動漫場面調(diào)度的概念和組成、調(diào)度技巧及案例

1、動漫場面調(diào)度的概念和組成、調(diào)度技巧及案例一、場面調(diào)度的概念場面調(diào)度是導(dǎo)演使用的基本的、首要的手段。電影場面調(diào)度的依據(jù)主要是劇本提供的內(nèi)容，作者描述的人物性格與心理活動，人物之間的矛盾糾葛，人物與環(huán)境的關(guān)系等。導(dǎo)演根據(jù)自己對劇本的理解和對生活的獨特見解產(chǎn)生場面調(diào)度的構(gòu)思，并在影片攝制過程中逐步實現(xiàn)這一構(gòu)思。場面調(diào)度的作用是多方面的，除了能產(chǎn)生銀幕畫面的構(gòu)成作用，傳遞富于表現(xiàn)力的造型美之外，它對刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心活動、渲染環(huán)境氣氛、寄予哲理思想、創(chuàng)造特殊意境等方面，都可以產(chǎn)生積極的審美作用，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力量，活躍和推動觀眾的聯(lián)想，從而滿足觀眾的審美享受。它的作用的發(fā)揮常得力于演員的表演，

2、攝影與美術(shù)的造型以及蒙太奇的技巧等各種藝術(shù)元素的綜合，否則它的作用就難以得到充分的發(fā)揮。電影場面調(diào)度基本上包含兩個層次：演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度。電影的目標(biāo)是移動的觀眾，是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度去觀察銀幕上的生活，它幾乎不給觀眾留有選擇的余地，它把演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度，兩者作為不可分割的創(chuàng)作手段統(tǒng)一起來加以運用，觀眾通過電影畫面，從各種不同的視點和距離間接地觀看演員的表演和情節(jié)的進(jìn)展以及周圍的環(huán)境氣氛。動漫場面調(diào)度主要指將腳本故事內(nèi)容中的人物、事件和背景等具體限定的部分通過恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖分配到每一幅畫面中，由此構(gòu)成分鏡頭臺本的鏡頭語言的基礎(chǔ)。這也是動漫藝術(shù)家通過藝術(shù)構(gòu)思，將故事情節(jié)、人物塑造、環(huán)

3、境氣氛等傳導(dǎo)給觀眾的一種獨特的表現(xiàn)手法。動漫場景調(diào)度可分為人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩種，場面調(diào)度的處理手法根據(jù)方向和作用分為縱深場面、重復(fù)場面、對比場面和象征場面等幾種；根據(jù)人物與鏡頭角度則有橫向、縱向、斜向、循環(huán)、綜合等處理手法。二、動漫人物場面調(diào)度動漫中的人物場面調(diào)度是指動漫導(dǎo)演通過對畫面人物的位置變化來表現(xiàn)其運動方向、運動狀態(tài)的經(jīng)營方式。人物的運動方向、所處位置的更動以及人物與人物與人物與場景之間發(fā)生交流時的動態(tài)與靜態(tài)的變化等，會造成畫面的不同造型、不同景別，從而揭示人物關(guān)系及其情緒的變化，以獲得銀幕效果。導(dǎo)演在設(shè)計人物場面調(diào)度時起碼要做到一點：人物的配置要使觀眾時刻都注視他所應(yīng)該注視的人。其

4、實，大多數(shù)的人物場面調(diào)度存在于觀眾毫無知覺的情況下，如果我們看到幾個人物同時處于一個鏡頭中，那么他們的位置一定是被安排過的。人物場面調(diào)度又不僅僅只關(guān)系到人物本身，場面調(diào)度在很多方面是由場景決定的。當(dāng)動漫家想讓人物在場景中移動的時候，場景必須給這些將要發(fā)生的移動準(zhǔn)備好足夠的空間。燈光也會影響場面調(diào)度的效果，因為被燈光照亮的人物將成為視覺的中心，而燈光的移動就可以理解為視覺中心的移動。可見，人物場面調(diào)度同各種因素有關(guān)。獅子王中人物場面調(diào)度實例，小獅子被追趕的鏡頭人物場面調(diào)度在群眾場面調(diào)度方面組織的規(guī)則根據(jù)含義和內(nèi)容的不同而變化。有些群眾場面要求群眾演員在一個大的主題中做不同的動作，以表現(xiàn)這個主題的

5、深度和廣度。比如，戰(zhàn)爭期間逃難的渡輪上的場面，畫面上會出現(xiàn)一個婦女抱著嚎啕大哭的嬰兒，一個亂拉手風(fēng)琴的醉漢，一個母親在尋找自己的孩子，一個孤獨的老太婆，一群逃兵，一個特務(wù)在竊聽別人談話，一個失魂落魄的知識分子等等，總之，在鏡頭中可能出現(xiàn)數(shù)百人，他們每個人都有代表意義。人物的類型越多，每個人的情況也大不相同，那么情節(jié)的展開也會愈加充分，愈力口深刻。電影獅子王就有這樣的段落，表現(xiàn)森林中所有的動物對獅子王的一次朝圣。影片用壯麗的畫面表現(xiàn)了許多動物的形態(tài)，他們每一個都是栩栩如生的，儼然一幅非洲森林的全景圖。在黎明前，長頸鹿好像在等待著什么；大象站在水塘旁邊；猴子在樹上來回跳躍著；鳥兒在天空快樂地翱翔。

6、大象、長頸鹿、鳥兒聚集在了一起，朝著同樣的方向前進(jìn)著。天開始蒙蒙亮了，動物們越來越多，猴子站在懸崖上，仰視，他揮舞著手臂，像是指揮者，隊伍不斷壯大。鏡頭畫面中不斷出現(xiàn)動物群體，烘托出畫面氣氛。太陽升起來了，大雁朝著動物們的方向前飛著；動物們繼續(xù)走著，在路邊吃草的小麋鹿也加入了這個龐大的隊伍，草原上所有的動物都朝著這個地方的最高峰走去，猴子把辛巴高高舉過頭頂，動物們開始向王者下跪。場面調(diào)度中的群眾場面調(diào)度有些群眾場面要求群眾演員的表現(xiàn)一致，大家共同表現(xiàn)一個主題和動作，在這種情況下，鏡頭的內(nèi)涵要集中，群眾的行動應(yīng)當(dāng)協(xié)調(diào)。比如電影指環(huán)王中的千軍萬馬對戰(zhàn)的場面，電影花木蘭中雪山戰(zhàn)斗的場面等等。三、鏡頭

7、場面調(diào)度盡管動畫場面調(diào)度以人物場面調(diào)度為基礎(chǔ)，然而還得依靠一些電影特有的視覺手段。電影沒有必要用人為的方法使觀眾的注意力集中到某處去，因為鏡頭可以使這個地方成為其主要的或惟一的內(nèi)容。這就是鏡頭場面調(diào)度。鏡頭調(diào)度指導(dǎo)演運用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等各種運動方法，俯、仰、平、斜等各種不同視角和遠(yuǎn)、全、中、近、特等各種不同景別的變換，獲得不同角度、不同視距的鏡頭畫面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。人物調(diào)度與鏡頭調(diào)度的結(jié)合構(gòu)成了動畫的場面調(diào)度。鏡頭場面調(diào)度的目的是要使觀眾感到似乎是親臨現(xiàn)場，不斷地從一處走到另一處。攝影機(jī)在拍片時的活動，實質(zhì)上就是觀眾的舉動，更正確點說就是導(dǎo)演的活動。

8、攝影機(jī)似乎在同觀眾一起運動，并且不斷地注視著人，一會兒是特寫鏡頭，一會兒是展現(xiàn)較大的場面。攝影機(jī)的運動可能是連續(xù)不斷的(全景搖攝)或是間斷的(蒙太奇拍攝)?？梢园延^眾從一個地方挪到另一個地方，有時急促，有時平穩(wěn)，有時一掠而過，有時連綿不斷。鏡頭場面調(diào)度的靈活性可以使演員與攝影機(jī)同時處于運動狀態(tài)，使演員的表演和動作不間斷地進(jìn)行下去，情緒不中斷，同時有利于展示人物與環(huán)境的關(guān)系，達(dá)到一氣呵成的效果。鏡頭場面調(diào)度主要依靠景別和運動。景別使電影具有突出必要部分的能力，是電影藝術(shù)的特點之一。這一特點的內(nèi)涵之一在于：它是時空藝術(shù)中惟一有能力密切細(xì)致地注意人的一舉一動的藝術(shù)。正因為攝影機(jī)能夠接近和剖析場面的主

9、要細(xì)節(jié)，電影導(dǎo)演才有可能表達(dá)出生活的全部特征，并真實細(xì)膩地闡釋地生活的全部深度。當(dāng)然，景別不僅指單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度，同時也包含鏡頭組接后構(gòu)成的一個完整場面的調(diào)度。它的效果主要取決于景別大小的變換。景別變換會造成觀眾視覺的驟變，覺得銀幕空間忽而遼闊，忽而狹窄，造成不同的情緒感染。電影場面調(diào)度的一個辯證的矛盾在于：一方面可以拍攝無限寬闊的空間；另一方面，在需要特別仔細(xì)地觀察一個人時，要把他相對的放大，就需要把表演場地縮小到最低限度。下面介紹一下解決這一矛盾常規(guī)的處理方法：第一種使用最久的傳統(tǒng)方法：先在全景上展示環(huán)境和場面調(diào)度的概貌、鏡頭中人物的配置，使觀眾理解在什么地方發(fā)生了什么事情。然后移動攝影機(jī)

10、，推成特寫鏡頭，然后再拍攝影場面的某些部分。對電影來說，用這種方法表現(xiàn)世界是一種基本的方法。不過，在肯定這種方法的同時，我們也要知道，利用這樣的場面調(diào)度手法不能讓演員在連續(xù)的情節(jié)中連續(xù)表演。不斷變換的景別實際上切斷了演員的連續(xù)表演，因此，表演的效果有可能會不協(xié)調(diào)，所以，必須將這種手法和演員調(diào)度有機(jī)地聯(lián)系在一起，用以捕獲那些最有力的表演的瞬間。第二個方法是搖攝，即移動攝影。有時導(dǎo)演根本不從靜止點上拍攝，攝影機(jī)不停的移動或轉(zhuǎn)動。最常用的搖攝就是跟蹤運動中的演員：演員走動，攝影機(jī)跟著他移動。移動攝影使演員有可能在很長的畫面上不斷的活動，然而這樣會使影片的造型結(jié)構(gòu)顯得貧乏，使電影喪失了一個極其重要的武

11、器即突然變換鏡頭。為了避免這個問題，在一場戲中往往將表演的高峰做搖攝處理，而介紹性的段落采用景別變化的方法。以下視頻是粘土動畫小雞快跑中的一個片段，其中運用了以上兩種手段，段落開頭是一個全景，然后通過推攝，鏡頭轉(zhuǎn)入室內(nèi)、然后又通過搖攝，使鏡頭從崔迪先生轉(zhuǎn)到巴迪太太，然后通過景別變化，展現(xiàn)巴迪太太發(fā)現(xiàn)新的生財之道。場面調(diào)度技巧：一、縱深場面調(diào)度場面調(diào)度的方法多種多樣，千變?nèi)f化，沒有固定的模式。常見的有縱深場面調(diào)度、重復(fù)行場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度等?？v深場面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面，即由全景走向近景；或者由前景走向縱深，擴(kuò)大環(huán)境，變?yōu)槿??？v深場面調(diào)

12、度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別。要改變靜態(tài)構(gòu)圖內(nèi)部鏡頭大小，可采用縱深場面調(diào)度的方法。譬如有這樣的場面：布景是全景，演員向前突出，使他的肩和頭部在鏡頭中占很大一部分。這時，隱約可見略呈模糊的背景，背景前是一群人，因為焦點很自然放在這位演員身上。按照通常的分類，這種結(jié)構(gòu)的鏡頭應(yīng)當(dāng)稱為特寫鏡頭，但這個特寫鏡頭是以布景的全景作為背襯，如果這時把演員推向深處，那么只需讓他離開攝影機(jī)三四步，全景組成時，大部分布景便展現(xiàn)在觀眾面前，演員離得越遠(yuǎn)，整個布景就越清楚。這樣，不必推動攝影機(jī)就可以得到特寫鏡頭和全景鏡頭。由于重點急劇轉(zhuǎn)移，觀眾可以得到鏡頭變換的全部印象。日本動畫影片龍貓講述小女孩五月和妹妹阿明跟

13、隨爸爸一起搬入了鄉(xiāng)下的新居，龍貓的故事也在一片如畫的田園風(fēng)光中層開。由于爸爸經(jīng)常要去醫(yī)院探望有病的媽媽，兩個女孩只得自己去認(rèn)識周圍這嶄新的環(huán)境，鄉(xiāng)下天空是那么藍(lán)，空氣是那么好，沒有車水馬龍的喧囂聲，沒有高高厚厚的水泥墻。在大自然的懷抱里，兩個孩子體會到了從未感受過的欣喜。影片開始的一場戲中，一家人來到鄉(xiāng)下的新居，姐妹兩個在新居中歡暢地嬉戲，在這里，多采用縱身調(diào)度，著重表現(xiàn)出人物和空間的關(guān)系。同時，這種縱身調(diào)度也符合日本民居的狹長空間結(jié)構(gòu)，空間的表現(xiàn)充滿日本民族特色。二、平面場面調(diào)度平面場面調(diào)度來自于戲劇舞臺，屬于戲劇性的場面調(diào)度。平面場面調(diào)度在平面中通過人物的移動來不斷轉(zhuǎn)換觀眾的視覺焦點。在電

14、影中，平面場面調(diào)度常常和攝影機(jī)的橫移拍攝或搖攝相結(jié)合使用。在動畫電影中，特別是傳統(tǒng)的平面動畫電影中，由于表現(xiàn)透視相對比較困難，所以平面場面調(diào)度使用較多。在動畫制作過程中，描繪人物側(cè)面的行走動作并使其循環(huán)，然后通過移動背景造成人物向前行進(jìn)的感覺，其實，這就是一種平面場面調(diào)度。平面場面調(diào)度帶有比較強(qiáng)烈的繪畫感，易于展現(xiàn)一個連續(xù)的動作或連貫的情節(jié)。平面場面調(diào)度的不足之處是缺少縱身場面調(diào)度所形成的透視感和由此帶來的視覺沖擊力。案例分析：在龍貓中妹妹在庭院里看見了搬家的小龍貓，看至了神秘高聳的老橡樹，還有樹洞里那一窩大大小小的龍貓。這是一個可愛的充滿童趣的段落，帶有超現(xiàn)實主義的浪漫色彩，這個段落中為了表

15、現(xiàn)妹妹追逐龍貓的連貫動作，以及妹妹和龍貓的位置關(guān)系，主要采用平面場面調(diào)度來完成。三、重復(fù)性場面調(diào)度一般指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。但又可以起到突出、強(qiáng)調(diào)某種事物涵義的特殊作用。不僅可以給觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進(jìn)入思考，獲得新的認(rèn)識價值。例如在表現(xiàn)一個人被電話騷擾的時候，他拿起電話又放下電話的動作重復(fù)幾遍，這種重復(fù)讓觀眾感到合情合理，沒有拖沓的感覺。四、對比性場面調(diào)度把相同或相反的事物加以比較或襯托，可以使對比的雙方互相輝映，相得益彰，能夠更生動，更鮮明地顯示出各自的性格和特點。如將動與靜、快與慢、明與暗、強(qiáng)與弱、冷色與暖色、前景與

16、后景、開放與封閉等強(qiáng)烈的對比因素納入到場面調(diào)度之中，以增強(qiáng)藝術(shù)的反差和對比度。以下案例獅子王歌舞片段，從辛巴的想象開始，種種幻象輪番登場。每一種動物以圖案組合的方式進(jìn)入鏡頭，一輪又一輪的變化使觀眾在享受角色動作的同時，在視覺上獲得純粹的愉悅。除了占主導(dǎo)地位的音樂，鏡頭的多景別迅速對比也使情節(jié)的推進(jìn)手段。五、象征性場面調(diào)度導(dǎo)演借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義。把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索、去意會，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力。獅子王開頭有一個猴子在懸崖上舉起辛巴的鏡頭，這個鏡頭采用不同景別，不同攝法反復(fù)出現(xiàn)了多次，象征著王者的誕生，而獅子王結(jié)束時，辛巴在同樣的場景下發(fā)出威嚴(yán)的吼聲，象征獅子王的登基。附案例：1、此