建筑大師斯維勒·費恩

1、斯維勒斯維勒費恩費恩 l 斯維勒費恩挪威人，生于1924年。2009年2月23日在奧斯陸逝 世，終年84歲。1997年獲得普利茲克建筑獎，同時代挪威建筑師中的 佼佼者，也是在國外名氣最大的挪威建筑師。他在設(shè)計中側(cè)重于營建 與自然環(huán)境的關(guān)系。他的建筑奇跡般地將現(xiàn)代主義和斯堪的納維亞的 傳統(tǒng)文化結(jié)合在一起。 二戰(zhàn)期間斯維勒費恩在挪威的奧斯陸建筑學院學習。他的導師阿爾內(nèi)克爾 斯莫對其早期事業(yè)發(fā)揮了重要影響。 阿爾內(nèi)克爾斯莫（1900，1968）挪威20世紀上半頁著名建筑師，功能與外 型兼?zhèn)涞膭e墅是其特長。代表作為達曼別墅、斯特納森別墅和里瑟別墅。 奧斯陸建筑學院奧斯陸建筑學院 達曼別墅達曼別墅 斯特

2、納森別墅斯特納森別墅 里瑟別墅里瑟別墅 1949年畢業(yè)后，費恩在導師阿爾內(nèi)范爾斯莫的帶領(lǐng)下與伍重等一批北歐建筑 師在巴黎加入了國際建協(xié)，并與法國建筑師讓 普魯威結(jié)識，參與 其工作室的工作。他在此期間盡其所能地吸收勒科比西耶(Le Corbusier)的作品。 讓讓普魯威普魯威 1952至53年，費恩前往摩洛哥進行訪問。他在那里遇到了樸素的阿拉 伯風格建筑。 摩洛哥默罕默德五世墓摩洛哥默罕默德五世墓 哈桑二世清真寺哈桑二世清真寺 l 費恩在摩洛哥發(fā)現(xiàn)的不是抽象的形式， 而是建造的真實。他找到了地域 建筑與現(xiàn)代建筑的某些碰撞點。他在參觀完摩洛哥后談到“ 當我們出發(fā)去學 習傳統(tǒng)建筑的時候，事實上這是

3、一個發(fā)現(xiàn)新事物的旅程。 ” 費恩認為自己 在摩洛哥看到了賴特別墅的影子同樣是粗糙樸實的材料，以及整體被打 散成各個局部的布局方式，另 外還有密斯無限延伸的墻和柯布西耶詩意的露 臺和屋頂。隨后 ，經(jīng)克爾莫斯的介紹， 他有幸結(jié)識柯布西耶 ，并深入 了解 其設(shè)計思想。費恩的這些經(jīng)歷為他進一步的發(fā)展定下了基調(diào) ，這些國際經(jīng)驗 幫助他將當時最為成熟的現(xiàn)代建筑設(shè)計方法和樸素的民間建筑手法融合在一 起，并最終成為挪威批判的地域主義建筑思想的代表。 費恩及其同事蓋爾格龍(Geir Grung)1955年以在奧斯陸設(shè)計了現(xiàn)代主義風格的厄 肯養(yǎng)老院獲得突破性進展。三年之前，費恩、格龍和七位其他年輕建筑師與阿爾內(nèi)科

4、 爾斯莫共同成立了挪威的“奧斯陸進步建筑師小組”(PAGON)，開始推廣現(xiàn)代主義建筑。 厄肯養(yǎng)老院厄肯養(yǎng)老院 現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑 思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽 創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義 和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。從格羅皮烏斯、勒柯布西耶、密斯 凡德羅等人的言論和實際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”是要 強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)；強調(diào)建筑師要研 究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑 設(shè)計中發(fā)揮新

5、材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放 手創(chuàng)造新的建筑風格；主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格?，F(xiàn)代主義建 筑的代表人物提倡新的建筑美學原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一； 建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構(gòu)圖；簡 潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。 現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義 34歲的費恩于1958年因設(shè)計布魯塞爾世界博覽會的挪威展館而獲得國際承認。 60年代，他設(shè)計了其職業(yè)生涯中的兩件精品：威尼斯雙年展的北歐展廳和挪威哈瑪 爾市的黑德馬克博物館。該博物館很可能是費恩最偉大的成就。這標志著他脫離純 現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向獨創(chuàng)的、更具個

6、性的建筑風格。在1971至77年之間，費恩親眼目睹了 他在設(shè)計斯卡達倫聾啞學校過程中產(chǎn)生的構(gòu)思成為現(xiàn)實。學校的許多建筑錯落有致 地坐落于奧斯陸以北霍門科洛森的坡地上。近年來，費恩設(shè)計了一連串受到高度稱 贊的挪威博物館：如位于菲亞爾蘭的挪威冰川博物館(1991)、位于阿爾弗達爾的奧 克茹斯特中心(1996)、位于鄂爾斯塔的伊瓦爾奧森中心(2000)和位于霍爾登的挪威 攝影博物館(2001)。 挪威冰川博物館挪威冰川博物館 費恩還設(shè)計了出色的私人住宅，其中包括布斯克別墅。1990年，該別墅在班布勒 市竣工后不久便被宣布為官方標志性建筑。他還以極富創(chuàng)意的展覽會設(shè)計師而著稱，其 杰作包括1972年中世

7、紀教堂藝術(shù)展覽會和名為“中國武士展”的古代陶俑展覽會。他的一 些最富新意的作品是為參加建筑比賽而創(chuàng)作的，并在比賽中屢屢獲勝。然而不幸的是， 其獲勝理念成為現(xiàn)實的卻為數(shù)甚少。 這位建筑師在1997年迎來了最高的國際榮譽，先后獲得普利茲克建筑獎和海因里 希特森諾金獎。他在構(gòu)思方面的天賦還得益于出色的繪圖技巧和獨特而富有詩意的自我 表達能力的輔助。他1975至95年曾在奧斯陸建筑學院擔任教授并且是挪威、芬蘭、蘇格 蘭、英國和美國建筑協(xié)會和機構(gòu)的榮譽會員。他還是丹麥和瑞典皇家科學院的榮譽院士。 他1993年榮獲法國建筑科學院金質(zhì)獎?wù)虏⒃?001年成為第一位格羅什獎?wù)碌墨@得者。格 羅什獎的建立是為了紀念

8、挪威建國以來的開創(chuàng)性建筑作品。斯維爾費恩還被授予挪威皇 家圣烏拉夫榮譽勛爵的頭銜。 斯維爾費恩最新的一項設(shè)計是即將于2007年春天在奧斯陸落成的“挪威建筑博物 館”。該博物館原是一座建于1830年的銀行大樓，在改建過程中增加了一個獨立的專門 用于辦展的展廳。 l 費恩的建筑創(chuàng)作大致可分為3個階段： l1.第一階段是20世紀50年代初到60年代中期。作品主要包括 l 了厄肯養(yǎng)老院、布魯塞爾博覽會的挪威館、 威尼斯雙年展的北 l 歐館。這一階段是費恩建筑創(chuàng)作的初期， 以現(xiàn)代主義的抽象構(gòu) l 圖為主要設(shè)計手法。 l2.第二階段是20世紀60年代后期和70年代。在這個時期的作品中， l 費恩顯示了其多

9、變的設(shè)計手法和設(shè)計思想，但還隱含其一貫嚴 l 謹理性的設(shè)計風格。 l3 3.第三階段是20世紀80年代到90年代早期。在這個階段費恩對以 l 前的設(shè)計思想和手法進行了總結(jié)空間和建造得到了有機的 l 統(tǒng)一。另外，費恩的個人氣質(zhì)也融人到建筑中，成為作品的又 l 一特征。 l 3個階段的代表作分別為北歐館、海德馬克博物館和巴斯克別墅。 l 威尼斯雙年展的北歐館進一步表達費恩對于建構(gòu)的理解 ，并 l開始展 現(xiàn)費恩自身的設(shè)計興趣和特質(zhì)。北歐館( 代表芬蘭、挪威、 l瑞典) 最為引人注目的是厚達 2.2m的屋頂。屋頂采用混凝土雙向單 l跨結(jié)構(gòu)，并由展館的混凝土外墻支撐起來。上層梁之間懸掛有玻璃 l纖維板，

10、形成透明屋蓋，擱置在下層混凝土梁上面。玻璃纖維板同 l時兼作排水溝。玻璃纖維板可以自由拼裝， 以便讓場地中的樹木 l穿過屋頂。屋頂下面是層高 4.46m， 面積470m2的無柱展覽空問。 l并且屋頂?shù)脑O(shè)計源于威尼斯夏日強烈的陽光， 厚度則根據(jù)當?shù)叵?l季太陽的運行軌跡確定。陽光經(jīng)過混凝土梁， 玻璃纖維板以及樹 l葉的多次反射和折射后進入室內(nèi)， 溫和均勻地彌漫在展廳內(nèi)， 不 l僅滿足了展覽要求， 而且創(chuàng)造了挪威特有的飄忽迷離的 日光。北 l歐館是費恩第一階段的代表作。在這個作品中， 費恩關(guān)注屋頂結(jié) l構(gòu)和材料 ， 并通過精心的構(gòu)造設(shè)計使其成為控制陽光進入室內(nèi)的 l閥門， 并完成了圍繞樹木展開的充

11、滿詩意地建構(gòu)。樹木， 迷離的 l光線， 清晰的建構(gòu)元素， 隱喻了挪威獨特的自然環(huán)境和建造傳統(tǒng)。 l 海德馬克博物館位于挪威HalTler 城郊的一座小山丘上。其建 l造目的 是為了保護始建于中世紀的教堂廢墟遺址，同時展出考古發(fā) l掘的文物。在這個設(shè)計中，費恩借鑒了新的博物館學和歷史保護理 l論： 否定遺址的死亡，將其依附于新生事物，從而獲得新生。費恩 l認為人們永遠都抓不住過去，只有展示現(xiàn)在才能夠使歷史重現(xiàn)。費 l恩進而提出將一個現(xiàn)代建筑與廢墟結(jié)合的設(shè)計概念，認為遺址現(xiàn) l存的每一塊磚石都有其價值， 所有的斷壁殘垣都被充分利用。新 l與舊的直接碰撞對話成為整個設(shè)計的核心和目標。該博物館平面 l

12、呈 u型， 從三面圍繞露天遺址。新建部分主要是一條由斜坡和寬 l廣的展室串聯(lián)起來的走廊 ， 懸浮在廢墟和文物之上。素混凝土坡 l道從露天遺址開始 ，蜿蜒向上，與墻體直接碰撞后，毫不掩飾地沖 l破墻體進入室內(nèi)， 并經(jīng)過三個相互孤立的素混凝土小凹室。小凹 l室用混凝土柱架空在廢墟之上， 用作展室。走廊巧妙地與遺址平 l行或相切布置， 避免破壞原有遺址。在整個參觀過程中， 所有的 l歷史遺跡都在游客的視平線之下， 暗示著這些都是過去的故事。 l整條長廊成為費恩隱喻的界定過去和現(xiàn)在的地平線。 l 費恩獨特而清晰的建構(gòu)觀在這個建筑中得到了完美地表達了 l費恩認為建筑是外來語，而“ 建造” 才是母語， 對

13、他而言沒有建 l造就沒有建筑。首先在結(jié)構(gòu)上，費恩表達了清晰的建造邏輯。博 l物館的新建部分與中世紀的墻體互相脫離 ， 結(jié)構(gòu)自成體系。坡屋 l頂以獨立的木構(gòu)架支撐，與墻體沒有任何結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系。室內(nèi)的 l凹室和斜坡道均用素混凝土柱架空于廢墟之上 ，盡可能地不破壞 l地面遺址。其次對材料的運用上，費恩選擇 了三種簡單樸實的材 l料粗糙的素混凝土，光滑的平板白玻和原色的膠合木材。它 l們與遺址滄桑的磚墻一起 形成了原始與現(xiàn)代， 笨拙與精巧，敦實 l與通透，粗糙與光滑的對比，并在空間內(nèi)產(chǎn)生強烈撞擊，激發(fā)了空 l間的張力。 l 另外，值得稱道的是費恩極具創(chuàng)意地解決了廢墟墻上不規(guī)則 l裂口的問題，成為整個建

14、筑最具詩意的亮點。費恩選擇最簡單的 l矩形平板白玻，將其覆蓋在裂口處，猶如衣服上的補丁。它的透 l明折射出墻體的裂口，它的光滑質(zhì)感反襯出遺址墻體的滄桑，它 l的規(guī)則形狀對比出缺口的不規(guī)則形。新與舊， 現(xiàn)代與歷史并置于 l一處，讓歲月在中世紀的墻體上遺留下來的痕跡得以放大，并被 l裝裱進現(xiàn)代的畫框。玻璃與墻體的連接，費恩采用了最簡單的方 l式凸榫，而不是時下流行的高技做法。因為玻璃與墻體的關(guān) l系只有用最簡單的方式，才能達到最為強烈的對比效果。費恩在 l玻璃四角鉆了四個孔，將它錨固在墻體上，這種最為原始簡單干 l凈利落的做法成為費恩處理材料連結(jié)的典范。對歷史遺址獨到理 l解，使海德馬克博物館成為

15、現(xiàn)代建筑的重要作品之一，也為費恩 l贏得了國際聲譽，并形成個人的設(shè)計理念和風格以建構(gòu)為基 l礎(chǔ)，尊重場址要素。 l 巴斯克別墅位于奧斯陸附近的山， 基地樹木繁 l茂，風景迷人，可以俯瞰到奧斯陸的城市景觀以及遠處的海岸線。 l基地與波德克別墅非常相似，一樣是繁茂的樹林及堅硬的巖石地表， l只是巴斯克別墅位于一個與山谷平行的山脊處，基地除了最高處 l的一塊線形平地，其余是向山谷迅速跌落的坡地。費恩根據(jù)地形 l的特點進行多層次地建筑布局，突出了陡峭的地形特征。條形的 l建筑主體布置于基地最高處 山脊處的線性平地 ，并建在一個 l混凝土平臺上，平臺的下面是地下酒窖。主體建筑的中間有一個 l內(nèi)院，兩端分別布置公共起居空間和主人用房。一個更為輕巧透 l明的體量呈直角插入主體，成為建筑的門廊。另一側(cè) ，四層高的 l塔形體塊從基地的最低處升起 ，被用來布置兒童用房，并通過透 l明的連廊與主體部分的公共空間相連。這里也是從谷底進入別墅的 l次人口。這個建筑同樣展現(xiàn)了費恩清晰的建構(gòu)觀?；炷翂w猶如 l人工屏風一般從亂石中升起，輕巧的薄屋頂通過木質(zhì)三角支架支撐 l在混凝土墻體上。墻體和屋頂之間留出一段距離作為側(cè)