【課外閱讀】淺談李清照前后期詞的風格變化

1、金太陽新課標資源網(wǎng) 【課外閱讀】淺談李清照前后期詞的風格變化【摘要】李清照的詞作在思想內(nèi)容上和詞風上以南渡為界分為前后期，生活、環(huán)境的改變影響了她詞風的變化，前期生活幸福美滿、思想積極向上，主要描寫她在少女、少婦時期閨中的生活，表現(xiàn)了她對美好大自然的熱愛，以及與丈夫別離時的愁悶心情。作品題材反映面比較窄，主要是游玩、飲酒、賞花閨情之類，具有流麗明快、沉婉自然的風格特色。南渡后，面對國破、家亡、夫死的苦難，倍感身世的凄涼，李清照開始關注社會現(xiàn)實。她把自己的人生遭遇之感抒發(fā)在作品里，風格突變，詞風變得沉郁悲苦，平易憂愁。不難看出她高超的藝術手法和精美雅潔的藝術風格，再加上豐富深刻的內(nèi)含，使宋代詞壇

2、放射出奇異的光環(huán)。 【關鍵詞】 李清照 詞風 清麗 深婉 悲苦詞是宋代最為值得驕傲的文學樣式。詞中的主人公多是紅粉佳人，但其作者絕大部分都是男性，述說女性的幽懷多少讓人感受不太真切。而李清照的橫空出世，則徹底打破了這一現(xiàn)狀。她以自己獨特的情感歷程，寫下了“別是一家”的詞作，在宋代詞壇上獨樹一幟。 縱觀李清照的一生，生活頗為坎坷。既享受過甜蜜生活的幸福，也飽經(jīng)苦難的折磨。作為杰出的女詞人，李清照在詞中為我們展示了一個抒發(fā)自我情感的新形象，一般認為，她的詞可以以宋室南遷為界分前后期，前后期不同的人生經(jīng)歷，形成了她不同風格特色。因為她“能夠直抒胸臆，寫真情實感”。所以只要把握住李清照的情感變化，自然

3、就能比較她前后期詞風的變化。 一、李清照的前期詞風清麗深婉。 李清照的前期，主要指她在少女、少婦的一段時間，作品多寫自然風光和離別相思，反映面比較窄，主要是閨情詞，詞風清麗深婉。 （一）、“鷗鷺”，自然流暢的畫面 童年時代的李清照生活在濟南，父親李格非是當時著名的學才，“以文章受知于蘇軾”，與廖正一、李禧、童榮并稱為“宋代后四學士”。李清照后來的詞所表現(xiàn)出來的婉約風格，很大程度上是受蘇軾詞風的影響。當然，更直接的是受父親熏陶。母親王氏是狀元王拱臣的孫女，也善文。父母雙方的家學淵源，為李清照奠定了深厚的文化底蘊?？娿X先生因此稱“易安承父母兩系之遺傳，靈襟秀氣，超越恒流?！庇捎谠缒赀@種優(yōu)雅、閑適、

4、寬松的生活環(huán)境，形成了她少女時期生機勃勃、潔白雋美的、展翅飛向藍天的“鷗鷺”形象：“興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”（如夢令）充分展示了詞人李清照任性、率真的性格特點，詞風自然流暢。如果“把她的前期詞作所表示的情感世界分兩半，可以說一半是對丈夫的鐘情，另一半則是對自然景物的熱愛，以及對禽鳥花草的眷顧?！彼囊徊糠质銓懮倥那榈脑~，較明顯地顯示這時期的風格特色。如： 如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟。 誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 怨王孫 湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香水。水光水色與人親， 說不盡無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。 眠沙鷗鷺不

5、回頭，似也恨，人歸早。 這兩首詩寫出詞人對美好大自然的由衷熱愛和贊美之情，并對幸福的執(zhí)著追求。如夢令描寫了生活中一次蕩舟的生動景象，通過“誤入”，“驚起”等動態(tài)的描寫，展示出一幅鮮明歡快的畫面，形象逼真，表現(xiàn)了詞人胸襟的開朗和坦蕩。太陽快要落山時，詞人才和她的伙伴們駛著小船回來，但是船不小心駛?cè)肱夯ǖ纳钐帲谧砹说那闆r下“爭渡”,直到把一群鷗鷺都嚇跑了才肯罷休,其任性、率直、可愛的性格立即躍然紙上，栩栩如生。怨王孫則以白描的手法，寫出秋天的可愛美麗，以前的文人墨客們描寫秋天以“悲秋”為主調(diào)，寫秋天的荒涼、灰淡，花兒凋謝，樹葉飄落，一片蕭條景象，毫無生機。 但秋天在李清照的筆下，卻變得另

6、有一番風味。盡管樹木花草已經(jīng)枯萎、衰敗，可還是說不出的無限好。最后一句更是意味深遠，把“鷗鷺”比喻成象人一樣不回頭。一個“恨”字，充分展示了詞人對大自然的熱愛和流連忘返的心情。面對一幅如此美好的秋景圖，詞人一副依依不舍的樣子，不愿這么早就回去。從這兩首詞可以看出李清照活潑、楚楚動人的形象。以清新自然的語言和優(yōu)美歡快的韻律，構(gòu)成悠遠深長的意境。詞風自然、流麗、明朗。此外，像“寒梅點綴瓊枝膩”（漁家傲），“遠岫出云催薄暮”（浣溪沙）等，也寫得清新自然，言有盡而意無窮。 但李清照畢竟是封建社會的婦女，只能被束縛在寂寞的深閨之中，雖有杰出的才學卻無法施展，無非是蕩蕩秋千、賞花飲酒、游玩、“斗草”（浣溪

7、沙）之類的少女樂事。這便給她帶來說不出的幽懷，以花草的眷戀襯托自己的閑愁。如如夢令： 昨夜雨疏風聚，濃睡不消殘酒。試問卷簾人。 卻道海棠依舊。知否？知否，應是綠肥紅瘦。 這首詞通過主仆對話的形式，委婉地表達出女主人惜花之情。清晨，醒酒后的詞人，經(jīng)過一夜的風雨洗禮，急切地想知道外面的情景。詞人問得極有情，“卷簾人”卻答得淡漠。因答語的漫不經(jīng)心，逼出一句更加多情的“知否”來。想留住海棠花，實則是想挽留美好的自然風光。面對枝葉茂盛，而花朵卻已凋落的景象，詞人很自然地流露出憐花惜花的心情，反映了詞人情感的細膩和胸懷的寬廣。這首詞的題材并不大，但描寫景物與抒發(fā)感情，一點都不落窠臼，優(yōu)美的詞語似乎是信手拈

8、來，感情真摯自然。如果說李清照后期的詞越寫越好，那么，這與她自覺的學習和繼承了晚唐五代以來的婉約派傳統(tǒng)手法，兩者之間有明顯的因果關系。 郭預衡評價李清照的詞有“李白之飄逸，李煜之率直，秦觀之情韻、民間詞之清新”，她經(jīng)過融合處理，再加上白描、口語化的語言、自然樸實，形成了自己的獨特風格。但李清照又會以自我情感的變化而改變她的風格。醉花陰、一剪梅、鳳凰臺上憶吹簫等是她這時期風格的代表作，作為一個封建社會里的大家閨秀，李清照“能夠抹掉自己嬌嗔羞怯的面紗，越出非禮勿思的雷池，大膽的傾吐自己的感情，這無疑于為作品灌注了新鮮血液，賦予了新的生命”。這就是她高超之處，歷來被人稱道。 二、“黃花”清麗深婉的畫

9、面 李清照與趙明誠結(jié)婚后，夫妻恩愛，情投意合。在藝術上他們也找到共同點，都喜歡收集賞玩金石文物，但他們也有短暫的別離，這無疑深深觸動了李清照細膩入微的情感。對丈夫的鐘情，使此時的她像微風中瑟瑟憐人的“黃花”：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”（醉花陰）。她無所顧忌地大膽吐露自己的真摯愛情，相思之情成為詞的主旋律。詞風明顯受這種生活和情感的影響，而有所變化。但這并沒有改變前期的整體風格，恰恰相反，是前期詞風趨于成熟的表現(xiàn)。由于少女時期的自然流暢發(fā)展為清麗深婉，寫出了不少愛情名篇，醉花陰就是其中之一： 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖

10、。 莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 詞中反映了詞人在重陽節(jié)的離愁心情。這樣好的節(jié)日，更能襯托出李清照的離情別緒。開頭句用一個“愁”字奠定了全詞的基調(diào)。面對香爐的縷縷輕煙，半夜里涼氣透人的枕頭紗廚，更是愁上添愁，比李白的“舉杯消愁愁更愁”有過之而無不及。在重陽節(jié)這天，詞人濃厚的愁思無法消除，只得獨自久坐在“東籬”下飲酒，一直喝到傍晚時分，希望借酒消愁，然而酒不解愁愁更愁。詞人想擺脫愁悶的心情無法得以實現(xiàn)，只得無奈地慨嘆出“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！蔽穸畹乇磉_出李清照生活的寂寞和離情之苦。充分體現(xiàn)了李清照愛情詞的清麗深婉風格。 李清照還善于引用典故來表現(xiàn)她的“離愁別恨”情感。其

11、中鳳凰臺上憶吹簫就是典型的詞： 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。 任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦， 多少事欲說還休。新來瘦，非于病酒，不是悲秋. 休休!這回去也,千萬遍陽關，也則難留。 念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝眸。凝眸處，從今更添，一段新愁。 詞人心中有許多的怨言想向丈夫訴說，卻又不忍心向丈夫訴苦，怕的是會有更長的分離，那么，與丈夫相聚的日子更加遙遙無期，離愁也將會更加重，反映了詞人深婉細膩的情感。“秦樓”典故的運用更加的含蓄深婉，希望丈夫能時時刻刻地想念“我”。因此，詞人每天都站在樓上遠眺，靜靜地望著樓前不斷流失的溪水，盼望有一天丈夫的身影會突然出現(xiàn)在自己的面前

12、?？擅恳淮蔚氖謺谒谐羁嗟幕A上再加“一段新愁”。所以唐圭璋先生評價“此首述別情，哀傷殊甚”（唐宋詞簡釋）。把她對丈夫的懷念之情和刻骨銘心的愛無所顧忌地傾瀉出來。 從總體上看，李清照作為一個女性作家，必然受封建社會倫理道德的束縛，而她對自然景物的熱愛，美好愛情生活的向往，把內(nèi)心的情感世界抒發(fā)進作品中，這就打破了封建道德對婦女的教條規(guī)范，違反了“女子無才便是德”的封建禮教傳統(tǒng)。因此她的詞在當時被稱為“無顧忌”，身世“無檢操”。但在今天看來，和后期的詞相比較，這卻正是“她前期詞思想價值之所在，雖然這些詞的題材還比較單調(diào)，情緒也偏于感傷”。 李清照的前期詞與后期詞武陵春、永遇樂、聲聲慢等相比

13、，構(gòu)思上新穎巧妙，曲折婉轉(zhuǎn)，筆調(diào)清新含蓄，情感真摯熱烈，語言錘煉優(yōu)美，雋美，讀來如高山流水。可以看出李清照“掌握了高度的語言技巧，寫得淋漓盡致，卻又不是以瀉無余”。她的前期詞兼有李煜、秦觀之長，但不同于李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。（虞美人）這是亡國之愁，又不同于秦觀的“便做春江都是淚，流不盡許多愁”（江城子），這是物我之愁。詞風凄麗深婉，盡顯文質(zhì)之美。 二、李清照的后期詞風低沉凄苦 李清照的后期，即南渡后，國破家亡，凄苦的身世之感，深厚的故國之思，使她的詞風突變。和前期相比，低沉凄苦是這時期的總體風格特色。 （一）、此“黃花”非彼“黃花” 李清照逃奔江南后，夫妻倆用半生的心血

14、收藏的金石文物圖書，先后在戰(zhàn)火中喪失殆盡。不久，丈夫又病逝，她拖著病體，孤單一人四處奔逃避難，過著顛沛流離的生活。其間又有人惡意中傷，企圖奪取她殘存的珍貴文物。同時又遭張汝舟的糾纏和欺凌，從而引起了一場爭論不休的“改嫁”風波。后又與張汝舟離婚，再次遭受婚姻的悲痛。面對一連串的打擊與磨難，生活也變得極其凄慘，這使她接觸到了殘酷的社會現(xiàn)實，把個人的情感與現(xiàn)實社會緊密地聯(lián)系在一起。后期詞中出現(xiàn)的“黃花”，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”（聲聲慢）。與前期醉花陰“人比黃花瘦”中的“黃花”相比，意向已完全不同，而且詞風也發(fā)生了變化。李清照在“飽經(jīng)風霜之后，已不再像青壯年時期那樣逞才使氣了，而開始從

15、驚詞險句轉(zhuǎn)向平易淺近”。詞風顯得沉郁凄涼，如后期詞作的名篇聲聲慢： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時候，最難將息。 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急，雁過也正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。 守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。 這次第，怎一個愁字了得。 這首詞是李清照情感歷程的真實寫照，通過謝殘秋的景色為襯托，傾訴出國破夫亡，飽經(jīng)憂患和流離失所生活之后的哀愁，情緒相當消沉。全文采用一些十分平淡的語言，如“時候”、“傷心”、“堆積”、“如今”、“了得”等，并伴有“淡酒”、“寒風”、“哀雁”、“黃花”、“梧桐”等形象，構(gòu)成一幅低沉凄涼的畫面。與

16、前期怨王孫的秋景相比，由“賞秋”、轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨铩薄Ｔ~風明顯變化，顯示了李清照高超的藝術才能，她“巧妙而自然地運用鋪敘的手法，把日常生活概括得很突出；還創(chuàng)造性地用上大量堆切而生活的疊字，以加強感情的渲染，毫無斧鑿之痕?！痹~的開頭連用十四個疊字，出奇制勝，蓋過前人，顯示詞人在藝術上高超的才能，大膽創(chuàng)新。“尋尋覓覓”，此人要找回什么？是過去的“鷗鷺”、“海棠”或“黃花”吧！而今非昔比，看到的卻是一片凄慘荒涼的景象?！罢眱删涫諄砬懊娴囊淮B字，細致描寫詞人一天的寂寞孤獨之感。陣陣寒風襲來，倍感凄涼無助，愁苦、憂慮也難以排解。還想用“借酒”這個方法來“消愁”，然而此時的愁滋味亦非前期的離愁可比，這是

17、家國之愁，夫死之愁。幾杯淡酒之后，又怎么能消除得了呢！恰在此時，“舊時相識”的雁兒飛過牽動了詞人的思鄉(xiāng)、思夫之情，因為這使她想起了“云中誰寄錦書來？”看上去似“舊時相識”，往日這個時候，大雁帶來的是丈夫的溫情與慰藉，如今見到大雁引發(fā)的是絕望與傷心?，F(xiàn)在自己孑然一身流落他鄉(xiāng)，看到滿目凄涼景象：殘敗的“黃花”飄落滿地，自己也早已“憔悴”不堪，花兒也不堪去摘。與前期醉花陰的“人比黃花瘦”形象呈鮮明對照。那個時候“離愁”之中含有甜蜜的回憶和重聚的喜悅。從前見“菊花”，雖然人比“花瘦”，但不失孤芳自賞的灑脫，而今“黃花”憔悴凋零，隱含著命運變化無常的悲哀。 詞中“花”的意象與前期相比，已沒有了“清露洗、

18、蘋花、門草”、“莫辭醉、此花不與群花比”（漁家傲）、“梨花欲謝恐難禁”（浣溪沙），“半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”（浣溪沙）。這里有詞人對大自然的喜愛，有少女思春的情懷，筆調(diào)自然清新，同時也沒了愛情甜蜜與離愁的深婉?！芭吕刹碌?，奴面不如花面好”（減字木蘭花），“理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝”（丑奴兒）、“花自飄零水自流”，此“花”亦非彼“花”，望著堆積地的黃色，只是靠在窗戶旁獨自坐到天黑，“怎生得黑”，這一“黑”字，且“是個險韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然”。突出詞人的凄苦，心情就像這“黑”字意象，沉暗苦悶，此時的感情被刻畫地入木三分?！拔嗤眱删浒涤冒拙右椎拈L恨歌“秋雨梧桐葉落時”之

19、意，冷風裹著細雨，一點一滴的打在枯黃的“梧桐”上，說不盡的凄涼憂愁，結(jié)句一個“愁”字，更是淋漓盡致地表達出詞人無限痛苦的沉郁之情。前期“輕盈妙麗的望夫詞如今變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重”，反映了李清照內(nèi)心世界難以言說的愁苦。 李清照還善于改變她的風格，表達悠長不盡的情感。將“清新樸素與精美雅潔的風格及手法結(jié)合在一起”用白描化的敘述語言，再加上豐富深刻的內(nèi)含，更能襯托她的“愁苦”之情，如武陵春： 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休， 欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 開頭用敘述白描化的言語，寫眼前所見：狂風把花朵吹落滿地，

20、一片殘花敗柳的狼藉景象。次句寫詞人日落時分，頭還沒有梳理，雖與鳳凰臺上憶吹蕭的“起來慵自梳頭”語意相同，但那是“生離”之愁，這是“死別”之痛，深淺不同。接著用含蓄委婉的手法真寫一切愁苦的由來，都是“物是人非”，想訴說但淚水卻止不住的先流了下來，愁苦之情難于言表。詞人也虛擬了想去“蕩舟”的愿望，好像又回到了前期的蕩舟“爭渡，驚起一灘鷗鷺”的情景。然而詞人筆峰突然一轉(zhuǎn)，“只恐”二字，又把詞人拉回現(xiàn)實中來，明明是“人比黃花瘦”，卻偏偏說“載不動，許多愁”。既是“極樸質(zhì)的白描，又是精妙絕倫的比擬，天成與人工得到了和諧的統(tǒng)一”?？梢娝陌С钪?，是“泛舟”一游所不能消除的，讀來讓人蕩氣回腸。 （二）、今

21、昔對比的悲苦感傷 李清照在飽經(jīng)滄桑后，更加深刻地接觸到社會現(xiàn)實，老寡孤居的生活狀況和寂寞心情，使往日的一切都失去了意義和色彩。人生的坎坷多變，故國之思，生命的感悟，使她的情感形成巨大的今昔反差，哀怨感傷成為詞的基本情調(diào)，如永遇樂： 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？ 元宵佳節(jié)，融和天氣，次乘豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。 鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。 如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。 不如向，簾兒底下，聽人笑語。 在風和日麗的元宵節(jié)，面對一片歌舞升平的景象有感而發(fā)：“人在何處？”“春意知幾許”“次北豈無風雨？”明

22、顯地流露出詞人對故國的思念之情，感慨之余，不免想到今日的佳節(jié)，已不同往昔的元宵佳節(jié)。以前過元宵節(jié)都會戴上漂亮的頭飾和服飾，如今容顏已老，頭發(fā)斑白，再也用不著這些東西了。往日與伙伴們一起飲酒、蕩舟“爭渡”，與她們一起賞花、“斗草”，而今再也沒有那種情趣了，并拒絕好朋友們的邀請，更突怕夜里出去。昔日情系丈夫“人比黃花瘦”，今日感傷身世而“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，這一結(jié)句，不但有“今昔盛衰之感，還有人我苦樂之別，所以更說凄黯”。詞中通過今昔不同情景的鮮明比照，突出詞人悲苦之情。劉辰翁仿李清照的永遇樂也作一首，詞序說“余自乙亥上元，誦李易安永遇樂，為之涕下，今三年矣，每聞此詩，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之?！眲⒊轿陶菑倪@首詞的今昔之感中，看到國破家亡，故國之思。將個人的命運與國家命運聯(lián)系在一起，往昔的“中州盛日”，已今非昔比，以盛景反襯衰景，用樂景抒哀情，李清照在“詠嘆個人不幸際遇和悲苦內(nèi)心的同時，流露出鄉(xiāng)類之思和家國之恨?！贝送?，如菩薩蠻的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，念奴嬌的“征鴻過盡，萬千心事難寄”，還有添字采桑子的“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，愁損北人不慣起來