(doc) 淺析電影中舞蹈對主題表現(xiàn)的作用

1、淺析電影中舞蹈對主題表現(xiàn)的作用淺析電影中舞蹈對主題表現(xiàn)的作用_何柳胡小剛(1.南昌師范高等專科學(xué)校,江西南昌330029;2.新余學(xué)院,江西新余338004)摘要電影與舞蹈是兩個不同的藝術(shù)門類,卻存在千絲萬縷的聯(lián)系,兩者之間的關(guān)系是相輔相成的.電影采用舞蹈的方式敘事重在抒情,亦可稱為重在抒情中敘事.本文結(jié)合多部經(jīng)典影片,分別就以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影,以舞蹈為點(diǎn)綴表現(xiàn)方式的電影兩種類型以及舞蹈對主題表現(xiàn)的作用進(jìn)行了闡述.關(guān)鍵詞電影;舞蹈;敘事性作為兩個迥然不同的藝術(shù)門類,電影和舞蹈之間有許多的差異,但卻又有著千絲萬縷的聯(lián)系.根據(jù)藝術(shù)史上的科研考證,舞蹈產(chǎn)生于原始社會,是人類最為早期的藝術(shù).電

2、影藝術(shù)則作為一門產(chǎn)生于20世紀(jì)初的綜合性藝術(shù)門類,是藝術(shù)大家庭中的新生事物,并且在這之后就沒有其他新的藝術(shù)門類產(chǎn)生.當(dāng)最古老的舞蹈與最年輕的電影藝術(shù)發(fā)生激情碰撞后,一種嶄新的電影類型舞蹈電影便誕生了.隨著電影藝術(shù)歷經(jīng)多年的發(fā)展,舞蹈在電影中表現(xiàn)的內(nèi)容和表現(xiàn)形式更加豐富成熟.借助電影的迅速普及,已經(jīng)讓更多的電影觀眾領(lǐng)略到了舞蹈藝術(shù)的無窮魅力,而舞蹈表演為影片增色不少,兩者之間的關(guān)系是相輔相成的.每部電影有一個既定主題,舞蹈電影同樣也不例外.舞蹈電影在一步一步的成長發(fā)展過程中,吸收其他藝術(shù)門類的大量的精華積累和藝術(shù)創(chuàng)作的靈感.既有舞蹈與電影藝術(shù)綜合特征,而且自有一套獨(dú)立特征.時至今日,雖然舞蹈電影

3、不同于一般的電影類型,但電影中舞蹈對主題表現(xiàn)作用還是有異曲同工之妙的.一,舞蹈電影的敘事性舞蹈藝術(shù)是用人類肢體運(yùn)動抒發(fā)內(nèi)心豐富的情感或是用于完成對某個事件的表達(dá).舞蹈具有敘事性主要是通過對特定事件的情況的交代,用跳舞的行動塑造不同的人物形象,反映事件主題背后的深層含義.對于敘事性舞蹈的編舞,要求舞蹈動作可以突出反映人物鮮明的個性特征,而且舞蹈內(nèi)容必須緊緊圍繞敘事這個目的,如有需要,可用舞蹈背景音樂和人物伴唱的方式加以補(bǔ)充,使故事情節(jié)變得清晰起來.對于以敘事為主的舞蹈作品構(gòu)思要求簡潔而高度藝術(shù)化,側(cè)重于時間上的把握,敘事情節(jié)生動,能夠在有限的時間內(nèi)呈現(xiàn)出跌宕起伏而完整的事件.因此,具備一定的敘事

4、內(nèi)容的舞蹈顯示了一種思想傾向,歌頌一種高尚的情操,鞭撻人性中丑惡的一面,讓觀眾或一些有識之士得到一些教訓(xùn),一些啟示.當(dāng)然,舞蹈的敘事不是一板一眼的陳述,而是以藝術(shù)的方式,非常簡潔,形象,概括,并提取事件中蘊(yùn)含的感情閃光點(diǎn),進(jìn)一步擴(kuò)大,夸張和強(qiáng)化,以便達(dá)到震撼觀眾心靈的目的.可見,用舞蹈的方式敘事重在抒情,亦可稱為重在抒情中敘事.二,以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影顧名思義,舞蹈電影就是以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影,整部電影都是用人物或某些類型的舞蹈推動電影故事情節(jié)的展開.1948年出品的英國電影紅菱艷,時稱是英國乃至世界電影史上罕見的,是將舞蹈與電影完美融合的電影作品.故事講述了嗜舞如命的女主人公佩姬

5、富有激情而可悲可嘆的一生.此部電影最為顯著的特點(diǎn)就是更充分地使用舞蹈為載體,最大限度地發(fā)揮舞蹈敘事語言的優(yōu)勢,使各種舞蹈在電影拍攝下以及電影特有的蒙太奇效果,得到淋漓盡致地表現(xiàn).尤其是這部影片中一段大約l6分鐘的”紅舞鞋”芭蕾舞蹈表演部分,有大段的敘事表演場面,是公認(rèn)的經(jīng)典片段.另一個例子是雨中曲.這部電影借助歌舞表演的形式,將所謂明星,經(jīng)紀(jì)人和投機(jī)商的偽善暴露無遺,酣暢淋漓地表現(xiàn)了世問百態(tài)與人間冷暖.雖然影片包含的批判主題沒有非常明確的批評和責(zé)備臺詞,但我們可以認(rèn)為,在那些隱藏于歌曲或舞蹈后的表現(xiàn)主題不難找到作者的動機(jī)和心態(tài).雨中曲是在舞蹈電影歷史上公認(rèn)最好的電影,在其他影片中人們再也找不到

6、表演者金?凱利那樣激情四射的演出,他在雨中鏗鏘有力的舞步穿過水坑,飽含情感的歌唱,流露出對生活的無限熱愛.特別是他的舞蹈動作非常性感,強(qiáng)調(diào)了臀部扭動,腰部保持繃緊狀態(tài),身體軀干彎曲和性感十足地靠近地面旋轉(zhuǎn)動作.他還非常喜歡穿著緊身衣,突出表現(xiàn)身體的肌肉感和良好的對稱性.影片中金?凱利以其靈活的身姿活躍在都市熱鬧的街頭,即使是天上落下的紛繁雨滴也絲毫沒有打消他內(nèi)心的激情,他流暢的舞蹈動作,一氣呵成的舞步形同一個游弋在天空中的舞蹈精靈.在這部影片中,舞蹈在敘事方面的表現(xiàn)是隨著人物吟唱的悠揚(yáng)歌聲和源于內(nèi)心的輕快舞步而展開的.同時,影片故事編排具有強(qiáng)烈的喜劇效果,舞蹈表演形式活潑有趣,再加上水平一流的

7、舞蹈家的演繹,給觀眾帶來了一場視聽盛宴.到目前為止,雨中曲的影迷在世界任何地方都可以找到.雨中曲給現(xiàn)代舞蹈電影創(chuàng)作帶來了新的思路,電影舞蹈制作中舞臺感越來越少,舞蹈與劇情的融合更為自然,特別是舞蹈敘事表現(xiàn)運(yùn)用自如,能夠更加突出地表現(xiàn)電影主題,更加重視與環(huán)境,人物的交流.20世紀(jì)60年代,美國處于一個社會潮流風(fēng)起云涌,普通百姓熱血噴張的歷史環(huán)境下.舞蹈電影西區(qū)故事正是取材于這個時代,它向人們展現(xiàn)了特定歷史條件下宏偉的故事背景.影片采取了大角度的高空俯瞰鏡頭,在西區(qū)進(jìn)行實(shí)景拍攝,是對傳統(tǒng)音樂劇拍攝局限的大膽突破,更是用舞蹈的形式反映了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活.此外,影片表現(xiàn)了美國真實(shí)的種族歧視問題,引起了人

8、們的深思,并且為以華服美女著稱的好萊塢歌舞片增添了”陽剛”的氣息.影片中最令人興奮的地方是那些年輕的男孩對抗舞蹈段落.敘事性舞蹈表達(dá)一群熱血青年不屈不撓的精神品質(zhì),并且呈現(xiàn)了霹靂舞的力度.另外,電影中采用的霹靂舞種類一反經(jīng)典舞蹈電影浪漫,夢幻的感覺,更多的是憤怒的抗議和仇恨.雖然影片被認(rèn)為是有意加入種族歧視因素,但在任何情況下人們都不能否認(rèn)它在舞蹈電影史上的地位和作用.當(dāng)然,這種以舞蹈為主要表現(xiàn)方式的電影還有很多,比如紅磨坊芭蕾人生劇院魅影以及我國舞蹈電影佳作如果?愛等,在這就不一一列舉了.三,以舞蹈為點(diǎn)綴表現(xiàn)方式的電影大部分電影并沒有完全以舞蹈為主要表現(xiàn)形式,只是在影片中適當(dāng)?shù)厥褂梦璧副憩F(xiàn),

9、即使是這樣也常常會出現(xiàn)出其不意的觀賞效果.這類影片可以稱之為以舞蹈為點(diǎn)綴表現(xiàn)方式的電影.具體來說,就是將舞蹈內(nèi)容作為輔助手段,在整部影片中所占用的時間較少,也不是以舞蹈推動故事情節(jié)的發(fā)展.也許只是少數(shù)幾個舞蹈動作,但每部電影卻都離不開它,因?yàn)樗鼘τ捌鸬搅水孆堻c(diǎn)睛的作用,為整部電影賦予活力和影響力,使其更完整,更有趣,更耐人尋味.美國影片出水芙蓉是一部2o世紀(jì)80年代拍攝的影片.影片有機(jī)地融合了歌曲,舞蹈,花樣游泳等形式,編排出一部美輪美奐的歌舞節(jié)目,也因此掀起了好萊塢歌舞片的盛世.故事講述了主人公史蒂夫?yàn)榱苏业剿鶒鄣娜丝辶?盡一切可能進(jìn)入一所女子學(xué)校,并成為學(xué)校里僅有的一個男學(xué)生.當(dāng)史蒂夫

10、進(jìn)入學(xué)院后,一方面要千方百計(jì)地向卡洛琳解釋,以求讓她回心轉(zhuǎn)意;另一方面,史蒂夫在校內(nèi)成為其他姑娘們注意的焦點(diǎn),并與她們演出了一幕幕的鬧劇.在女子學(xué)校史蒂夫?qū)W習(xí)芭蕾舞蹈情節(jié)里面,出現(xiàn)了很幽默的舞蹈片段.也正是這個舞蹈片段對于成就這部影片的經(jīng)典發(fā)揮了不可磨滅的作用.這段舞蹈是以敘事的方式營造了強(qiáng)烈的喜劇效果,以致人們在提到這部影片的時候首先想到的就是這個舞蹈片段.1994年奧斯卡獲獎影片變相怪杰中,有幾段非常精彩的舞蹈片段.其中有一段是在棕櫚夜總會,由吉姆?凱瑞扮演的斯坦利與卡梅隆?迪亞茨扮演的蒂娜瘋狂共舞.這個片段中兩人舞蹈動作配合相當(dāng)默契,舞蹈編排在電腦技術(shù)處理下顯得動感十足且不失幽默,讓人忍

11、俊不禁.再如,就在斯坦利被警察團(tuán)團(tuán)圍住準(zhǔn)備將他逮捕時,他出其不意地跳起歡快的舞蹈,并且在這段舞蹈的感染帶動下,警察和過路的行人也不自覺地與之共舞,營造了良好的喜劇效果.由此可見,舞蹈在這部影片中不僅僅是賞心悅目的小插曲,對于表現(xiàn)斯坦利的機(jī)智幽默以及推動故事情節(jié)發(fā)展同樣具有十分重要的作用.1988年拍攝的影片紅高粱是中國第一部走出國門并榮獲國際a級電影節(jié)大獎的影片.導(dǎo)演張藝謀將人物置于一大片黃燦燦的高粱地,火紅的轎子緩緩從遠(yuǎn)處走來,帶給人們強(qiáng)烈的視覺沖擊力.出于風(fēng)俗習(xí)慣,嬌夫刻意顛轎,讓這頂轎子處于一上一下顛簸的狀態(tài),富有舞蹈的韻律感,如同是在高梁地里燃燒的一團(tuán)火焰.在顛與被顛之間,形成了抬轎人

12、與轎中人無形的情感交流,點(diǎn)燃男女主人公心中熊熊的火焰,以至于催生了一場”天為被,地為床”的”野合”.這是男女主人公一次充滿激情和無奈的離經(jīng)叛道,更是底層勞苦大眾心頭壓抑情感的釋放.在這個片段中,顛轎的象征性的描述遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出普通的舞蹈所能達(dá)到的效果,而如果用一般的敘事方式表現(xiàn)人物情感,則很有可能流于平庸,低俗,繁瑣.顯然,雖然我們不能說影片的成功完全歸結(jié)于這段顛轎情節(jié)的出色表演,但它在影片中的重要地位是不容忽視的.另外一個例子,陳凱歌導(dǎo)演的代表作之一黃土地,成功地運(yùn)用舞蹈對電影主題進(jìn)行詮釋.影片中眼睛所到之處滿是黃土,隨著鏡頭搖過黃土地在炎炎熱日之下向天邊延伸,似乎沒有盡頭.黃土地上生活著的人們?nèi)?/p>

13、復(fù)一日,年復(fù)一年,勞作在這片黃土地上日子枯燥單調(diào)乏味,以至于讓人們覺得沒有什么新鮮的沖動可以勾起看下去的欲望.然而,影片中安塞腰鼓那段舞蹈充滿了原生態(tài)的狂放不羈,向人們展現(xiàn)了這片深厚的黃土地蘊(yùn)含的強(qiáng)大能量.故事發(fā)生在戰(zhàn)爭的背景之下,觸動了人們對延安秧歌運(yùn)動那份獨(dú)特的記憶,從而讓我們從一個全新的視角,了解這片土地上的人們的滿腔熱忱以及這片中華民族的精神家園不屈不撓的品質(zhì).正如我們所知,周星馳的電影應(yīng)該被視為中國最受歡迎的喜劇電影的代表.細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)在他的電影同樣多次出現(xiàn)了無厘頭搞笑的舞蹈場面,從而加強(qiáng)了主題的表現(xiàn).像大話西游里吳孟達(dá)的”草裙舞”,算死草里面的”癢癢舞”,還有最近影片功夫里面黑幫的“斧頭舞”,都可以說是經(jīng)典之作.影片中的舞蹈場面雖然和周星馳的電影風(fēng)格一樣是無厘頭搞笑,但一段段舞蹈的表演還是深深地吸引了全圍觀眾,使影片主題表現(xiàn)達(dá)到了更加出色的效果.參考文獻(xiàn)1電影藝術(shù)詞典(修訂版)m.北