裝飾圖案_第七章

1、FOU CHANGES FOU CHANGES FOU CHANGES FOU CHAN FOU CHANGES 圖圖 案案 的的 寫寫 生生 與與 變變 化化 第七章 7.1寫生的目的7.2 寫生方法 7.3夸張、變色的色彩表現(xiàn)7.4變化 課題概述 本章主要通過(guò)具體的寫生方法及花卉變化、風(fēng)景變化、動(dòng)物變化、人物變 化的具體事物具體分析，了解變化的基本方法及個(gè)性特征。 教學(xué)目標(biāo) 通過(guò)學(xué)習(xí)能夠充分了解與運(yùn)用變化法則，并在實(shí)際設(shè)計(jì)中能夠運(yùn)用自如不， 有所創(chuàng)造。 章節(jié)重點(diǎn) 了解寫生、變化規(guī)律及寫生角度、構(gòu)成形式，并在實(shí)際創(chuàng)作中靈活變化。 第第7 7章章 圖案的寫生與變化圖案的寫生與變化 寫生是記錄自

2、然的最好方法，它為 藝術(shù)創(chuàng)作收集素材，積累形象，通 過(guò)寫生鍛煉自己的觀察能力和表現(xiàn) 技巧，提高審美能力，尋求創(chuàng)作靈 感。 7.17.1寫生的目的寫生的目的 寫生是一種以自然為創(chuàng)作源泉的圖 案組織形式，寫生的目的是為了圖 案創(chuàng)作，是向生活取材的一種手段。 通過(guò)寫生去認(rèn)識(shí)對(duì)象、分析對(duì)象、 描繪對(duì)象，從而能加深了解不同物 象的特征及生長(zhǎng)規(guī)律。 寫生主要分為兩個(gè)階段，第一階段 為再現(xiàn)寫生，通過(guò)寫生熟悉了解事 物的生長(zhǎng)規(guī)律及特點(diǎn)，掌握其形態(tài) 特征及精神面貌。第二階段為主觀 表現(xiàn)。通過(guò)對(duì)寫生物象的分析與觀 察，掌握了解物象的特征、形態(tài)， 進(jìn)而獲得其規(guī)律性，表現(xiàn)主觀感受。 變化與寫生是不能分開(kāi)的一體，變 化

3、以寫生開(kāi)始，并貫穿寫生的始終。 如圖1所示。 圖圖1 1畢加索牛的寫生變形畢加索牛的寫生變形 從寫生到變形是思維不斷變 化的過(guò)程，通過(guò)這種變化可 以更好的抓住形體特征，變 被動(dòng)為主動(dòng)。 7.2 7.2 寫生方法寫生方法 寫生是變化的前提，寫生的方法很多，主要有線描寫生，彩繪法，明暗法， 歸納法等。 7.2.17.2.1線描寫生線描寫生 線描既是用單線勾勒，一般常用鉛筆、鋼筆或毛筆等描繪。線條力求準(zhǔn)確、 生動(dòng)、流暢，講究線的輕重、緩急、虛實(shí)、剛?cè)?、粗?xì)等變化。以線條描 繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)、特征。 7.2.27.2.2彩繪法彩繪法 是以水粉、水彩、丙烯等工具描繪自然物象，彩繪可分為單色、淡彩和寫 生彩繪

4、法。 (1)(1)單色彩繪法單色彩繪法 是以水粉和水彩為工具，將一種顏色加白或加黑分淺、中、深等層次來(lái)表 現(xiàn)物象的形體及明暗關(guān)系。 圖圖2 2花卉點(diǎn)染法花卉點(diǎn)染法 點(diǎn)的描繪具有厚重感 圖圖3 3花卉線描法花卉線描法 線的描繪簡(jiǎn)潔、明確 (2)(2)淡彩彩繪法淡彩彩繪法 是用鉛筆或鋼筆起稿，畫出物象的大致輪廓和調(diào)子，再以水彩或透明色罩染， 使線條與色彩融為一體。 (3)(3)寫生彩繪法寫生彩繪法 是以水粉、水彩或丙烯等顏料，用多種顏色描繪對(duì)象，用寫實(shí)的手法表現(xiàn)物 象的形體、明暗、體積、空間等關(guān)系，真實(shí)地再現(xiàn)客觀對(duì)象。 7.2.37.2.3明暗法明暗法 是以鉛筆、鋼筆、毛筆畫出物象的明暗、空間、體

5、積、結(jié)構(gòu)等關(guān)系，可用點(diǎn) 或線的排列來(lái)達(dá)到其效果，也可用暈染的方法來(lái)表現(xiàn)。如圖2-7所示。 圖圖4 4花卉暈染法花卉暈染法 層層暈染能夠很好的表現(xiàn)花卉 的結(jié)構(gòu)特征與質(zhì)感。 圖圖5 5荷花寫生變形荷花寫生變形 變形是在寫生的基礎(chǔ)上進(jìn)行的歸 納與總結(jié)。 圖圖6 6張雁玲單色彩繪法張雁玲單色彩繪法圖圖7 7花卉淡彩彩繪法花卉淡彩彩繪法 7.37.3夸張、變色的色彩表現(xiàn)夸張、變色的色彩表現(xiàn) 夸張法就是在保持原有色彩的基礎(chǔ)上，對(duì)色彩進(jìn)行夸張?zhí)幚?，是裝 飾藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一，它不僅是對(duì)自然色彩的簡(jiǎn)單夸張，這 種夸張承載著特定的人文、歷史背景與豐富的個(gè)人體驗(yàn)?？鋸埬軌?增強(qiáng)作品的感染力，使被表現(xiàn)的對(duì)象更加

6、典型化，更具裝飾性和趣 味性?？鋸埵峭ㄟ^(guò)變化而達(dá)到的，就色彩而言，就是夸大色彩的個(gè) 性，使冷的顏色變得更冷，暖的顏色變得更暖，色彩通過(guò)明度、色 相、純度以及色彩面積、方向、位置的組織排列創(chuàng)造出無(wú)窮無(wú)盡的 優(yōu)美色調(diào)。如圖8圖9所示。 圖圖8 8風(fēng)景變化風(fēng)景變化 圖形采用了添加法，肌理 表現(xiàn)豐富，形式感強(qiáng)。 圖圖9 9風(fēng)景變化風(fēng)景變化 色彩夸張、對(duì)比強(qiáng)烈， 組織有序。 夸張與變色的方法可以是色彩的提煉，可以使復(fù)雜的色彩關(guān)系變得簡(jiǎn)單， 加強(qiáng)色彩的對(duì)比，把色彩刻畫得更典型、更精美，以達(dá)到加強(qiáng)物象整體 特征的地步，這樣更容易突出主題，為其他方法的運(yùn)用創(chuàng)造了條件；也 可以是色彩的添加，就是將現(xiàn)實(shí)中并不存在

7、的色彩添加到畫面中。為了 使形象更具裝飾性、豐富性，裝飾藝術(shù)中的色彩經(jīng)過(guò)添加可以使原有色 彩借助添加的方式來(lái)傳達(dá)一種新的色彩信息和新的色彩觀念是以客觀物 象為參照的，利用想象的表現(xiàn)方法將某種色彩添加到一個(gè)物形之中，在 新色彩的襯托下更加協(xié)調(diào)，更引起人們的豐富想象，增添新的意境與含 義。如圖10圖1所示，這是一組運(yùn)用提煉、概括、夸張變形等表現(xiàn)手 段進(jìn)行的圖案變化。 圖圖1 1風(fēng)景變化風(fēng)景變化 色彩采用高純度的補(bǔ)色對(duì)比形式。 圖動(dòng)物變化圖動(dòng)物變化 圖形與色彩都進(jìn)行了分解重構(gòu)， 具有視覺(jué)沖擊力。 圖圖1風(fēng)景變化風(fēng)景變化 塊面分割明確，色彩濃烈。 圖圖1風(fēng)景變化風(fēng)景變化 運(yùn)用蠟筆在細(xì)砂紙上進(jìn)行描繪，具

8、 有豐富的形象力與創(chuàng)作能力。 7.47.4變化變化 7.4.17.4.1花卉變化花卉變化 （1 1）花卉寫生規(guī)律）花卉寫生規(guī)律 1 1）全面）全面 寫生時(shí)要畫出花卉的全貌和生態(tài)，比如菊花是多年生草本，種類繁多，小 花錦簇，大花疏散；葡萄是一種蔓生木質(zhì)花卉，老干與新干作藤狀纏繞。 每一種花卉都有其特點(diǎn)，寫生是應(yīng)先從整體入手，選擇最能表現(xiàn)對(duì)象最美 的角度，逐漸深入細(xì)部觀察和描繪。 2 2）完整）完整 完整是指花卉的結(jié)構(gòu)完整。它是設(shè)計(jì)創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備，是設(shè)計(jì)者的記錄素 材。這里所強(qiáng)調(diào)的完整不像繪畫所強(qiáng)調(diào)的完整，而是對(duì)一棵樹(shù)、一枝花的 來(lái)龍去脈必須交代清楚，它可以不拘泥于形式，但必須了解每一個(gè)細(xì)部的 情

9、節(jié)與結(jié)構(gòu)。這種方法在設(shè)計(jì)中往往十分重要，是設(shè)計(jì)中處理結(jié)構(gòu)關(guān)系經(jīng) 常遇到的。 3 3）細(xì)致）細(xì)致 細(xì)致是要仔細(xì)地觀察對(duì)象，詳細(xì)畫出個(gè)部分的特點(diǎn)，畫花不僅要畫出花的 正面、側(cè)面和半側(cè)面，而且要花單個(gè)花瓣的特點(diǎn)及其反卷的形狀，對(duì)于花 心、花蕊、花蕾都應(yīng)細(xì)致觀察，詳細(xì)描繪。 如圖所示。 圖花卉寫生圖花卉寫生 結(jié)構(gòu)緊湊，描繪細(xì)致， 層次清楚，形態(tài)生動(dòng)。 （2 2）寫生方法）寫生方法 花卉寫生先從整體入手，再深入局部，依次畫出。在選取角度時(shí)，可利用 透視關(guān)系增加其變化和立體感。進(jìn)行多角度、多視覺(jué)的變化方法，利用分 解組合法進(jìn)行透視分析，在畫面中呈現(xiàn)出多視覺(jué)的結(jié)構(gòu)及韻律感。描繪時(shí) 還可以有意識(shí)地對(duì)物象進(jìn)行單

10、純化、平面化的處理，使物象具有裝飾美感， 為以后的變化做好準(zhǔn)備。 寫生時(shí)還要注意物象的輪廓特征，所謂輪廓特征就像人的影子，應(yīng)注意突 出主題物。畫花時(shí)應(yīng)采取不同的角度，如牡丹和月季適合于正面表現(xiàn)，牽 ?；ǔ事┒窢?，適合于側(cè)面表現(xiàn)，菊花則半側(cè)面多，不同的花卉適合不同 的表現(xiàn)方法，在寫生時(shí)應(yīng)注意掌握及總結(jié)其規(guī)律。 （3 3）變化方法）變化方法 花卉的變化方法很多，在花卉變化中主要是變形與變色，花卉變化首先要通 過(guò)細(xì)致入微地寫生，了解其花瓣、花枝及花葉的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，從而進(jìn)行簡(jiǎn)化歸 納、夸張、分解等變形方法。因變形和變色的程度不同，又可分為寫實(shí)變形 與寫意變形。寫實(shí)變形是在寫生的基礎(chǔ)上，對(duì)花葉的處理要自然

11、，帶有“真 實(shí)感”，因此造型以曲線為主，花形要盡可能的產(chǎn)生立體效果，抓住其外部 特征進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?，使其更加生?dòng)、完美。寫意變化是抓住事物的主要特 征或者就其外輪廓，或者就其局部進(jìn)行創(chuàng)造性的夸張、變形，甚至離開(kāi)原有 的花形、葉形，而又保持花與葉的神態(tài)，使形象具有典型性，裝飾性和理想 化的特點(diǎn)。如圖圖所示。 圖花卉變化圖花卉變化 充分了解了向日葵的構(gòu)成形式， 葉脈、花瓣特征。 圖花卉變化圖花卉變化 通過(guò)擬人的手法進(jìn)行了嫁接，增 添了情趣性。 圖花卉變化圖花卉變化 明暗處理得當(dāng)，葉脈穿插錯(cuò) 落有致，結(jié)構(gòu)交代清楚。 圖花卉變化圖花卉變化 具有強(qiáng)烈的主觀色彩處理能力， 畫面采用了冷色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。 7.

12、4.27.4.2風(fēng)景變化風(fēng)景變化 （1 1）風(fēng)景寫生）風(fēng)景寫生 風(fēng)景寫生是在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)無(wú)限的景觀，它是藝術(shù)家樂(lè)于表現(xiàn)的題材， 它既可以成為畫面的背景，烘托人物，更可以作為表現(xiàn)的主題，體現(xiàn)作者 的內(nèi)心情感。風(fēng)景寫生的重點(diǎn)應(yīng)放在突破焦點(diǎn)透視的觀察方法和空間觀念， 超越自然本身復(fù)雜的光色變化，采用理性化、裝飾化的表現(xiàn)方式，打破寫 實(shí)繪畫的單一時(shí)間、空間的限制，靈活的開(kāi)辟了新的視覺(jué)領(lǐng)域。在歸納的 同時(shí)要綜合運(yùn)用各種變化規(guī)律，大膽裁減、夸張，把時(shí)間的流動(dòng)、空間的 變換變得有序，從而形成組合的多樣性。運(yùn)用色彩的心理、情感聯(lián)想，產(chǎn) 生有別于客觀世界的畫面。 風(fēng)景寫生變化要靈活運(yùn)用透視規(guī)律如散點(diǎn)透視法、

13、任意透視法、混合透視 法、平置透視法等，使畫面變化無(wú)窮，可上下、左右無(wú)限延伸，步步有景， 景隨人移。風(fēng)景變化的方法很多，或以線描為主，或以塊面，或以水粉， 或以線面結(jié)合。既可以對(duì)物象進(jìn)行詳盡的描繪，也可以只描寫局部，或是 只對(duì)物象的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生興趣?？梢苑彪s，可以簡(jiǎn)略，可以夸張，可以歸納， 總之在變化時(shí)就注意畫面的裝飾性，重視黑、白的關(guān)系，重視結(jié)構(gòu)。寫實(shí) 與裝飾是藝術(shù)表現(xiàn)上的兩種風(fēng)格，所謂寫實(shí)是在寫生的基礎(chǔ)上較為客觀地 描繪對(duì)象，重視表現(xiàn)真實(shí)感；裝飾是運(yùn)用圖案化的手法，大膽夸張、想象 來(lái)表現(xiàn)作者的感情，在表現(xiàn)上更為自由，靈活，更具美感。如圖圖 所示。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 黑白對(duì)比明確，構(gòu)圖 穩(wěn)重

14、。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 線的斷斷續(xù)續(xù)、虛虛實(shí)實(shí)使 建筑有效的處于空間之中。 圖圖2929克利克利夜之靈夜之靈 色彩具有主觀性。 （2 2）風(fēng)景變化的構(gòu)圖特點(diǎn)及要求）風(fēng)景變化的構(gòu)圖特點(diǎn)及要求 這里的“構(gòu)圖”與造型藝術(shù)的“構(gòu)圖”是有區(qū)別的。作為裝飾藝術(shù)的風(fēng)景 變化，在“構(gòu)圖”上一般指畫面的結(jié)構(gòu)，指畫面中各種物象所占有的位置 與空間及它們對(duì)畫面所形成的分割形式。在構(gòu)圖上更注重形的排列，穿插， 對(duì)比關(guān)系，注重黑白灰基調(diào)及節(jié)奏與韻律，透視上靈活運(yùn)用。它是一種理 想化、規(guī)律化、秩序化、題材范圍廣的構(gòu)圖。如圖圖39所示。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 形體變化豐富，著重表現(xiàn)了 江南水鄉(xiāng)的房檐結(jié)構(gòu)。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)

15、景變化 景隨步移，猶如原始人類 的巖化表現(xiàn)形式。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 采用了垂直構(gòu)圖形式，形體 穿插有序。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 采用了黃、紫補(bǔ)色對(duì)比的表 現(xiàn)手法，色塊分割明確。 1）強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)、周密）強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)、周密 構(gòu)圖中首先要解決畫面中大的布局， 即畫面中要有一條大的動(dòng)勢(shì)線或是 幾條分割線，在此基礎(chǔ)上安排其他 的線、形、色，使畫面形成一種大 的氣勢(shì)，貫穿整個(gè)畫面。 2）講究畫面的飽滿與完整）講究畫面的飽滿與完整 裝飾藝術(shù)構(gòu)圖的完整性包括內(nèi)容上 的完整，構(gòu)圖上的完整和造型上的 完整。構(gòu)圖的完整主要體現(xiàn)為“向 心”的布局，畫面大的動(dòng)勢(shì)線的主 要特征要體現(xiàn)出來(lái)，形象完整，安 定，向心

16、。 3）畫面層次要豐富、清晰）畫面層次要豐富、清晰 空間表現(xiàn)可以通過(guò)色彩的冷暖、線 條的粗細(xì)、肌理的變化、物體的虛 實(shí)等方面表現(xiàn)。在確定畫面主體形 象之后，增加畫面的廣度與深度， 注意畫面形體的大、中、小的差別， 線條的粗細(xì)，曲直、疏密變化，注 重色彩的明度、純度、色相變化。 4）主體形象突出）主體形象突出 畫面中主體形象要放在主要位置，它是視覺(jué)的中心，主題形象在畫面的 比例要大，結(jié)構(gòu)要細(xì)致，形象要豐富、飽滿，色彩要強(qiáng)烈、鮮明。 5）講究畫面的黑、白關(guān)系）講究畫面的黑、白關(guān)系 裝飾風(fēng)景中往往是由黑、白組成的，白在畫面中占有重要位置，中國(guó)畫 中就有“計(jì)白當(dāng)黑”之說(shuō)，白也是我們常說(shuō)得“地”，“圖”

17、與“地” 是一對(duì)相互依存的整體，空白也是裝飾中的一部分，在畫面中可以起到 裝飾作用，使畫面不至于過(guò)實(shí)、過(guò)暗、過(guò)悶。空白直接影響裝飾畫的藝 術(shù)水平和裝飾效果，因此要掌握其變化規(guī)律。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 畫面采用了黑白相間的色塊處理 形式，具有濃厚的裝飾風(fēng)格。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 透視角度選取獨(dú)特，采用了散 點(diǎn)透視法，構(gòu)圖新穎，空間層 次豐富。 （3 3）風(fēng)景變化的方法）風(fēng)景變化的方法 在具體事物的描繪中如樹(shù)的變化，首先要注意樹(shù)形特征，不同的樹(shù)有不同 的樹(shù)冠、樹(shù)枝、樹(shù)葉，一般情況下，樹(shù)葉比樹(shù)干的變化要明顯，也易于表 現(xiàn)，因此在描繪時(shí)增加整體效果，取整舍零。在描繪水時(shí)要注意水的動(dòng)態(tài)， 如小河的浪

18、花，大海的巨浪等，在畫面中還要注意其周圍景致的協(xié)調(diào)。對(duì) 于建筑物等比較固定、比較規(guī)矩的景物則多采用橫線、豎線來(lái)表現(xiàn)，注意 主體物的突出，增強(qiáng)韻律感。如圖圖所示。 圖花卉變化圖花卉變化 色彩進(jìn)行了色調(diào)的分離處理,變 自然色彩為主觀色彩。 圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化 色塊分布較為合理突出表現(xiàn) 了城市的繽紛、時(shí)尚。 1）色彩表現(xiàn)）色彩表現(xiàn) 風(fēng)景變化由于受到自然因素的影響較多，所以在變化時(shí)要主觀控制 與把握色彩的主調(diào)，表現(xiàn)對(duì)自然的強(qiáng)烈感受，結(jié)合理性分析，提煉 出主色調(diào)，通過(guò)色塊對(duì)比、冷暖對(duì)比等表現(xiàn)手段，表現(xiàn)大的色彩傾 向。 A色彩分解與調(diào)和色彩分解與調(diào)和 印象派畫家注重色彩的瞬間變化，畫面充滿了陽(yáng)光感，點(diǎn)彩

19、派的大 師們更是把色彩進(jìn)行了理性的分析與重置，讓色塊的并置、組合通 過(guò)色光作用人的眼睛而產(chǎn)生視覺(jué)調(diào)和。在他們眼中色彩是分解的， 是理性分析的結(jié)果，但是通過(guò)人們的解讀可以產(chǎn)生趣味性。色彩的 調(diào)和在人們的眼中發(fā)生了質(zhì)的變化，同樣一種顏色由于色塊的并置， 比如橘紅色可以通過(guò)紅色和黃色的空間并列，產(chǎn)生有異于直接平涂、 氣氛活躍的橘紅色。 B色調(diào)的歸納色調(diào)的歸納 色彩的生理感受與心理同時(shí)作用于人，受季節(jié)、時(shí)間變化的影響， 在風(fēng)景變化中同一場(chǎng)景可以產(chǎn)生不同的心理體驗(yàn)，如何營(yíng)造特殊的 氛圍就需要對(duì)色彩進(jìn)行色調(diào)的歸納整理。在訓(xùn)練時(shí)主動(dòng)提升色彩的 情感意識(shí)，發(fā)揮色彩的心理作用，進(jìn)行色彩的情感訓(xùn)練。 2 2） 造

20、型造型 A A 塊面造型塊面造型 塊面造型是寫實(shí)性繪畫中常用的造型手段，在這里是指色塊的平面處理， 由于風(fēng)景變化的取景范圍比較廣泛，空間比較大，所以在表現(xiàn)時(shí)適合用 色塊的疏密對(duì)比、大小對(duì)比，同時(shí)色塊表現(xiàn)具有一定的整體性，可以表 現(xiàn)復(fù)雜的景致與空間。如圖所示。 圖塊面造型圖塊面造型 以面進(jìn)行造型，畫面清晰簡(jiǎn)潔， 圖與地的相互轉(zhuǎn)換使空間更加 清晰。 圖塊面造型圖塊面造型 采用強(qiáng)烈的黑白對(duì)比形式，主體面 積增大，形成強(qiáng)烈的體積感。 B 線造型線造型 由于線有不同的性質(zhì)和表現(xiàn)力，并因此傳達(dá)出不同的情感，同時(shí)不同的 觀賞者還會(huì)有不同的感悟，中國(guó)畫就是線造型的最好例證。因此單一的 線不僅具有描摹事物的能力

21、，而且足以直接喚醒人們對(duì)于日常某種生活 的體驗(yàn)和情感，成為具有狀物抒情能力的載體。線條的虛實(shí)、疏密可以 表現(xiàn)風(fēng)景的空間關(guān)系，線條的曲直、長(zhǎng)短可以表現(xiàn)風(fēng)景的形態(tài)特征，線 條的粗細(xì)可以表現(xiàn)肌理圖圖所示。 張勇樂(lè)風(fēng)景變化張勇樂(lè)風(fēng)景變化 以線進(jìn)行造型，具有良好的表現(xiàn) 力，傾斜的線條產(chǎn)生動(dòng)感。線條 疏密、曲直變化豐富。 圖張勇樂(lè)風(fēng)景變化圖張勇樂(lè)風(fēng)景變化 線的疏密變化、方向變化形 成豐富的節(jié)奏與韻律。 7.4.37.4.3動(dòng)物變化動(dòng)物變化 （1 1）動(dòng)物寫生）動(dòng)物寫生 首先要熟悉了解動(dòng)物的基本形態(tài)， 生長(zhǎng)規(guī)律，運(yùn)動(dòng)規(guī)律，習(xí)性特征。 要對(duì)動(dòng)物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部特征做 到了如指掌，并且要熟悉動(dòng)物所特 有的特征。

22、 動(dòng)物寫生的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是寫生的重要 方面，動(dòng)物是有生命的，在運(yùn)動(dòng)中 形成了不同的姿態(tài)，但它們主要是 由頸、四肢、腰、尾等幾部分運(yùn)動(dòng) 所產(chǎn)生的，每一個(gè)動(dòng)作都牽動(dòng)著關(guān) 節(jié)的屈伸，都有其活動(dòng)范圍，在描 繪時(shí)注意抓住其特征，就能畫得生 動(dòng)活潑。在寫生過(guò)程中要有分析、 有取舍，要?dú)w納總結(jié)，集中反映動(dòng) 物的主要方面。另外，動(dòng)物的習(xí)性 也影響它們的動(dòng)作認(rèn)識(shí)動(dòng)物的生活 習(xí)性對(duì)以后的變化十分重要，它是 動(dòng)物變形中不可缺少的環(huán)節(jié)。如圖 34所示。 圖動(dòng)物形態(tài)寫生圖動(dòng)物形態(tài)寫生 （2）寫生的角度）寫生的角度 不是每一種角度都適合于畫面的表現(xiàn)， 所以在寫生時(shí)要注意選取完美、全面、 真實(shí)地表現(xiàn)動(dòng)物形象的一面，對(duì)于不 同的

23、動(dòng)物采取不同的表現(xiàn)方式，如獅、 虎等動(dòng)物適合于正面表現(xiàn)，駱駝、斑 馬、魚(yú)、鸚鵡等動(dòng)物適合于側(cè)面表現(xiàn)， 抓其典型性特征。 （3）動(dòng)物變化）動(dòng)物變化 動(dòng)物變化在原始時(shí)期就有表現(xiàn)，如原 始陶器上的魚(yú)紋變化，鳳尾變化，蛙 形紋變化等。動(dòng)物形象的變形是有意 識(shí)有目地的夸張變形，在變化中注意 整體與局部的協(xié)調(diào)關(guān)系。線條要符合 不同動(dòng)物的特點(diǎn)，反映不同動(dòng)物的性 格。用線可采取勾勒、虛實(shí)、濃淡等 變化，色彩可依據(jù)其性情而變，如兇 猛的動(dòng)物，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；活潑的動(dòng) 物，色彩比較鮮明；溫順的動(dòng)物，色 彩比較和諧、典雅。如圖35圖36所 示。 圖動(dòng)物變化圖動(dòng)物變化 圖動(dòng)物變化圖動(dòng)物變化 7.4.47.4.4人物變化

24、人物變化 （1 1）人物寫生）人物寫生 人既具有自然屬性，又具有 社會(huì)屬性，是世界的主宰。 人的自然屬性包括內(nèi)部與外 部?jī)蓚€(gè)方面：內(nèi)部屬性有生 理、體質(zhì)、反應(yīng)機(jī)能等。外 部屬性有結(jié)構(gòu)、表型、身高 等。人的社會(huì)屬性包括觀念、 習(xí)俗，其根源來(lái)自于傳統(tǒng)、 風(fēng)俗、政治、宗教、文化等。 社會(huì)屬性決定了人的精神面 貌，內(nèi)在情感，世界觀，影 響著人的言談舉止。人在社 會(huì)中由于身份地位不同，又 會(huì)產(chǎn)生不同的形象，這種形 象會(huì)形成一種固定的模式， 在人們的腦海中反映出來(lái)。 了解人的社會(huì)屬性有助于表 現(xiàn)人的內(nèi)在情感與外在形態(tài)。 如圖所示。 圖人物屬性圖人物屬性 人物寫生必須熟悉了解和掌握人體的結(jié)構(gòu)、比例、形態(tài)，解

25、剖結(jié)構(gòu)。 如男人與女人，老人與兒童，由于年齡、性別、生理機(jī)制的不同，會(huì) 產(chǎn)生不同的特點(diǎn)。同時(shí)男人與女人，因地域與人類自身遺傳的不同， 在表型上也會(huì)有明顯的差別，如亞洲人比較矮小，皮膚呈黃色，五官 起伏不大；歐洲人身材高大，皮膚為白色，五官分明，四肢粗壯。非 洲人由于地處熱帶，所以人的鼻子生得短且鼻孔大，這樣有利于體內(nèi) 溫度的揮發(fā)。歐洲人由于地處寒冷地帶，鼻子挺長(zhǎng)且孔小，延長(zhǎng)冷空 氣的進(jìn)入。熱帶人性格豪放、火熱，寒帶人性格嚴(yán)峻、理智，溫帶的 熱性格比較溫和。如圖所示。 圖人物形體特征圖人物形體特征 （2 2）人物變化）人物變化 人物變形在各國(guó)各民族中都有著悠 久的歷史，人們?cè)跐M足情感需求之 后，

26、如圖騰、神話等，便不再滿足 對(duì)客觀事物的模仿，開(kāi)始對(duì)形象進(jìn) 行夸張、變形。在繪畫、雕塑中表 現(xiàn)在原始社會(huì)對(duì)女性的崇拜，夸張 女性的胸部與腹部，我國(guó)的飛天、 希臘的諸神等?，F(xiàn)代繪畫把人物的 不同方面結(jié)合在一個(gè)空間中，如畢 加索的女人像，形成了一個(gè)不為透 視法則所控制的表現(xiàn)形 1 1）人物變化的形象特征與表現(xiàn)）人物變化的形象特征與表現(xiàn) A A面部 面部五官的比例是人物個(gè)性描寫的 關(guān)鍵。比例決定著特征，也決定著 夸張和變化的尺度。從五官的比例 中可以看出人的性格、氣質(zhì)、情感 等因素。對(duì)面部的刻畫與表現(xiàn)就是 對(duì)人的性格、感情的刻畫與表現(xiàn)， 人物的表情是人的內(nèi)心世界的窗口。 如圖所示。 圖人物面部表情圖

27、人物面部表情 圖人物形體特征圖人物形體特征 B全身 人體包括頭、四肢、軀 干三個(gè)部分，其中頭和 四肢圍繞軀干運(yùn)動(dòng)。姿 勢(shì)的收、張、扭曲變化 因人的年齡、性別、肌 肉的組織不同而各異， 在變化時(shí)要抓住其典型 性，突出不同的人物特 征。如圖所示。 2 2）人物變化的感情特征與表現(xiàn)）人物變化的感情特征與表現(xiàn) 感情因素是人物變化的主要因素，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)人物感情因素的描繪來(lái)表 達(dá)情感，將感情提煉、升華，增加感染力，引起讀者的共鳴。 A情感的共鳴來(lái)自于兩個(gè)方面：一是自身的情感變化，另一種是由于自身情 感變化所引起的生理反應(yīng)。如目瞪口呆、呆若木雞、張牙舞爪等，這些都 是與情感變化相關(guān)的寫照。 B表情的變化

28、面部表情是判斷一個(gè)人的情感因素最為直接的依據(jù)，除了眉宇之間的變化， 面部肌肉的活動(dòng)也是必不可少的因素之一。對(duì)面部表情地表現(xiàn)除了用線條、 色彩的變化，還要加上環(huán)境、光影等變化。 就像舞蹈是無(wú)聲的語(yǔ)言一樣，舞蹈是用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)情感，身體的動(dòng)作 可以了解人的情緒，可以產(chǎn)生更強(qiáng)烈、更有力的語(yǔ)言。手是人物變化中最 難表現(xiàn)的部位，但往往一雙手的描繪可以增強(qiáng)畫面的情感，可以表現(xiàn)人物 的內(nèi)心世界與社會(huì)地位。 人物變化往往要結(jié)合風(fēng)景、動(dòng)物、花卉等來(lái)進(jìn)行綜合構(gòu)圖。特定的物、環(huán) 境能體現(xiàn)出人的性格、年齡、身份、民族、信仰等。在變化時(shí)采用夸張、 提煉、簡(jiǎn)潔等藝術(shù)手法，注重大形的刻畫，同時(shí)要形神兼?zhèn)?。增?qiáng)服飾的 民族

29、性與社會(huì)形特征，綜合運(yùn)用圖案中的光影變化，增強(qiáng)主體人與環(huán)境的 交相呼應(yīng)，達(dá)到理想的空間關(guān)系。突出主觀色彩，形成具有不同文化、地 域、風(fēng)格的裝飾圖案。如圖圖所示。 圖人物變化圖人物變化 周圍點(diǎn)綴的物體比較繁雜使 人物處于矛盾之中。 圖人物變化圖人物變化 人物形態(tài)優(yōu)美，體現(xiàn)了悠閑 自在的情感特征。 （3 3）人物變化的構(gòu)圖）人物變化的構(gòu)圖 1 1）現(xiàn)實(shí)空間）現(xiàn)實(shí)空間 作為繪畫的主體形象我們往往將人物處理為視覺(jué)的中心，周圍的環(huán)境是為 了烘托人物而存在，在人物變化中我們要打破這種常規(guī)的認(rèn)知方式，背景 也可以成為畫面的主體，追求統(tǒng)一的效果。人物可以居于畫面中心，它是 視覺(jué)的中心點(diǎn)，符合人們的視覺(jué)生理習(xí)慣

30、，強(qiáng)烈而突出；可以放置在畫面 的一側(cè)，還可以偏離重心，把人物形象安排在畫面構(gòu)圖的偏上、偏下、偏 左、偏右位置，這樣在心理可以產(chǎn)生失重感，更能吸引人們的視線，產(chǎn)生 力的方向感和運(yùn)動(dòng)感。如圖圖所示。 圖人物變化圖人物變化 人物現(xiàn)實(shí)空間 圖人物變化圖人物變化 人物現(xiàn)實(shí)與想象空間，具有裝飾 性與審美性。 2 2） 矛盾空間矛盾空間 繪畫藝術(shù)在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里努力追求表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，在畫中竭力營(yíng) 造酷似真實(shí)場(chǎng)景的深度空間。直到現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)，畢加索的立體主義 開(kāi)創(chuàng)了矛盾空間的造型方式，制造了視覺(jué)上的幻覺(jué)。如圖所示。傳 統(tǒng)的審美概念開(kāi)始改變，人們不再以再現(xiàn)生活的原形作為評(píng)判藝術(shù)的惟 一標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于畫面空間的

31、處理也開(kāi)始出現(xiàn)了違背現(xiàn)實(shí)的景象。矛盾空間 中圖形構(gòu)成變化多端，內(nèi)涵豐富，既矛盾又合理，并有一定的趣味性和 多元性，能提高思維創(chuàng)造和想象能力。 圖人物矛盾空間圖人物矛盾空間 開(kāi)拓了現(xiàn)代繪畫與裝飾藝術(shù)的先河 （4 4）色彩）色彩 1 1）超越自然色彩）超越自然色彩 人物的色彩特征比較明顯，在變化時(shí)受到的限制也比較多，所以在創(chuàng)作時(shí) 要打破客觀條件的制約，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界。如圖圖 所示。 圖圖5959塔瑪約塔瑪約 家庭家庭 圖本頓圖本頓 家民家民 2） 裝飾色彩裝飾色彩 裝飾色彩可以提高審美情趣，注重色彩之間的和諧關(guān)系，通過(guò)對(duì)比、韻律、 節(jié)奏等表現(xiàn)手法突出人物的主體特征，使人物更加富有個(gè)性

32、、更加鮮明。 如圖圖所示。 圖圖 木版年畫木版年畫 圖圖 人物裝飾色彩人物裝飾色彩 3 3）造型）造型 人物造型結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，需要長(zhǎng)期的觀 察、寫生、歸納、整理。由于人不僅是 靜止的，也可以是在不斷運(yùn)動(dòng)中的，隨 著年齡、地域等條件的變化，人物外形 都會(huì)引起變化，所以在塑造時(shí)要懂得把 握本質(zhì)特征。 A A省略省略 在畫人物大的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，就要省略人 物的面部表情甚至是五官的具體刻畫。 在表現(xiàn)人物局部特征時(shí)就要省略其他的 結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)形象的主觀處理。如圖 所示。 B B提煉提煉 從畢加索的亞威農(nóng)的少女我們可以 看出可以把人物提煉成圓柱形、三角形、 梯形，其實(shí)這些都是我們?nèi)梭w自身具有 的特征，只不過(guò)在

33、以前我們強(qiáng)調(diào)他們的 立體性。通過(guò)提煉可以強(qiáng)化主體特征， 使形象更加鮮明、醒目。在人物變化是 要提煉主體，便復(fù)雜為簡(jiǎn)練。如圖 所示。 圖克利作品圖克利作品 圖畢加索圖畢加索亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女 教學(xué)實(shí)例教學(xué)實(shí)例 圖案從寫生到變形經(jīng)過(guò)了深思熟慮，通過(guò)寫生了解結(jié)構(gòu)，掌握特征，抓住圖案從寫生到變形經(jīng)過(guò)了深思熟慮，通過(guò)寫生了解結(jié)構(gòu)，掌握特征，抓住 習(xí)性，通過(guò)變形進(jìn)行形態(tài)的重組，組成新的色彩與圖形關(guān)系。習(xí)性，通過(guò)變形進(jìn)行形態(tài)的重組，組成新的色彩與圖形關(guān)系。 實(shí)例人物變化 圖圖 人物變化寫生結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，形體特征最難表現(xiàn)，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的觀察、歸 納、總結(jié)，抓住典型特征，進(jìn)行概括、整理。圖-，人物選取了具 有典

34、型特征的印第安人形象，畫面本身具有形式美感，彩繪的面部、夸張 的帽飾。圖依據(jù)照片進(jìn)行了添加，人物形象完整，重點(diǎn)刻畫了帽子上 的裝飾羽毛，線條組織有序，黑白灰分明。 圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖人物變化 圖進(jìn)行了平面化、裝飾化的形式語(yǔ)言描繪，想象力豐富，構(gòu)圖飽滿，人物形 象采用了簡(jiǎn)潔概括的線型描繪，保留了原有的形象特征。帽子采用添加的表現(xiàn)手 法，羽毛被置換為剪子、錘子、刀等工具，大膽的構(gòu)成形式為畫面增添了趣味性。 圖畫面增添了人物形象，變化語(yǔ)言統(tǒng)一，通過(guò)黑白色塊對(duì)比表現(xiàn)人物的特征。 背景線條疏密變化運(yùn)用得當(dāng)，層次豐富，畫面人物動(dòng)勢(shì)的刻畫類似于原始巖畫中 的變形人物，形象質(zhì)樸。前后畫面應(yīng)該再拉

35、開(kāi)些空間，這樣有利于主體人物形象 的刻畫。 圖人物變化圖人物變化 圖人物變化圖人物變化 圖，是現(xiàn)代題材的裝飾變形圖案，兩個(gè)人物被組織成方形和圓形，軀干 與四肢隨著外部形體而進(jìn)行變形處理，線條組織形式隨著形體的走向而變化， 這樣既表現(xiàn)了豐富的紋理，也充分表現(xiàn)了軀干與四肢的形體。右邊的人物有 意違反正常的生理結(jié)構(gòu)，拉長(zhǎng)了脖子與肩部，連成直線，體塊分明。圖 色彩采用強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比手法，人物分別用冷暖色調(diào)進(jìn)行處理，色彩濃厚， 背景色彩的厚重表現(xiàn)手法與前面人物的平涂形成視覺(jué)反差。不足之處是色彩 純度過(guò)高，視覺(jué)調(diào)和比較差，沒(méi)有形成統(tǒng)一的色調(diào)。 圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖人物變化 習(xí)作點(diǎn)評(píng)習(xí)作點(diǎn)評(píng) 通過(guò)人物變化、動(dòng)物變化、花卉變化、風(fēng)景變化的實(shí)例練習(xí)，熟練掌握寫生方法， 充分運(yùn)用點(diǎn)、線、面等構(gòu)成手段塑造形體，點(diǎn)適合寫