論梅蘭芳昆曲得益于喬蕙蘭和陳德霖

1、論梅蘭芳昆曲得益于喬蕙蘭和陳德霖關(guān)鍵詞：梅蘭芳; 喬蕙蘭; 陳德霖; 問業(yè); 師承;Abstract：In 1914, Mei Lanfang has learned more than 30 Kun Opera repertoires from Qiao Huilan and started to put them on stage since 1915. He also officially took Chen Delin as his teacher from which he had learned for 16 years until Chen Delin passed away i

2、n 1930. Learning; and studying; are two different concepts. Learning; means a beginner directly follow the teacher s instructions while studying; is not necessarily direct learning from the teacher, but rather the process of inspiration based on observation of the mentor s performance or the mentor

3、s overall advice after watching the student s performance. A student needs both a teacher to learn from, and a mentor for inspirations. Chen Delin is one of Mei Lanfang s mentors. Mei Lanfang has learned from Qiao Huilan s clear and sweet; voice, from Chen Delin s strong and full; voice, as well as

4、from Wang Yaoqin s soft and clear; voice. Mei Lanfang s voice, which is gentle and mild, has surpassed these mentors.Keyword：Mei Lanfang; Qiao Huilan; Chen Delin; study; mentor-disciple relationship;在梅蘭芳的學(xué)藝生涯中有幾位對他影響甚巨的導(dǎo)師, 包括譚鑫培 (1847-1917) 、喬蕙蘭 (1857-?) 、陳德霖 (1862-1930) 、楊小樓 (1878-1938) 、王瑤卿 (1881-

5、1954) 等人, 梅蘭芳在舞臺生活四十年中都曾提及。 (1) 其中, 梅蘭芳的昆曲得益于喬蕙蘭和陳德霖的尤多。一關(guān)于喬蕙蘭, 梅蘭芳曾回憶說:我一口氣學(xué)會了三十幾出昆曲, 就在民國四年開始演唱了。大部分是喬蕙蘭老先生教的。像屬于閨門旦唱的游園驚夢這一類戲, 也是入手的時候必須學(xué)習(xí)的。喬先生是蘇州人, 在清廷供奉里, 是有名的昆旦。他雖然久居北京, 他的形狀與舉止, 一望而知是一個南方人。說起話來, 是那么婉轉(zhuǎn)隨和, 從來沒有看見他疾言厲色地對付過學(xué)生。他的耐心教導(dǎo), 真稱得起是一位循循善誘的老教師。;1 (PP.167-168) 喬蕙蘭教了梅蘭芳三十幾出昆曲戲中的大部分, 這是多么需要花費心

6、血、有耐心的一件大事, 但我們學(xué)界和演藝界實在對這位成全了梅蘭芳扎實昆曲功底的喬先生知之甚少。喬蕙蘭 (1857-?) 的生平不詳。波多野乾一在京劇二百年之歷史中介紹喬蕙蘭說:喬鄭香, 字蕙蘭, 前清供奉之昆旦, 梅蘭芳初演黛玉葬花也, 因彼而唱昆曲?，F(xiàn)存昆旦第一人。樊增祥之‘葬花曲’中, 有所謂‘是誰歌曲繡簾旁, 四十年前喬鄭香。洛下璧人今老大, 霸城金秋幾星霜’者, 即指彼也。;2 (PP.205-206)周明泰輯清昇平署存檔事例漫抄光緒十年二月二十七日日記檔記載:總管奏準(zhǔn)挑得民籍教習(xí)喬蕙蘭年二十七歲每月食銀二兩白米十口公費制錢一串。; (2

7、) 這個記載中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成第三十二冊有光緒十年正月立花名檔;影印為證。 (3) 光緒十年即1884年, 喬蕙蘭此年27歲, 即他出生于1857年。梅社編梅蘭芳中稱, 都中昆曲衰敗已極, 諸名士將欲振興昆曲的希望寄托在梅蘭芳身上。又說:梅郎乃延老供奉喬蕙蘭教授。蕙蘭今年六十余, 德霖之師也。蕙蘭為都中昆旦第一, 至今在簾內(nèi)度曲尚嬌脆若十五六女郎也。所授已二十余出, 皆精熟, 惟配角難求, 所演出者, 僅出塞、風(fēng)箏誤、思凡、鬧學(xué)、拷紅等。 (4)這一段文字尚有一些不明之處。梅社編的梅蘭芳出版于1918年 (民國七年) , 說蕙蘭今年六十余;, 按喬蕙蘭出生于1857年計, 是年

8、61歲應(yīng)當(dāng)是確定的。但說年長陳德霖5歲的喬蕙蘭是德霖之師;不知據(jù)何。這是其一。其二, 喬蕙蘭是老供奉;這有據(jù)可查, 但此據(jù);并不完整。昇平署檔案提及喬蕙蘭一共有四處:1、光緒三十一年 (1905年) 正月, 喬蕙蘭曾被列為每月應(yīng)領(lǐng)月銀叁兩的民籍學(xué)生;名單, 而在這個名單上陳德霖與譚鑫培等人一樣是在領(lǐng)肆兩的民籍學(xué)生;之列。 (1)2、年月不詳?shù)臅N161;檔案將喬蕙蘭列為食三兩民籍學(xué)生; (即每名每月食銀三兩, 現(xiàn)領(lǐng)七成, 實銀二兩一錢。每名白米十五口, 每口合白米七合五勺;) , 而在這個名單上陳德霖與譚鑫培等人一樣是在領(lǐng)肆兩的民籍學(xué)生;之列 (每名白米二十口) 。 (2)3、年月不詳?shù)臅N166

9、;檔案將喬蕙蘭列為食銀三兩;的民籍學(xué)生;, 而在這個名單上陳德霖與譚鑫培等人一樣是在食銀肆兩;的民籍學(xué)生;之列。 (3)4、年月不詳?shù)臅N180;檔案將喬蕙蘭列為應(yīng)領(lǐng)月銀叁兩;的民籍學(xué)生;, 而在這個名單上陳德霖等人一樣是在應(yīng)領(lǐng)月銀肆兩;的民籍學(xué)生;之列。 (4)以上這四次雖然出現(xiàn)了喬蕙蘭的記載, 但卻并不清楚他是何年何月離開昇平署的。他比陳德霖入宮 (1890年) 要早16年。但從檔案昇181;開始直至?xí)N204;再沒有喬蕙蘭的名字來看, 他也要比陳德霖早離開昇平署。 (5) 周明泰清昇平署存檔事例漫抄光緒十九年 (1893年) 恩賞日記檔;十月十一日記載:王多環(huán)傳旨:總管何慶喜因錯差務(wù)罰月銀六

10、個月, 內(nèi)學(xué)首領(lǐng)孔得福、郭福喜、馬得安、安進(jìn)錄四名因錯差務(wù)各罰月銀三個月, 民籍學(xué)生許福雄、阿壽 (即喬蕙蘭) 、李永泉三名革去錢糧, 著在本署效力當(dāng)差 (此例甚多以后均不錄) 。; (6) 查閱中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成, 發(fā)現(xiàn)周明泰的記載多處有誤。一是這則記載并非在光緒十九年 (1893年) 恩賞日記檔;, 而是在旨意檔;二是括號內(nèi)的說明文字即喬蕙蘭;、此例甚多以后均不錄;均是周明泰所加;三是周明泰的抄錄對原文多有增刪改動。這則記載的原文是:旨總管何慶喜因錯差務(wù)罰月銀六個月首領(lǐng)四名因錯差務(wù)每名各罰月銀三個月民籍學(xué)生許福雄阿壽李永泉此三名革去錢糧米著在本署效力當(dāng)差 (1)光緒十九年旨

11、意檔;這個記載非常重要的一點是說明了喬蕙蘭從光緒十年 (1884年) 入宮, 到光緒十九年 (1893年) 在宮中不過9年就因不知犯的什么錯被革去錢糧米;, 甚至還不能出宮, 只能在本署效力當(dāng)差;。被革去錢糧米;只是沒有了收入, 可不一定沒有了基本口糧, 最蹊蹺的是罰他只能在本署效力當(dāng)差;。這有幾種可能, 要么是他的錯不算大, 革去了錢糧米就以在昇平署效力當(dāng)差的方式混口飯吃。要么就是他的藝術(shù)本事大, 雖革去了錢糧米, 但仍不放他出宮, 讓他戴罪仍為宮廷效力, 這既餓不死他, 又仍能欣賞他不能輕易被取代的藝術(shù)。 (2)從周明泰清昇平署存檔事例漫抄宣統(tǒng)三年 (1911年) 恩賞日記檔清代宮中最末一

12、次賞犒人名全單所列47名教習(xí)中沒有喬蕙蘭來看,(3) 喬蕙蘭雖然從1893年就沒有名分地在宮中效力當(dāng)差, 但最遲他也應(yīng)在1911年前離開了昇平署。也即喬蕙蘭從光緒十年 (1884年) 27歲入宮, 光緒十九年 (1893年) 36歲后在宮中效力當(dāng)差, 最遲到宣統(tǒng)三年 (1911年) 54歲離開昇平署, 前后大約在宮中承差達(dá)27年, 這其中無名分地在宮中效力當(dāng)差就長達(dá)18年之久。 (4) 但周明泰的這個漫抄;只是摘抄的性質(zhì), 與中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成相對照, 這個漫抄;顯然遺漏了很多重要信息。其實, 阿壽 (喬蕙蘭) 不僅宣統(tǒng)三年在昇平署恩賞日記檔中有記載, 就是在宣統(tǒng)四年 (民國二

13、年) 、宣統(tǒng)十四年 (民國十二年) , 甚至到了宣統(tǒng)十五年 (民國十三年) 還出現(xiàn)在當(dāng)年昇平署的恩賞日記檔中。 (1)從喬蕙蘭被革去錢糧米前的月銀數(shù)始終比學(xué)生輩的陳德霖要低一個檔次來看, 喬蕙蘭最初9年在宮中的地位似乎也并不突出, 遠(yuǎn)不及陳德霖得到的恩寵恩賞之多。除了光緒三十三年昇平署恩賞日記檔阿壽;排在第一外,(2) 其他年份恩賞日記檔中喬蕙蘭都排在陳德霖之后。如光緒二十五年恩賞日記檔;三月初一記載:總管面奉懿旨:下段十四本昭代簫韶, 德昭著王桂花、李惠山一對一段上, 蕭氏著陳得林孫怡云魏成祿一對一段上, 俟別重頭角派外學(xué)生, 為此特傳。; (3) 可見, 陳德霖當(dāng)時已被視為重頭角;而被特傳

14、;。又如光緒三十三年恩賞日記檔二月十六日記載:陸華云、陳得林、王瑤卿進(jìn)切末賞銀二百兩 (按是年排演雁門關(guān)) 。; (4) 進(jìn)了什么切末不得而知, 但賞銀之高卻說明了該戲得到了宮中主人的特別喜愛。二關(guān)于陳德霖, 梅蘭芳也曾回憶說:從程長庚先生起, 就是吸取昆曲的唱法來豐富提高皮黃腔的字音的。我的開蒙老師吳菱仙先生是時小福先生的徒弟, 時老先生是南方人, 他先學(xué)昆曲, 后唱皮黃, 所以字音準(zhǔn)確清楚, 吳先生是根據(jù)他的唱法來教我的。以后, 我曾問業(yè)于陳老夫子 (德霖) , 他也有昆曲底子, 而我早年就向喬蕙蘭先生等學(xué)了許多出昆曲。1932年我從北京遷滬居住, 開始和俞振飛、許伯遒同志等鉆研昆山腔水磨

15、調(diào)、橄欖腔的唱法, 多年來斷斷續(xù)續(xù), 始終沒有間斷。;3 (P.181) 這里特別值得注意的是, 梅蘭芳說他是先后向吳菱仙、喬蕙蘭學(xué)習(xí)的昆曲, 還曾問業(yè)于陳老夫子 (德霖) ;。學(xué)習(xí);和問業(yè);顯然是不同的, 學(xué)習(xí);帶有發(fā)蒙、直接口傳心授的性質(zhì), 而問業(yè);則不一定手把手、口對口的傳授, 而是在觀摩陳師演出或演給陳師看后, 又得到陳師全面的指點, 因而具有解惑、提升的性質(zhì)。 (1) 因此, 能直接授業(yè)的是業(yè)師;, 能解惑提點的是導(dǎo)師;。陳德霖正是梅蘭芳戲曲表演藝術(shù)最重要的導(dǎo)師之一。梅蘭芳何時開始向陳德霖問業(yè);的呢?是1914年 (民國三年) 他20歲時與王蕙芳一起正式拜陳德霖為師。陳德霖是文武昆亂

16、青衣花衫兼刀馬旦暨昆小生初學(xué)昆弋, 后學(xué)亂彈, 能戲不下三四百出伶界中實無出其右者洵劇界之杰才也;。 (2) 從1890年 (光緒十六年) 5月25日他29歲時與譚鑫培、孫秀華、羅壽山一起被選入昇平署承差民籍教習(xí), 到1911年 (宣統(tǒng)三年) 他50歲退出昇平署, 他在昇平署承差長達(dá)21年。據(jù)清昇平署檔案記載:五月二十五日堂上交進(jìn)民籍教習(xí)生譚金培年四十二歲老旦孫秀華年四十歲小旦陳得林年二十九歲丑羅壽山年三十歲(光緒十六年恩賞日記檔)(3)此處的陳得林;即陳德霖。1894年 (光緒二十年) 陰歷十月初十, 慈禧太后六十壽時, 由于陳德霖的精湛表演技藝深得慈禧太后的賞識, 老佛爺專門給陳德霖賜名陳

17、得林;, 自此陳德霖在宮中承差時就用陳得林之名。1904年 (光緒三十年) , 據(jù)慈禧的懿旨, 陳德霖作為宮內(nèi)承差的名角也要在宮內(nèi)新辦的小長春科班任教, 當(dāng)年十月十四日, 上諭文旦角之戲著陳得林專管; (正式擔(dān)任主管教習(xí)) , 賞加添二兩錢糧米;。 (4) 據(jù)內(nèi)廷傳戲聽差執(zhí)照等名單內(nèi)227記載:正月初九日上傳, 著昇平署轉(zhuǎn)傳內(nèi)務(wù)府堂上, 往外班要全本鍘判官四進(jìn)士往小鴻奎班要, 著石頭幫著攢以上俱安鑼鼓, 急速呈遞, 莫誤。以先要過玉成班斗牛宮、佛門點元總本, 義順和班忠順圖總本, 此三出上傳急速呈遞, 莫誤。 (1)石頭;是陳德霖的小名。正月初九日;的年份不得而知, 但應(yīng)該是在1904年依慈禧

18、懿旨陳德霖在宮內(nèi)新辦的小長春科班任教之后。即陳德霖在宮內(nèi)不僅僅是在宮內(nèi)科班任教, 也擔(dān)任專管文旦角之戲的教習(xí), 而這個教習(xí)之位也包括慈禧昵稱其小名懿旨他幫著攢;戲的特殊的榮譽。攢;者, 拼湊是也。攢戲;即身份、地位、水平較高的人將協(xié)助舞臺表演的各方面的人聚在一起, 這既是指導(dǎo)文本創(chuàng)作, 也是教習(xí)示范表演, 包括行當(dāng)選擇、排場調(diào)度、音樂設(shè)計、文武場調(diào)劑、服裝切末制作等, 這其中有相當(dāng)一部分是古代抱總講;或現(xiàn)代導(dǎo)演;的職責(zé)。攢戲;從光緒二十二年旨意檔;看, 主要是讓宮中外學(xué);來攢湊;、攢本;、從新另串;, 如十月十三日高四老爺傳旨著總管首領(lǐng)著實任 (當(dāng)為認(rèn);引者注) 真排差外邊學(xué)生攢湊昆腔;。又如

19、十二月初十旨著總管馬得安內(nèi)學(xué)首領(lǐng)凡所傳戲本俱著外學(xué)該角攢本不要外班來的以前所遞戲本一概廢棄著外學(xué)從新另串以后外學(xué)該角筋斗隨手等永住昇平署以備傳要戲本即刻攢遞; (2) 梅蘭芳時裝新戲、古裝歌舞戲、傳統(tǒng)戲的編創(chuàng)改編也采用的是身邊文人幫助攢戲;的方式, 這多少能見到陳德霖當(dāng)年在宮內(nèi)幫著攢戲;的影子。據(jù)清宣統(tǒng)三年昇平署檔案恩賞日記檔記載, 該年十二月初三是辛亥革命后遜清小朝廷;第一次賞犒民籍教習(xí), 其中所列各行當(dāng)教習(xí)共47人, 第一人即是陳得林, 其他知名者還有譚鑫培、王長林、金秀山、王瑤卿、錢金福、龔云普、侯俊山、楊小樓、朱素云、王鳳卿等。 (3) 陳德霖的賞銀在民籍教習(xí)中一直都僅次于譚鑫培。如光

20、緒十九年八月十七日聽鸝館承差瑾擬賞給三慶班各角色銀兩數(shù)目, 譚鑫培是二十四兩, 陳德霖是十八兩。 (4) 又如昇平署檔案昇181;記載賞銀, 第一個就是外學(xué), 教習(xí)陳得林, 一百元;。比他多的只有更受慈禧寵愛的楊小樓, 300元, 而與他同是100元賞銀的只有他力薦入宮又極力提拔的王瑤卿, 以及錢金福、王鳳卿和于莊兒。 (1) 由此可見陳德霖當(dāng)年在宮內(nèi)極高的地位。李釋戡曾說梅蘭芳今年供奉內(nèi)廷, 賜古月軒珍品, 且命為廟首, 召見養(yǎng)成殿, 都人傳為佳話;。4 (P.226) 這里所說的今年;當(dāng)是1911年。這一年據(jù)昇平署檔案昇168;所載, 宣統(tǒng)三年九月二十日立二十九日呈遞檔案房;的昇175;新

21、傳;第一人就是梅蘭芳, 三百圓;。 (2) 梅蘭芳供奉內(nèi)廷與陳德霖退出昇平署是在同一年。 (3) 也即, 梅蘭芳沒有在宮廷演戲中見到陳德霖的風(fēng)采, 雖然他自己新傳;入宮中就得到了極高的禮聘, 但他仍在三年之后向陳德霖執(zhí)弟子禮。從1914年梅蘭芳拜師陳德霖, 到陳師1930年去世, 梅蘭芳在陳師的呵護(hù)、指點下演戲長達(dá)16年之久。 (4) 陳德霖雖然有王瑤卿 (陳德霖1900年開始給王說戲) 、姜妙香 (1910年拜師) 、王琴儂 (1911年拜師) 、梅蘭芳、王蕙芳 (1914年拜師) 和姚玉芙 (?年拜師) 等六大弟子,(5) 但無疑, 梅蘭芳是他晚年最得意的弟子。陳德霖教授梅蘭芳真是傾其所有

22、, 梅社編梅蘭芳中說一般藝人拜陳德霖為師, 德霖極自珍秘, 不肯授徒。獨極賞梅蘭芳, 故蘭芳傾意事之。近來格調(diào)日高, 規(guī)律日嚴(yán), 多得之德霖;。 (1)陳德霖12歲先入全福班學(xué)習(xí)昆曲, 不久又改入三慶班坐科達(dá)7年之久, 從程長庚的兒子程章圃學(xué)習(xí)昆曲和刀馬旦。程大老板對于班中子弟每天的功課都督促甚嚴(yán), 凡傳授一個字音、或一個手勢, 常常要經(jīng)過幾個月的訓(xùn)練, 非要達(dá)到非常準(zhǔn)確的地步才許繼續(xù)學(xué)下去, 所以學(xué)生挨打挨罵是常有的事, 據(jù)伶史·陳德霖本紀(jì)所記, 陳德霖因家貧入三慶科班, 德霖自入科班, 備嘗艱苦, 恒以一字之訛, 遭撻數(shù)十, 膚為裂, 然隱忍不敢以告家人, 恐傷父母心;。 (

23、2)但嚴(yán)苛的童子功訓(xùn)練也使從三慶班出來的學(xué)生大多享有盛名, 陳德霖就是其中的佼佼者。陳德霖19歲出科后, 又從田寶琳學(xué)了亂彈青衣。所以, 文武昆亂不擋;對陳德霖而言絕非虛譽, 尤其是7年坐科昆曲戲及武功戲。雖然他在宮內(nèi)宮外一直陪譚鑫培唱京劇, 但他作為其表演根底的昆曲戲童子功始終是他最有心得之處。不過, 陳德霖也不是一帆風(fēng)順的, 曾拜陳老夫子學(xué)戲的姜妙香就親耳聽陳師說過他是如何自取其辱后發(fā)憤成就大名的。姜妙香說:陳老夫子在30歲左右, 正當(dāng)年富力強。因為一面在宮里當(dāng)差, 一面又搭城外的班子, 工作過于疲勞的關(guān)系, 曾經(jīng)染上了嗜好。嗓子就一天一天地壞下去了。又一次后臺管事派他唱三娘教子。我們內(nèi)行

24、有兩句術(shù)語, 男怕西皮, 女怕二黃 (這里指的男女, 是戲里的生旦, 不是扮演人的性別。是說明假音和本嗓的區(qū)別) 。他感到有點對付不了。同班還有一位唱青衣的孫怡云, 派唱的戲是御碑亭。他是一條寬亮充足的好嗓子, 正在走紅。老夫子過去跟他商量說:‘大哥, 我今天嗓子不成。給您掉一個戲碼, 行不行?’孫怡云沖著老夫子看了一眼, 冷冷地說:‘這是管事派定的戲碼, 不能隨便掉換的。’說完了, 自顧自的扮上孟月華了。老夫子沒法, 只能拼著唱吧。后來他告訴朋友說:‘那天的教子, 哪是唱戲, 簡直是號了一出, 哭了一出。’他受了這樣的刺

25、激, 就把外班的契約解除, 盡在宮里應(yīng)差。打那兒他發(fā)憤自勵, 首先戒除了嗜好。每天黎明起來, 出去遛彎, 喊嗓子。吃飯睡覺, 會客訪友, 都規(guī)定好了時間來約束自己。這樣苦練了好幾年, 嗓子又出來了, 比以前還要好。一直唱到六十幾歲, 他自己嚴(yán)格規(guī)定的日常生活, 始終沒有改變過。這才把他那條又亮又潤的好嗓子, 保持得如此長久。老夫子的嗓子出來了, 相反的是孫怡云的嗓子可就塌中了。;1 (P.169)三正因為陳德霖昆曲戲扎實的功底來自于極其艱奧嚴(yán)苛的訓(xùn)練, 其吐字真確, 喉亦玉潤珠圓;, 雖貌不驚人、體亦肥碩, 然歌喉一啟, 輒能以瑜掩瑕;, 所以, 陳德霖晚年每每應(yīng)邀在堂會戲中演出他的拿手昆曲戲

26、, 如游園驚夢刺虎水斗琴挑風(fēng)箏誤昭君出塞及吹腔奇雙會等, 而這些戲碼都是當(dāng)年他在宮中常演的。 (1) 當(dāng)年許多名演員的昆曲戲都是陳老夫子傳授的, 得一字之傳, 無不立名于世。以故業(yè)旦角者, 益尊仰之, 不敢稱其姓名, 謚為老夫子云;。 (2) 梅蘭芳就曾向陳德霖和喬蕙蘭一招一式地學(xué)習(xí)過昆劇游園驚夢和吹腔奇雙會等戲。 (3)游園驚夢是陳德霖的拿手劇目。清光緒十六年 (1890年) 陳德霖被選入昇平署承差演戲之后, 在宮中就常演出昆曲游園驚夢等戲,(4) 如光緒十七年 (1891年) 十月十一日, 在頤年殿與王桂花合演此劇。光緒十九年 (1893年) 四月十二、十五、十九日, 在漱芳齋又與王桂花合

27、演游園驚夢喬醋小宴。光緒二十八年 (1902年) 八月初一, 在純一齋再與王桂花合演游園驚夢等。 (5)奇雙會也是陳德霖常演不衰的代表劇目。清光緒八年 (1882年) 農(nóng)歷八月, 四喜班外串恭王府堂會, 時年21歲的陳德霖曾與王楞仙合演奇雙會。 (6) 這是目前知道的陳德霖最早上演這出戲的記錄。光緒十三年 (1887年) , 春臺班外串帶燈恭王府堂會, 陳德霖與陸杏林、徐阿奔合演奇雙會。本年內(nèi)還在恭王府堂會中與陸杏林等演過奇雙會。自光緒十六年 (1888年) 陳德霖入宮昇平署承差演戲, 20年間他也曾多次在宮中搬演奇雙會, 如光緒二十四年 (1898年) 他與王楞仙合演過此戲。光緒二十八年 (

28、1902年) 正月十五日他在寧壽宮上演的承應(yīng)戲也是奇雙會。光緒二十九年 (1903年) 他與王楞仙在宮中的承應(yīng)戲也是此戲。宣統(tǒng)二年 (1910年) 秋, 姜妙香正式拜陳德霖為師, 陳老夫子給姜妙香說的戲中就有販馬記 (奇雙會又名販馬記) 。宣統(tǒng)三年 (1911年) , 陳德霖退出昇平署后仍時常上演奇雙會, 如民國七年 (1918年) 1月某夕在沈宅昆亂迭奏的祝壽大堂會戲上他與紅豆館主合演了該劇, 其情致之妙, 做工之細(xì), 賓朋悚詫, 嘆為得未曾有;。5 (P.122) 同年2月15日夜在江西會館朱宅堂會上他與紅豆館主又合演了該劇。民國八年 (1919年) 四月一日在什錦花園關(guān)宅的堂會戲他與姜妙

29、香和李壽峰也是唱的這出戲。民國八年 (1919年) 七月初二他與侗厚齋 (五爺) 也演過此戲, 據(jù)晚清重臣那桐當(dāng)日的日記記載:梅蘭芳審頭刺湯, 楊小樓惡虎村, 龔云甫孝義節(jié), 侗五爺、陳德霖奇雙會為最佳。; (1)自此陳德霖再也沒有搬演過此戲, 而是梅蘭芳多次與陳老夫子同場演出時, 由梅蘭芳出演此戲, 如民國八年 (1919年) 十二月二十四日喜群社在漢口演出, 在陳德霖演出彩樓配之后, 大軸戲就是梅蘭芳、朱素云和姜妙香的奇雙會。民國十年 (1921年) 十二月五日的堂會戲目, 陳德霖的孝義節(jié), 大軸戲是梅蘭芳、朱素云、姜妙香和張春彥的奇雙會。民國十二年 (1923年) 四月十日第一舞臺籌辦教

30、養(yǎng)乞丐工場義演頭天夜戲, 陳德霖的南天門, 壓軸戲是梅蘭芳、姜妙香和李壽山的奇雙會。同年5月25日, 承華社真光劇場夜戲, 壓軸戲是王鳳卿和陳德霖的女?dāng)刈? 大軸戲是梅蘭芳、程繼仙、姜妙香和張春彥的全部奇雙會等。 (2) 梅蘭芳正是在與陳德霖晚年高密度的同臺演出觀摩中,(3) 不斷向陳師問業(yè)、求教, 得到陳德霖等昆曲大家的表演精髓的真?zhèn)?。四?dāng)然, 除了劇目、身段表演的問業(yè)、學(xué)習(xí)外, 梅蘭芳之所以在宮內(nèi)宮外聲名已如日中天時仍執(zhí)意拜陳老夫子為師, 其實他最醉心的乃是陳德霖的聲腔魅力。民國七年一月某夕, 沈宅有昆亂迭奏祝壽大堂會戲, 陳德霖唱功老練, 而嗓音又非常細(xì)嫩, 宜其黃發(fā)鮐背, 猶能以青衫宗

31、匠, 獨步一時;。5 (P.121) 同年夏, 什剎海會賢堂張宅堂會戲, 德霖唱工嗓音, 均足為青衣一代宗匠;。6 (P.161) 民國八年八月, 北京電燈公司總經(jīng)理馮公度, 假織云公所, 為其太夫人祝壽, 招梨園名伶演劇, 以樂嘉賓。陳德霖于是成為堂會戲的主角, 以陳德霖之罵殿起, 以陳德霖之勸善金科終;。陳德霖在罵殿中飾賀后, 唱工繁多, 二黃一大段, 最為吃緊, 皮黃班伶工, 原有‘男怕西皮, 女怕二黃’之說, 罵殿與二進(jìn)宮等劇, 均為青衣正宮戲, 所唱均系二黃, 頗為吃力, 青衣嗓音稍差者, 均不敢輕易嘗試, 德霖嗓音, 老而彌健, 此劇自擅勝場, 所唱二黃腔調(diào)

32、, 均屬老腔, 古色古香, 彌足珍貴;。據(jù)程硯秋的老師陳嘯云說, 罵殿一劇, 當(dāng)初陳德霖在程大老板 (長庚) 時代, 屢于科班中演之, 此劇唱工極繁, 而劇情演出簡單, 于二進(jìn)宮等劇, 同為只聽唱工, 無甚做作之戲, 故演者極難討好, 且劇中之青衣, 于下場時, 例有一高腔, 系學(xué)老生唱法, 非常難唱, 故一般青衣, 多不敢演之, 今已二十余年, 未見于歌臺, 德霖是晚, 特為馮宅堂會, 登場一演, 洵難得也云云;。7 (PP.31-35) 陳德霖聲腔的特點業(yè)內(nèi)早有定評:德霖唱昆曲, 微妙圓轉(zhuǎn), 自是仙音。;7 (P.34) 梨園佳話亦云:其唱柔潤而真, 大雅之中, 饒嫵媚之氣。大抵唱旦不獨以

33、尖狹作雌音, 尤須意外傳神, 有鶯嬌燕亸之聲音, 方含情韻。然故為婉嫕, 又近蕩矣。陳唱平正中和, 字音清利, 如風(fēng)中之絮, 斯之謂圓, 如雨后之琴, 斯之謂潤, 尖而不削, 狹而不亢, 自然與坤音相似, 妙近大方, 而一種柔媚之情, 恍惚得之吭中弦里。8 (PP.95-96)陳德霖聲腔的微妙圓轉(zhuǎn);之仙音, 柔潤而真;之氣韻, 王芷章在民國十六七年之際 (即陳德霖去世前三四年) 在柳樹井第一舞臺看陳德霖演義務(wù)戲戰(zhàn)蒲關(guān)時還聆聽過, 真可謂是以花甲老叟, 而歌喉圓潤, 如新炙簧, 確乎其藝, 有非新進(jìn)之徒, 可以望其項背也;。9 (P.1006) 值得注意的是, 陳德霖的聲腔特點顯然是淵源有自,

34、被譽為都中昆旦第一;的德霖之師;喬蕙蘭深深影響了陳德霖的演唱格調(diào), 尤其是喬蕙蘭在60歲后仍度曲嬌脆;的聲腔在陳德霖圓轉(zhuǎn);柔潤;剛圓;的聲腔里得以體現(xiàn), 陳德霖傳承的昆曲劇目得益于喬蕙蘭的自然也不少。而王瑤卿的聲腔又傳自德霖之羹, 其唱圓轉(zhuǎn)自如, 全得大方家數(shù);。梅蘭芳的聲腔也是幼即有聲伶界, 以溫婉勝。后復(fù)研究唱工, 遂繼瑤卿而起;。8 (P.97) 很顯然, 喬、陳、王、梅四個人的聲腔有清晰的傳承脈絡(luò)。朱書紳說王瑤卿、梅蘭芳的聲腔審美特性也能與之相印證。他說王瑤卿壯歲喉音清越甜潤, 歌聲裂金石中年喉音不競乃兼取花衫花旦刀馬旦諸工演之, 以意趣科白勝, 意趣則流麗大方了無俗韻, 科白則簡潔清

35、脆渾無點塵, 雖片語數(shù)言亦能如哀梨并剪入耳醉心, 偶作激昂亢爽之調(diào), 則又如銅琶鐵板長大江東去, 元氣渾淪局度高朗, 斬釘截鐵俠骨仙心;而梅蘭芳于正旦得陳漱云 (1) 之剛圓, 花衫得王瑤卿之輕脆, 花旦亦曾得路三寶之風(fēng)流;。 (2) 王瑤卿的圓轉(zhuǎn);、清越甜潤;、流麗大方;、簡潔清脆;得之于陳德霖圓轉(zhuǎn);、柔潤;、剛圓;、大雅;、妙近大方;的嫵媚之氣;、柔媚之情;, 又將陳老夫子平正中和;、尖而不削, 狹而不亢;發(fā)展為元氣渾淪局度高朗;的激昂亢爽之調(diào);。梅蘭芳則既得之于喬蕙蘭的嬌脆;、陳老夫子的剛圓;, 又得之于王瑤卿的輕脆;, 而以平正中和;的溫婉;勝。參考文獻(xiàn)：1梅蘭芳.梅蘭芳全集:第一卷M

36、.石家莊:河北教育出版社, 2001.2波多野乾一.京劇二百年之歷史M.鹿原學(xué)人譯.上海啟智印務(wù)公司, 1926.3梅蘭芳.漫談運用戲曲資料與培養(yǎng)下一代M.梅蘭芳.梅蘭芳全集:第三卷.石家莊:河北教育出版社, 2001.4波多野乾一.京劇二百年之歷史M.民國京昆史料叢書:第三輯.北京:學(xué)苑出版社, 2008.5張聊公.沈宅堂會戲M.張聊公.聽歌想影錄.天津:天津書局, 1941.6張聊公.會賢堂之堂會戲M.張聊公.聽歌想影錄.天津:天津書局, 1941.7張豂子.陳德霖扮演觀音M.張豂子.歌舞春秋.廣益書局, 1951.8王夢生.梨園佳話M.北京:商務(wù)印書館, 1915.9王芷章.中國京劇編年

37、史 (下) M.北京:中國戲劇出版社, 2003.注釋：1 王瑤卿去世時梅蘭芳也曾專門撰文紀(jì)念, 見梅蘭芳著:繼承著瑤卿先生的精神前進(jìn), 光明日報1954年6月25日。2 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷三, 幾禮居印本, 民國二十二年3月初版, 第6頁。3 中國國家圖書館編纂:中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成第三十二冊, 中華書局, 2011年, 第16171頁。4 梅社編:梅蘭芳, 中華書局, 民國七年版, 第3-4頁。5 齊如山等整理:昇平署檔案昇141昇平署內(nèi)總管處呈為行取月銀事;, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 鳳凰出版社, 2013年版, 第502-50

38、3頁。6 齊如山等整理:昇平署檔案昇161昇平署內(nèi)總管處謹(jǐn)將應(yīng)領(lǐng)各款并食錢糧米石旗佐花名分晰清冊;, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第527頁。7 齊如山等整理:昇平署檔案昇166昇平署總管內(nèi)學(xué)首領(lǐng)太監(jiān)旗民籍學(xué)生寫字聽差食餉旗佐底冊;, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第537頁。8 齊如山等整理:昇平署檔案昇180計開;, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第551頁。9 齊如山等整理:昇平署檔案, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第553-573頁。10 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷四, 幾

39、禮居印本, 民國二十二年3月初版, 第9頁。11 中國國家圖書館編纂:中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成第三十九冊, 第20562頁。12 1919年梅蘭芳第一次訪問日本在大阪演出后, 京都漢籍書店匯文堂的第一代店主洪羊盦曾在梅劇一瞥記一文中提及, 據(jù)聞教授梅郎昆曲的喬蕙蘭就曾蒙慈禧太后恩寵;。見品梅記, 李玲譯, 文化藝術(shù)出版社, 2015年版, 第80頁。13 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷三, 民國二十二年3月初版, 第9頁。14 梅蘭芳曾回憶說:我向喬蕙蘭先生學(xué)游園驚夢的時候, 他已經(jīng)早不演戲了。;見梅蘭芳全集叁, 第48頁。梅蘭芳向喬蕙蘭學(xué)習(xí)游園驚夢是1915年 (民國四年) ,

40、可喬蕙蘭到宣統(tǒng)十五年 (民國十三年) 還出現(xiàn)在當(dāng)年昇平署的恩賞日記檔中。可見喬蕙蘭已經(jīng)早不演戲;的這個早;, 準(zhǔn)確地說是晚;到什么時候目前尚難以確定, 以待發(fā)掘新的史料加以論證。15 中國國家圖書館編纂:中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成第四十八冊, 第25739、25767、25790、25826、25840頁。從宣統(tǒng)五年開始至宣統(tǒng)十四年十月前, 雖然也有恩賞日記檔;, 但都只錄要賞的太監(jiān)的名字, 而對應(yīng)賞的昇平署外邊人名;則只寫教習(xí)場面××名;, 卻并沒有臚列教習(xí)的名字。見第四十九冊。宣統(tǒng)十四年十月初一立的恩賞日記檔;, 又出現(xiàn)應(yīng)賞的教習(xí)的名字。見第五十冊, 第26

41、444、26511頁。清宣統(tǒng)三年 (1911年) 十月十日, 武昌起義爆發(fā)后, 南北議和代表先后舉行了五次會議, 除討論軍隊停戰(zhàn)和政權(quán)體制問題, 還議定了溥儀退位的優(yōu)待清室的八條:清室退位后暫居宮中, 日后移居頤和園;仍用皇帝尊號, 民國政府以外國君主之禮相待;每年提供400萬兩的費用;特別保護(hù)皇家私有財產(chǎn)等等。這就是史稱的遜清小朝廷;。溥儀退位在宮中的時候仍用宣統(tǒng)紀(jì)年, 有內(nèi)務(wù)府、宗人府、慎刑司, 有內(nèi)監(jiān), 故臣贈謚, 不改衣冠, 觸犯王法者由慎刑司處治。也即, 清帝退位后, 喬蕙蘭仍多年被傳進(jìn)小朝廷唱戲領(lǐng)賞。清宮昇平署檔案集成所記載的昇平署最后一次恩賞日記檔的宣統(tǒng)十五年 (民國十三年) ,

42、 喬蕙蘭已67歲。16 中國國家圖書館編纂:中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成第四十八冊, 第25385頁。17 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷四, 第2頁。18 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷四, 第8頁。19 梅蘭芳就是在觀摩譚鑫培、楊小樓、陳德霖、王瑤卿的演出, 并與老師同臺演出的基礎(chǔ)上又得到這些先生的提點、解惑而提高演藝水平的。而王瑤卿早梅蘭芳14年就拜陳德霖為師, 梅蘭芳是既得到陳德霖表演藝術(shù)的親炙, 也同時得到陳德霖再傳弟子的指點, 尤其是1930年陳德霖去世后。20 退庵居士輯、陳德霖校:陳氏德霖家傳, 順天時報民國七年7月25-26日。21 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷

43、三, 第7頁。22 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷三, (光緒三十年旨意檔) , 第8頁。23 齊如山等整理:內(nèi)廷傳戲聽差執(zhí)照等名單, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第376-377頁。24 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷三, 第12頁。25 周明泰輯:清昇平署存檔事例漫抄卷三, 第9頁。26 齊如山等整理:內(nèi)廷傳戲聽差執(zhí)照等名單, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第446頁。27 齊如山等整理:內(nèi)廷傳戲聽差執(zhí)照等名單, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第553頁。28 新傳;的這一組藝人有37人, 最低的賞銀只有三

44、十圓, 與最高的梅蘭芳相差10倍, 其中徐碧云、茹富蘭八十圓;姚玉芙、姜妙香等一百圓;馬連良等一百二十圓;俞振庭、尚小云等一百六十圓;余叔巖二百圓。見齊如山等整理:昇平署檔案, 載京劇歷史文獻(xiàn)匯編清代卷續(xù)編貳, 清宮文獻(xiàn) (下) , 第540、546-547頁。梅蘭芳雖然是在辛亥革命前夜才供奉內(nèi)廷, 但他在辛亥革命后供奉遜清小朝廷;卻到了宣統(tǒng)十五年 (民國十三年) 。據(jù)中國國家圖書館編纂:中國國家圖書館藏清宮昇平署檔案集成第四五十冊宣統(tǒng)十五年新正月立恩賞日記檔;, 八月二十三日漱芳齋伺候戲;戲碼, 辰正八刻就有梅蘭芳與楊小樓的霸王別姬, 見第26510頁。另見第26513頁新傳;外學(xué)名單梅蘭芳;及銀兩;