貝先生(貝聿銘)

1、建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝聿銘一生的作品，如全國大氣研究中心，伊弗森美術(shù)館、狄莫 伊藝術(shù)中心雕塑館與康乃爾大學(xué)姜森美術(shù)館等。這些作品的共同點是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使 自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的 投入，使內(nèi)庭成為光庭，光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。 （新華網(wǎng)評） u個人簡介 u獲獎經(jīng)歷 u設(shè)計藝術(shù)思想 u建筑事例1-盧浮宮擴建工程 u建筑事例2-德國歷史博物館 u貝聿銘，貝聿銘，1917年年4月月26日出生于中國廣州，日出生于中國廣州， 祖籍蘇州，是蘇州望族之后，祖籍蘇州，是蘇州望族之后

2、，美籍華人建筑美籍華人建筑 師師。 u貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就 讀建筑學(xué)。貝聿銘也榮獲了讀建筑學(xué)。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑年美國建筑 學(xué)會金獎，學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)金獎，年法國建筑學(xué)金獎，1989年年 日本帝賞獎，日本帝賞獎，1983年第五屆年第五屆普利茲克獎普利茲克獎，及，及 1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌?。年里根總統(tǒng)頒予的自由獎?wù)碌取?u貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被 歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、 玻璃與石材。他的代表建筑有

3、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特美國華盛頓特 區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。 被譽為被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師現(xiàn)代建筑的最后大師”。 學(xué)術(shù)榮譽 1997 法國建筑學(xué)院海外院士 （獲獎） 1993 英國皇家藝術(shù)學(xué)院名譽院士 （獲獎） 1984 法蘭西藝術(shù)院外籍院士 （獲獎） 1979 羅德島設(shè)計學(xué)院校長院士 （獲獎） 1978 美國藝術(shù)文學(xué)院首位建筑師背景的院長 （獲獎） 1975 美國藝術(shù)文學(xué)院終生院士 （獲獎） 1951 惠爾賴特游學(xué)獎學(xué)金 （獲獎） 1940 麻省理工學(xué)院阿爾法羅池獎?wù)?（獲獎） 1940 麻省理工學(xué)院游學(xué)獎學(xué)金 （獲獎

4、） 1940 麻省理工學(xué)院建筑師學(xué)會獎?wù)?（獲獎） 社會榮譽 1993 美國喬治布什總統(tǒng)自由勛章 （獲獎） 1993 軍官勛位 （獲獎） 1988 法國密特朗總統(tǒng)榮譽軍團勛章騎士勛位 （獲獎） 1988 美國雷根總統(tǒng)國家藝術(shù)勛章 （獲獎） 1984 法國政府藝術(shù)及文學(xué)勛章司令勛位 （獲獎） 建筑業(yè)獎項 2010 英國皇家建筑師協(xié)會金獎 （獲獎） 2009 英國RIBA皇家金質(zhì)獎?wù)?（獲獎） 2006 東方與西方獎 （獲獎） 2003 國家設(shè)計獎之終身成就獎 （獲獎） 2003 亨利C特納獎 （獲獎） 2001 湯瑪斯杰佛遜藝術(shù)、人文、社會科學(xué)卓越成就獎?wù)?（獲獎） 1999 文化桂冠獎 （獲獎

5、） 1998 麥克杜威獎?wù)?（獲獎） 1997 獨立獎 （獲獎） 1996 賈桂琳甘乃迪歐納西斯獎?wù)?（獲獎） 1996 新世紀(jì)金玫瑰國際獎 （獲獎） 1994 中國建筑學(xué)會杰出成就金獎 （獲獎） 1994 藝術(shù)與文學(xué)類耶路撒冷獎 （獲獎） 1983 普利茲克獎 （獲獎） 1981 美國紐約市藝術(shù)文化類市長榮譽獎 （獲獎） 1981 美國國家藝術(shù)委員會榮譽金獎 （獲獎） 1981 法國建筑學(xué)院建筑學(xué)金獎 （獲獎） 1979 美國藝術(shù)文學(xué)院建筑學(xué)金獎 （獲獎） 1979 美國建筑師學(xué)會金獎 （獲獎） 1978 埃爾希德沃爾夫獎 （獲獎） 1970 金門獎 （獲獎） 1963 美國建筑師學(xué)會紐約分

6、會榮譽獎?wù)?（獲獎） 1961 阿諾布魯納獎 （獲獎） 光線特點光線特點 光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬 端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過去的歷史曬曬今天的太陽。透 過透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院?！肮夂苤匾]有了光的變幻，形態(tài)便失 去了生氣，空間便顯得無力?！惫馐秦愴层懺陂_始一項建筑時首先考慮的問題。 混凝土混凝土 貝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征 視覺表現(xiàn)力, 在建筑設(shè)計中將結(jié)構(gòu)與裝飾融 為一體, 忠實于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力, 從而將對 混凝土的應(yīng)用推到一個新的高度。在

7、作品中, 時?？梢钥吹狡涑浞掷没炷量伤苄缘奶?點, 做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典 型的就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完 全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕 塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達拉斯市政廳建 筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。 幾何 貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻。如果說密斯、柯 布西耶在提煉幾何性上作出了成績的話, 那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師 的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成, 從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。 貝以他豐富多彩的建筑作品, 向人們表明, 現(xiàn)代主義仍是有活力的, 它決不是一 種機械主義, 而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)

8、形象。 玻玻璃與鋼材璃與鋼材 由于玻璃自身的特性由于玻璃自身的特性透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立 面，不僅符合貝氏對面，不僅符合貝氏對陽光的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑的追求，更能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑 群不會被削弱，并且能使設(shè)計者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運動，群不會被削弱，并且能使設(shè)計者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運動， 整個空間被賦予了整個空間被賦予了活力。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切。自然光線穿過透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切 帶來帶來溫暖

9、和靈動之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。的作用。 導(dǎo)讀：1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作 品。貝氏將擴建的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的困難和新舊建 筑矛盾的沖突。盧浮宮的擴建工程入口設(shè)計為一個邊長35米、高216米的玻 璃金字塔。 玻玻璃金字塔是新羅浮宮美術(shù)館的大門，人們可藉電扶梯從廣場到達拿破侖廳，拿破侖廳可視 為一個“迷你美術(shù)館”，因為其設(shè)計暨管理方式完全與美術(shù)館的展覽空間分離，是一個可以獨立 營運的空間，人們不必購票就可以享受這陽光飽滿的大空間。 拿拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人

10、不禁想到貝氏 所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過這次他沒有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材。 看似十分單純的不銹鋼樓梯，其實大不簡單，沒有支柱， 全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達 29英尺，高度的考驗相當(dāng)驚人。 同同時為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過厚，不過雖 然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu) 雅的樓梯，達到貝氏一貫的空間焦點效果，在螺旋梯 的中央有一個圓座，許多人不明究里，甚至誤認(rèn)為是 一個沒有人的詢問服務(wù)臺，事實上那是服務(wù)殘障人士 的動力電梯，當(dāng)使用時，電梯廂才會浮現(xiàn)，上下變動 的電梯廂就像一件“現(xiàn)代化的雕塑”，時隱時現(xiàn)，上 上下下，更增添了大廳的空間的趣

11、味。 停停車場的地下化，也解決了羅浮宮西側(cè)與杜勒麗花園之間的交通結(jié)點問題，讓都市空間 減少了汽車的威協(xié)，更加強了由拿破侖廣場向西的空間連續(xù)性，由停車場到拿破侖廳，雖說然 是沒有自然光的地下，但貝氏在途中安排了一個倒置的玻璃金字塔，讓進入美術(shù)館的行進過程 又創(chuàng)造了一次高潮空間，同時又有了自然光，在空間與造型方面更呼應(yīng)了廣場處的金字塔大門 意象，這正是貝氏設(shè)計高招之處，所有地下的商店，由EGPC與商家簽約，獲得70年的經(jīng)營權(quán)， 商家則提供興建地下停車場的經(jīng)費作為權(quán)利金，這種聯(lián)合開發(fā)的情形在法國是頗新的嘗試，而 這種建筑模式，使得公私兩皆蒙利，可為公共建筑拓展更寬宏的美景，十分值得推廣。 在在拿破侖

12、大廳仰視675片鉆石狀的玻璃，因為室內(nèi)外光線之亮度的差異，玻璃幾乎視而 不見，確實做到了貝氏追求的目標(biāo)，更可貴的是能從地下室體會戶外，欣賞羅浮宮優(yōu)雅的建 筑，讓內(nèi)外相邊接，著實創(chuàng)造了劃時代性的室內(nèi)空間設(shè)計。 貝貝氏設(shè)計玻璃金字塔時，早已考慮到都市空間在夜晚時所扮演的地位，貝氏希望拿破 侖廣場白天是人群集聚之地，玻璃金字塔有“橋”的功能，將來自各方的人“引渡”到不 同的三個殿翼，夜晚，玻璃金字塔在燈光照耀下，成為都市焦點，吸引人們來到廣場，讓 美術(shù)館的生命從白天沿續(xù)到夜晚，讓公共空間更能充分得以運用。也更生動。 導(dǎo)讀：德國歷史博物館新館擴建工程，2003年5月24日落成，是以玻璃和鋼鐵制成的現(xiàn)

13、代建筑物。擴建工程中用了大量天然石料及玻璃材料，使得新擴建的2800平方米展覽面 積的建筑自身即具有“展廳”特色。它要將巴洛克式的古典建筑風(fēng)格同現(xiàn)代建筑風(fēng)格相結(jié) 合，從而表現(xiàn)出歷史與未來的結(jié)合。 螺螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個樓層之間， 看上去就像是一個透明的蝸牛殼。在每一個樓層， 走廊就像露臺一樣伸進雄偉的玻璃大廳，每一個玻 璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出，在平時一般被遮 擋住的大樓的整個邊上形成了拱形。 雖雖然正面有一座扭曲的黑玻璃體樓梯以及一座天光罩， 形成他少見的天光穿透空間，但博物館展示空間仍是 大家所熟知的貝氏風(fēng)格；聳立而封閉的幽雅型態(tài)，量 體一實一虛之間，可看出貝聿銘欲以玻璃體將這座暗 藏深巷的重要建筑彰顯于外，讓大家在街上就可感受 其建筑特色。 貝貝先生在擴建工程中用了大量天然石料及玻璃材料。 使得新擴建的2800平方米展覽面積的建筑自身即具 有“展廳”特色。經(jīng)過擴建的軍械庫將包括4個展區(qū)， 通過寬敞的樓梯、橋與走廊彼此相聯(lián)。外部有一向 上的玻璃旋轉(zhuǎn)塔樓。內(nèi)院上方有一圓頂