肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》演奏分析

1、肖邦降b小調(diào)奏鳴曲演奏分析作者：劉菁菁來源：黃河之聲2018年第13期摘 要：肖邦作為浪漫主義時期特色的鋼琴音樂家之一，所創(chuàng)作的鋼琴作品無不帶著自己對祖國波蘭的牽掛，在國運跌宕之間、民族興亡之時，他通過音樂的創(chuàng)作來抒發(fā)自身的情感與關(guān)懷。本文所分析的肖邦降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲，是他在浪漫主義鼎盛的時代背景下所創(chuàng)作的精品，同時也是肖邦個人創(chuàng)作成熟的杰出作品之一。關(guān)鍵詞：肖邦；降b小調(diào)奏鳴曲；演奏分析一、降b小調(diào)奏鳴曲的創(chuàng)作背景降b小調(diào)奏鳴曲作為肖邦個人創(chuàng)作過程中，成熟時期的優(yōu)秀鋼琴作品，是他眾多鋼琴作品中，研究價值較為豐富的曲目之一，該作品無論是在音樂藝術(shù)的展現(xiàn)方面，還是在鋼琴演奏的技巧方面，甚至是在

2、自我情感的釋放上，都是令人稱贊的精妙之處藝。肖邦的整部降b小調(diào)奏鳴曲作品創(chuàng)作于1839年，其中，葬禮進(jìn)行曲創(chuàng)作時間較早，創(chuàng)作于1837年。在此創(chuàng)作期間，肖邦不僅身體狀態(tài)良好，精神狀態(tài)上也受到了極大地?fù)嵛?，因此，此時的肖邦作品產(chǎn)量極高，作品質(zhì)量也極好。降b小調(diào)奏鳴曲的創(chuàng)作被大家認(rèn)為是肖邦畢生創(chuàng)作中最另類的一首作品，以至于許多熟知肖邦及其作品的友人都倍感驚奇。肖邦曾向好友提及過本作品，并有將葬禮進(jìn)行曲納入其中的意圖。由此可以看出，肖邦的創(chuàng)作靈感源于早期所創(chuàng)作的葬禮進(jìn)行曲，這首葬禮進(jìn)行曲表達(dá)的是肖邦在他鄉(xiāng)的愛國情懷。因此，我們在探究中也可以視這首奏鳴曲為葬禮進(jìn)行曲的擴(kuò)大。盡管肖邦及其作品在法國名聲大

3、噪，但是他的心還是深深扎根在淪陷中的祖國波蘭。在肖邦的鋼琴作品中，有帶有詩意、甜蜜的夜曲，也有技法嫻熟的練習(xí)曲，但是降b小調(diào)奏鳴曲卻像是綿綿陰雨中的壓抑情緒，像灰暗天空吹過的冷空氣，人們表情冷漠地游蕩在灰色天空下，遠(yuǎn)方的喪鐘久久回蕩綿延深遠(yuǎn)，他們緩緩地移向墓碑，這是身為鋼琴作曲家對國土淪陷的哀痛、是對民族興亡的擔(dān)憂、更是失去家園的哀嚎，讓聽眾身臨其境，倍感傷懷。二、樂章與演奏分析降b小調(diào)奏鳴曲這一作品分別由奏鳴曲式、復(fù)三部曲式的諧謔曲、葬禮進(jìn)行曲和急板的短小樂章組成。這種由四章樂曲組成的結(jié)構(gòu)與古典奏鳴曲的早期結(jié)構(gòu)相似，但本奏鳴曲不同于古典奏鳴曲的樂章性質(zhì)，這便是肖邦鋼琴作品創(chuàng)作的特色。（一）第

4、一樂章第一樂章的奏鳴曲式是降b小調(diào)，2/2拍，在本作品的四個樂章中最為龐大。本章全程被不著痕跡的悲壯填充塞滿，開始緩慢而帶有莊重感，所以在彈奏時要留意彈奏力量的使用，小臂應(yīng)含有力量的快速傳至中指來彈奏第一個音，讓聲音盡量沉下去，用來表示戰(zhàn)爭的即將開始。在第三小節(jié)時，右手的分解和弦音要與左手同步拉伸。前四個小節(jié)以莊重的序奏形式，來提醒聽眾后續(xù)故事的感情色彩。在第一主題的彈奏技巧上，要注意將左手的音型鋪寬、前兩個四小節(jié)運用古典演奏方式彈奏，其他部分的力度可以根據(jù)肖邦作曲中的標(biāo)注來演奏。其中力度之間的對比以及踏板的使用十分關(guān)鍵。本首奏鳴曲的特別之處在于，演奏的初期動機(jī)是以不和諧的音程來推開的，從而可

5、以盡全力的吸引聽眾的注意力。奏鳴曲開端部分的幾個小節(jié)，大多是以即興創(chuàng)作的方式來講述故事內(nèi)容，但因自身緩慢的速度，所以會與之后愈加強(qiáng)烈的第一主題有所照應(yīng)。（二）第二樂章第二樂章的復(fù)三部曲式的諧謔曲是降e小調(diào)，3/4拍。此諧謔曲有別于傳統(tǒng)含義的詼諧輕松，主要以隱射出來的威嚴(yán)莊重為主，并且伴隨著洋溢的熱情。本樂章整體上與第一樂章的風(fēng)格相近，肖邦巧妙的將兩個相似風(fēng)格的樂章串聯(lián)起來，對音樂素材進(jìn)行創(chuàng)造性的搭配。演奏本樂章需要掌控好力度的對比，第一段便以左手的洶涌推進(jìn)為開端，力度也依據(jù)踏板的增多而逐漸加強(qiáng)，所以要克服其他的不確定因素來更好的闡釋樂曲。在快八度音程的演奏時，要保持手指的八度框架，尤其要注意和

6、弦上方音的旋律。為了更好的體現(xiàn)本曲風(fēng)格的輕盈以及強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)化，小指的掌控是否清晰是關(guān)鍵，要以充實有力的節(jié)奏，保證聲音的飽滿動聽。只有對力度的變化精準(zhǔn)拿捏，才會在根本理解作品風(fēng)格的演繹和肖邦情感的表達(dá)，還應(yīng)在前期主題形象和性格的分析上處理作品，深諳力度符號背后的情緒轉(zhuǎn)化，在漸強(qiáng)的梯度和定點的飽和力度的控制上，要立足自己功底來巧妙把握。（三）第三樂章第三樂章的葬禮進(jìn)行曲是降b小調(diào)，4/4拍。本樂章是整個奏鳴曲中最先創(chuàng)作的部分，有大部分人將整個奏鳴曲視為第三樂章的擴(kuò)充。本樂章是以肖邦痛惜民族起義失敗，祖國山河破碎為敘述內(nèi)容的一首哀歌，此章節(jié)肖邦以音樂為依托表達(dá)自己對遇難者的追悼之情，盡管葬禮進(jìn)行曲的音

7、樂以深沉為主，但其間所傳遞的并不是煉獄般的悲傷灰暗，而是天堂的美好祝愿。葬禮進(jìn)行曲以喪鐘的敲擊緩緩開始，描繪了祖國波蘭的兒女正邁著緩慢平穩(wěn)的步子，在風(fēng)雨中頂風(fēng)直上，為墓園中的死難英雄送葬。在彈奏本樂章之前，要刻意的留出時間空白。葬禮進(jìn)行曲中的哀樂要在絕對安靜的背景中流淌出來，以無聲虛幻又似由遠(yuǎn)及近的步伐為回聲。本樂章不僅是肖邦創(chuàng)作整套奏鳴曲的依據(jù)，而且本樂章的基調(diào)也決定了第一樂章和第四樂章情感色彩。（四）第四樂章第四樂章的急板是主調(diào)，2/2拍，是四個樂章中篇幅最短，特點最鮮明的，結(jié)構(gòu)上與練習(xí)曲更為相似，以八度三連音為主要音型，但要明確本樂章不同于練習(xí)曲，不可用均勻的彈奏來呈現(xiàn)作品。雙手同時彈奏

8、的三連音，像戰(zhàn)爭過后的陰霾天空，在腳下的斷壁殘垣中翻滾的煙塵，陽光微弱的穿過，大地上籠罩著一片死氣的灰色，蒼涼的場景下音樂徐來。因此，我們在演奏此段時，要注意和聲層次的不同變化，尤其要注意力度音色變化在間隔上的長短，如此才能生動的再現(xiàn)此番場景，左右手不停的一起彈奏八度，營造咄咄逼人的氣勢，以快速連貫又層層深入的遞進(jìn)感來彈奏，表現(xiàn)壓抑的情感，讓聽眾感同身受的體會到被壓的喘不過氣來?？v觀全曲，降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲在結(jié)構(gòu)的安排上與古典奏鳴曲、浪漫主義奏鳴曲都不相同。肖邦將兩個相似的樂章串聯(lián)起來，這是音樂史上前所未有的創(chuàng)新，以往無論是何種奏鳴類的套曲，都會注重樂章之間的比較，而肖邦對降b小調(diào)第二鋼琴

9、奏鳴曲的音樂材料的設(shè)置方式，讓大家對此套曲身份產(chǎn)生嚴(yán)重的模糊感，盡管肖邦在創(chuàng)作之時，受到了許多責(zé)難和質(zhì)疑，但肖邦在奏鳴曲方面的大膽創(chuàng)新是值得肯定的，他沖破傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作思想的束縛，根據(jù)自己的靈感和思路去推動設(shè)計樂曲，在宣泄悲愴之時，不忘抗?fàn)幍男判呐c希望，他以新的形式來表達(dá)他訴諸無門的悲痛，飽含驚奇的魄力。而詩性又是肖邦音樂的另一個特點，所以盡管在降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲這種激進(jìn)的情感作品中，我們也要保留作品中其中相關(guān)段落的詩意的表達(dá)。三、結(jié)語肖邦的降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲與其他傳統(tǒng)奏鳴曲截然不同。在本奏鳴曲中，肖邦更側(cè)重于個人情感的描寫，是其內(nèi)心世界的真實寫照。降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲是最具肖邦個人風(fēng)格的奏鳴

10、曲。在本奏鳴曲中他將保國英雄隕落的憤慨化為反擊抗?fàn)幍膭恿?，淋漓盡致的展現(xiàn)了內(nèi)心的情感變化，所展現(xiàn)的情感沖勁也令人驚嘆。作品中洋溢的是英雄歸來的氣魄，其間戲劇性的矛盾也夾雜著詩性的抒情旋律。本奏鳴曲主要以悲壯的情愫為藝術(shù)表現(xiàn)特征，盡管第三樂章葬禮奏鳴曲才是本作品的核心，但第三排列的曲式結(jié)構(gòu)中的悲傷情緒，卻橫跨整部音樂作品。所以，我們在彈奏本曲時，要注意把握情節(jié)之間的變化，在詩意的抒情部分演奏不必過于浮夸，主要以平靜的內(nèi)心來闡述自身對生命的感悟。同時將肖邦個人的性格及人生閱歷作為參照，要在高強(qiáng)度的音樂中，將矛盾進(jìn)行鮮明的對比。肖邦的降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲主要以對祖國動蕩的悲愴情感及自身漂泊人生的回想，在彰顯音樂藝術(shù)價值的同時，也閃爍著現(xiàn)實主義的光輝。參考文獻(xiàn)1 陳卓倫.肖邦降b小調(diào)奏鳴曲第一