“多少綠荷相倚恨,一時(shí)回首背西風(fēng)”全詩(shī)翻譯賞析

1、“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。”全詩(shī)翻譯賞析“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)?！眱删涫钦f(shuō)，池塘里眾多 的荷葉，經(jīng)西風(fēng)一吹，翻卷起來(lái)，好像在怨恨西風(fēng)無(wú)情，互相依偎著， 回過(guò)頭去背向著西風(fēng)。這是秋天傍晚荷池的景色。詩(shī)人以擬人化手法， 不僅寫出了風(fēng)翻荷葉的動(dòng)態(tài)，而且還表現(xiàn)了它們的精神境界。從傲風(fēng) 回首的綠荷形象中，融進(jìn)了詩(shī)人的影象，即遭到挫折仍岸然兀立，不 肯茍合求容的精神。出自杜牧齊安郡中偶題二首之一齊安郡中偶題杜牧兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。注釋齊安：今湖北省黃岡黃州一帶。兩竿：這里形容落日有兩竹竿高。相倚：形容荷葉密密層層地依偎在一起。譯文站在溪橋遠(yuǎn)眺，

2、落日西斜，距地兩竿，對(duì)岸楊柳含煙，淡影朦朧。 水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風(fēng)吹過(guò)，滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無(wú)限愁情。譯文2 :小溪橋上落日斜掛只高兩桿，柳影淡淡輕風(fēng)吹入半縷輕煙。田田 綠荷依偎而立似有悵恨，一時(shí)翻動(dòng)回頭全都背著西風(fēng)。賞析齊安郡中偶題二首是唐代詩(shī)人杜牧的組詩(shī)作品。這是兩首秋 景詩(shī)。這首詩(shī)寫秋日暮景，通過(guò)落日煙柳之景，綠荷西風(fēng)之狀，組合 成一幅意象清幽，情思蘊(yùn)結(jié)的圖畫，并經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染， 把在秋風(fēng)乍起、日已偏西時(shí)溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物組成的畫 意與詩(shī)情完美地融為一體。詩(shī)的首句“兩竿落日溪橋上”，點(diǎn)明時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是“兩竿 落日”，貝S既非在紅日高照之下，也非在

3、暮色蒼茫之中。在讀者眼前 展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。地點(diǎn)是“溪橋上”，則說(shuō)明詩(shī)人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為后三句遠(yuǎn)眺 岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。詩(shī)的次句“半縷輕煙柳影中”，寫從溪橋上所見(jiàn)的岸柳含煙之景。 詩(shī)人的觀察極其細(xì)微，用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與 上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對(duì)工整，而且在理路上有其 內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜，望中的岸柳才會(huì)含煙；又因落日究竟還有 兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無(wú)的“半 縷輕煙”；而且，這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中這前兩句詩(shī)純寫景物，但從詩(shī)

4、人所選中的落日、煙柳之景，令人 感到：畫面的景色不是那么明快，而是略帶暗淡的；詩(shī)篇的情調(diào)不是 那么開朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而 安排的合色的環(huán)境氣氛。詩(shī)的三、四兩句“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)”，寫從溪 橋上所見(jiàn)的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩(shī)，除以問(wèn)語(yǔ)“多少”兩字領(lǐng)起， 使詩(shī)句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外，上句用“相倚”兩 字托出了青蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài)，而下句則在“回首”前用 了“一時(shí)”兩字，傳神入妙地?cái)z取了陣風(fēng)吹來(lái)、滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)這 一剎那間的動(dòng)態(tài)。在古典詩(shī)詞中，可以摘舉不少寫風(fēng)荷的句子，其中 最為人所熟知的是周邦彥蘇幕遮詞“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清

5、圓， 一一風(fēng)荷舉”幾句。王國(guó)維在人間詞話中稱贊這幾句詞是“真能 得荷之神理者”。而如果只取其一點(diǎn)來(lái)比較，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，杜牧的這兩句 詩(shī)把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動(dòng)，不僅筆下傳神，而且字里含情。這里，詩(shī)人既在寫景之時(shí)“隨物以宛轉(zhuǎn)”（文心雕龍物色篇）, 刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動(dòng)態(tài)；又在感物之際“與心而徘徊”（同 上），別有所會(huì)地寫出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。當(dāng)然，風(fēng)荷原本無(wú)情，不 應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩(shī)人的心目中呈現(xiàn)的。 詩(shī)人把自己的感情貫注 到無(wú)生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”、“回首” 之狀，覺(jué)得它們似若有情，心懷恨事，因而把對(duì)外界物態(tài)的描摹與自 我內(nèi)情的表露，不期而然地融合為一。這里，表面寫的是綠荷之恨，實(shí)則物中見(jiàn)我，寫的是詩(shī)人之恨南唐中主李璟有首攤破浣溪沙詞，下半闋換頭兩句“細(xì)雨夢(mèng) 回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，歷來(lái)為人所傳誦。王國(guó)維在人間詞 話中卻認(rèn)為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘， 西風(fēng)愁起綠波間”，并贊賞其“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。而原 詞接下來(lái)還有兩句是：“還與韶光共顦顇，不堪看?！边@幾句詞以及王 國(guó)維的贊語(yǔ)，正可以作杜牧這兩句詩(shī)的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來(lái)看， 其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時(shí)不再、 美人遲暮之恨。杜牧是一