的效果。練習(xí)23、光的軌跡被攝體:夜間流動(dòng)的車、船、星空、焰火等.要 求:流暢地表現(xiàn)光的流動(dòng),光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協(xié)調(diào), 曝光要適當(dāng).建 議:利用平均測(cè)光與中央部分重點(diǎn)測(cè)光模式。也可以把光圈設(shè)定為F4或F5.6, 曝光為30秒至2分鐘(可用B門)。焰火一般使用ISO100膠片,光圈在F5.6F11之間.星空的曝光時(shí)間最長可到12小時(shí)。以上均使三腳架。練習(xí)24、有燈光照明的

34、物體被攝體:都市內(nèi)夜間被燈光照亮的建筑以及植物等.要 求:取景角度要體現(xiàn)被攝體的魅力,選擇能夠充分表現(xiàn)氣氛的曝光,畫面中主體的所占比例要適當(dāng)。建議:使用三腳架、快門線,使用手動(dòng)模式,B門或T門,使用曝光補(bǔ)償0.51.5EV。注意構(gòu)圖時(shí)畫面中最亮部分與最暗部分,避免亮度相差懸殊,長時(shí)間曝光時(shí)注意倒易失律問題。使用廣角鏡頭。第五單元:強(qiáng)調(diào)色彩的訓(xùn)練練習(xí)25、26、27、28、29、30分別以紅色、藍(lán)色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特征的被攝體做表現(xiàn)主題的練習(xí)。被攝體:具有以上顏色的各類物體及顏色著裝的人物、花卉等。要 求:要表現(xiàn)出以上個(gè)種顏色的鮮明特征,把握好色調(diào)、明亮度、飽和度這色彩的三要素。建

35、 議:注意冷暖色的表現(xiàn),可能的話使用濾色鏡,使用包圍式攝影法體驗(yàn)曝光補(bǔ)償對(duì)色彩表現(xiàn)的作于用。練習(xí)31、表現(xiàn)水的透明感被攝體:與水有關(guān)的任何物體。要 求:在表現(xiàn)水透明感的同時(shí)注意作品的整體表現(xiàn)。建 議:注意水面的光反射,使用PL鏡,使用是旋轉(zhuǎn)PL鏡找到最佳表現(xiàn)。練習(xí)32、色彩對(duì)比被攝體:各種顏色摻雜形成對(duì)比的田野、公園、建筑群等。要 求:利用色彩對(duì)比增強(qiáng)作品的感染力。建議:不要使太多的色彩進(jìn)入畫面,形成對(duì)比色彩的亮度差越大對(duì)比度越強(qiáng),明亮色與形成對(duì)比的暗色容易醒目,同一顏色的實(shí)焦點(diǎn)處與虛焦點(diǎn)處可以形成對(duì)比。練習(xí)33、黑白攝影被攝體:任何物體、人物等。要 求:主題與背景的關(guān)系性,理解黑白攝影作品的

36、特性。建 議:有必要了解彩色變成黑白后的具體變化,既把紅色當(dāng)做濃黑、黃色當(dāng)做灰色考慮等,并了解與灰階的關(guān)系。練習(xí)34、單色調(diào)的表現(xiàn)被攝體:大自然中的群生植物,大面積單色花卉,色調(diào)統(tǒng)一的室內(nèi)房廳等。要 求:有效使用統(tǒng)一的色調(diào),構(gòu)圖平衡,充分掌握色彩的濃淡度。建 議:注意色彩的飽和度,使畫面內(nèi)的色彩表現(xiàn)有張有弛,使用色溫濾鏡。第六單元:表現(xiàn)動(dòng)感與感情的訓(xùn)練練習(xí)35、動(dòng)感的表現(xiàn)被攝體:體育運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、紀(jì)念活動(dòng)、花草、河流等。要 求:充分記錄并表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體或人,表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)著的力量感和動(dòng)態(tài)美,合理構(gòu)圖,掌握適合被攝場景的快門和按快門的時(shí)機(jī)。建議:如果條件允許,盡量使用快門優(yōu)先模式,定格高速運(yùn)動(dòng)時(shí)使用快

37、門速度為1/500-1/1000秒,表現(xiàn)流動(dòng)感時(shí)使用1/15-1/4秒,追拍時(shí)可使用1/15或1/30秒。練習(xí)36、臨場感的表現(xiàn)被攝體:火災(zāi)及事故現(xiàn)場,祭祀活動(dòng),儀式,自然氣象狀況等。要 求:盡量表現(xiàn)臨場感,使人身臨其境。即使是較平凡的被攝體,也要利用技術(shù)與器材制造出臨場感。建議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠(yuǎn)鏡頭,光圈使用F11、F16、F22求大景深。表現(xiàn)自然氣象狀況如臺(tái)風(fēng)、大雨、霧、急流時(shí)使用三腳架,快門1/8、1/4、1/2秒優(yōu)先,并可使用包圍式拍攝法。練習(xí)37、寂靜感的表現(xiàn)被攝體:自然風(fēng)光。要 求:攝影者自身要寧靜安穩(wěn),選擇最佳的拍攝時(shí)間和天氣,選擇穩(wěn)定簡潔且容易傳達(dá)靜感的構(gòu)圖方式。

38、建議:拍攝時(shí)間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對(duì)稱、三角形等增加寂靜感,構(gòu)圖要橫平豎直,不能有傾斜以強(qiáng)調(diào)集中感和穩(wěn)定感。使用三腳架。練習(xí)38、感情的表現(xiàn)被攝體:人、動(dòng)物的臉部特寫與身體(動(dòng)作的瞬間抓拍)。要 求:掌握最佳快門時(shí)機(jī),做到與被攝人或動(dòng)物心感相通,除臉部外也要注意其他肢體的表現(xiàn)與主題相吻合,注意構(gòu)圖的各個(gè)細(xì)節(jié)。建議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開始練習(xí),平時(shí)多多注意他們(它們)的喜怒哀樂,并找出有趣的特點(diǎn),然后利用望遠(yuǎn)鏡頭在被攝人或動(dòng)物不注意的時(shí)候抓拍。開始練習(xí)時(shí)盡量利用自動(dòng)模式。光圈和快門光圈和快門是照相機(jī)中控制曝光的關(guān)鍵裝置，也是學(xué)習(xí)攝影首先要弄清楚的兩個(gè)十分重要

39、的概念。 dPeUqdPeUq光圈是照相機(jī)鏡頭中控制光線的裝置, 因?yàn)橛跋裼纱┻^鏡頭的光影投射到軟片上,為了能使到達(dá)軟片的光量得到控制, 便由開啟光圈大小來進(jìn)行調(diào)節(jié)。光圈中心開口的大小代表光圈的數(shù)值，通常用F數(shù)值來表示。數(shù)值愈小，孔徑的開口愈大，進(jìn)光量愈多，反之進(jìn)光量愈少。通常在拍攝時(shí)所說的“開大光圈”, 是指把光圈的數(shù)值調(diào)小, 把光孔開大的意思, 如從F5.6調(diào)大一級(jí)到F4、或二級(jí)到F2.8等。同樣,“關(guān)小光圈” , 是指把光圈的數(shù)值調(diào)大, 把光孔關(guān)小的意思, 如從F5.6關(guān)小一級(jí)到F8、或二級(jí)到F11等。這種習(xí)慣上的說法是和鏡頭上所標(biāo)示的光圈數(shù)值正好相反的, 注意不要弄錯(cuò)。 dPeUqdP

40、eUq快門是照相機(jī)中控制曝光時(shí)間長短的裝置, 常用的135單鏡頭反光相機(jī)一般都采用焦平面快門。焦平面快門一般擁有前幕和后幕兩張簾幕，它們是靠一個(gè)上緊的彈簧裝置來驅(qū)動(dòng)水平或垂直地通過膠片平面，以往水平走向的焦平面快門較多，現(xiàn)在幾乎都被垂直走向的快門所取代。當(dāng)按下快門鈕時(shí)，前幕開始自上往下走動(dòng)，然后依照快門速度留下一定的空隙，后幕緊跟著追趕下來，光線就從前幕和后幕之間所預(yù)留的空隙投射到膠片上，使膠片感光。空隙越寬，通過的光量會(huì)越多，空隙越窄，通過的光量便會(huì)越少?？扉T速度越快，空隙便會(huì)變窄，速度越慢，空隙便會(huì)變寬，焦平面快門就是這樣以時(shí)間長短來調(diào)節(jié)光量的。在快門速度的標(biāo)示序列中可以看到，如1/4、1

41、/8、1/15、1/30、1/60、1/125等。不難看出，它們之間是倍數(shù)關(guān)系，是指幾分之一秒的曝光時(shí)間。譬如說，1/30秒是1/60秒的兩倍時(shí)間，而通過快門的光量也是兩倍。反過來1/30秒是1/15秒的二分之一時(shí)間，而通過快門的光量也是倍減。 dPeUqdPeUq光圈和快門是調(diào)整和控制曝光量的裝置，它們是倍增或是倍減的關(guān)系，這種關(guān)系可以通過不同的組合來得到相同的曝光量。例如說，光圈F8、1/30秒為正確曝光值時(shí)，如果用光圈F5.6、1/60秒，或是F11、1/15秒來組合，它們所得到的曝光量也是一樣的。這樣，攝影師可以根據(jù)自己的目的來選擇光和快門速度。 dPeUqdPeUq光圈和景深有密切的

42、關(guān)系，因?yàn)橥ㄟ^調(diào)整光圈的大小可以直接控制景深。景深是指在鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所能清晰成像的最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離。光圈的孔徑最大（F值最?。r(shí)景深最小, 孔徑最小（F值最大）時(shí)景深最大。 dPeUqdPeUq當(dāng)我們知道光圈不但能控制光量, 而且還能控制景深時(shí), 在攝影表現(xiàn)中, 便可以有效地利用它。在實(shí)際拍攝中, 譬如以開大光圈, 選用小景深, 就能從距離不同的諸多物體中突出某一物體, 使它能夠得到強(qiáng)調(diào), 而它的前后的景物便不在清晰的焦點(diǎn)之內(nèi), 從而避免喧賓奪主的現(xiàn)象。另一方面, 如果收小光圈, 選用大景深, 這時(shí)照片中的前后景物都將控制在清晰的焦點(diǎn)之下, 相片包含了豐富的信息和細(xì)節(jié)。在初學(xué)攝

43、影時(shí),可以用大光圈和小光圈來練習(xí)拍攝一些照片, 看看是否能達(dá)到同表現(xiàn)的內(nèi)容有效地相結(jié)合, 力求做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。多作這方面的練習(xí), 日積月累, 便會(huì)熟能生巧, 在日后的攝影創(chuàng)作中自然地應(yīng)用自如。 dPeUqdPeUq在單鏡頭反光照相機(jī)中, 一般不論光圈的實(shí)際設(shè)置值為多少, 為了方便取景對(duì)焦, 通常鏡頭總是在最大光圈的情況下取景和對(duì)焦的, 只是在拍攝曝光時(shí)光圈才自動(dòng)處于設(shè)置值。 dPeUqdPeUq有一點(diǎn)值得注意的是, 收小光圈有利于增加景深, 但并不是拍攝時(shí)把光圈收得越小越好, 如果孔徑太小, 鏡頭會(huì)產(chǎn)生衍射現(xiàn)象, 影像的細(xì)節(jié)會(huì)受到影響而變得模糊。事實(shí)上, 對(duì)于大多數(shù)照相機(jī)鏡頭來說，從最大

44、光圈收23擋，也就是F8左右為最佳光圈孔徑值, 因?yàn)樵谶@時(shí)鏡頭的像差和衍射會(huì)有著最佳的折衷。 dPeUqdPeUq同光圈一樣, 快門除了能調(diào)整和控制曝光量之外, 還能控制被攝體的清晰度。因?yàn)榭扉T速度越快, 通過鏡頭的光線（影像）在膠片上停留的時(shí)間越短, 因此能夠把瞬間的動(dòng)作記錄下來。如拍攝運(yùn)動(dòng)物體或體育比賽時(shí), 只要使用高速快門, 就可以把運(yùn)動(dòng)中的一瞬間定格下來, 這也是攝影所特有的表現(xiàn)語言之一。相反, 快門速度越慢時(shí), 光線（影像）在膠片上停留的時(shí)間越長, 移動(dòng)中的被攝體就會(huì)留下流動(dòng)的影像, 這也是攝影中表現(xiàn)動(dòng)感的一種獨(dú)特方法之一。但對(duì)于不同的運(yùn)動(dòng)物體, 到底用多少快門速度才能達(dá)到最佳的效果

45、, 這就得在實(shí)際拍攝中去積累經(jīng)驗(yàn)了dPeUq 光線的運(yùn)用和對(duì)影調(diào)的影像 戶外日光是人們最常使用的光照條件，尤其是陽光普照的晴天，更是攝影者喜歡的黃金時(shí)光。充足的光線把萬物照射得色彩繽紛，如果選擇好拍攝角度，可以拍出立體感強(qiáng)、色彩飽和的照片。特別是對(duì)于使用鏡頭解像力弱的照相機(jī)的業(yè)余攝影者來說，這種照明能使你有機(jī)會(huì)拍到清晰度高、層次豐富的圖晴日陽光的光線特點(diǎn) 晴日陽光的光照極強(qiáng)。這樣的光線使攝影者采用慢速膠片并以較高的快門速度和較小的光圈進(jìn)行拍攝時(shí)，仍能獲得較高的清晰度和顆粒細(xì)膩、適應(yīng)高倍放大的底片。 若采用常用的 IS0100 膠片則可使用更高的快門速度，甚至可使用 1 4000 秒的速度來拍攝

46、高速運(yùn)動(dòng)的物體， 比如奔馳中的火車，奔跑中的運(yùn)動(dòng)員等等。 同樣，采用 f 22 、 f 36 等極小的光圈進(jìn)行拍攝時(shí)也能使用較高的快門速度。小光圈能獲得很長的景深，如果是 24 毫米的廣角鏡頭采用 f 22 光圈，甚至不必對(duì)焦就能拍攝，這對(duì)于抓拍很有用處。晴日陽光還能拍攝到反差很好的照片。由于光照強(qiáng)硬，使得物形、物體的邊緣線均能得到最佳的表現(xiàn)。 在一天中特定的時(shí)刻進(jìn)行拍攝時(shí)，太陽的位置是相對(duì)固定的，因此，只要想辦法改變我們的拍攝角度和被攝者的位置，我們每時(shí)每刻都能在太陽光下拍到順、逆、側(cè)等光位的照片。 順光 陽光從攝影者背后射向被攝體稱為順光。順光照射的景物往往給人以平板的感覺，拍成照片后立體

47、感和空間感不強(qiáng)，畫面反差小，缺乏影調(diào)層次。如果景物的色彩相近，照片的反差就更糟。拍彩照時(shí)，順光能不加修飾地表現(xiàn)被攝物的本來面貌，色彩較樸實(shí)，飽和度和透明度也較好。順光對(duì)于拍攝人像有一定的長處，尤其是拍老年人，順光可用來掩飾臉部皺紋、斑瘡，對(duì)人物起美化作用。還有，在翻拍資料時(shí)，順光是最合適的。如果拍攝的資料畫面不太平整，在順光下能得到最佳效果。由于一天中太陽高度在不斷地變化，因此，早、中、晚每個(gè)不同時(shí)辰順光的高低角度也在不斷地變化，這種變化同樣也會(huì)對(duì)拍攝產(chǎn)生影響。 我們大致將各種高度的順光分成平射順光、斜射順光兩類，這兩類在一天中上午、下午各一次，情況大致相同。 1 平射順光 一般我們把太陽光線

48、與地平線之間夾角小于 45 的順光稱為“平射順光”。 這是就平原地帶而言的，如果在山區(qū)，拍攝者由山下往山上仰拍或由山上往山下俯拍，此時(shí)的光線情況又應(yīng)作具體分析。順光最典型的特點(diǎn)如畫面易平板、反差小等在平射順光中體現(xiàn)得最突出。因?yàn)檫@種光線會(huì)使拍攝者、被攝體與太陽基本平射順光上處于同一條直線上。此時(shí)太陽的位置很低，陽光要穿過厚厚的大氣層射向景物，太陽光線被大氣層中的塵埃、水氣等微粒散射比中午要多得多，所以，此時(shí)的陽光相對(duì)而言要柔和些。如果拍攝青年女性或者可愛的兒童，這種正面順光會(huì)使圖片顯得明快而溫和。但是，由于平射順光光線幾乎是直接照射到被攝者臉上， 因而不宜拍攝正面照，否則會(huì)產(chǎn)生瞇眼的不良效果。

49、平射順光拍攝要注意影子的影響。在拍攝人像時(shí)拍攝者的影子很容易投到被攝者身上。初學(xué)攝影者往往不注意顧及整個(gè)環(huán)境，在通過取景器取景拍攝時(shí)視線總落在畫面最吸引人的地方，如人的臉部。因此，初學(xué)者在拍攝平射順光人像照時(shí)，尤其應(yīng)注意自己的影子是否落在被攝者的身上并及時(shí)調(diào)整。有些大膽創(chuàng)新的攝影者故意利用自己的影子或用一些道具來擋住投射到被攝者的一部分光線，甚至擋掉臉上的一部分光，以產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。初學(xué)攝影者也可以在學(xué)好基本功的基礎(chǔ)上不囿于傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新，進(jìn)行反向思維，以激發(fā)創(chuàng)作靈感。影子的妙用還可以推而廣之，用在風(fēng)光、小品等門類的攝影中。在平原和海濱等開闊地帶，拍攝者既可以把一些建筑物、籬笆等的陰影拍入

50、畫面，也可以把自己的影子拍入畫面來活躍畫面，這樣還能彌補(bǔ)順光下畫面反差小的缺陷。在彩色攝影中，由于光線通過大氣的路徑最長，七色光中的藍(lán)色光被空氣中微粒反射得最多，因此，此時(shí)太陽光的色溫較低，拍出的照片往往呈暖色。 2 斜射順光 陽光從攝影者背后與水平線呈 45 -75 的角度照射被攝體稱斜射順光。用這種光線拍攝的人物照片光線呆板，雖然由于太陽位子變高，人物不易出現(xiàn)瞇眼，但是隨之而來的是人的鼻子底下開始出現(xiàn)不悅目的陰影。尤其當(dāng)太陽角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高時(shí)，這種陰影就更為嚴(yán)重了。這種光照拍攝風(fēng)光片也不理想。拍黑白片，整個(gè)畫面呈中間灰色調(diào)，白的不夠白，黑的成為灰黑，景物的質(zhì)感得不到

51、很好的表現(xiàn)。拍彩色照， 除了質(zhì)感表現(xiàn)不佳外，整個(gè)圖片偏灰，此現(xiàn)象因具體拍攝對(duì)象而異，據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)一般偏灰藍(lán)色。因此，一般不宜選擇這種條件拍攝。為了彌補(bǔ)上述兩種順光條件下光感平淡、反差不足的缺陷，在彩色攝影中可以通過不同景物、人物的色彩反差來豐富畫面。例如，運(yùn)用被攝物體本身的顏色差別，或者選擇一些與畫面的色彩基調(diào)成補(bǔ)色的景物作為前景來拉開畫面的色彩反差。 頂光 中午，陽光垂直地照射到地面，這種光線即為頂光。此時(shí)的光線照度是一天中最強(qiáng)的，光線的方向性很強(qiáng)。因?yàn)樘柎┻^大氣層的距離最短，光線的散射最微弱，光線在底片上留下的反差也最強(qiáng)。在這種光照條件下拍人像，眼窩、鼻下或臉頰會(huì)出現(xiàn)難看的黑影，造成臉部變

52、形，一般難以拍出悅目的令人滿意的人物照。如果非得在這個(gè)時(shí)候拍攝，那么可以用閃光燈補(bǔ)光，但要注意閃光燈的光量須較強(qiáng)；或者適當(dāng)靠近人物，以使頂光下呈現(xiàn)的臉部黑影變淡或消失；或者采用一塊反光率較高的揉皺了的錫箔紙制成的反光板，也能起到彌補(bǔ)的作用。另外，也可以改變被攝人物的姿勢(shì)，由站立、正坐變?yōu)樘?、仰靠等等，同時(shí)避免陽光直射人物眼睛，以防瞇眼。同樣，在頂光下拍攝塑像、產(chǎn)品廣告等其他可傾斜、倒置的物體，也可以采取這種方法。需要的話，還可以用一個(gè)支撐的架子來固定被攝物。以頂光拍攝風(fēng)光時(shí)，環(huán)顧四周，景物的受光情況一致，而且，地平線附近的天空也是一樣的藍(lán)色，所以，不管朝哪個(gè)方向，以拍攝藍(lán)天為背景的風(fēng)光較為理想

53、。不足的是，景物的陰影僅僅在景物的底部，所以，如果你拍攝的地點(diǎn)是處在丘陵地帶，那么廣闊的遠(yuǎn)景照片會(huì)顯得很平淡，因?yàn)閹缀趺孔角鸲际蔷鶆蚴芄?，缺乏立體感。在這種情況下可以用一個(gè)生動(dòng)的前景來活躍畫面，如從樹林里向遠(yuǎn)處拍攝。如果你在樹冠下拍攝，樹的枝葉或軀干在頂光下一般呈現(xiàn)為剪影，把它拍入畫面，既能拉開畫面的透視層次又能增強(qiáng)影調(diào)對(duì)比。 側(cè)光 陽光從側(cè)面射向被攝體，稱為側(cè)光。側(cè)光照射被攝體，在另一側(cè)產(chǎn)生具有明顯方向性的投影，它能較好地表現(xiàn)被攝體的肌理和立體感，縱深感強(qiáng)，造型效果好。所以，側(cè)光攝影的影調(diào)層次比正面光豐富得多。被攝體的某些部位受陽光直射，而另外部分則靠天空或四周景物的散射和反射光照明。無論

54、是拍風(fēng)光、人物、靜物，側(cè)光照明都是富有表現(xiàn)力的。如果是在較暗的環(huán)境中如樹林里、窗戶自然光照明的室內(nèi)拍攝，側(cè)光攝影的明暗反差則很大。此時(shí)，如想獲得豐富的影調(diào)層次，可以采用反光板或利用周圍環(huán)境淡色物體的反光來給被攝體加補(bǔ)助光。晴日側(cè)光可有兩種分類方法。一種是分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光；另一種則是以一天之中太陽高低變化將其分為平射側(cè)光和斜射側(cè)光。前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光是在一定的太陽光位置下調(diào)整照相機(jī)與被攝體及光源之間的平面夾角而產(chǎn)生的不同光照效果。 1 前側(cè)光 前側(cè)光一般是指陽光、被攝體和照相機(jī)三者之間的平面夾角在 45 左右。這種光線尤適用于新聞攝影。日光直射，畫面一目了然，又有一定的反差，能反映

55、出被攝體的基本面貌，且容易表現(xiàn)出物體粗糙或光滑等質(zhì)感。特別是對(duì)于初學(xué)者來說，在還未能很好地把握光線造型的情況下，用前側(cè)光拍片的成功可能性會(huì)更大一些。用前側(cè)光拍攝風(fēng)光片效果也不錯(cuò)。拍出的畫面藍(lán)天、大海的色彩純度僅次于順光。它還能將景物的線條明顯地勾畫出來，景物的縱深感也要比正面光強(qiáng)。 2 正側(cè)光 正側(cè)光又稱標(biāo)準(zhǔn)側(cè)光，陽光與被攝體、照相機(jī)鏡頭之間的平面夾角成 90 。這種側(cè)光能銳利地勾畫出被攝體的線條。如果是拍正面人像，則人的面部一半受光，陰影在畫面當(dāng)中占的比例比前側(cè)光大。拍攝黑白片明暗分明，反差強(qiáng)烈，黑白效果極強(qiáng)；彩色片則將有一部分色彩被黑或者灰色所代替。然而正側(cè)光對(duì)樹葉、花卉等被攝物具有一定的透射效果。所謂透射就是光線穿透被攝體產(chǎn)生比正面光照射下更艷麗的色彩，因此用正側(cè)光拍攝花卉、樹葉，畫面的色彩將會(huì)很鮮艷。 3 后側(cè)光 后側(cè)光是指照相機(jī)鏡頭、被攝體與陽光之間平面夾角約在 135 ，亦稱側(cè)逆光。在這種光線下，無論是彩