舞蹈中節(jié)奏的重要性與多樣化

1、舞蹈中節(jié)奏的重要性與多樣化關(guān)鍵詞：舞蹈; 節(jié)奏; 關(guān)系;前 言當前,我國經(jīng)濟快速發(fā)展,人們的物質(zhì)生活水平不斷提高,精神生活也越來越豐富。音樂、繪畫、攝影、舞蹈等一系列文化藝術(shù)形式在人們的生活中占據(jù)著越來越重要的位置。舞蹈作為最古老的藝術(shù)形式之一,古往今來,一直是廣大人民群眾熱衷的文化活動。舞蹈藝術(shù)是一種以人體動作反映生活和情感的藝術(shù)。它源于生活又高于生活,在廣泛的社交活動中,有著積極的社會作用,歷來深受人們喜愛。經(jīng)過多年對舞蹈藝術(shù)的系統(tǒng)學(xué)習,筆者領(lǐng)悟到舞蹈不僅僅是單一的一門藝術(shù),而是與音樂完美結(jié)合的一門綜合藝術(shù)。在音樂中,節(jié)奏是靈魂,在舞蹈中,音樂節(jié)奏也是舞蹈的靈魂。舞者對節(jié)奏的準確把握是詮釋

2、舞蹈內(nèi)容的重中之重,也是準確表達編舞者的作品構(gòu)思與情感的關(guān)鍵所在。一、舞蹈與節(jié)奏概述舞蹈與節(jié)奏是不可分割的。舞蹈是一種用身體作為載體,通過動作的流動來表達情感的藝術(shù)。在舞蹈世界中,人們依靠人體自身的肢體語言,通過韻律節(jié)奏對動作的提煉美化,表達人的思想、情感,反映社會生活。舞蹈是一種有音樂作為伴奏,以有節(jié)奏的動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。節(jié)奏是音樂中最重要的表現(xiàn)手段之一,節(jié)奏在音樂中有廣義和狹義之分。狹義的節(jié)奏就是用強弱組織起來的音的長短關(guān)系。音與音之間的關(guān)系多種多樣,如高低關(guān)系長短關(guān)系強弱關(guān)系等。廣義的節(jié)奏可以理解為整個音樂作品中段落的比例平衡關(guān)系。比如,樂章之間樂段之間樂句之間,都可以有所體

3、現(xiàn)。在生活中,節(jié)奏無處不在,琴音繚繞是一種節(jié)奏,綠樹發(fā)芽是一種節(jié)奏,駿馬奔馳是一種節(jié)奏,四季交替是一種節(jié)奏因為有了節(jié)奏,所以才讓一切有生命的東西變得更加熱情和充滿生機。二、舞蹈與節(jié)奏的關(guān)系(一)舞蹈中節(jié)奏的重要性眾所周知,音樂和舞蹈可以給人視覺和聽覺兩大感官系統(tǒng)直接沖擊,在人類精神生活中必不可少。舞蹈離不開音樂,音樂離不開節(jié)奏。因此,舞蹈也離不開節(jié)奏。它們之間就好比魚兒離不開水,鳥兒離不開天空,花兒離不開陽光一樣。節(jié)奏是舞蹈的魂。生命的機能是動,舞蹈便是節(jié)奏的動。因此,舞蹈和節(jié)奏有著難以解開的緣。11.舞蹈中力與節(jié)奏的關(guān)系。在物理學(xué)中,力可以借由直覺的概念來描述,如推力或拉力,這可以導(dǎo)致一個有

4、質(zhì)量的物體改變速度(包括從靜止狀態(tài)開始運動)或改變其方向。在舞蹈中,力的體現(xiàn)就在于肢體動作。肢體動作的輕重緩急、速度快慢都是由舞者所用的力量大小、強弱來控制和體現(xiàn)的。這種輕重緩急、速度快慢就是形成舞蹈節(jié)奏的要素之一。比如,在中國古舞蹈經(jīng)典作品扇舞丹青中,我們可以看到隨著音樂節(jié)奏的逐漸緊湊、加快,有段極速動作,好似只能看見飛快飄動的衣衫和飛舞的扇子,人的四肢舒展。這一段始終保持極速,使人眼花繚亂,久久無法忘懷。古典舞的形、神、勁、律要想得到完美融合就一定要在節(jié)奏上使動作力度的強弱、幅度大小、速度的快慢以及能量的增長等各方面形成鮮明對比。舞者通過力量的巧妙運用,展現(xiàn)出身體的獨特韻律:舒而不緩、緊而

5、不亂、動中有靜、靜中有動、點中有線、線中有點、點線結(jié)合。這種特有節(jié)奏的處理所展現(xiàn)出的美感就是中國古典舞獨有的東方美?，F(xiàn)代舞蹈家拉班指出,動作發(fā)生的內(nèi)在沖動形成了動作力度變化的節(jié)奏現(xiàn)象,即舞蹈的節(jié)奏規(guī)定和限制了舞者動作的輕重變化(即力度的輕重),舞者通過控制肢體力度來表現(xiàn)節(jié)奏,使節(jié)奏轉(zhuǎn)化成為高級的藝術(shù)語言形式;2來表達舞蹈所要展示出的思想情感,反映作者的人生態(tài)度和文化內(nèi)涵。2.舞蹈中情感與節(jié)奏的關(guān)系。首先,節(jié)奏是表達內(nèi)在情感的基礎(chǔ)。比如,現(xiàn)代舞中很多無聲舞蹈,它們沒有音樂旋律和其它音樂要素,但存在于時間中的節(jié)奏是存在的。一個埋頭、一個仰頭,我們都能在這種內(nèi)在節(jié)奏中感受到舞者想要表達的情感。又如,

6、蒙古舞中節(jié)奏強烈而歡快的賽馬舞,舞者通過腳下的跑馬步等,表現(xiàn)了草原人民的游牧生活狀態(tài),以及他們豪邁的情感特征。其次,節(jié)奏是烘托氣氛、渲染情感的重要因素。比如,少數(shù)民族舞中喜歡選用一段歡快的節(jié)奏,表現(xiàn)人們豐收的喜悅之情等等。最后,節(jié)奏還有刻畫人物形象、性格的功能。比如,舞蹈作品父親以茶館為背景,由一位父親為主導(dǎo),表達父愛的偉大。舞蹈一開始就一句爸,這次過年我們一定抽空回來,;開門見山,直擊主題,這一句話為整個作品發(fā)展埋下線索;這一句話內(nèi)在獨白相當于內(nèi)在節(jié)奏,每個字都穿透父親內(nèi)心,讓父親的心瞬間愉快,盼兒女歸來的心情得到了回復(fù)。瞬間,節(jié)奏歡快和輕松起來,茶館也熱鬧起來,茶館里的父親們相互寒暄、呼應(yīng)

7、,笑語不絕。為了加強老父親的形象,舞蹈動作加上伸脖、佝僂的脊椎和顫顫巍巍的雙腿蹬幾個動作再配以音樂節(jié)奏,反映老父親們在茶館互相玩笑、揶揄的詼諧形態(tài),把茶館中老人自得其樂的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。但在一場詼諧的玩鬧之后,音樂瞬間一變,節(jié)奏弱下來。父親不小心閃了腰,解下圍裙輕輕拍打著身上的灰塵,扶著腰緩緩坐下。一瞬間,生活的憂愁和對兒女的思念彌漫開來,望著那佝僂的身軀,人們不得不感嘆歲月不饒人。茶館安靜了,節(jié)奏越來越弱,其余父親都各自離開,偌大的茶館就只剩老父親了。這時更覺得這位父親心中是多么孤寂,很弱的音樂節(jié)奏很好地控制了舞臺氣氛。作品最后與開始相照應(yīng),一句內(nèi)在節(jié)奏爸,你還好嗎?我們想您了。;3瞬間

8、把整個作品推向高潮,讓觀眾的心跌宕起伏。尾聲處,父親緩緩伸出的手和所有老茶客的回眸讓人感動。節(jié)奏的配合使舞蹈感染力增強了,使舞蹈中的人物性格清晰地呈現(xiàn)給了觀眾。(二)舞蹈中節(jié)奏的多變性不同種類、不同民族、不同題材的舞蹈,它們的表達思想和表現(xiàn)形式各不相同。這一切都來源于節(jié)奏在舞蹈中的多變性。舞蹈的藝術(shù)美表現(xiàn)非常忌諱節(jié)奏在舞蹈作品中至始至終都沒有一點兒變化。倘若音樂節(jié)奏沒有多變性,你不會聽到撫慰心靈的旋律;倘若書法節(jié)奏沒有多變性,你不會看到美麗、豐富的中國漢字;倘若舞蹈節(jié)奏沒有多變性,你不會看到身體的韻律、情節(jié)的跌宕起伏,那么,一切都將是那么平淡無奇。舞蹈節(jié)奏需要打破一些常規(guī)節(jié)奏、附點節(jié)奏、切分節(jié)

9、奏、突發(fā)性的節(jié)奏、疏密相同的節(jié)奏、瞬間中斷的節(jié)奏等。比如,深受當代觀眾喜愛的舞蹈海那邊,就是通過節(jié)奏上的變化,撥動大家的心弦,引起觀眾的共鳴。之前強烈的節(jié)奏,卻在一瞬間節(jié)奏突變,音樂戛然而止,突然的放與收、強與弱、快與慢的節(jié)奏對比,使肢體動作多變,剛?cè)岵?形成流動的造型美。它表現(xiàn)出臺灣兒女對祖國的熱愛,被迫與大陸兄弟姐妹分離的哀傷,強烈渴望回歸祖國懷抱的心愿。法國著名舞蹈家諾維爾曾經(jīng)說過:舞蹈正如音樂一樣,舞蹈家也正如音樂家一樣,舞蹈基本步子不是太多,正如音樂家的音符也不是太多,我們也有各種音符,也有計數(shù)的拍子,要遵循節(jié)奏。少量的音符,少量音符組合排列,就構(gòu)成無數(shù)序列,構(gòu)成千變?nèi)f化的特色,只要有高雅情趣和天賦,以千差萬別的方向,千變?nèi)f化的方式排列組合和反復(fù)運用這少量音符和舞步,就永遠有創(chuàng)新的源泉。因此,正是那些徐襲而穩(wěn)重的舞步,那些急促而緊張的舞步,以及間距長短不等的節(jié)拍構(gòu)成了無窮無盡的差異。;這就是編舞者和舞者應(yīng)該遵循的法則,把節(jié)奏的多變性充分運用到舞蹈編排上,為舞蹈作品增添色彩,使作品的思想和內(nèi)涵得到深化。音樂節(jié)奏是伴隨舞蹈進行的,舞蹈與節(jié)奏是不可分割的。舞蹈離不開節(jié)奏,節(jié)奏就是舞蹈