動(dòng)畫之我見-關(guān)于動(dòng)漫的美學(xué)思考

1、 “動(dòng)畫之我見”:關(guān)于動(dòng)漫的美學(xué)思考 中圖分類號(hào)：j01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a 文章編號(hào)：1672-8122（2016）06-0143-02一、動(dòng)漫的定義與現(xiàn)狀動(dòng)漫是漫畫與動(dòng)畫的總稱與縮寫，是由連續(xù)的符合運(yùn)動(dòng)規(guī)律的系列畫面構(gòu)成的。是文娛產(chǎn)業(yè)的重要構(gòu)成元素。動(dòng)漫從技術(shù)上來說無論是漫畫、動(dòng)畫還是電腦動(dòng)畫，它們的基礎(chǔ)都是繪畫。只是三者繪畫的工具不同，后者隨著社會(huì)的進(jìn)步比前者先進(jìn)。前兩者使用鉛筆；電腦動(dòng)畫則是利用“flash”、“maya”等軟件制做產(chǎn)生出的動(dòng)態(tài)畫面。從表現(xiàn)形式上來看，漫畫致力于畫面表現(xiàn)力，是涵蓋單格、四格，或者更多的單行本。動(dòng)畫實(shí)際上是電影的一種，是由很多個(gè)連續(xù)的單幀動(dòng)畫圖片連續(xù)播放組成的

2、。動(dòng)漫由于它形象生動(dòng)、夸張并富有表現(xiàn)力而日益受到人們的歡迎，動(dòng)漫盡管姍姍來遲，卻異軍突起。動(dòng)漫以其簡(jiǎn)單詼諧、可愛易懂，可以將各種不同的主題加以豐富的想象力，把哲理變得更具有觀賞性和趣味性。動(dòng)漫是影視商品大類之一，它夸張的畫面效果可以刺激人們的視覺神經(jīng)，是后現(xiàn)代的新型感官刺激元素。在觀影中同時(shí)得到強(qiáng)烈的內(nèi)心共鳴和愉悅的情緒，動(dòng)漫對(duì)視覺感觀體驗(yàn)的幾乎完美?，F(xiàn)在的動(dòng)漫不僅追求視覺效果，絢爛的色彩、壯觀的畫面、精彩敘事情節(jié)，更重要的是在觀影的同時(shí)留下了許多觸及心靈深處的東西1。二、中國(guó)動(dòng)漫中的民族化中國(guó)第一部動(dòng)畫片是廣告片舒振東打字機(jī)，拍攝源起于萬氏兄對(duì)于動(dòng)畫電影的熱愛。1941年制作精良的劇場(chǎng)動(dòng)畫片

3、鐵扇公主的誕生，時(shí)長(zhǎng)80分鐘。中國(guó)動(dòng)畫大多都是民族化的題材，主要表現(xiàn)愛國(guó)思想，“文以載道”的中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)。這種思想主張將某種意識(shí)形態(tài)如愛國(guó)守業(yè)，團(tuán)結(jié)奮進(jìn)等積極向上的價(jià)值觀來潛移默化地教導(dǎo)人類，這也是文人的一種責(zé)任和義務(wù)2。中國(guó)這種民族化形式的影片，涉及的人物及背景造型都是類似中國(guó)古代雕刻版印刷中的繡像插圖。如鐵扇公主將戲曲的因素導(dǎo)入了動(dòng)畫片，特別是一些打斗和唱歌跳舞的場(chǎng)面，表現(xiàn)得十分舞臺(tái)化。驕傲的將軍影片中參考京劇臉譜塑造主人公的形象，使用的舞臺(tái)化的表演和對(duì)白就是當(dāng)時(shí)動(dòng)畫電影對(duì)民族化的探索，并且開創(chuàng)了經(jīng)典的戲劇樣式動(dòng)畫片。使影片在動(dòng)畫效果上有京劇表演的既視感。新童話中小鯉魚跳龍門這是一個(gè)“

4、大躍進(jìn)”時(shí)代色彩的童話故事。 傳說中的“鯉魚跳龍門”的故事說的是一個(gè)人通過努力可以改變自身的狀況，從“魚”變成“龍”。中國(guó)動(dòng)畫的民族化表現(xiàn)形式多種多樣，如剪紙動(dòng)畫、黏土動(dòng)畫、水墨動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等，將中國(guó)特色動(dòng)畫片展現(xiàn)的微妙微翹。三、美國(guó)動(dòng)漫中的形象思維說到美國(guó)的動(dòng)漫，人們的第一反應(yīng)就是迪斯尼了，迪士尼公司的成功在于它做的動(dòng)畫不是針對(duì)低齡兒童的，而是以將成人拉回到童年，用最單純的心看世界。它的創(chuàng)始人曾說：“我不是主要為孩子們制作電影。而是為了我們所有人中的童真（不管他是6歲還是60歲）制作電影?！钡鲜磕峁咀钤绯銎返摹懊桌鲜蟆痹欢戎谌澜?，將卡通形象擬人化，塑造的米老鼠活潑可愛能歌善舞，它

5、的成功之處在于實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)不可能出現(xiàn)的場(chǎng)景，它塑造的更像是每個(gè)成人孩提時(shí)代的夢(mèng)，并且把它編織的色彩斑斕。迪斯尼的獨(dú)特思維造就了米老鼠的成功。它的誕生轟動(dòng)了全美國(guó)，甚至是全人類3。1937年，白雪公主誕生。他是迪斯尼制作的全世界第一部影院動(dòng)畫長(zhǎng)片。于是，動(dòng)畫電影向著這個(gè)方向發(fā)展，并且越來越完美。睡美人木偶奇遇記公主與野獸小飛象睡美人小飛俠幻想曲仙履奇緣黑胡子羅賓漢10l忠狗等，都是美國(guó)動(dòng)漫的經(jīng)典代表之作。美國(guó)動(dòng)漫中的道德觀很單純，善良必戰(zhàn)勝邪惡，這種天真爛漫的視覺效果、簡(jiǎn)單可愛的形象、幽默搞笑的內(nèi)容，以及條理分明的框架表現(xiàn)，構(gòu)成了美國(guó)動(dòng)漫獨(dú)特的瀟灑自如的美學(xué)風(fēng)格4。因此美國(guó)的動(dòng)漫正是以美好

6、的童話世界取勝，它只能在我們的夢(mèng)中出現(xiàn)，是真實(shí)世界中永遠(yuǎn)不可能存在的夢(mèng)。同時(shí)，美國(guó)動(dòng)漫對(duì)音樂的應(yīng)用也是非常出彩的，每部動(dòng)漫作品又像是一部歌舞劇，它為人們帶來的不僅是視覺的憧憬，更是一場(chǎng)視聽的盛宴。美國(guó)動(dòng)畫片塑造的形象豐滿、情緒強(qiáng)烈，這種高度的理性正是當(dāng)今社會(huì)這種思維能力的需求，它借助于形象思維，從而讓人們的思維實(shí)現(xiàn)了反璞歸真的夢(mèng)想，這就是它形象思維中的美學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)。美國(guó)動(dòng)畫片具有十分廣闊的發(fā)展前景。四、日本動(dòng)漫的理性童話日本動(dòng)漫最經(jīng)典的代表就是宮崎駿的動(dòng)畫。他的作品常以童話的形式表達(dá)美麗愛情和真實(shí)的人性。宮崎駿動(dòng)畫中有很多飛翔的場(chǎng)景，就像是在做一場(chǎng)美麗的夢(mèng)境，飛向天空，飛向你我的內(nèi)心深處。動(dòng)

7、畫中愛是其永恒的主題，小女孩是最美好的形象，人與自然是最嚴(yán)肅的話題，宮崎峻的故事與現(xiàn)實(shí)融合，將現(xiàn)實(shí)與想像更好貫穿整部作品。他的動(dòng)漫作品雖然很多揭露了社會(huì)的不好風(fēng)氣和現(xiàn)象，但最終都是以陽光的、美好的結(jié)局讓人們感受到夢(mèng)想的力量，并且相信無論是想像世界還是真實(shí)的世界都是美好的。在千與千尋中，他從一個(gè)小女孩的眼睛來看這個(gè)世界，用那種最清澈的心靈看穿人性，影片中河神去浴池洗澡，暗指人類對(duì)大自然的嚴(yán)重污染，浴池的人們卻爭(zhēng)先恐后地?fù)寠Z無面人給的金子，就是在和千尋做對(duì)比揭示出人性本善本無邪是后天環(huán)境所形成的貪婪的欲望。在百變貍貓中，它用貍貓無奈下變成人在城市中生活來傳達(dá)出人類對(duì)大自然的破壞，動(dòng)物沒有了生存的家

8、園，很多動(dòng)物瀕臨滅絕。通過動(dòng)畫片的無限想象力，讓人們深刻地意識(shí)到生態(tài)環(huán)境對(duì)我們的至關(guān)重要，在科技高速發(fā)展的時(shí)代人們更要與自然和諧相處，保護(hù)我們共同的家園，同時(shí)也委婉地表達(dá)了創(chuàng)作者看待世界和解釋世界的方式。 日本動(dòng)漫帶給我們的是另一個(gè)角度的東方魅力，它沒有致力于實(shí)拍電影和動(dòng)畫的外部形式的融合上，而是在故事電影的蒙太奇語言和各種敘事方式上下足了功夫，日本動(dòng)畫電影中的畫面往往有一種特有的東方色彩。哈爾的移動(dòng)城堡側(cè)耳傾聽幽靈公主紅豬虞美人盛開的山坡等開辟出了充滿奇幻色彩的新道路，日本動(dòng)漫要比起其他國(guó)家的題材豐富的多， 在現(xiàn)實(shí)題材、童話、科幻、神話著等方面都大膽開拓，并且非常獨(dú)具特色5。五、動(dòng)漫中蘊(yùn)涵的

9、寓意無論是中國(guó)動(dòng)漫的民族化、美國(guó)動(dòng)漫的擬人化，還是日本動(dòng)漫的理性化，都體現(xiàn)了人類豐富的想象力，無論什么樣的奇思妙想，都可以通過動(dòng)漫將其生動(dòng)地表現(xiàn)出來。動(dòng)漫早已不是兒童的專利，更準(zhǔn)確的說它是以奇妙的想象和夸張的色彩來滿足成人內(nèi)心世界里的兒童。其實(shí)在卡通電影中從來沒有回避過人生的曲折和困難，大多都會(huì)將社會(huì)飛速發(fā)展給人類和生存環(huán)境帶來的影響和影射出的嚴(yán)肅的社會(huì)問題做一個(gè)深刻的警示，無論是反映多么嚴(yán)肅深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，它都可以用美麗的畫面來凈化人們的心靈，教導(dǎo)人們成為一個(gè)更加優(yōu)秀的人，如何將人們的世界變得更加美好。最重要的是，它把這些都用視覺語言濃縮起來，給人們帶來了更加強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)，使這些社會(huì)的

10、熱點(diǎn)、人文自然，演繹一個(gè)全新的人生。它帶給人們的這種對(duì)未來懷有美好期待的憧憬。讓人們有更加堅(jiān)強(qiáng)的羽翼去實(shí)現(xiàn)內(nèi)心中最初的夢(mèng)想。作為與迪士尼作品為代表的童話模式完全不一樣的構(gòu)思，怪物史萊克這一系列的動(dòng)畫電影不同于大多迪斯尼動(dòng)畫的甜美風(fēng)格，沒有帥氣的王子和美麗的公主，從另一個(gè)獨(dú)特的視角表現(xiàn)心靈的真善美，這部動(dòng)漫的經(jīng)典之處是挑戰(zhàn)全新的動(dòng)畫形象，與傳統(tǒng)形成強(qiáng)烈的反差，它賦童話世界以更新的、更耐人尋味的人性內(nèi)涵5。正好剛看完怪物史萊克4，看完感覺有很大的觸動(dòng)，它又顛覆了之前的動(dòng)畫模式，不在是英雄戰(zhàn)勝邪惡救美女，美女不在是城堡中無縛雞之力等著王子來救的公主，而是通過自己的努力，來戰(zhàn)勝邪惡。它將女性的魅力重新

11、塑造，給了她們獨(dú)立的勇氣和戰(zhàn)勝邪惡的毅力，她們不在依靠男人，而是和男人一樣奮斗。就像最后史瑞克說的那句話一樣，“是你救了我！”他為我們重新樹立了新世紀(jì)的女性形象。又如魔術(shù)師中，一開始魔術(shù)師為那個(gè)年輕的蘇格蘭女子“變”出她憧憬的東西，可卻使得她的欲望不斷地膨脹，使他無法再取悅觀眾和他們的欲望就像最終金錢的現(xiàn)實(shí)性終結(jié)了年輕的蘇格蘭女子和法國(guó)魔術(shù)師之間的類似父女的關(guān)系。他最終離開了年輕女子，在前往巴黎的火車上，魔術(shù)師沒有把自己長(zhǎng)的鉛筆給那個(gè)掉鉛筆的小孩，也是想到之前了這一點(diǎn)。他不能讓他覺得想要的東西可以“變”出來，而是要通過自己的努力才能換來的。動(dòng)漫通過天真爛漫的形象、幽默搞笑的內(nèi)容吸引到眾多的觀眾，將嚴(yán)