精神病患者劇情分析

1、 影片精神病患者，講述的是一個 精神分裂的精神病人變態(tài)殺人，最后 案情真相大白的故事。這是一個極簡 單的故事，它可以發(fā)生在過去，也可 以發(fā)生在將來；它可以發(fā)生在美國， 也可以發(fā)生在日本。它沒有深刻的社 會背景，也沒有特定的時代背景，而 這正是它將恐怖演繹到深入人心的地 方隨時隨地。所以有關(guān)的情節(jié)和 主題，不可能像傳奇那樣周折；有關(guān) 的場景和畫面，不可能像史詩那樣壯 美。不過正是這部低成本的電影，成 為了電影史上第一部引入精神分析的 作品，引領(lǐng)了一個大師時代的到來。 一、影片情節(jié)分析 （一）前36 分鐘看似老套卻精致的鋪陳對于很多人來 說，這36分鐘的鋪陳恐怕不能用精致來形容，不過有趣的 是，希

2、區(qū)柯克偏偏在這36 分鐘里把一切都暗示得很明了。 瑪麗安在攜款潛逃的路上，曾有一個警察因她用大量現(xiàn)金 交易一輛汽車而產(chǎn)生懷疑，并跟蹤了她許久。仔細(xì)想來， 如果 這個警察當(dāng)時檢查得更充分一些，也許就會發(fā)現(xiàn)問題并將她 繩之以法，以此救她一命。說到警察，在山姆和萊拉懷疑 貝茲時也曾咨詢過一個警長，但是這位警長卻固執(zhí)地不相 信他們所說的話，沒有盡一個警長的義務(wù)去認(rèn)真地調(diào)查。 影片中拍攝警察的角度絕大多數(shù)是仰拍，給人一種威嚴(yán)的 感覺。這可能與導(dǎo)演的童年經(jīng)歷有關(guān)，“他從小就害怕父 母、老師、警察，這些權(quán)勢和規(guī)則的代表，讓他陷身于一 種惴惴不安的境地。”1可見，希區(qū)柯克的經(jīng)歷在他的電 影里是有映射的 哥特式

3、的建筑從來都會給 人一種恐懼不安的暗示，正 像瑪麗安到達(dá)的旅館一樣 一個梳著發(fā)髻的女人從窗 前走過。貝茲在給瑪麗安介 紹房間時特意介紹了墻上的 動物標(biāo)本，他盛情但有些靦 腆地邀請她一同吃飯，這都 能看出他對瑪麗安的喜歡。 而當(dāng)瑪麗安不知把錢藏在哪 里好時，一陣?yán)蠇D人的聲音 則讓人想起了窗前的人影 這個旅館應(yīng)該不只有貝茲 一個人，還應(yīng)該有他的母親， 沒有人懷疑過貝茲母親的存 在性。 （二）客廳對白各人命運蘊(yùn)含其 中 希區(qū)柯克的影片中很少出現(xiàn)大段的對白，這就使得貝茲和瑪 麗安在客廳共進(jìn)晚餐時的大段對話顯得尤為特殊。仔細(xì)想想， 其實這段對白已經(jīng)或多或少地暗示了瑪麗安的命運，并且很 好地呈現(xiàn)了貝茲的心

4、理活動。在瑪麗安吃東西時，貝茲說： “你吃起東西來像一只鳥?！蔽覀兛纯?，鳥在貝茲的手里都 是什么命運？墻上的貓頭鷹、烏鴉等，它們是被殺死后做成 的標(biāo)本。所以說，瑪麗安被殺的命運在這里就已經(jīng)有了暗示。 當(dāng)瑪麗安說人應(yīng)當(dāng)有愛好時，貝茲的回答是：“這不只是愛 好，愛好是用來消磨時間的，不是充實它的?！必惼澮呀?jīng)把 標(biāo)本當(dāng)成了他的生活，也就是這些有著光鮮外表卻沒有靈魂 的生物他的鳥，和他的干尸母親。對于“朋友”作闡釋 時，貝茲說的很輕松：“一個男孩最好的朋友是他的母親?！?一個要經(jīng)營旅館并且承擔(dān)著撫養(yǎng)自己“母親”重任的男人稱 自己為“男孩”，這種心理本身就是極不正常的。而一個成 年男人，最好的朋友卻是自

5、己的母親，這很明顯是“俄狄浦 斯情結(jié)”的變體。這為后來的真相大白作了一個很明確的注 釋他不能沒有朋友，而他母親的死卻已經(jīng)是事實，所以 他只能保留自己母親的軀殼并賦予它一個靈魂。 在貝茲與瑪麗安有關(guān)陷阱的對話中，貝茲 精神中“本我”的一面就已經(jīng)表現(xiàn)了出來， 他的那段獨白，讓人感受到了他的掙扎。 “人們總是被某些事情糾纏，他們一直在逃 避著，你知不知道我怎么想？我想我們都掉 在自己的陷阱之中，被它緊緊捆住，永遠(yuǎn)都 無法爬出來。我們想抓住什么爬出來，但抓 到的只是空氣，只是陷阱，結(jié)果是，一點進(jìn) 展也沒有?！边@說明貝茲曾經(jīng)為了一個完整 的自己努力過，他應(yīng)該不只對一個“瑪麗安” 動過心，而在影片的結(jié)尾心

6、理醫(yī)生也證實了 應(yīng)該還有兩個失蹤的年輕女孩在沼澤里。也 就是說，貝茲曾試圖從心靈的陷阱里爬出來， 但是，他終究沒能戰(zhàn)勝自己?！拔乙恢钡羧?陷阱，但我不在乎了。”他真的不在乎了么？ “哦，我真的在乎，但我卻想說，我不在 乎?！睘槭裁?？這就是他“母親”的“錯”， 為了他的“母親”，他不婚不娶，甚至對年 輕的女孩有好感他都認(rèn)為是天大的罪過。因 此，他為掩飾他“母親”的殺人現(xiàn)場所做的 一切，盡管使他深受良心的譴責(zé)，可道義比 起他心中最重要的母親，已經(jīng)是其次了。貝 茲的這些話，足以鑒證他內(nèi)心的矛盾。正是 這不斷的矛盾，把貝茲逼瘋了。而且，這段 話是他們對白中的一個分界點，在這之前， 貝茲是清醒的、真實的

7、，而在這之后，他又 一次失去了自我。 （三）浴室謀殺完美的剪輯，永恒 的經(jīng)典 有人說“以浴室兇殺為界， 前后判若兩部影片?！边€有 人說“希區(qū)柯克是故意玩弄 懸念，戲弄觀眾。” 分析希區(qū)柯克的影片，這 一段落已經(jīng)被眾人分析太多 次了。它偉大的意義，就像 電影中的一場革命一樣。45 秒鐘內(nèi)78 個刀、人體、噴頭、 浴缸為近景和特寫的短鏡頭， “有的評論家甚至把它與 戰(zhàn)艦波將金號中敖德薩 臺階段落相提并論。” 在這場戲中，有幾處革新絕對是開創(chuàng) 性的： 第一，強(qiáng)光的謀殺場景。在 1960年以前的驚悚片或恐怖 片中，恐怖多是來自暗夜?jié)摬?的吸血鬼或陰暗實驗室里的科 學(xué)怪人等。但是在浴室殺人這 場戲中，希

8、區(qū)柯克制造了強(qiáng)光 照明下的恐怖，讓我們感覺到 現(xiàn)場離我們是如此的近，仿佛 就在某一個浴室。說到這兒就 不能不提到演技精湛的珍妮 特李，她驚恐的叫聲和痛苦的 眼神，讓人如身臨其境。 第二，浴室中的意象。淋 浴象征著瑪麗安對靈魂的洗滌， 她已經(jīng)改過自新了，于是用水 沖掉的是她心靈的罪惡。浴簾 則象征著一種名存實亡的保護(hù)， 它只是起到了遮擋的作用，是 那么的不堪一擊。它看似是一 道屏障，其實并不能隔開罪惡。 而旅店，表面上是一個暫時的 避難所，實際上卻是一個吃人 的魔窟。 第三，沒有傷口的謀殺。 整個謀殺過程，我們并沒有看 到刀插入身體的鏡頭。但是， 那長長的利刃，當(dāng)它離她的身 體如此之近的時候，每

9、個人都 會有一種幻覺當(dāng)?shù)蹲与x自 己這么近的時候，怎么辦？而 正是這種想法，使得你又開始 害怕了 二、影片主題分析 （一）俄狄浦斯情結(jié) 俄狄浦斯情結(jié)，又稱“戀母情結(jié)”。在 弗洛伊德看來，這種情結(jié)是一種極為 普遍的現(xiàn)象，也是許多無意識犯罪的 原因所在。他認(rèn)為“要消除俄狄浦斯 情結(jié)，可以是本人和雙親中同性的一 方同一化，并暫時放棄和異性一方的 關(guān)系。”影片中，貝茲的生父很早就 去世了，是他的母親獨自撫養(yǎng)他長大。 在他二十多年的生命里只擁有他的母 親，這使得他對母親由一種依賴轉(zhuǎn)變 成一種占有的心理。“我好像變成了 她愛人的替代品?！笔聦嵡∏∠喾矗?是貝茲的母親成為了他自己愛人的替 代品，他不允許別人與

10、他分享自己的 母親。所以，當(dāng)他無力改變另一個男 人的介入的時候，他只有殺了他們， 變態(tài)地“得到”自己的母親，即使是 一具尸體。 （二）溝通 貝茲之所以弒父殺母，筆者認(rèn)為最重要的原因是缺少溝通。 我們先來看看他所生活的小樓，這是一座典型的哥特式建筑 壓抑、陰暗。貝茲的母親是一個性格乖戾，“殘酷又苛求的 女人”，所以他無法和自己的母親正面溝通。其實，貝茲從始 至終都是孤獨的，他一直渴望與人溝通。在和瑪麗安的客廳談 話中，貝茲展現(xiàn)了自己真實的一面?？梢哉f，在那短短的一段 時間里，他是一個完整的貝茲，他給她講了他內(nèi)心的感受，那 種正常人才會有的負(fù)罪感。在瑪麗安離去的時候，他甚至挽留： “只聊聊天？”設(shè)

11、想一下，如果瑪麗安能夠和貝茲徹夜談心， 那么貝茲也就不用整夜扮演母親的角色了，進(jìn)一步說，貝茲甚 至可能被她感化。和貝茲溝通的人不僅可以是瑪麗安，還可以 是警長或者他的太太，但是，這個人始終沒有出現(xiàn)。貝茲始終 在小樓中，密閉的空間里只有他自己。所以，在他弒父殺母之 后，他感到更加地孤獨，他寧愿選擇有一個苛刻的母親來陪他。 三、希區(qū)柯克與符號學(xué) 對于影片本身，我們本不該談?wù)摚?但是，既然提到了希區(qū)柯克大師， 就不能不提一下“符號學(xué)”。第 一電影符號學(xué)與第二電影符號學(xué) 的基本區(qū)別在于前者側(cè)重電影的 “陳述結(jié)果”，主要研究作品內(nèi) 部的符號和符號系統(tǒng)；而后者則 是力求借助精神分析學(xué)研究電影 作品的陳述過

12、程以及符號的產(chǎn)生 與感知過程。第二電影符號學(xué)是 與精神分析學(xué)相結(jié)合所產(chǎn)生的電 影理論，這部電影無疑成為了學(xué) 術(shù)界研究第二符號學(xué)的開端。 符號學(xué)中與希區(qū)柯克相對應(yīng)的 是麥克格芬，簡單地說，麥克格 芬就是情節(jié)的小小引發(fā)物。希區(qū) 柯克在接受訪問時談到了成功的 秘訣，他說他的每部影片中都有 一個神秘的“麥克格芬”，它可 能是精神病患者中被尋找的 殺人犯，也可能是群鳥中發(fā) 瘋襲擊人類的海鷗。之所以會出 現(xiàn)麥克格芬，我想大家一定可以 想得通，因為希區(qū)柯克的電影一 般都是充滿懸疑色彩的。不管是 驚悚片還是諜報片，要想抓住觀 眾，就必須先設(shè)置一個懸念，讓 觀眾在關(guān)注影片的同時去不停地 尋找。 精神病患者（Ps

13、ycho） 這部影片從拍攝至今剛好40 年，這40 年中無論是由科技 進(jìn)步所引發(fā)的電影技術(shù)領(lǐng)域 的發(fā)展，還是學(xué)術(shù)界對有關(guān) 電影理論研究的發(fā)展都 取得了可喜的進(jìn)步。當(dāng)下， 由于現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快 以及社會壓力的加大，精神 分析學(xué)更多地被人們所關(guān)注， 和精神分析相關(guān)的電影也逐 年增多并被越捧越熱。謹(jǐn)以 此文紀(jì)念懸念大師希區(qū)柯克 及他開創(chuàng)的精神分析電影。 謝謝觀賞 張冰 2011級法學(xué)院 校園卡號：320100930841 一、影片情節(jié)分析 （一）前36 分鐘看似老套卻精致的鋪陳對于很多人來 說，這36分鐘的鋪陳恐怕不能用精致來形容，不過有趣的 是，希區(qū)柯克偏偏在這36 分鐘里把一切都暗示得很明了

14、。 瑪麗安在攜款潛逃的路上，曾有一個警察因她用大量現(xiàn)金 交易一輛汽車而產(chǎn)生懷疑，并跟蹤了她許久。仔細(xì)想來， 如果 這個警察當(dāng)時檢查得更充分一些，也許就會發(fā)現(xiàn)問題并將她 繩之以法，以此救她一命。說到警察，在山姆和萊拉懷疑 貝茲時也曾咨詢過一個警長，但是這位警長卻固執(zhí)地不相 信他們所說的話，沒有盡一個警長的義務(wù)去認(rèn)真地調(diào)查。 影片中拍攝警察的角度絕大多數(shù)是仰拍，給人一種威嚴(yán)的 感覺。這可能與導(dǎo)演的童年經(jīng)歷有關(guān)，“他從小就害怕父 母、老師、警察，這些權(quán)勢和規(guī)則的代表，讓他陷身于一 種惴惴不安的境地。”1可見，希區(qū)柯克的經(jīng)歷在他的電 影里是有映射的 符號學(xué)中與希區(qū)柯克相對應(yīng)的 是麥克格芬，簡單地說，麥克格 芬就是情節(jié)的小小